Граф Антуан Зайлерн (17 сентября 1901 - 6 июля 1978) был англо-австрийским коллекционером произведений искусства и историком искусства. Он считался, наряду с сэром Денисом Махоном , одним из немногих важных коллекционеров, который также был уважаемым ученым. Большая часть его коллекции была завещана Институту искусств Курто, и большая часть экспонируется в галерее Курто в Лондоне.
Граф Антуан Зайлерн | |
---|---|
Родившийся | Граф Антуан Эдвард Зайлерн и Аспанг 17 сентября 1901 г. |
Умер | 6 июля 1978 г. Южный Кенсингтон , Лондон, Англия |
Национальность | Британский |
Другие названия | Антуан Эдвард Граф Зайлерн и Аспанг; Антон Зайлерн |
Занятие | коллекционер и историк искусства |
Известен | завещание произведений искусства галерее Курто |
Ранний период жизни
Граф Антуан Эдвард Зайлерн и Аспанг родился 17 сентября 1901 года в Френшем-Плейс, Фарнхем , в графстве Суррей , Англия. Он был младшим из трех сыновей графа Карла Зайлерна и Аспанга (1866–1940) и американской наследницы Антуанетты «Нетти», урожденной Верисхофер (1875–1901). [1] Таким образом, он имел гражданство Австрии и Соединенного Королевства. Его предки были облагорожены после успешного участия в Прагматической санкции 1713 года . Сестра его отца Ида была замужем за Филиппом Хеннесси, сестра которого Нора была женой королевского академика лорда Метуэна .
У него было два старших брата, граф Чарльз Гюго («Чаппи»), родившийся в 1899 году, и граф Освальд Зайлерн, родившийся в 1900 году. Его мать умерла через пять дней после его рождения. После этого трое мальчиков Зайлернов делили свое время между своей бабушкой Анной Верисхофер в Нью-Йорке и их отцом в Лондоне и Вене в компании нянек и гувернанток (и часто их сопровождал американский художник швейцарского происхождения Адольфо Мюллер-Ури. ), хотя до вступления Америки в Первую мировую войну г-жа Верисхофер провела с 1912 по 1916 год с внуками в Вене. Богатство Анны Верисхофер происходило в основном за счет немецкоязычной нью-йоркской газеты Neue-Yorker Staats-Zeitung и успеха ее покойного мужа на Уолл-стрит. Зайлерн, как и его старшие братья, рос со страстью к скачкам и стрельбе.
Дальнейшее образование и бизнес-карьера
После Первой мировой войны Зайлерн отказался от австрийского гражданства. Однако, несмотря на это, в 1920 году он окончил Realgymnasium в Вене перед посещением Венской Handelsakademie (1920–1921), а затем, в начале 1922 года, он поступил в Technische Hochschule , чтобы получить диплом инженера до 1924 года. Затем он некоторое время работал в югославской лесопромышленной компании, а затем работал в сфере финансов в Вене.
Раннее коллекционирование и изучение истории искусства
Друг из Вены, старый граф Кароль Ланцкоронский (Karl Lanckoronski), крупный человек огромного обаяния, у которого была прекрасная коллекция произведений искусства в своем дворце в Вене, убедил Зайлерна, что он тоже должен коллекционировать, и в 1931 году, после смерти его бабушка, когда он получил свою долю огромного наследства, он смог посвятить себя изучению истории искусства и серьезному коллекционированию. В период с 1930 по 1933 год он много путешествовал, особенно в Африке, в поисках крупной дичи (о чем свидетельствуют трофеи, которые можно было увидеть в его доме в Принсес-Гейт после войны), хотя его сумки, по общему мнению, всегда были забиты книгами по искусству. Он даже получил лицензию пилота в Берлине.
Однако в 1933 году граф Карл Вильчек, другой друг семьи, который также был историком искусства, порекомендовал Зайлерну брать частные уроки у великого венгерского историка искусства Иоганнеса Вильде , который очень скоро стал наставником, который стал другом на всю жизнь. Вскоре после этого Зайлерн поступил в Венский университет, чтобы изучать историю искусства у Карла Марии Свободы, Юлиуса Шлоссера и Ханса Зедльмайра. Возможно, что необычно, его второстепенным предметом в университете была « Детская психология», которую преподавала женщина, которая была ученицей Зигмунда Фрейда и за которую поручился его друг Ян ван Гелдер. Зайлерн написал докторскую диссертацию о венецианских влияниях на потолочные картины сэра Питера Пауля Рубенса ( Die venezianischen Voraussetzungen der Denkenmalerei des Peter Paul Rubens ), которую он завершил в 1939 году. Рубенс оставался страстью на всю жизнь, и позже он заметил: «Все, что связано с Рубенсом. меня интересует ".
Тем временем Зайлерн начал серьезно собирать деньги, и его консультировали Уайльд и Людвиг Бурхард, великий ученый Рубенса. Его коллекция картин Рубенса вскоре включает пейзаж Лунного света (который был когда -то владение сэра Джошуа Рейнольдса ), а также большое количество картин, рисунков, копия и MODELLI также Рубенс, а также этюды масла от Тьепола и других мастеров. Между войнами и во время учебы в Вене он хранил свою коллекцию произведений искусства в квартире на Брамсплац 1.
Вторая мировая война
При аннексии Австрии нацистской Германией в 1938 году и из-за своего британского гражданства (он, по-видимому, повесил Юнион Джек в своем доме в Вене) [2], Зайлерн решил в 1939 году вернуться в Англию, принеся с собой и без того уже большой. коллекция произведений искусства и его библиотека. Теперь он базируется в Англии, и он смог предоставить финансирование для поддержки другого историка искусства, бежавшего из оккупированной нацистами Австрии, Людвига Мюнца, а также помог Йоханнесу Вильде и его еврейской жене покинуть Вену. Директор Национальной галереи сэр Кеннет Кларк спонсировал Уайльда, который воссоединился с Зайлером в Аберистуите в Уэльсе, где его коллекция была достаточно важной, чтобы ее можно было спрятать вместе с произведениями искусства из Национальной галереи и Королевской коллекции . Затем Зайлерн был зачислен в ряды британской армии (хотя ему было тридцать восемь лет), служил в Королевской артиллерии , и в 1940 году сразу же добровольно вызвался в катастрофическую русско-финскую кампанию, спасаясь только из оккупированной Норвегии . Это было в конце Второй мировой войны, когда он выступал в качестве переводчика немецкого в разведывательном корпусе , он появился в дверях профессора Яна ван Гельдера в Амстердаме, чтобы забрать три масляных наброска Рубенса, которые он купил для Зайлерна в магазине. Коллекция Кенига в 1940 году и была передана как «шведская собственность» в амстердамский банк.
Когда война была в разгаре, Зайлерн приобрел «Погребение с донором и воскресение» (теперь называемое Триптихом Зайлерна) «Мастером Флемалля», которого теперь обычно называют Робертом Кампеном , одну из его лучших покупок, которую он купил. на Christie's как произведение, приписываемое Адриану Изенбрандту в 1942 году.
Коллекционирование и каталогизация произведений искусства 1945–1978 гг.
Зайлерн вернулся в Лондон в конце войны, чтобы жить в большом мрачном доме, который он приобрел по адресу Принсес-Гейт , 56 , Южный Кенсингтон , где он редко открывал жалюзи, а электрического света в основном избегали, поскольку, по его словам, это искажало цвета на фотографиях. В «Принцевых воротах» первый этаж был отведен под его огромную художественную библиотеку, поэтому картины висели в основном на первом этаже, хорошо расставленные, как в музее. В других комнатах дома, конечно, тоже были картины: например, на втором этаже была очаровательно оформленная комната, называемая карточной комнатой, которую, по-видимому, редко показывали посетителям, но в которой, в конце концов, он повесил свой Тьеполос. а за ним был частный кабинет, увешанный группой картин импрессионистов, в том числе прекрасным поздним Сезанном .
По окончании войны он возобновил коллекционирование произведений искусства, покупая их по большей части в частном порядке, а не на аукционах, никогда не по фотографиям, и никогда по давлению дилера, картины, оставленные «на одобрение», часто возвращаются. Он посвятил время их глубокому изучению и точной каталогизации, хотя он также был щедрым анонимным благотворителем общественных коллекций; например, он одолжил выставкам, проводившимся в Британском музее (он одолжил свои рисунки Микеланджело для выставки 1975 года, которую он в противном случае не сделал бы, если бы она не проводилась в честь его друга Йоханнеса Уайльда), а в 1945 году он анонимно передал Национальной галерее прекрасный портрет в полный рост Уильяма Фейлдинга, 1-го графа Денби работы сэра Энтони ван Дейка [NG5633], а также анонимно представил Британскому музею в 1946 году большую часть важной коллекции рисунков старых мастеров (некоторые 1250), принадлежащий мистеру Томасу Фицрою Фенвику, который был собран сэром Томасом Филлиппсом, 1-м баронетом в библиотеке в Thirlestaine House , Cheltenham, и который был каталогизирован Артуром Э. Пофэмом из музея в 1935 году [3] и куплен Seilern en bloc (у Seilern сохранилось около двух десятков чертежей). Доходы от продажи каталога его собственной коллекции, когда он появится, будут переданы Национальному фонду коллекций произведений искусства (ныне Художественный фонд ) и Национальному фонду .
Со временем в его коллекцию войдут шедевры не только Рубенса (32 картины - в основном масляные наброски и модели , но также некоторые копии художника старых мастеров, такие как портрет Рафаэля Бальдассаре Кастильоне - и 20 рисунков); 14 уменьшенных копий Давида Тенирса Младшего с картинок из коллекции эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского во время его губернаторства в Испанских Нидерландах в 1647–1656 годах, которому было поручено сделать серию гравюр для книги, известной как Theatrum Pictorium, впервые опубликованной в 1660 году. ; и 12 Тьеполо (включая шесть масляных набросков для картин монастырской церкви Аранхуэс , к югу от Мадрида), а также картины Клода Лоррена , Дега , Ван Дейка, Квентина Масси , Лоренцо Лотто , Маньяско , Мане , Франческо де Мура , Пальма Веккьо. , Пармиджанино , Питтони , Себастьяно Риччи и Тинторетто . Были также рисунки Джованни Беллини , Питера Брейгеля (одна из самых важных существующих коллекций его пейзажных рисунков), Хуго ван дер Гуса , пейзажные рисунки фра Бартоломео , Микеланджело , Пармиджанино, Стефано делла Белла , 30 рисунков Рембрандта или приписываемых им. , Ван Дейк, Каналетто, Франческо Гварди, Ватто , Дега , Сезанн и Пикассо , а также рисунки и гравюры Альбрехта Дюрера . Как ни удивительно, но он заказал своему другу Оскару Кокошке роспись потолка в форме триптиха «Миф о Прометее» для вестибюля своего дома в Княжеских воротах . У него также были прекрасные китайские бронзы, греческие вазы, рукописи братьев Лимбург, рукописи Гольбейна , а также немецкие и австрийские картины. Он зарегистрирован как владелец пастели в три четверти длины его матери Клеменса фон Паузингера
(1894 г.), а также подписанного и датированного портрета самого себя в детстве, выполненного Мюллер-Ури, длиной до груди, который был без рамы и сохранен. в шкафу. Начиная с 1955 года Зайлерн начал публикацию каталога в семи томах наиболее важных частей коллекции при содействии Фрица Гроссманна , хотя он тщетно ждал, что Уайльд внесет в каталог свои важные рисунки Микеланджело.Смерть
Зайлерн умер в больнице в Лондоне рано утром 6 июля 1978 года; ему было 76 лет. Его похоронили 13 июля на кладбище во Френшеме , графство Суррей. [1] Его семья позже эксгумировала тело и повторно похоронила его в семейном склепе в замке Шенбюэль , примерно в 80 км к западу от Вены.
Завещание галереи Курто
Еще при жизни его убедил Йоханнес Уайльд, который был быстро назначен Энтони Блантом заместителем директора Института искусств Курто в Лондоне, чтобы он оставил большинство картин и рисунков в его коллекциях галереям Института Курто, которые уже имели завещания, подаренные Сэмюэлем Курто , виконтом Ли из Фархэма , Роджером Фраем , Марком Гамбье-Парри и другими благотворителями. Это завещание было сделано после его смерти с условием, что оно будет сделано анонимно и будет называться Собранием Принцев Гейт . На его друга Майкла Китсона , другого историка искусства, была возложена обязанность по его завещанию обеспечить, чтобы коллекция была перемещена в Курто и надлежащим образом выставлена. Это включало его Микеланджело рисунки, свою коллекцию Рубенса, его Tiepolos, Пармиджанино Богоматерь с младенцем и Отдых на пути в Египет , потолок Кокошка и шедевр Бернардо Дадди в Мадонна с младенцем и святыми из 1338, которые приобрели Seilern в 1956 году, а также современные работы Писсарро , Эдгара Дега , Пьера-Огюста Ренуара и других, а также две картины Добиньи и Нарцисса Вирджилио Диаса, которые он сохранил из коллекции своей бабушки в Нью-Йорке. Курто также получил его документы, относящиеся к коллекции.
Не все в Принцевых воротах было завещано Курто, поскольку Художественно-историческому музею в Вене были завещаны две картины: копия Ван Дейка Тициана под названием «Мадонна с младенцем и Святой Дороти» и картина Доменико Фетти под названием «Возвращение Племянники и племянники Блудного сына и Зайлерна получили в наследство значительные группы произведений искусства из коллекции, такие как гравюры Дюрера, греческие вазы, немецкие и австрийские картины, не вошедшие в опубликованный каталог (которые в основном висели на полу спальни у Принцев Гейт). и фотографии на ферме в Бакингемшире.
Личная жизнь и характер
Зайлерн никогда не был женат, был крайне замкнут, а его личная жизнь не задокументирована, хотя у него было много друзей-женщин, и, очевидно, он любил четверых детей своего брата Чарльза, его двоюродного брата Пола Метуэна (чьи картины он иногда покупал, очевидно, никогда не оставляя их себе, но отдавая им. прочь в качестве подарков) и долгие годы дружил с такими учеными, как Уайльд, Людвиг Бурхард, Энтони Блант , Майкл Китсон и, что необычно, поскольку он также был дилером, Джеймс Байам Шоу .
После войны он также приобрел ферму Hog Lane Farm недалеко от Чешема, Бакингемшир, где он разводил свиней (студенты Института Курто 1950-х годов иногда утверждали, что видели его за пределами Портман-сквер, 20 в спортивной машине, а рядом с ним была домашняя свинья) [4] и выращивал орхидеи и фрукты, которые он любил дарить своим друзьям. Для удобства он часто ездил на мопеде в Лондоне.
Это был крупный мужчина с довольно громким голосом, и, по словам Джеймса Байама Шоу, он обладал чем-то вроде двойного характера: он был деловым и интеллектуальным со своими друзьями-мужчинами, но с женщинами всех возрастов обладал всем обаянием и манерами аристократа. из бывшей Австро-Венгерской империи.
Портреты
Он был изображен как мальчик по крайней мере дважды Адольфо Мюллер-Ури , который был близким другом его матери и отца и который выступал в качестве проводника на их свадьбе в Нью-Йорке в феврале 1898 года, и который вместе с другими приставами Карло Зайлерн подарил ему золотую пачку сигарет в качестве благодарности. Первый портрет был в групповом портрете с двумя его братьями, который, безусловно, был написан в Лондоне летом 1906 года и был выставлен в Кнедлере в Нью-Йорке в декабре того же года. The New York Herald от 5 декабря 1906 года назвала группу «изящной» и 8 декабря 1906 года отметила, что «... мальчикам примерно 4, 6 и 7 лет, и они были нарисованы на открытом воздухе». Второй был в конце 1906 года, в полный рост, одетый в горностай с кроликом на шнурке (впервые выставлен в январе 1907 года в Кнедлере и в феврале 1908 года в Художественной галерее Коркорана в Вашингтоне, округ Колумбия). Оба не размещены. Голова и плечи Антуана, выглядывающие из-за красной занавески и датированные 1909 годом, находились в его владении в Princes Gate после его смерти в 1978 году и сейчас находятся в частной коллекции в Австрии; то, что кажется уменьшенной версией портрета в полный рост, сохранилось в частной коллекции в Люцерне , Швейцария; групповой портрет известен только по фотографиям.
Мюллер-Ури также написал портреты [все потеряно] своей матери в 1898 году, двух его тети Каролы Веришоффер, 13 лет в 1898 году и посмертно уже взрослой (как и ее сестра, она умерла молодой, но в автокатастрофе), и его очень любимого человека. бабушка, миссис Чарльз Верисхофер, сидит в озере около 1912 года.
Публикации
Между 1955 и 1971 годами Антуан Зайлерн опубликовал иллюстрированный каталог своей коллекции в семи частях; ему помогал Фриц Гроссманн . Он посвятил каталог своей бабушке, миссис Чарльз Веришоффер. Каталог состоит из:
- Фламандские картины и рисунки на 56 Princes Gate, Лондон SW7 , 2 тома. Лондон: Shenval Press, 1955.
- Итальянские картины и рисунки на 56 Princes Gate, Лондон SW7 , 2 тома. Лондон: Shenval Press, 1959.
- Картины и рисунки континентальных школ, отличных от фламандских и итальянских, по адресу 56 Princes Gate, London SW7 , 2 тома. Лондон: Shenval Press, 1961.
- Фламандские картины и рисунки, 56 Princes Gate, Лондон SW7: Addenda . Лондон: Shenval Press, 1969.
- Итальянские картины и рисунки на 56 Princes Gate, Лондон SW7: приложения , 2 тома. Лондон: Shenval Press, 1969.
- Недавние приобретения по адресу 56 Princes Gate, London SW7 , 2 тома. Лондон: Shenval Press, 1971.
- Исправления и дополнения к каталогу картин и рисунков по адресу 56 Princes Gate, London SW7 . Лондон: Shenval Press, 1971.
Рекомендации
- ^ a b c Деннис Фарр, Зайлерн и Аспанг, граф Антуан Эдвард (1901–1978) . Оксфордский национальный биографический словарь . Oxford University Press, 2004. DOI: 10.1093 / ref: odnb / 56382. По состоянию на апрель 2013 г.
- ^ a b Хелен Брэхэм (январь 1991) «Моя маленькая коллекция». Коллекционер антиквариата 62 (1): 38.
- ^ a b Артур Юарт Пофэм (1935) Каталог рисунков из коллекции, сформированной сэром Томасом Филлиппсом, Бар., ФРС, теперь находящейся во владении его внука Т. Фицроя Филлиппса Фенвика из Thirlestaine House, Челтенхэм . [Лондон]: частное издание для Т. Фицроя Фенвика.
- ^ a b Брайан Сьюэлл (2012) Аутсайдер II: Всегда почти, никогда не бывает: автобиография Лондон: квартет. ISBN 9780704372917 . п. 130
Библиография
- «Фламандские картины и рисунки графа Зайлерна» в журнале Burlington Magazine (декабрь 1955 г.), стр. 396–398
- Майкл Леви, «Итальянские рисунки и рисунки графа Зайлерна» в журнале Burlington Magazine (март 1960), стр. 122–3.
- Хелен Брахам, «Введение» в собрание принцев Гейт , галереи института Курто, Лондон, 1981, стр. Vii-xv.
- Деннис Фарр, «Seilern und Aspang, граф Антуан Эдвард (1901-1978)» в Оксфордском словаре американской биографии
- Джеймс Байам Шоу, «Граф Антуан Зайлерн (1901–78)» (некролог) в журнале Burlington Magazine (ноябрь 1978 г.), стр. 760–2
- Энтони Блант, «Антуан Зайлерн: знаток великой традиции» в книге « Аполлон» (январь 1979 г.), стр. 10–23.
- Хелен Брэхам, «Моя маленькая коллекция» в сборнике антиквариата (январь 1991 г.), стр. 35–41.
- Стивен Конрад, «Повторное знакомство с Адольфо Мюллер-Ури 1862-1947: Художник, два дилера, четыре графа и Кайзер: доселе неизвестный эпизод в мировой истории искусства» в The British Art Journal , том 4, № 2, лето 2003. С. 57–65.
- Эрнст Вегелин ван Клаерберген, «Меня интересует все, что связано с Рубенсом»: собирая масляные зарисовки Рубенса: дело графа Антуана Зайлерна в Наталье Грицай, Алексее Ларионове, Стефани-Сюзанн Дюранте и Эрнст Вегелин ван Клаерберген, Рубенс: Прикосновение к блеску (Лондон, 2003 г.)
- Брайан Сьюэлл, Аутсайдер II - Всегда почти: никогда не бывает, автобиография (Лондон, 2012), стр. 128–133
Каталоги аукционов:
- «Ранняя китайская керамика, архаическая бронза, картины и произведения искусства: собственность поместья покойного графа Антуана Зейлерна, проданная Орденом бенефициаров». Christie's, Лондон, 1982 г.
- «Альбрехт Дюрер: гравюры из собрания покойного графа Антуана Зайлерна». Christie's, Лондон, 1998 г.
- «Собрание графа Освальда Зайлерна: из библиотеки покойного графа Освальда Зайлерна»; с двумя дополнениями из собрания покойного графа Антуана Зейлерна ». Christie's, Лондон, 2003 г.
Внешние ссылки
- Uni Wien | Антон Зайлерн
- Фамили Зайлерн | Антуан Зайлерн