Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о психологическом термине, см. Измененные состояния сознания .
Измененные состояния
Измененные состояния.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерКен Рассел
Произведено
Сценарий отСидни Аарон
На основеИзмененные государства
по Сиднею Аарон
В главных ролях
Музыка отДжон Корильяно
КинематографияДжордан С. Кроненвет
ОтредактированоСтюарт Бэрд
Производственная
компания
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 25 декабря 1980 г. ( 1980-12-25 )
Продолжительность
103 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет14,9 миллиона долларов [1] [2]
Театральная касса19,9 миллиона долларов [3]

«Измененные государства» - это американский научно-фантастический фильм ужасов 1980 года, снятый Кеном Расселом по одноименному роману драматурга и сценариста Пэдди Чаевски . Фильм был адаптирован из единственного романа Чаевского, опубликованного в 1978 году, и является его последним сценарием. Оба романа и пленка частично на основе Джон С. Лилли «с сенсорной депривации исследованийпроведенных в изоляции резервуаров под воздействием психотропных препаратов , таких как мескалин , кетамин и ЛСД .

Это ознаменовало кинодебют Уильяма Хёрта и Дрю Бэрримор . Чаевски отказался от проекта после споров с Расселом и вычеркнул свое имя из титров, заменив свое настоящее имя и отчество «Сидни Аарон».

Музыка к фильму была написана Джоном Корильяно ( дирижирует Кристофер Кин ). Фильм был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек и лучшее звуковое сопровождение .

Сюжет [ править ]

Эдвард Джессап - психопатолог, который, изучая шизофрению , начинает думать, что « другие состояния нашего сознания так же реальны, как и состояния бодрствования». Эдвард начинает эксперименты с сенсорной депривацией с помощью флотационного резервуара , которому помогают два исследователя-единомышленника, Артур Розенберг и Мейсон Пэрриш. На вечеринке для преподавателей он встречает друга-вундеркинда и биологического антрополога Эмили, и в конце концов они женятся.

Семь лет спустя у Эдварда и Эмили две дочери, они находятся на грани развода и воссоединяются с парой, которая их впервые познакомила. Когда Эдвард слышит о племени хинчи, члены которого испытывают общие галлюцинаторные состояния, он отправляется в Мексику, чтобы принять участие в их церемонии. Во время подъема в холмистую местность Хинчи (плато, покрытое впечатляющими грибовидными венами ), Эдвард рассказывает своему гиду Эдуардо Эчеверриа, что хинчи используют в своих церемониях зелье, содержащее священный гриб Amanita muscaria и кустарник Sinicuiche ( Heimia salicifolia ), которую они собирают для церемоний в следующем году. Племя называет Heimia salicifolia.именем хинчи, означающим «первый / изначальный цветок» в знак признания состояний глубокой памяти, которые он может вызывать. Виден местный старейшина (« брухо ») с корнем (предположительно предназначенным для корня Хеймии) в руке, который он просит Эдвард подержать, прежде чем порезать руку, чтобы добавить в смесь несколько капель его крови. он готовится. Сразу после употребления смеси Эдвард испытывает причудливые, интенсивные галлюцинации, в том числе окаменение и последующую эрозию песком Эмили и его самого. На следующее утро Эдвард покидает плато Хинчи под облаком, убив, находясь в состоянии опьянения, большой экземпляр Хинчи.s священная варан ящерица ( петроглифв последовательности сновидений показано, что они верят, что подарили им священный гриб в мифическом прошлом). Он возвращается в США с образцом зелья Хинчи для анализа его коллегами и дальнейших экспериментов на себе, и продолжает принимать его, чтобы вывести свое исследование измененных состояний сознания на новый и более высокий уровень.

Когда токсические концентрации вещества делают повышенную дозу опасной, Эдвард возвращается к сенсорной депривации, полагая, что это усилит действие вещества при его нынешней дозе. Ремонтируя заброшенный резервуар в медицинской школе, Эдвард использует его, чтобы испытать серию все более и более радикальных видений, включая одно из первых гоминид . Под наблюдением своих коллег Эдвард настаивает на том, что его видения «проявились вовне». Выйдя из резервуара с окровавленным ртом, он отчаянно пишет заметки, потому что не может говорить, Эдвард настаивает на рентгеновском обследовании, прежде чем он «восстановится». Радиолог, исследующий рентгеновские лучи, говорит, что они принадлежат горилле.

В более поздних экспериментах Эдвард переживает реальную физическую биологическую деволюцию . В какой-то момент он выходит из изолятора в виде дикого и удивительно маленького роста, светлокожего пещерного человека , который неистовствует по улицам города, прежде чем вернуться в свою естественную форму. Несмотря на озабоченность своих коллег, Эдвард упорно продолжает.

В последнем эксперименте Эдвард переживает более глубокую регрессию, превращаясь в аморфную массу сознательной изначальной материи. Энергетическая волна, выпущенная в результате эксперимента, оглушает коллег Эдварда и уничтожает его танк. Эмили приходит и обнаруживает кружащийся водоворот там, где был танк. Она ищет в водовороте Эдварда, находя его на грани превращения в нефизическую форму протосознания и, возможно, полного исчезновения из нашей версии реальности.

Его друзья приводят Эдварда домой, надеясь, что преобразования закончатся. Под присмотром Эмили Эдвард снова начинает неконтролируемо регрессировать, преобразования больше не требуют приема «первого цветка» или сенсорной депривации. Уговаривая Эдварда бороться с изменением, Эмили хватает его за руку, и ее тут же окутывает изначальная энергия, исходящая от Эдварда. Вид его жены, очевидно поглощенной энергией, будоражит человеческое сознание в эволюционирующей форме Эдварда. Он борется с трансформацией и возвращается в свою человеческую форму. В финальной сцене Эдвард обнимает Эмили, и она возвращается в нормальное состояние.

В ролях [ править ]

  • Уильям Хёрт в роли доктора Эдварда «Эдди» Джессопа
  • Блэр Браун в роли Эмили Джессап
  • Боб Балабан в роли Артура Розенберга
  • Чарльз Хейд в роли Мэйсона Пэрриша
  • Таао Пенглис в роли Эдуардо Эчеверриа
  • Дрю Бэрримор, как Маргарет Джессап
  • Меган Джефферс в роли Грейс Джессап
  • Дори Бреннер в роли Сильвии Розенберг
  • Питер Брэндон, как Алан Хобарт
  • Джордж Гейнс в роли доктора Виссеншафта
  • Джек Мердок, как Гектор Ортеко
  • Джон Ларрокетт, как рентгенолог

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Фильм берет свое начало со встречи Пэдди Чаевски со своими друзьями Бобом Фоссе и Хербом Гарднером в Русской Чайной в 1975 году. Они чувствовали себя «недовольными» и в шутку придумали фильм, который они могли бы снять вместе. Они хотели кое-что рассказать Дино Де Лаурентису , создавшему « Кинг-Конг» . Обсудив версию Франкенштейна, они решили сделать версию доктора Джекила и мистера Хайда . [4] Чаефски пошел домой и написал трехстраничное «драматическое заявление, и я никогда не видел, чтобы что-то складывалось так быстро». [5]

Чаефски решил написать серьезный фильм об американском научном сообществе и архетипическом человеке в его поисках своего истинного «я». Производитель на Columbia Pictures , Даниэль Мельник , предложил Chayefsky превратить лечение он написал в роман первым , и он согласился. Он провел обширные исследования с учеными и антропологами. [5] Роман был опубликован в начале 1978 года. [6] [4] Как и в случае с его предыдущими фильмами, Чайфски был предоставлен полный творческий контроль над киноверсией « Измененных состояний» . [4]

Права на экранизацию были проданы Мельнику, у которого была «зеленая награда» за Network, когда он возглавлял производство в MGM, и который заключил сделку с Columbia. В апреле 1978 года он отправил свой сценарий в Колумбию. [7] В июне 1978 года Мельник возглавил производство в Колумбии, но в соответствии с его сделкой ему все еще было разрешено производить « Измененные состояния» . [8] Мельник ушел в отставку в октябре, забрав с собой измененные состояния . [9]

Первоначальным режиссером фильма был Артур Пенн . Он снял фильм, в том числе относительно неизвестных главных героев Уильяма Херта (в его первом фильме) и Блэра Брауна . [10] В какой-то момент Скотт Гленн претендовал на главную мужскую роль. [11] Еще одна ключевая роль досталась Бобу Балабану. [12] Мигель Годро, танцор и преподаватель Американского театра танца Элвина Эйли , был брошен как воплощение пещерного человека Джессопа. [13]

Съемки должны были начаться в ноябре 1978 года. Однако во время репетиций Пенн подал в отставку [2] после спора с Чайфски. [14] Позже Пенн вспоминал, что единственный способ покинуть проект и получить деньги за свою работу - это уволиться. Но после этого они с Чаевским остались друзьями. [15]

Возможным режиссером стал Кен Рассел, который изо всех сил пытался найти работу в художественном фильме после провала в прокате « Валентино» (1977). Позже Рассел вспоминал, что «им нужен был режиссер с очень визуальным воображением, и они знали, что у меня оно есть». [16]

Позже Рассел сказал, что его агент сказал ему, что среди режиссеров, отказавшихся от проекта, были Стивен Спилберг , Стэнли Кубрик , Сидней Поллак , Роберт Уайз и Орсон Уэллс . Он говорит, что его агент сказал ему, что он был двадцать седьмым выбором. [17] Съемки должны были начаться в марте 1979 года для Колумбии с Говардом Готфридом в качестве продюсера. [18] В конечном итоге фильм будет сделан для Warner Bros, отчасти потому, что стоимость выросла с 9 миллионов долларов до 12,5 миллионов долларов. [19] В конечном итоге он вылился в чуть менее 15 миллионов долларов, из которых 4 миллиона приходилось на спецэффекты. [1]

Конфликт с Чаевским [ править ]

В марте было три недели репетиций. В это время между Чайфски и Расселом произошел массовый спор, и писатель покинул проект. Он не появлялся на съемочной площадке во время съемок, вопреки своей обычной практике. [20] [21]

«Я не мог работать с кем-то еще, оценивая все, что я делал», - сказал режиссер. «Чаевски сказал мне:« Я буду на съемочной площадке только ради благотворного влияния ». Продюсер сказал: «Как ты произносишь слова« мягко », Пэдди?» Он ответил: «WICKE-D». Он шутил, но не шутил ». [16]

В книге Ицкоффа рассказывается о создании « Измененных состояний» и утверждается, что Рассел, возражая против вмешательства Чаевски, запретил писателю появляться на съемочной площадке. Сообщается, что Чайфски пытался отстранить Рассела от должности режиссера, но к тому времени работа над фильмом уже шла полным ходом, и студия уже сменила одного режиссера (Пенна).

Рассел сказал, что Чайфски «не понравился цвет краски на изоляционном баке. Потом дело перешло к другим вещам. Ему не нравилось освещение, потом ему не нравилось оборудование, потом он думал, что я делаю актеры выглядят пьяными в сцене, где они были написаны, чтобы быть слегка навеселе в баре ... Было много смущающих диалогов, а в оригинальном сценарии было чертовски много больше, чем сейчас; это было многословно сценарий ". [22]

Продюсер фильма Говард Готфрид сказал биографу Чаевски Шону Консидайну, что Рассел был вежливым и почтительным до съемок фильма, но после начала репетиций в 1979 году «начал относиться к Пэдди как к ничтожеству» и был «подл и саркастичен». Он назвал Рассела «двуличным, подлым человеком» [4].

Позже Чайфски отказался от своего имени из проекта, поэтому сценарий приписывают псевдониму Сидни Аарону. Кинокритик Джанет Маслин в своей рецензии на фильм подумала, что «легко догадаться, почему»: [23]

Легко догадаться, почему [сценарист Чаевски] и [режиссер Кен Рассел] не сходились во взглядах. Руководство, без насмешек или манерности, относится к диковинному материалу настолько прозаично, что часто в нем звучит шутливо. Сценарий, с другой стороны, требует серьезного отношения, поскольку в нем без особой проницательности рассматриваются смерть Бога и происхождение человека .

Кинокритик Ричард Корлисс объяснил, что Чаевски отрекся от фильма, потому что он огорчился «интенсивностью представлений и стремительным темпом, с которым актеры читали его диалоги». [24]

«Галлюцинации Пэдди невозможно было снять на видео», - сказал позже Рассел. «Он напишет направление, что-то вроде межзвездного газа, который пронесет 5 миллионов миль вселенной, как клуб сигаретного дыма». Но когда я прочитал сценарий, я понял, что картина будет успешной только в той мере, в какой она драматизирует определенный опыт, общий для всех людей. И этот опыт - не газ, проходящий через вселенную ». [25]

Рассел утверждал, что он почти ничего не менял в сценарии Чаевского, и называл писателя «невозможно угодить». [26]

«Мы сняли каждое слово, написанное Пэдди, за исключением некоторых незначительных изменений в мексиканских сценах», - сказал Рассел. «На самом деле, я был более верен сценарию в« Измененных состояниях », чем в любом предыдущем фильме, и я думаю, что сделал это справедливо». [27]

«Мы говорим каждое слово именно так, как он его написал», - сказал Браун во время съемок. «Я полагаю, что правда в том, что он [Чайфски] и Кен настолько разные личности, что им было невозможно работать вместе». [20] [28]

«Кен скрупулезно следил за текстом, - сказал Мельник. «С самого начала Кен согласился, что он делает сценарий Пэдди Чаевски, а не сценарий Кена Рассела». [19]

Согласно источнику, близкому к фильму, «два сильных художника боролись за контроль, и в определенный момент фильм становится фильмом режиссера. Вы не можете стоять через его плечо. Вы либо поддерживаете его, либо увольняете». [1]

Рассел признал, что он «не снимал сцены, поскольку привык к тому, что они снимались в других фильмах, в которых он принимал участие. Я стараюсь избегать закрывающих снимков, длинных планов и техники крупного плана. Вместо этого я стараюсь снимать длинные плавные сцены. . " Режиссер сказал, что, по его мнению, Чаевски никогда не «был связан с режиссером, который не податлив. Он делал предложения, и я вежливо выслушивал, а затем не соглашался. Пэдди ненавидел освещение, например, и ему не нравилось цветовая схема некоторых декораций. «Я не могу использовать твои глаза, - сказал я ему. - Мне нужно использовать свои собственные. В любом случае на картине может быть только один режиссер». [27]

Рассел добавил: «В« Измененных состояниях »много диалогов, и, как я понял, моей задачей было сделать эти сцены как можно более интересными визуально, чтобы они не были поглощены спецэффектами». [27]

Рассел также заменил эксперта по спецэффектам Джона Дайкстру на Брана Феррена , которому приписывают особые визуальные эффекты в первых титрах, и создал визуальные эффекты, которые фактически использовались в фильме. [29] [30] Дик Смит работал над эффектами. [31]

Это был первый раз, когда Рассел снял фильм в Голливуде. Позже он сказал: «Я думал, что возненавижу Голливуд, но мне он скорее нравился. Все там должны быть ужасно материалистичными, но« Измененные состояния » были первым фильмом, над которым я когда-либо работал, где никто - ни Warner Bros., ни Дэн Мельник, исполнительный продюсер или продюсер Говард Готфрид - когда-либо упоминал деньги ». [27]

Мельник сказал, что фильм был «по-настоящему страшным, огромным шагом вперед по сравнению с такими фильмами, как« Звездные войны » . И поскольку он имеет серьезную научную основу, он намного страшнее, чем что-то вроде « Экзорциста ». [19]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

«Измененные государства» собрали 19,9 миллиона долларов в прокате [3] против производственного бюджета в 15 миллионов долларов. [2]

Критический ответ [ править ]

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 85%, основанный на 46 рецензиях, и средний рейтинг 6,9 из 10. По мнению критиков, сайт "Чрезвычайно дерзкий для голливудского фильма," Измененные состояния " атакуют зрителя изобретательным, агрессивным сочетанием беспорядочных звуковых эффектов и визуальной пиротехники. [32] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 58 из 100, основанную на 13 критиках, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [33]

Первые отзывы в целом были сильными. «Прошло много времени с тех пор, как я получил признание в Altered States , - сказал Рассел. [22]

Джанет Маслин из «Нью-Йорк Таймс» назвала фильм «методично изменяемым фейерверком, который через равные промежутки времени превращается в бредовые последовательности спецэффектов и в остальное время поддерживает мрачное спокойствие. по крайней мере надёжно - даже воодушевляюще - причудливо. Его странность, граничащая с нелепостью, является его самой приятной чертой ". [23]Она также назвала его «в прекрасной форме, пока он упивается своим безумием, не претендуя на разум зрителя. Но когда он просит вас поверить, что то, что вы смотрите, может действительно происходить, и задаться вопросом, что это значит , он просит слишком многого. К тому времени, когда он начинает стремиться к счастливому и истерическому финалу, он теряет всю свою тайну и большую часть своей магии ». [23]

Ричард Корлисс начал свой обзор фильма так: [24]

В этом есть все: секс, насилие, комедия, острые ощущения, нежность. Это антология и апофеоз американских поп-фильмов: Франкенштейн , Убийства на улице Морг , Чокнутый профессор , 2001 , Чужой , История любви . Он начинается с лихорадки, а затем начинает взлетать - в генетические фантазии, в предвидение сновидения бреда и восторга. Безумие - его предмет и суть, стиль и дух. Фильм меняет тон, даже форму, с каждым новым настроением и мутацией его героя. Он расширяется и сжимается вместе с его разумом, пока оба почти не треснут. Он продолжает угрожать сойти с ума, затем справляется с этой угрозой и по-прежнему остается таким же ясным, как воздухоплаватель на большом тросе.. Он движется с изменчивой энергией хитрого психопата или создателей фильма, которым захвачена возможность взорвать сознание кинозрителя через его глаза и уши. Дамы и господа, добро пожаловать в измененные состояния .

Корлисс называет фильм «великолепным произведением научной фантастики»; он признает диалог в фильме как явный диалог Чаевского, с персонажами, которые «бесконечно размышляют и артикулируют, выплевывают литании прилагательных, гейзеры абстрактных существительных, химические цепочки относительных предложений», диалог, который является «долгожданным противоядием от всего недавнего ... фильмы, в которых жестокие персонажи говорят только слова из одного слога и четырех букв ». [24] Но в конечном итоге фильм принадлежит Расселу, который унаследовал «группу неизвестных», выбранную его первоначальным режиссером, и «получает эротический, невротический заряд от сцен с говорящими головами, которые напоминают Пенна в его лучших проявлениях» . [24]

Полин Кель, с другой стороны, писала, что «гротескно вдохновленная» комбинация «Рассела с его католическим блеском мистицизма шоу-бизнеса и Чайфски с его еврейско-шоу-бизнесом тяжеловесности» приводит к «агрессивно глупой картине». это "не очень приятно". [34]

Джону С. Лилли понравился фильм, и он отметил следующее в интервью журналу Omni, опубликованном в январе 1983 года:

Сцена, в которой ученый становится космической энергией, а его жена хватает его и возвращает в человеческую форму, прямо из моего « Диадического циклона» (1976) ... Что касается регрессии ученого в обезьяноподобное существо, покойный доктор Крэйг Энрайт, который начал меня на K (кетамине) во время поездки со мной сюда, у изоляционного резервуара, внезапно «превратился» в шимпанзе, прыгающего вверх и вниз и кричащего в течение двадцати пяти минут. Наблюдая за ним, я испугался. Я спросил его позже: «Где ты, черт возьми, был?» Он сказал: «Я стал прегоминидом, и я был на дереве. Леопард пытался схватить меня. Так что я пытался его отпугнуть». Рукопись Ученого(1978) находился в руках издателей Bantam. Глава Бантам позвонил и сказал: «Падди Чаевски хотел бы прочитать вашу рукопись. Вы дадите ему свое разрешение?» Я сказал: «Только если он позвонит мне и спросит разрешения». Он не звонил. Но он, наверное, читал рукопись. [35]

Кристофер Джон сделал обзор измененных состояний в журнале Ares Magazine № 6 и прокомментировал: «Проще говоря, измененные состояния очень хороши в том, что они предлагают делать - к счастью, они предлагали очень мало». [36]

В фильме «Готовы к моему крупному плану !: Великие выступления в кино» (2007) сценарист Денни Мартин Флинн назвал сценарий Чаевского «блестящим» и назвал речь Эмили «последним великим взглядом Чайфски на жизнь и любовь». [37]

Согласно TV Guide , фильм Бэзила Дирдена 1963 года «Сгибатели разума » «является прямым предшественником измененных состояний ». [38]

Награды и награды [ править ]

Фильм был номинирован на две премии Оскар: [39]

  • Премия Оскар за лучший звук - Артур Пиантадози , Ле Фрешольц , Майкл Минклер и Уилли Д. Бертон
  • Премия "Оскар" за лучший саундтрек - Джон Корильяно

См. Также [ править ]

  • Ужас тела
  • Генетическая память в художественной литературе
  • Список фильмов с участием галлюциногенов

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Хармец, Алджин (12 декабря 1980 г.). "В кино". Нью-Йорк Таймс . п. C14.
  2. ^ Б с обзором Altered государств от эстрадных Архивированных 2008-06-27 в Wayback Machine
  3. ^ a b Измененные состояния в Box Office Mojo . Amazon .
  4. ^ a b c d Консидайн, Шон (1994). Безумный, как ад: жизнь и творчество Падди Чаевски (1-е изд.). Нью-Йорк: Random House. С. 357–377. ISBN 0679408924.
  5. ^ a b Человек, который применил научный подход к роману. The Guardian 23 мая 1978 г .: 8.
  6. ↑ Книжные заметки: Первый роман Чайфского. Лохте, Дик. Los Angeles Times, 26 февраля 1978 г .: m2.
  7. ↑ На стороне Ли Беренсона. Манн, Родерик. Los Angeles Times, 11 апреля 1978 г .: e7.
  8. ^ Melnick назначен президентом Columbia Pictures: Wry О Новостях "О стороне художника. Автор: АЛЬДЖАН ХАРМЕЦ, Нью-Йорк Таймс, 2 июня 1978 г .: D3.
  9. ^ КЛИПЫ ИЗ ФИЛЬМА: Мельник уходит в отставку Columbia Post. Килдей, Грегг. Los Angeles Times, 25 октября 1978 г .: f9.
  10. ^ Родерик MANN: Красотакак 4-буквенное слово - Blob Los Angeles Times 4 янв 1979: G14.
  11. ^ ФИЛЬМЫ: В НАЙТИ КЕТЧУМА, ГЛЕНН НАШЛА СЕБЯ. Миллс, Барт. Los Angeles Times 30 января 1983 г .: k26.
  12. ^ Бернс, Джеймс Х. (март 1981). «Боб Балабан» . Starlog . п. 16.
  13. ^ https://www.nytimes.com/1996/09/02/arts/miguel-godreau-a-lead-dancer-with-alvin-ailey-dies-at-49.html
  14. ^ Itzkoff, Дэвид (февраль 2014). Безумный как ад . Нью-Йорк: Генри Холт и Ко, стр. 211. ISBN. 978-0-8050-9569-2. Проверено 29 августа 2017 года .
  15. ^ Engstrom, Джон (25 октября 1981). "МАВЕРИК ДИРЕКТОР И ЕГО ИСКУССТВО". Бостон Глоуб . п. 1.
  16. ^ a b «Кен Рассел: Страницы из альбома для вырезок по« Измененным состояниям » » . Опасные умы .или «Я думал, что меня вымыло все». Хранитель . 9 июля 1981 г. с. 13.
  17. ^ Рассел стр 190
  18. ^ Мельник, Колумбия, принимает пленочный Уорнер: Нет аукционпроходит. АЛЬДЖАН ХАРМЕЦ New York Times 18 февраля 1979: 65
  19. ^ a b c Плавающее измененное состояние Мельника: НОВОСТИ КИНО. Манн, Родерик. Los Angeles Times 20 ноября 1979 г .: f10.
  20. ^ a b Рассел Филмс «Измененные состояния». Los Angeles Times, 19 июля 1979 г .: e17.
  21. ^ Рассел стр 192-208
  22. ^ a b «Безумный доктор» Рассел создает чудовищный хит. Скотт, Джей. The Globe and Mail 13 января 1981: стр.17.
  23. ^ a b c Review of Altered States , статья в The New York Times от 25 декабря 1980 г.
  24. ^ a b c d Invasion of the Mind Snatcher , обзор Ричарда Корлисса in Time за декабрь 1980 г.
  25. ^ ЭТОТ МУЖЧИНА ДЕЛАЕТ ГЛАВНЫЕ ФИЛЬМЫ; НО КЕН РАССЕЛ НЕ ТОЛЬКО РАЗУМНЫЙ, ОН ЗАБРОСИЛ: [ПЕРВОЕ издание]. Штат Глобуса Брюса МакКейба. Boston Globe 18 января 1981: 1.
  26. ^ «Второй взгляд:« Измененные состояния »Кена Рассела остается интуитивным» . Лос-Анджелес Таймс . 14 июля 2012 г.
  27. ^ a b c d Бакли, Том (16 января 1981 г.). "В КИНО; Кен Рассел о споре" измененных состояний " . Нью-Йорк Таймс .
  28. ^ Brender, Алан (май 1981). «Блэр Браун говорит об измененных состояниях» . Starlog . № 46.
  29. ^ Изменение «состояний». Якир, Дан. Комментарий к фильму; New York Vol. 17, вып. 1, (январь / февраль 1981 г.): 52-55
  30. ^ Хатчинсон, Дэвид (февраль 1981). «Искусствоведение и измененные состояния» . Starlog . № 43. с. 64.
  31. ^ Наха, Эд (1981). Фангория . № 10. с. 14 https://archive.org/details/Fangoria_010_c2c_1981_Scanners_scan_by_liabach_S/page/n13 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  32. ^ " Измененные состояния (1980)" . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 29 декабря 2020 года .
  33. ^ « Обзоры измененных состояний » . Metacritic . CBS Interactive . Проверено 22 марта 2018 года .
  34. Перейти ↑ Kael, Pauline (1984). Принимая все во внимание . Нью-Йорк: Холт, Ринхарт и Уинстон. С.  127–132 . ISBN 0-03-069361-6.
  35. ^ http://www.housevampyr.com/training/library/books/omni/OMNI_1983_01.pdf
  36. ^ Джон, Кристофер (январь 1981). «Кино и телевидение». Журнал Арес . Simulation Publications, Inc. (6): 10–11.
  37. ^ Флинн, Денни Мартин (2007). Готовы к моему крупному плану!: Отличные выступления в кино . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 154. ISBN 978-0879103507.
  38. ^ "Обзор Сгибателей разума" . Movies.tvguide.com . Проверено 12 марта 2014 .
  39. ^ "53-я премия Академии (1981) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 7 октября 2011 .

Источники [ править ]

  • Рассел, Кен (1991). Измененные состояния . Bantam Books.
  • «Создание измененных состояний» . Cinefantastique . 1981. с. 15.

Внешние ссылки [ править ]

  • Измененные состояния на IMDb 
  • Измененные состояния в AllMovie