Сторонники Америкуса

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в основном непроверенным, поскольку в нем отсутствуют соответствующие встроенные ссылки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Декабрь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Америкус Бэкерс (умер в 1778 г.), которого иногда называют отцом английского стиля рояля , в середине 18 века привез в Англию ударный молоток для клавишных инструментов из мастерской своего мастера Готфрида Зильбермана во Фрайбурге . В отличие от одиннадцати других бывших учеников Зильбермана, которые последовали за ним в Англию и построили квадратные пианино с его действием, Бэкерс развил действие Зильбермана (скопированное с Кристофори ) в надежную, мощную и отзывчивую форму, которую он встроил в большой футляр для клавесина и добавил два тональные эффекты - una corda и damper lift - активируются педалямивстроенный в специальную эстакаду, снова его оригинальное нововведение. Этот новый инструмент изменил ландшафт английской музыки, заставив композиторов и музыкантов оставить щипковый клавесин и его музыку в истории. Современный рояль, который мы знаем сегодня, основан на дизайне Америкуса.

Жизнь [ править ]

Современные и более поздние источники соглашаются, что Америкус был голландского происхождения. На сегодняшний день ни один летописец не обнаружил его записи о рождении, поэтому мы можем только сказать, что он родился в начале 18 века. Мы приводим это потому, что известные даты рождения других учеников в мастерской Зильбермана (например, Йоханнеса Цумпе ) относятся к 1720-м годам.

Америкус переехал во Фрайберг , Саксония, где учился у мастера по изготовлению органа, клавесина и фортепиано Готфрида Зильбермана. Дата подписания договоров Америкуса не могла быть раньше 1711 года, года, когда Зильберман основал свою органную мастерскую, и в равной степени могла быть после 1730 года, когда мастерская выпускала клавесины и пианино с актами, разработанными Зильберманом в квадрате и в футлярах для клавесина.

Америкус был первым из двенадцати учеников Зильбермана, отправившихся в Англию. Поскольку мы знаем, что Цумпе, который должен был открыть магазин в Англии, прибыл в 1756 году, Америкус должен был быть здесь до этого, однако у нас нет никаких записей о его домициле или торговле до 1763 года, когда он поселился на лондонской Джермин-стрит (с Англизированное христианское имя Эндрю), где, согласно оценкам Сент-Джеймса, Пикадилли, он жил до 1778 года. А. Дж. Хипкинс в своей « Истории фортепьяно» сообщает, что Америкус умер в том же году, но не указывает его возраст.

Его инструменты [ править ]

Америкус построил и клавесины, и пианофорты. Композитор, музыкант и летописец Чарльз Берни описал его в «Циклопедии» Риза за 1772 г. как «клавесин второго ранга, который построил несколько фортепиано и улучшил механизм в некоторых деталях, но тон со всей тонкостью Шрётера (см. ниже) прикосновение, потерял дух клавесина и ничего не приобрел в сладости ».

Тем не менее, один из его клавесинов принадлежал натурализованному английскому кастрату Джусто Фердинандо Тендуччи, близкому другу Иоганна Кристиана Баха и соратнику всемирно известного кастрата Гаспаре Паккиеротти , регулярного гостя в Лондоне между 1778 и 1791 годами, и на котором он играл. набор сонат для клавесина или фортепиано, не слышанный с 18 века. (Запись одной из этих пьес существует на компакт-диске Дэвида Ли, играющего на самом деле восстановленный клавесин Бэкерса 1766 года, о котором идет речь.)

Счет игры Ковент-Гардена 1767 года среди памятных вещей семьи Бродвуд от 16 мая того же года объявляет: «Конец акта 1. Мисс Бриклер споет любимую песню Джудит в сопровождении мистера Дибдина на новом инструменте под названием Piano Forte». Есть предположение, что эта новинка была изготовлена ​​компанией Backers.

Америкус объявил о первой выставке этого «нового форте пианино» в феврале 1771 года. Последующие фортепьяно Backers использовались Бахом и его протеже Иоганном Самуэлем Шрётером для концертных выступлений в Лондоне и наверняка были известны Муцио Клементи . Это было сыграно в соломенном доме на Сент-Джеймс-стрит в Лондоне в 1773 году.

Чезаре Понсикки, реставратор пианино XIX века, который сам работал над оригинальными пианино Кристофори, нашел в Пистории, Италия, рояль Бэкерс, датированный 1778 годом, что указывает на то, что пианино Америкуса экспортировались за границу. Это пианино больше не прослеживается.

Роль в развитии рояля [ править ]

Из истории семьи Бродвуд мы знаем, что Джон Бродвуд и его соратник-шотландец Роберт Стодарт - оба ученики мастера по изготовлению клавесинов Бурката Шуди (англ.) - проводили вечера в доме и мастерской Америкуса на Джермин-стрит, помогая ему довести до совершенства спусковой механизм. Действие фортепиано основано на дизайне Зильберманна, но отличается по нескольким важным факторам, которое, в свою очередь, было разработано на основе оригинала Кристофори.

Инновация Америкуса заключалась в добавлении «спускового механизма» к реализации Зильберманом поразительной конструкции струны. В отличие от конструкции Кристофори (к которой, конечно, у Америкуса не было доступа), в которой между рычагом, поднимаемым ключом, и ударным молотком был вставлен промежуточный рычаг , Америкус поместил вертикальный деревянный « домкрат », поворачивающийся от этого рычага, действующий непосредственно на обтянутую кожей выемку. прикладом молотка. Регулируемый винт, установленный под опорным рельсом фланца молота , известный как «отвод», воздействует на домкрат, отсоединяя его от молота, который, таким образом, запускается в свободный полет, прежде чем он ударится по струнам.

Этот `` спусковой механизм '' позволяет молотку упасть со струн после удара по ним, позволяя им свободно вибрировать, пока клавиша удерживается нажатой, создавая долгую длительную ноту, пока войлочный демпфер, зависящий от утяжеленного свинцом деревянного блока, не упадет на струны, оторвав палец от клавиши, остановив их и отрезав при желании ноту. Головка молотка захватывается «чеком» - деревянным бруском, обтянутым войлоком, закрепленным на рычаге сплошной проволокой. Эта проверка предназначена для захвата молотка в положении, в котором домкрат может повторно войти в зацепление с прикладом, чтобы снова подтолкнуть его к струнам, прежде чем ключ будет полностью отпущен.Это позволяет быстро повторять ноты, характерные для музыкального орнамента, предназначенные для маскировки короткой продолжительности высоких нот, типичной для щипковых струнных клавесинов и ранних фортепиано, легкие струны с низким натяжением которых не обладают той мощностью, которую мы ожидаем от современных фортепиано. . (Несмотря на силу и долговечность высоких нот в современном рояле, его тщательно продуманное сложное действие позволяет повторять до двадцати нот в секунду, производительность и мастерство исполнения которых проверяются в произведениях, таких как произведенияГранадос и Альбенис ).

Америкус поместил свое поразительное действие в футляр для клавесина, длинные басовые струны которого обеспечивали бы большую продолжительность ноты по сравнению с квадратными фортепиано Цумпе и его современников, демонстрируя совершенно новое мастерство и возможности, с которыми музыканты и композиторы могли экспериментировать и развивать новые формы музыки. клавишная музыка. (Термин Grand Pianoforte для этой конструкции не был придуман до тех пор, пока Роберт Стодарт не запатентовал и не использовал его для украшения паспортной таблички модели 1777 года, носящей его имя как производителя.)

Другим нововведением Америкуса было то, что он установил свой инструмент на специальной подставке на трех ножках. Две передние ножки этой стойки соединены с инструментом с помощью двух педалей. При нажатии левой педали вся клавиатура смещалась вправо против возвратной пружины, установленной внутри корпуса. Из-за этого молоточки ударяли только по одной из струн в нормальном трикорде и теперь широко известны как «una corda». (В оригинальном дизайне Кристофори и в венских пианино 18-го века una corda приводилась в действие коленным рычагом, поскольку многие пианино, такие как клавесины, не поставлялись со специальной подставкой и могли быть установлены на удобном сундуке или шкафу).

Правая педаль приводила в действие механизм, который поднимал все демпферы от струн. Это была собственная оригинальная идея Америкуса, которую венские производители пианино копировали гораздо позже.

Таким образом, пианино Backers в футляре для клавесина было первым из того, что стало известно как английский рояль 18 века. У нас нет точной даты, когда будет выставлен на продажу самый первый инструмент. Впервые он появился на публике в 1770 году, согласно книге Джона Пола Уильямса « Фортепиано, вдохновляющее руководство по фортепиано и его месту в истории» .

Вслед за инструментами Backers последовали предложения от Джона Бродвуда, сменившего своего учителя, и от Роберта Стодарта, который начал свой бизнес самостоятельно. Совершенно очевидно, что эти и последующие модели Клементи и других участников английского фортепианного строительства являются производными непосредственно от оригинала Америкуса. Таким образом, традиция английского Grand Pianoforte возникла как прямой результат прототипа Americus Backers.

Существующие инструменты [ править ]

Клавесин 1766 года [ править ]

Два ручных клавесина в английском стиле, полностью восстановленные до почти первоначального состояния (ремонт внутренних распорок и деки) компанией Laurie Leigh Antiques.

Прямые сужающиеся ножки в стиле фортепиано были добавлены в 1830 году. Фотографии этого инструмента находятся по адресу. ^[1]

Дэвид Ли сделал запись на компакт-диске двух произведений Баха, сыгранных на этом инструменте, в альбоме « Клавесины: исторические, редкие и уникальные, том 2 - Клавесин Тендуччи» .

Пианофорте в футляре для клавесина 1772 г. серийный номер 21 [ править ]

Russell Collection, St. Сесилии Hall ( Университет Эдинбурга ) Существует фотография копия построенной Майкл Коул в 1960 году в настоящее время в Кантос коллекции в ^[2]

На инструменте нет никаких признаков переделки (покупатели пианино часто меняли свои инструменты, например, расширяли свой компас дополнительными нотами)

Корпус из красного дерева с перемычкой из самшита охватывает деревянную раму и деку с бумажной розой. Трикорд на всем протяжении (в каждой ноте по три струны) Компас - пять октав (FF-f3). Две педали - una corda и демпфер подъемника.

Имеется трехногая эстакада с педальным механизмом подъема амортизаторов. Это первый педальный механизм, который можно увидеть на любом клавишном инструменте.

Габаритные размеры инструмента - длина корпуса около 7 футов - позволяют использовать достаточно длинные струны для получения истинных басов и тембра, а также достаточно длинные клавиши, чтобы можно было легко использовать рычаги, которые предлагают игроку широкий динамический диапазон (оптимальная тональность и тональность). Длина струн является причиной большой длины современных роялей исполнительского качества - 275–301 см).

Родословная инструмента клавесина очевидна в неглубокой тональности 1/4 дюйма, которая используется в клавесине вместо 3/8 дюйма современного фортепиано. У него легкость звука из-за узкой струны и длительность струны. вибрация постепенно уменьшается по мере продвижения по клавиатуре, так что ноты высоких частот быстро затухают, не имея такой долговечности, которую мы ожидаем от более поздних фортепиано. Спуск Backers придает клавишам ощущение легкости, а действие - отзывчивость, что позволяет играть очень быстро.

Эти свойства в сочетании с плавностью и маневренностью спускового механизма побуждают игрока использовать стиль правой руки, который подчеркивает гаммы и орнамент, накладывая устойчивые басовые ноты и аккорды, поскольку действие молоточка дает регистру тенора и баса значительную мощность, длительность и гармоничность. богатство и сложность каждой ноты - тона, которого невозможно добиться, играя на клавесине при перещипывании струны.

Таким образом, инструмент больше всего подходит для музыки переходного периода, написанной для раннего фортепиано такими композиторами, как Гайдн и Моцарт, которые перешли от клавесина к фортепиано во время своей карьеры и развития композиции. Эта музыка сохраняет стиль правой руки клавесина, то есть быстрые бега и орнаменты, потому что высокие ноты не могут длиться очень долго, но новаторский стиль левой руки, который перебрасывает стандартные " основы " в пользу длинных устойчивых басовых нот и аккордов. которые поддерживают и гармонируют с мелодией . Ни компас, ни звуковое исполнение не подошли бы более поздним произведениям композиторов XIX века.

Тем не менее, на этом инструменте можно наиболее успешно сыграть очень современную музыку. Например, книга простых модальных произведений Ричарда Родни Беннета « Дни недели» хорошо звучит на фортепиано, придавая музыке задумчивую и воздушную атмосферу, которую искал и отмечал композитор.

Мощь инструмента достаточно велика, чтобы заполнить большую комнату публикой. Ударное положение молоточков, составляющее примерно одну двенадцатую речевой длины струн, придает этому инструменту более тонкий и гораздо менее гармонично насыщенный звук, чем у современного пианино, у которого ударная точка для оптимальной мощности, тонального богатства и сложности составляет около одного седьмая часть разговорной длины. (Это оптимальное расстояние поражения было обнаружено и стандартизовано первым Джоном Бродвудом до конца XVIII века, что указывает на то, что он обладал исключительным слухом для определения и извлечения максимальной музыкальной привлекательности из своих инструментов, имея в виду, что он не знал, или доступ к прикладной физике и научным методам измерения, которые в последнее время использовались для определения идеалов фортепианного дизайна для современной эпохи.)

Я [???] сужу, что удивительные качества раннего английского рояля убедили потенциального покупателя клавишных инструментов 18-го века купить его вместо традиционного клавесина и использовать новую музыку, написанную для него, чтобы продемонстрировать его возможности. завистливым гостям дома.

Хотя пианино не особенно громко на полной мощности, оно демонстрирует впечатляющую ширину динамического диапазона по сравнению со щипцовым струнным инструментом и полностью способно удовлетворить первоначальное требование, которое Фердинандо ди Медичи сделал из Кристофори - создать инструмент, который аккомпанируя своему голосу дома, исполняя популярные развлечения дня, имитируйте постепенное нарастание крещендо и убывающее диминуэндо, а также способность удивить публику внезапным `` щелчком '' громкой ноты или аккорда для контраста с более тихим предшествующий отрывок sforzando светового оркестра оперного театра.

Фортепиано в футляре для клавесина без даты [ править ]

Коллекция Бентона Флетчера, Фентон-Хаус , Лондон (собственность Национального фонда ). Инструмент находится на северном чердаке и, как и все другие инструменты в коллекции, доступен для игры аккредитованным музыкальным студентам по предварительной записи.

Я слышал сомнения в подлинности этого инструмента. Тем не менее, на табличке с именем карандашом написано "AMERICUS BACKERS LONDINI FECIT". Нет ни серийного номера, ни даты.

Трехногая эстакада представляет собой репродукцию оригинала (потерянного в результате пожара во время Второй мировой войны) и не имеет педалей. Внутри корпуса находится демпферный подъемный механизм.

Это пианино по внешнему виду, конструкции и характеристикам во многом похоже на инструмент из коллекции Рассела. Если это действительно спонсор, то может показаться, что его создатель, найдя формулу выигрыша, не был склонен вносить изменения.

Америкус в художественной литературе [ править ]

По мнению опытных студентов, работы Джейн Остин , « Гордость и предубеждение» демонстрируют два совершенно новых пианофорта Americus Backers, одно из которых было приобретено мистером Дарси.для его сестры и другого в «прекрасном современном доме» его тети, леди Кэтрин. Помните, что мы рассматриваем работы Джейн Остин как историческую фантастику, но она писала о пике современной моды, как она это видела. Мы намерены завидовать и восхищаться ее персонажами, которые были лидерами моды в высшем обществе, чьи новые палладианские резиденции были введены в эксплуатацию с единственной целью произвести впечатление на гостей дома, с этой целью они были наполнены самой лучшей мебелью и оборудованием, что Лондон и Британская империя может предложить, в том числе, новинку в виде музыкального инструмента нового класса - фортепиано.

Таким образом, пианино Backers подразумевает, что владелец находится на переднем крае моды, обладая вкусом и доступными средствами, которые делают его лидерами и самыми завидными членами высшего общества. (Помните, что Остин пишет одновременно с Backers. К тому времени, когда она будет опубликована во втором десятилетии 19-го века, дизайн фортепиано продвинулся вперед, и обязательным инструментом того времени было бы фортепиано Томаса Бродвуда , во многом как тот, который он поставил Бетховену.)

Библиография [ править ]

• "Фентон Хаус Хэмпстед", Национальный фонд 1978 г.
• Ранние клавишные инструменты Коллекция Бентона Флетчера », Национальный фонд, 1976 г.
• Хардинг, профессор Розамунд Дж., «Фортепиано, история которого восходит к Великой выставке 1851 года», Hechscher & Company
• Хипкинс, Альфред Дж., "История фортепьяно", приложение к журналу Scientific American № 385, Нью-Йорк, 19 мая 1883 г., доклад, представленный Обществу искусств в Лондоне.
• Коттиск, Эдвард Л., «Ранние клавишные инструменты в европейских музеях», изданный Джорджем Лактенбургом, стр. 217, 232.
• Журнал "Клавесин и фортепиано" 414, октябрь 1987 г., стр. 74–85.
• Пальмиери, Роберт и Маргарет В. (редакторы), "Энциклопедия клавишных инструментов, том 1: Фортепиано", Справочник Гарланд, Библиотека гуманитарных наук, - 1131.) Нью-Йорк: Издательство Гарленд, 1994 и 2004 (пересмотренное) ISBN  0- 8240-5685-Х
• Циклопедия Риса 1772
• Уэйнрайт, Дэвид "Бродвуд: семейная история"
• Уильямс, Джон Пол, "Фортепиано, вдохновляющее руководство по фортепиано и его месту в истории", стр. 21

Ссылки [ править ]