| Аллегория индустрии | |
|---|---|
| Испанский : Alegoría de la Industria | |
 | |
| Художник | Франсиско де Гойя |
| Год | c. 1805 г. |
| Середина | Холст, темпера. |
| Размеры | Диаметр 227 см (89 дюймов) |
| Место расположения | Музей Прадо , Мадрид |
Аллегория промышленности - тондо, написанное Франсиско де Гойя (ок. 1805 г.), которое было одной из четырех картин из серии аллегорий о научном и экономическом прогрессе (включая Аллегорию сельского хозяйства, Аллегорию торговли и Аллегорию науки, последний из которых был утерян), который украшал приемную резиденции Мануэля Годоя , премьер-министра Испании во время правления Карла IV . С 1932 года картина находится в Музее Прадо.. На изображении показаны две молодые женщины, которые заправляют свои прялки в полутемной комнате, освещенной большим окном, которое открывается слева (с точки зрения наблюдателя). Сзади, в темноте, можно различить неуверенные лица старух (связанных с Судьбами ). Неуверенность этих женщин не показывает, являются ли они производителями или репрезентациями гобелена или холста.
Анализ [ править ]
Сюжеты аллегории показывают стремление Годоя выступить в качестве просвещенного и реформаторского лидера и главного гаранта экономического и научного прогресса Испании в отношении деятельности Sociedad Económica de los Amigos del País , которая процветала в то время. Однако эта картина является показателем устаревшего представления о том, что Испания того времени могла развивать свою промышленность, но само изображение далеко не отражает промышленную революцию, которая происходила в более развитых регионах Европы. Образ отходит от модели Ancien Régime (см. « Las Hilanderas » Веласкеса.), но он далеко не репрезентативен для индустриальной эпохи, поскольку количество прядильных машин не увеличивается, чтобы отразить массовое производство в промышленности, а сама работа выполняется на простых машинах вместо более совершенных устройств, используемых в более развитые страны. Кроме того, одежда, которую носят женщины, не типична для промышленного рабочего класса. Низкие вырезы, белые блузки, меланхолия и рассеянность скорее принадлежат женщинам с высоким уровнем жизни, чем тем, кто работал бы на фабрике. Крепкость их тел также не лучший способ представить себе нормальные условия питания промышленного рабочего класса.. Это традиционное и очень плоское изображение по своему символизму и по-своему показывает концептуальный разрыв между тем, чем должны были быть богатые мысли о промышленной революции, и тем, чем она была на самом деле.
Ссылки [ править ]
- БОЗАЛЬ, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra , Madrid, Tf, 2005, 2 тома. (Поклонники, 5-6), т. 2, стр. 12-14. ISBN 978-84-96209-39-8 .
