Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Antiqua

Antiqua ( / æ н т ɪ к ж ə / ) является стиль шрифта используется для мимических стилей почерка или каллиграфии распространены в течение 15 - го и 16 - го веков. [1] Буквы предназначены для непрерывного соединения, а штрихи соединяются друг с другом; Таким образом, он часто противопоставляется шрифтам в стиле Fraktur, где отдельные штрихи разбиты на части. Эти два шрифта использовались бок о бок в германофонном мире, в споре Antiqua – Fraktur.часто разделение по идеологическим или политическим линиям. После середины 20 века Fraktur потерял популярность, и шрифты на основе Antiqua стали официальным стандартом.

История [ править ]

Гарнитуры Antiqua - это шрифты, разработанные между 1470-1600 годами нашей эры, в частности, Николасом Дженсоном и римским шрифтом Aldine по заказу Альдуса Манутиуса и вырезанными Франческо Гриффо . В буквенном были основаны на синтезе римских inscriptional столиц и Каролинг письменной формы. Флорентийский писатель Петрарка был одним из немногих средневековых авторов, которые хоть сколько-нибудь писали почерком своего времени; в своем эссе на эту тему La scrittura [2] он критиковал нынешнюю схоластическую руку с ее затяжными мазками ( artificiosis litterarum tractibus ) и обильными (luxurians ) формы букв, забавляющие глаз на расстоянии, но утомляющие при более близком рассмотрении, как будто написанные не для того, чтобы их читали. По мнению Петрарки, готическая рука нарушает три принципа: письмо, по его словам, должно быть простым ( castigata ), ясным ( clara ) и орфографически правильным. [3]

Боккаччо был большим поклонником Петрарки; от ближайшего окружения Боккаччо этого пост-Petrarchan «пол-готический» пересмотрели рука спрэд к литераторам в Флоренции , Ломбардия [4] и Венето . [5] Более тщательная реформа почерка, чем компромисс Петрархан, была в недалеком будущем. Генератором нового стиля ( иллюстрации ) был Поджио Браччолини , неутомимый искатель древних рукописей, разработавший новый гуманистический шрифт в первом десятилетии 15 века.

Флорентийская книготорговец Vespasiano да Bisticci вспоминал позже в веке Поджио был очень хороший каллиграф из Lettera Антика и имели Записал тексты для поддержки himself- предположительно, как и Мартин Дэвис указывает для улицы [6] , прежде чем он отправился в Рим в 1403 году, чтобы начать его карьера в папской курии .

Бертольд Ульман определяет переломный момент в развитии новой гуманистической стороны , как транскрипция юношеском POGGIO о Цицерон «s посланиях к Аттику . [7] К тому времени, когда библиотека Медичи была каталогизирована в 1418 году, почти половина рукописей была отмечена как lettera antica .

Новый сценарий был принят и разработан флорентийскими гуманистами и педагогами Никколо де Никколи [8] и Колуччо Салютати . Аккуратный, наклонный, гуманистический курсив, изобретенный флорентийским гуманистом де Никколи в 1420-х годах и распространенный его многочисленными учеными, обычно характеризуется как быстрая версия того же письма. Рианнон Дэниелс, однако, пишет, что «это был не гуманистический книжный почерк, написанный курсивом, а бегущий сценарий, написанный очень тонкой ручкой; модификация современного готического канцелярского письма под влиянием гуманистического книжного мастера; поэтому его иногда называют канцелярской книгой » . [9]

В конце пятнадцатого века это «канцелярское письмо в античном стиле» было развито гуманистами в Риме . Каллиграфические формы этого «канцелярского курсива» были популяризированы знаменитым римским мастером письма Людовико Арриги в начале шестнадцатого века. [10] В истории западной типографики гуманистический крошечный шрифт получил известность как основа для римского шрифта наборщика , поскольку он был стандартизирован Альдусом Манутиусом , который представил свой революционный курсивный шрифт, основанный на канцелярской руке в Венеции в 1501 году, и практиковался дизайнер-полиграфисты Николас Дженсон иФранческо Гриффо , соответственно; по этой причине они также известны как венецианские шрифты, а иногда и как старые стили , отличающиеся от современных стилей более или менее равномерной толщиной всех штрихов и наклонными засечками.

Римский шрифт помог продемонстрировать удивительное сопротивление изменению современного латинского алфавита . [11] Термин «Antiqua» позже стал иногда использоваться для обозначения римского шрифта в целом в отличие от blackletter , как в споре Antiqua – Fraktur в немецкоязычном мире. [ необходима цитата ]

Дизайнеры [ править ]

  • Берн Надаль (1869–1932), американский дизайнер - Caslon Antique (1896–98) [12]
  • Питер Беренс (1868–1940) - Беренс Antiqua (1907–1909)
  • Войтех Прейссиг (1873–1944), чешский дизайнер, влиятельный в области книжного и шрифтового дизайна, создавший «Preissig Antiqua» (1923-25) специально для чешского языка [13]
  • Пол Реннер (1878–1956) - Реннер Антиква (1939). Пол Реннер также создал шрифт Futura . [14]
  • Герман Цапф (1918–2015) - Zapf Renaissance Antiqua (1984–87). Создал много разных шрифтов за эти годы.

Формы и типы [ править ]

Blackletter
Германские напротив Antiqua является Blackletter , где буквенные формы сломаны или ломаться . В Германии 19-го и 20-го веков велся спор о том, следует ли писать немецкий на Antiqua или на высокоразвитой черной букве Fraktur . В 1911 году Рейхстаг Германии отклонил официальный переход на Antiqua всего тремя голосами: 85 голосами против 82. Гитлер выразил желание перейти на Antiqua еще в 1934 году; однако только в 1941 году переход был принят законом, когда Мартин Борман издал указ о переходе на использование международных шрифтов, таких как Antiqua.
Preissig Antiqua
Автор шрифтов и писатель Войтех Прейссиг (1873-1944).
Реннер Antiqua
Изготовлен Полом Реннером , возрожден Патриком Стритцелем (1939) Изготовлен на литейном заводе D. Stempel AG . [15]
Zapf Renaissance Antiqua
Сделано Германом Цапфом , дизайнером шрифтов.

Галерея [ править ]

См. Также [ править ]

  • Шрифт скрипта
  • Бембо
  • История западной типографики
  • Тип записи
  • Римский шрифт
  • Типография
  • Фигурки старого образца

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Революция печати в Европе раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. стр.  123 -163. ISBN 978-0-521-84543-4.
  2. ^ Петрарка, La scrittura , обсуждается Армандо Петруччи, La scrittura di Francesco Petrarca (Ватикан) 1967.
  3. ^ Петрарка, La scrittura , отмеченный в Альберте Деролезе, «Реформа сценария Петрарки: иллюзия?» в John Haines, Randall Rosenfeld, eds. Музыка и средневековые рукописи: палеография и перформанс 2006: 5 f ; Деролез обсуждает степень часто упоминаемой реформы Петрарки.
  4. ^ Мирелла Феррари " La 'littera antiqua' в Милане, 1417–1439 " в Johanne Autenrieth, ed. Renaissance- und Humanistenhandschriften , (Мюнхен: Ольденбург,) 1988: 21–29.
  5. ↑ Рианнон Дэниэлс, Боккаччо и книга: создание и чтение в Италии 1340–1520 , 2009: 28.
  6. ↑ Дэвис, в Kraye (ред.) 1996: 51.
  7. ^ Ульман, Происхождение и развитие гуманистического сценария (Рим) 1960.
  8. ↑ Стэнли Морисон , «Ранний гуманистический шрифт и первый римский шрифт», перепечатанный в его « Избранных очерках по истории буквенных форм в рукописи и печати» , изд. Дэвида МакКиттерика, 2 тт. 1981: 206-29.
  9. Перейти ↑ Daniels 2009: 29.
  10. ^ "Рим возрождается: Ватиканская библиотека и культура эпохи Возрождения" , Библиотека Конгресса
  11. ^ С. Морисон, «Ранний гуманистический шрифт и первый римский шрифт», Библиотека 24 (1943: 1–291); Лейн Уилкинсон (Университет Теннесси в Чаттануге), «Гуманистический минускул и появление римского шрифта» ( онлайн-текст в формате pdf ).
  12. ^ Встроенный принтер (стр. 382), дизайнер и граверы шрифта Уильяма Э. Лоя № XXVII - Берн Надаль Доступно онлайн в формате PDF
  13. ^ " Типы Войтеха Прейссига для чешских алфавитов". Университет Св. Томаса - частный католический университет гуманитарных наук в Миннесоте - Университет Св. Томаса: Дом. Np, nd Web. 5 декабря 2011 г.
  14. ^ Linotype , дизайнер шрифтов - Пол Реннер. Архивировано 5 сентября 2015 г. на Wayback Machine.
  15. ^ Linotype, RENNER ANTIQUA-Renner Antiqua - Возрождение шрифта с засечками от дизайнера Futura - PAUL RENNER URL: http://www.linotype.com/5689/rennerantiqua.html
  • Несбитт, Александр (1957). История и техника письма . ISBN Dover Publications, Inc.  0-486-20427-8. LCCN  57-13116 .Издание Dover представляет собой сокращенное и исправленное переиздание работы, первоначально опубликованной в 1950 году компанией Prentice-Hall, Inc. под названием Lettering: The History and Technique of Lettering as Design .