Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Анна Мильдер-Гауптманн

Полина Анна Мильдер-Гауптманн [№ 1] (13 декабря 1785 - 29 мая 1838) была оперным сопрано .

Ранняя жизнь [ править ]

Милдер родился в Константинополе , где ее отец, Феликс Мильдер из Зальцбурга , был применен австрийский посол барон Герберт фон Rathkeal в качестве кондитера ; ее мать была фрейлиной у жены посла. Когда Анне было пять лет, семья уехала в Бухарест , где Феликс работал переводчиком, пока они не были вынуждены уехать из-за австро-турецкой войны (1787–1791) . После того, как он был на короткое время снова работал посол, семья вернулась в Бухарест, только чтобы быть вынуждена снова бежать , когда мор вспыхнул там. После карантина в Херманштадте, семья поселилась в Вене. Здесь Анна, которой сейчас 10 лет, получила свое первое формальное образование, которое включало немецкий язык, на котором она раньше не говорила, несмотря на то, что свободно говорила на французском, итальянском, новогреческом и румынском языках. Она познакомилась с оперой и церковной музыкой и умоляла родителей позволить ей получить музыкальное образование. После начального и неадекватного обучения местного школьного учителя Сигизмунд фон Нойкомм услышал ее и начал обучать 16-летнюю девочку в течение двух лет. [1] По совету Шиканедера она также училась у Сальери .

Ранняя карьера [ править ]

Как Мальвина в Этьеннах Mehul «s опера Утхал , картины Фридриха Вильгельма фон Шадов

Шиканедер открыл Театр ан дер Вин в 1801 году, и Жозефа Вебер , невестка Моцарта , вела переговоры от имени Нойкомма о месте Анны в этом театре. Мильдер была помолвлена ​​за 500 гульденов и дебютировала на сцене в роли Юноны в опере Зюссмайра « Шпигель фон Аркадиен» 9 апреля 1803 года, в возрасте 19 лет. Вскоре она получила главные роли и перешла в Theater am Kärntnertor за контракт на 2000 гульденов. . В 1805 году она исполнила заглавную партию в первом исполнении оперы Бетховена « Леонора» , а затем во второй и третьей версиях в 1806 и 1814 годах, когда в последней редакции ее название было навсегда изменено наФиделио . [2] Луиджи Керубини написал для нее свою немецкую оперу « Фаниска» в 1806 году. [3] Она должна была исполнить концертную арию Бетховена Ah! перфидо , соч. 65, на его знаменательном концерте в Академии 22 декабря 1808 года (когда Пятая и Шестая симфонии, Четвертый фортепианный концерт и Хоровая фантазия были впервые услышаны под руководством композитора), но после ссоры между Бетховеном и Петером Гауптманом вскоре - от будущего мужа она отказалась и была заменена дем. Жозефина Киллички. [4]

1809–1813 [ править ]

В 1809 году Наполеон был так впечатлен ее исполнением в опере Мартина Una cosa rara и других произведениях, что он пригласил ее в Париж, но она отказалась из-за ее предстоящего брака с венским ювелиром Петером Гауптманном в 1810 году. У пары родилась дочь в 1811 году. Она способствовала успеху Джозеф Вейл «s Das Waisenhaus (1808) и, как Эммелиной, Die Schweizer Familie (1809). [5] Ее исполнение в « Ифигении в Тавриде» Глюка в 1812 году во многом способствовало возрождению Глюка в Вене и Берлине. Она пела в первом венском исполнении « Медеи» Керубини в 1812 году. [6]В 1812 и 1813 годах она побывала в Бреслау, Берлине, Карсруэ, Штутгарте и Франкфурте. [7]

1814–1838 [ править ]

В заглавной партии оперы « Орфей» (1807) венского композитора и журналиста Фридриха Августа Канне [8]

Австрийская валюта резко упала примерно в 1814 году, и Мильдер-Гауптман получил предложения о ролях в Берлинской придворной опере . В сопровождении своей сестры Жанетт Антони Бюрде (род. 1799), опытного композитора и пианиста, она отправилась в Берлин в мае 1815 года, где пробыла там следующие 14 лет. Гаспаре Спонтини был музыкальным руководителем Берлинской придворной оперы, и она исполнила роль Статиры в первом берлинском исполнении его сильно недооцененной оперы « Олимпи» в 1821 году, а также в премьерах его опер « Нурмахал» (в роли Намуны) в 1822 году и Агнес фон. Гогенштауфен (как Ирменгард) в 1827 году. [5] Она снова пела в операх Глюка и Вейгля в Берлине, была назначенапримадонна ассолута и стала членом Sing-Akademie zu Berlin в 1821 году. 11 марта 1829 года она спела взнаменательном возрождении Мендельсона « Страсти по Матфею» Баха . Мендельсон написалдля нееконцертную арию « Тутто и силенцио» в 1829 году. [9] После ссоры со Спонтини она покинула Берлин в 1829 году и посетила Россию, Швецию и Данию. Затем она вернулась в Берлин, где в последний раз выступила на публике в 1836 году. [3] [5]

Она умерла в Берлине и похоронена на Alter Domfriedhof St. Hedwig. [10]

Другие посвящения [ править ]

Йозеф Гайдн , чьим учеником был Нойкомм, заметил по поводу голоса Мильдера «это как дом» [7], а Георг Август Гризинджер описал его «как чистый металл». [3] Иоганн Фридрих Райхард сказал, что голос Мильдера был самым красивым из всех, что он слышал со времен Элизабет Мара . [11] Гете был глубоко тронут игрой Мильдера, когда он услышал ее в 1823 году в Мариенбаде ; [12] по случаю 25-летия Мильдера на сцене 9 апреля 1828 года он прислал ей специальный экземпляр своей пьесы « Ифигения в Тавриде» . [7] Точно так же после успешной постановки «Глюка»с Альцесте, племянник композитора подарил Мильдеру миниатюрную картину Глюка и партитуру Альцеста . Однако Мильдера критиковали за недостаток вокальной ловкости. Шуберт сказал: «У нее лучший голос, у нее худшие трели ». [13] В целом, ее исполнение произведений Россини не понравилось критикам.

Многие композиторы посвящали произведения Мильдеру-Гауптману, в том числе Бернхард Кляйн , Нойкомм, Карл Блюм , Конрадин Крейцер , Йозеф Вольфрам , Карл Борромаус фон Мильтиц  [ де ] . [14] Среди наиболее заметных работ:

Крейцер написал свою монодраму « Адель фон Будой» (1821, в 1823 году возрождена как Корделия с Вильгельминой Шредер-Девриент ) для Мильдера. [15] Франц Шуберт написала ложь " Der Hirt auf dem Felsen ", D. 965, для Мильдера-Гауптмана, премьера которой состоялась в Риге 10 февраля 1830 года, а позже в том же году также спела в Берлине. Мильдер ранее представил песню Шуберта « Die Forelle », а в 1824 году посвятил ей лживую «Сулейку II», D. 717; роль Эстреллы в его опере « Альфонсо унд Эстрелла» была предназначена для нее, но во времена Шуберта опера никогда не исполнялась »время жизни.[16] Allgemeine Zeitung Musikalische (XVI, 1814, цв 315) писал: "С техдля кого написана работа!" («Wohl denen, für die eigens component wird!»). [13]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Ее чаще всего звали Анна Мильдер. До замужества она часто упоминалась в афишах, обзорах и переписке как мадемуазель Мильдер, иногда как няня Мильдер. После замужества во многих документах она упоминается как мадам Мильдер.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Neukomm, Сигизмунд Риттер фон". по Rudolph Angermüller в Grove Music Online (требуется подписка)
  2. ^ " Fidelio " Дугласа Джонсона в Оперном словаре New Grove , отредактированном Стэнли Сэди
  3. ^ a b c "Мильдер-Гауптман, Анна". Автор: Ф.А. Маршалл и Кристофер Ховард Гиббс в Grove Music Online (требуется подписка)
  4. ↑ E. Forbes, ed .: Thayer 's Life of Beethoven , Princeton, New Jersey, 1964, p. 447
  5. ^ Б с «Милдером-Гауптман (Pauline) Анна» от Элизабет Форбс в Гр Music Online (требуется подписка)
  6. ^ "Médée (ii)". Стивена К. Уиллиса в Оперном словаре New Grove под редакцией Стэнли Сэди
  7. ^ a b c Некролог Дж. П. Шмидта в Allgemeine musikalische Zeitung , vol. 40, нет. 28, 11 июля 1838 г., стр. 449–452 (на немецком языке).
  8. ^ "Fliegende Blätter aus dem Portefeuille eines Reisenden im Junius und Julius 1808" в Journal des Luxus und der Moden , стр. 714 (на немецком языке)
  9. ^ «Мендельсон, Феликс». , §12: Оперы и другая драматическая музыка Р. Ларри Тодда в Grove Music Online (требуется подписка)
  10. ^ Anna Мильдер-Гауптман в Найти Grave
  11. ↑ ADB (1885), стр. 742–743
  12. ^ "Гете, Иоганн Вольфганг фон". Филиппа Веллера в Grove Music Online (требуется подписка)
  13. ^ a b Андреас Майер : «'Gluck'sches Gestöhn' и 'welsches Larifari': Анна Мильдер, Франц Шуберт унд дер deutsch-italienische Opernkrieg» , в Archiv für Musikwissenschaft LII (1995), стр. 171–204 (на немецком языке) (требуется подписка)
  14. ^ Мильдер-Гауптман , как лицо, которому что-л. Посвящено , Beethoven House , Бонн
  15. ^ «Крейцер, Конрадин». от Peter Branscombe в Grove Music Online (требуется подписка)
  16. ^ "Альфонсо и Эстрелла". от Элизабет Норман Маккей в The New Grove Dictionary оперы ,редакцией Стэнли Сэди
  • Йозеф Кюршнер (1885 г.), « Мягче, Полина Анна », Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (на немецком языке), 21 , Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 742–743
  • Карл фон Ледебур  [ де ] : Tonkünstler-Lexicon Berlin's , Берлин, 1861, с. 375