Aldobrandini Мадонна является картина примерно 1509-1510 нефти по итальянской ренессансной художника Рафаэля . На картине изображены Богородица, младенец Христос и младенец Иоанн Креститель, одна из многих картин Рафаэля с этим трио. Это начало его третьего, или римского периода, где заметны отличительные изменения по сравнению с его умбрийским или флорентийским периодом в стиле, использовании цвета и введении более естественных предметов и обстановки.
Мадонна Альдобрандини | |
---|---|
Художник | Рафаэль |
Год | c. 1509–1510 |
Тип | Масло на деревянной панели |
Габаритные размеры | 38,9 см × 32,9 см ( 15+1 ⁄ 4 дюйма × 12+7 ⁄ 8 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея , Лондон |
На протяжении веков принадлежавший аристократической семье Романа Альдобрандини , он был частью коллекции Национальной галереи в Лондоне с 1865 года. Он был продан Национальной галерее в 1865 году после пятидесятилетнего владения лордом и леди Гарваг. до сих пор иногда известна как Мадонна Гарваха .
Картина
Мадонна Альдобрандини, одна из нескольких маленьких и средних Мадонн, написанных Рафаэлем в Риме, вероятно, была тем, над чем он работал в свободное время, занимаясь проектами для Папы или членов его двора. [1] В это время Рафаэль писал Stanza della Segnatura , [2] первую комнату во дворце Ватикана, где разместились фрески Рафаэля и его мастерской. [3]
Исследовательские зарисовки этой и других Мадонн с 1509 по 1511 год можно найти в «розовом альбоме» Рафаэля. [1] Это одна из нескольких работ Рафаэля « Мадонна с младенцем», в которой используется пирамидальная композиция.
Картина происходит в комнате, на фоне римского пейзажа через окна. Темный столб между окнами подчеркивает яркое лицо Мадонны, сидящей на скамейке с младенцем Христом, которому он делится цветком с младенцем Иоанном. [4] Картина также упоминается как Мадонна дель Джильо ( гвоздики или розового цвета) из-за цветка, который младенец Иоанн подарил младенцу Христу. Помимо сладости картины, она известна своим изяществом, красотой и техническим мастерством. Только незаметные кольцевые ореолы подразумевают что-то иное, кроме очень человеческой сцены. [5]
Одна из тем разговоров заключалась в том, что складки ткани на коленях Девы, кажется, не указывают на достаточно места для ее ног. [6]
Отношения Младенца Христа и Иоанна Крестителя
Рафаэлю, кажется, особенно близки отношения между Иисусом, младенцем Христом, и его двоюродным братом того же возраста, Иоанном. Скорее всего, это было связано с особыми отношениями, которыми они будут наслаждаться, когда пройдут взрослую жизнь. Здесь Рафаэль одевает младенца Иоанна и другие изображения троицы в маленькую кожаную одежду, как одежду пустыни, как описано в Библии , «из верблюжьей шерсти и с поясом из кожи вокруг его чресл». [7]
В нежном жесте Младенец Христос естественно восседает на коленях у Девы, принимая гвоздику, знак своих будущих Страстей, от Святого Иоанна. [1]
Сравнение с картинами флорентийского периода Рафаэля
Картины Мадонны ранних римских лет произошли от его умбрийских и флорентийских мадонн, они более неформальны в одежде и позе. При этом композиция более сложная. [1] Цвета более холодные, окрашенные в драгоценные камни, эксперимент с доминирующими цветами Афинской школы Stanza della Segnatura [2] и яркие, как будто на фарфоре. [6]
Картина значительно контрастирует с более ранней Мадонной Ансидея Рафаэля (1505 г.), на которую повлияло строгое выражение божественности умбрийской школы в его флорентийский период. Здесь Мадонна - более человечная мать, божественность которой выражается только через нимб. Младенец Христос и Святой Иоанн - дети. Картина больше отражает естественные обстоятельства. [8] И все же есть суровость этой Мадонны, которая станет более естественной, такой как Мадонна Альба несколько позже в римский период Рафаэля. [9]
В отличие от картин его флорентийского периода, Мадонны его римского периода сильнее и внушительнее. Отчасти это связано с разницей между худощавой женщиной из Умбрии и красивыми женщинами из Трастевере и Кампанья, а также с стремлением Рафаэля к идеалу. Он наставлял своих студентов, что «мы не должны представлять вещи такими, какие они есть, но такими, какими они должны быть». [10]
Сильное влияние на рост Рафаэля как художника в Риме оказал Микеланджело. [11] Есть аспекты композиции Мадонны Альдобрандини, которые похожи на Мадонну Литту Леонардо да Винчи , такие как картина в стиле портрета перед двумя окнами, которые выходят на сельскую местность, и стиль одежды Богородицы. [12]
Навык близкий к совершенству
По Уорнуму, Мадонна Альдобрандини - одна из картин Рафаэля, написанная почти в совершенстве и в процессе «подняла планку совершенства». Рафаэль работает с таким мастерством в сочетании с подражательным творческим искусством и силой изобретательства, позволяющей достичь выдающегося уровня мастерства. В то время как другие превзошли его в исполнении, сильные стороны Рафаэля - его мастерство дизайна и использования изобретений, композиции и выражения. [13]
Другие картины Рафаэля Мадонны, Младенца и Святого Иоанна
Есть несколько картин Рафаэля с этим же трио:
- Мадонна Ансидеи , написанная в 1505 году, уникальна тем, что на ней изображен взрослый Иоанн Креститель с младенцем Христом.
- Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем (La belle jardinière) , написанная в 1507 году, находится в Лувре в Париже. [14]
- Мадонна с голубой диадемой
- Мадонна Альба , написанная в 1511 году в период его зрелости, находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне. [15]
- Мадонна делла сеггиола
- Мадонна дель Импанната
- Мадонна делла Тенда
- Мадонна с розой
Происхождение
Происхождение относится к истории владения произведением искусства. Отслеживание происхождения показывает, кому принадлежала картина, и может привести к художнику картины. Мадонна Альдобрандини Рафаэля, теперь хранящаяся в Лондонской национальной галерее.
В 16 веке картина принадлежала семье Альдобрандини, владевшей квартирами на вилле Боргезе в Риме . Рафаэль написал несколько Мадонн, которые перешли в семью Альдобрандини ; Мадонна с младенцем и святым Иоанном, возможно, находилась в коллекции Лукреции д'Эсте (ум. 1598), инвентаризованной в 1592 году и перешедшей к Альдобрандини. Картина Национальной галереи, скорее всего, идентична картине из путеводителя по Вилле Боргезе Джакомо Манилли в 1650 году под названием «Vergine, con Christo, e San Giouannino, ... di Raffaelle» («Богородица со Христом и святым Иоанном,… Рафаэля» ). В 1780-х годах искусствовед Базилиус фон Рамдор отметил, что картина все еще хранилась в апартаментах принца Альдобрандини, что подтверждено Национальной галереей иллюстрированным изданием Серу д'Аженкура 1823 года, которое включает эскиз картины и утверждает, что картину можно увидеть в квартире принца Альдобрандини и помечено на полях:
- «Самая драгоценная маленькая картина его среднего периода. Композиция очень хороша. Христос прекрасен, а святой Иоанн истинный, только голова Мадонны по сравнению с другими менее прекрасна. замечает по раскраске, что мастер в то время много рисовал на открытом воздухе. Чернила не очень сильно терлись ».
Согласно Национальной галерее и вопреки публикации Азенкура , картина была приобретена Джорджем Каннингом, 1-м лордом Гарвагом в 1818 году из коллекции Александра Дэй , прежде чем она была продана в 1865 году Национальной галерее его вдовой и наследниками за 9000 фунтов стерлингов. . [16] [17]
Рекомендации
- ^ а б в г Чепмен, H; Генри, Т. Плаццотта, С. (2004). Рафаэль, из Урбино в Рим . Лондон: Национальная галерея. п. 253 . ISBN 1-85709-999-0. Проверено 10 марта 2011 .
- ^ а б Иоаннидес, П. (1983). Рисунки Рафаэля: с полным каталогом . Беркли и Лос-Анджелес, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 21. ISBN 0-520-05087-8.
- ^ «Зал Сегнатуры (1508–1511)» . Ватикан: Музеи Ватикана. 2003–2007 гг . Проверено 11 марта 2011 .
- ^ Fraprie, R (1912). Книга Рафаэля: Отчет о жизни Рафаэля Санти из Урбино . Бостон: LC Page & Company. С. 179–180.
- ^ Фаррар, F (1900) [1894]. Жизнь Христа, представленная в ст . Лондон: Компания Macmillan. п. 166.
- ^ а б Драйхерст, А. (1905). Рафаэль . Лондон: Метуэн и компания. стр. 111 -112.
- ^ Hurll, E (1895). Детская жизнь в искусстве . Бостон: Компания Джозефа Найта. п. 151 .
- ^ Раскин, J (1888). Популярный справочник Национальной галереи . 1 . Лондон: MacMillan & Company. п. 113.
- ^ Мюнц, Э (1882). Армстронг, W (изд.). Рафаэль; Его жизнь, творчество и времена . Лондон: Чепмен и Холл. п. 377 .
- ^ Sweetser, M (1877). Рафаэль . Бостон: Джеймс Р. Осгуд и компания. п. 54 .
- ^ Аддисон, Дж (1906). Искусство Национальной галереи . Бостон: LC Page & Company. п. 90 .
- ^ Muntz, E (1898). Леонардо да Винчи: художник, мыслитель и человек науки . 1 . Лондон: Уильям Хиенеманн. п. 175.
- ^ Уорнум, Р. (1864 г.). Эпохи живописи: биографический и критический очерк живописи и художников . Лондон: Чепмен и Холл. п. 207.
- ^ «Богородица с младенцем и Иоанном Крестителем (La Belle Jardiniere)» . Проверено 10 марта 2011 .
- ^ "Мадонна Альба" . Проверено 10 марта 2011 .
- ^ «Изучение Рафаэля: происхождение» . Лондон: Национальная галерея . Проверено 10 марта 2011 г. Более подробную информацию можно найти, щелкнув «Узнать больше об истории этой картины» внизу страницы.CS1 maint: postscript ( ссылка )
- ^ Каталог картин в Национальной галерее . Лондон: принтеры для канцелярских принадлежностей Ее Величества. 1889. с. 402.
Внешние ссылки
- Происхождение Мадонны Альдобрандини, Национальная галерея
- Мадонна Альдобрандини