Архитектурная икона - это термин из архитектурной критики, обозначающий здания, которые являются или были новаторскими или заявляют об уникальности из-за своего дизайна.
Определение
Эти выдающиеся здания и ансамбли соответствуют нескольким из следующих критериев:
- широкое признание
- популярность
- оригинальность
- значение символа
- значение для развития архитектуры
- представитель архитектурного стиля
Сабина Тиль-Силинг пишет в своем предисловии к « Архитектурным иконам 20-го века» : «Здания впечатляют для своего времени и своего окружения, будь то благодаря своим конструктивным достижениям или новаторскому использованию материалов, через их формальный язык или потому, что они воплощали совершенно новый тип здания впервые ». [1]
Некоторые здания превратились в места паломничества любителей архитектуры или даже стали достопримечательностями городов и даже стран. Но их часто неправильно понимали неспециалисты, даже когда они стали образцом для подражания для целых поколений архитекторов.
Том Райт , архитектор Бурдж-эль-Араб, сказал по той же теме: «Как вы можете сказать, что здание стало символом? Если вы можете нарисовать его за пять секунд, и все знают, что это такое». [2]
Критика
Чтобы достичь абстрактной цели, архитекторы часто планируют за пределами потребностей своих клиентов. Врач из Чикаго Эдит Фарнсворт, которая в 1945 году поручила Людвигу Мис ван дер Роэ спроектировать дом для уик-энда, в котором она могла бы отдыхать, не была впечатлена пуризмом ее дома Фарнсворта , который стоил ей больших денег, и выразила свое мнение. архитектору следующим образом: «Я хотел чего-то« значимого », и все, что у меня было, это гладкая, поверхностная софистика » (по-немецки: Ich wollte etwas «Bedeutungsvolles» haben, und alles was ich bekam, war diese glatte, oberflächliche Sophisterei. ) [3]
И именно этот особняк стал местом паломничества архитектурных туристов. Люди, о которых ЛеБлан пишет: «Архитектурный турист - смелый человек, который легко планирует целое путешествие, чтобы увидеть определенное здание; который полдня ищет его; который часами задерживается у порога, надеясь войти. Но его упорство. стоит того, потому что, чтобы полностью понять здание, вы должны увидеть его собственными глазами ». (на немецком языке: "Der Architekturtourist ist ein beherzter Mensch, der ohne weiteres eine ganze Reise plant, um ein bestimmtes Bauwerk zu sehen; der einen halben Tag sucht, um es zu finden; der stundenlang an der Türschwelom der, humrlungert. . Doch seine Hartnäckigkeit lohnt sich, denn um ein Gebäude voll und ganz zu verstehen, muss man es selbst sehen ". ) [3]
Юрген Тиц, который в Neuen Zürcher Zeitung [4] критически рассматривает стремление к новым и новым архитектурных символов , вызванных так называемым « эффектом Бильбао » от Frank O. Gehry «s Музей Гуггенхайма в баскском Бильбао , а также принимает тот факт , что вы должны сами увидеть здание. Сначала эта волна моды достигла мегаполисов, а затем - небольших городов, потому что чем более характерно здание, тем лучше его можно продавать. Благодаря хорошо известным зданиям отдельные локации становятся узнаваемыми: Эйфелева башня - это Париж, а Парфенон - Афины.
Во времена глобализации архитектурные иконы становятся торговыми марками в соревновании мегаполисов: «В то же время растущая инфляция архитектурных образов на подиуме грозит внести свой вклад в общую неразбериху. Этот дом стоял в Гамбурге, Токио или Париже? Это музей в Берне, Манчестере или Сеуле? Архитектор Эйзенман , Колхас или Пьяно ? " (на немецком языке : .? Zugleich droht кубика Инфляция wachsende Auf Dem Catwalk дер Architekturbilder цур Allgemeinen Verwirrung beizutragen Стенд Dieses Haus в Гамбурге, Токио Одер Париже войны эс - дас музей в Берне, Манчестер Одер Сеул Hiess дер Architekt Айзенманом, Колхас Одер фортепиано? ) Дилемма этой архитектуры, ориентированной на визуальный эффект, состоит в том, что она должна полагаться на быстрый взгляд. Тиц называет это «архитектурным фастфудом, который максимально легко потреблять» (по-немецки: ein möglichst leicht konsumierbares architektonisches Fast Food). [4] В то же время часто забывают, что то, что составляет качество архитектуры, можно испытать только на месте: «Но модернистский строительный комплекс также постоянно создает новые образы для мирового маркетинга в архитектурном цирке: экологически амбициозный в Foster , элегантно выразительным в Гери, зигзаг деконструкции на Либескиндом. (на немецком языке : Doch Auch дер Baukasten дер Moderne generiert laufend Neue Bilder für умирают weltweite Vermarktung - им Architekturzirkus:. ökologisch ambitioniert Bei Фостер, элегантный expressiv Bei Гери, zackig dekonstruiert Bei Либескинд ) [4 ]
Однако эти разработанные компьютером и сконструированные маркетинговые стратегии, по словам Титца, грозят превратить архитектуру в клише, в котором полно потемкинских деревень . [4]
Несколько примеров
Примером этого является здание Seagram Building в Нью-Йорке, которое стало символом современного небоскреба и в последующие десятилетия самым подражаемым примером такого рода во всем мире. Строительство Сиднейского оперного театра было частью переосмысления архитектуры 1950-х годов.
В качестве икон места или времени сегодня возводят такие здания, как оперный театр в Сиднее или музей Гуггенхайма в Бильбао. Однако они выполняют ту же функцию, что и колоссальные статуи, и формируют имидж соответствующего города на международном уровне.
- Андрес Лепик, Skysraper [5]
Список (выбор)
Этот список никогда не может быть полным, но он должен дать общее представление о разнообразии зданий.
Картина | Имя / Год | Архитектор | Место | Заметки |
---|---|---|---|---|
Парфенон 5 век до н.э. | Афины , Греция | Классический греческий храм, известный своими гармоничными пропорциями с момента постройки, многими считается «вершиной всей архитектуры» [6] и идеальным выражением человечности. | ||
Пантеон 119/125 | Рим , Италия | Пантеон, построенный при императоре Адриане, имел самый большой купол в мире более 1700 лет, измеренный по его внутреннему диаметру, и обычно считается наиболее хорошо сохранившимся зданием римской античности. | ||
Собор Святой Софии 537 | Стамбул , Турция | Собор Святой Софии, построенный в виде купольной базилики, расставил новые архитектурные акценты в VI веке. Значение купола с точки зрения истории архитектуры заключается не в его размерах, а в том, что впервые он опирается всего на четыре колонны и парит над помещением внизу. | ||
Шартрский собор 1260 | Шартр , Франция | Шартрский собор - это место встречи многих художественных и культурно-исторических течений. В начале классической фазы готической архитектуры существовало два принципиально разных подхода, из которых только один был успешным и стал гораздо более известным. | ||
Вилла Капра "Ла Ротонда" 1571 | Андреа Палладио | Виченца , Италия | Идеальное здание эпохи Возрождения , эстетика которого стремится соответствовать старинным образцам. Томас Джефферсон анонимно представил на конкурс проект президентской резиденции в Вашингтоне, округ Колумбия, который был вариацией виллы Ротонда. Этот дизайн не был принят, но он подобрал элементы для своего дома в Монтичелло . | |
Хрустальный дворец 1851 | Джозеф Пакстон | Лондон , Соединенное Королевство | Сборное здание на базе серийно выпускаемых модульных элементов. Столь осознанная демонстрация строительства с репрезентативной архитектурой была новинкой. | |
Храм Святого Семейства 1882 | Антони Гауди | Барселона , Испания | Храм Святого Семейства - это необычное произведение сакральной архитектуры, в котором готические мотивы переосмыслены с использованием современных средств. | |
Эйфелева башня 1889 | Гюстав Эйфель | Париж , Франция | За 41 год с момента возведения каркас из кованого железа был самым высоким сооружением в мире, вызвав мировую волну строительства башен. Выдающееся архитектурное положение основано, с одной стороны, на многих зданиях, следовавших принципу строительства, некоторые из которых даже копировали внешний вид, а с другой стороны, башня была построена полностью без какой-либо исторической модели. | |
Дом Ритвельда Шредера, 1924 г. | Геррит Ритвельд | Утрехт , Нидерланды | Здание является одним из самых важных построек движения Де Стейл . | |
Чилихаус 1924 г. | Фриц Хёгер | Гамбург , Германия | Чилихаус был образцом кирпичного экспрессионизма 1920-х годов. Благодаря носовой оконечности корабля он стал иконой экспрессионизма в архитектуре. | |
Башня Эйнштейна 1924 г. | Эрих Мендельсон | Потсдам , Германия | Обсерватория в Научном парке Альберта Эйнштейна на Телеграфенберге в Потсдаме является революционным зданием для своего времени. | |
Hufeisensiedlung 1925–1930 гг. | Бруно Таут | Берлин , Германия | Hufeisensiedlung, к которому принадлежит дом отдыха Tautes Heim, во всем мире считается ключевым объектом ориентированного на реформы городского жилищного строительства. | |
Баухаус Дессау 1926 | Вальтер Гропиус | Дессау , Германия | Помимо новаторского на тот момент функционального разделения отдельными структурами, соединенными вместе в организм, особенностью является стена крыла мастерской, которая полностью растворена в стекле. | |
Павильон Барселоны 1929 | Людвиг Мис ван дер Роэ | Барселона , Испания | Здание, ставшее законодателем стиля современной архитектуры, воплотило в себе два дизайнерских принципа ван дер Роэ: свободную планировку и «плавающую крышу». | |
Вилла Тугендхат 1930 | Людвиг Мис ван дер Роэ | Брно , Чешская Республика | Конструкция и стена были строго отделены друг от друга и должны позволять «свободно» делить план этажа. | |
Fallingwater 1937 | Фрэнк Ллойд Райт | недалеко от Питтсбурга , Пенсильвания , США | Заказчик хотел построить здание с видом на водопад. После точного обследования участка, включая все деревья и камни, Райт предложил построить здание над водопадом. | |
Стеклянный дом 1949 | Филип Джонсон | Нью-Ханаан , Коннектикут , США | Для Glass House характерно радикальное сокращение внешних стен. | |
Дом Фарнсворта 1951 | Людвиг Мис ван дер Роэ | Плано Иллинойс , США | Наружные стены полностью стеклянные и позволяют напрямую контактировать с природой в любой ситуации, для уединения предусмотрены только легкие занавески. | |
Нотр-Дам-дю-О 1955 | Ле Корбюзье | Роншан , Франция | Благодаря своей органичной форме церковь также является местом паломничества архитекторов и любителей искусства. | |
Музей Соломона Р. Гуггенхайма 1959 | Фрэнк Ллойд Райт | Нью-Йорк , Нью-Йорк , США | Райт создал извилистый пандус и лифт, который доставляет посетителей к самой высокой точке пандуса, чтобы они могли пройти мимо произведений искусства. | |
Берлинская филармония 1963 | Ганс Шарун | Берлин , Германия | Архитектура во многом убирает разделение между художником и публикой, художники сидят «посреди» публики. | |
Монреаль Биосфера 1967 | Ричард Бакминстер Фуллер | Монреаль , Канада | Павильон США на выставке Expo 67 в Монреале сделан из стали и акрила и послужил образцом для многих последующих зданий. | |
Собор Бразилиа 1970 | Оскар Нимейер | Бразилиа , Бразилия | Кафедральный собор и здание парламента характеризуют недавно построенную бразильскую столицу. | |
Финляндия Холл 1971 | Алвар Аалто | Хельсинки , Финляндия | Архитектурный стиль функционально ориентирован и резко контрастирует с часто меланхоличным пейзажем. | |
Олимпийский стадион Мюнхен 1972 | Гюнтер Бехниш | Мюнхен , Германия | Архитектурная группа «Олимпиапарк» спроектировала стадион, вписанный в ландшафт. Олимпийский стадион стал символом новой легкости послевоенной немецкой архитектуры. | |
Сиднейский оперный театр 1973 | Йорн Утцон | Сидней , Австралия | Сиднейский оперный театр - популярная туристическая достопримечательность, достопримечательность Сиднея и Австралии. Дания также рассматривает оперный театр сегодня как часть своего культурного наследия. | |
Центр Жоржа Помпиду 1977 | Ренцо Пьяно , Ричард Роджерс и Джанфранко Франкини | Париж , Франция | Несущая конструкция и трубы для инженерных коммуникаций и развития были визуально расположены снаружи здания. Значительный шаг к современной архитектуре и постмодернистской архитектуре . | |
Пирамида Лувра 1989 | Иео Мин Пей | Париж , Франция | Пирамида состоит из 602 ромбических и 69 треугольных стеклянных сегментов. Пирамида Хеопса служила моделью для пропорций. | |
Пожарная часть 1993 г. | Заха Хадид | Вайль-на-Рейне , Германия | Конструкция состоит из четко вырезанных зубцов и кромок в виде оконной конструкции. | |
Восточная жемчужина 1995 | Цзя Хуанчэн | Шанхай , Китай | Его уникальное сооружение из одиннадцати сфер разного размера на разной высоте, поддерживаемых колоннами, стало одной из самых известных достопримечательностей города Шанхай. | |
Therme Vals 1996 | Питер Цумтор | Вальс , Швейцария | Курорт напоминает карьер, из которого были вырезаны кубоиды. Остальные блоки и полости между ними образуют все здание. | |
Музей современного искусства Нитерой 1996 | Оскар Нимейер | Нитерой , Бразилия | Музей современного искусства Нитерой имеет диаметр 50 м и по форме напоминает ногу атомного гриба или НЛО. | |
Музей Гуггенхайма Бильбао 1997 | Фрэнк Гери | Бильбао , Испания | Очень причудливое здание славится своим деконструктивистским архитектурным стилем . Но здание музея также означает экономический успех, см. Эффект Бильбао . | |
Бурдж аль-Араб 1999 | Том Райт | Дубай , Объединенные Арабские Эмираты | Заказчику требовалась достопримечательность Дубая, которую архитектор реализовал с помощью запоминающейся формы. За очень короткое время роскошный отель в форме паруса яхты стал опознавательным знаком Дубая. | |
Пекинский национальный стадион 2008 | Herzog & de Meuron | Пекин , Китай | За свою форму стадион получил прозвище «птичье гнездо». Архитектор Жак Херцог надеется, что «это здание станет для Пекина тем же, чем Эйфелева башня для Парижа». | |
Бурдж-Халифа 2010 | Адриан Смит | Дубай , Объединенные Арабские Эмираты | С 2008 года Бурдж-Халифа считается самым высоким зданием в мире. Инвесторы держали высоту в секрете до открытия 4 января 2010 года. В случае с Бурдж-Халифа, различные категории рекордов самого высокого здания будут присуждены одному зданию впервые с момента возведения Эмпайр-стейт-билдинг в 1931 году. | |
Метрополь Зонтик 2011 | Юрген Майер | Севилья , Испания | Новая достопримечательность Севильи имеет длину 150 метров, ширину 70 метров и высоту 26 метров и считается самой большой деревянной постройкой в мире. |
Смотрите также
- Обзор мировой архитектуры
Рекомендации
- ^ Сабина Тиль-Силинг, изд. (1998). Architektur! Das 20. Jahrhundert [ Архитектура! ХХ век . Мюнхен: Издательство Prestel. ISBN 978-3791320137.
- ^ Ли, Джонатан (01.07.2006). 50 Große Abenteuer. Besondere Orte und die Menschen, die sie geschaffen haben [ 50 огромных приключений. Особые места и люди, их создавшие . Мюнхен: Издательство Prestel. ISBN 978-3791335308.
- ^ а б ЛеБланс, Сидней (1998). Moderne Architektur в Америке [ Современная архитектура в Америке ]. Мюнхен: Deutsche Verlagsanstalt. ISBN 978-3421031365.
- ^ а б в г Тиц, Юрген (30 января 2006 г.). "Gebaute Zeichen" [Встроенные символы]. www.nzz.ch . Проверено 18 июня 2019 .
- ^ Андрес Лепик: Небоскреб. Издательство Prestel, 2004 г., Мюнхен, ISBN 978-3791331553 . Цитата: "Als Ikonen eines Ortes oder einer Zeit errichtet man heute eher Bauwerke wie das Opernhaus в Сиднее или музее Гуггенхайма в Бильбао. Sie haben jedoch eine ähnliche Funktion wie einst die Kolossildalstatuen und prpr.".
- ^ Певснер, Николаус (2008-04-28). Europäische Architektur von den Anfängen bis zur Gegenwart [ Европейская архитектура от истоков до наших дней ]. Мюнхен: Престель. п. 11. ISBN 978-3791339276.
дальнейшее чтение
- Дженкс, Чарльз (24 апреля 2005 г.). Культовое здание: сила загадки . Лондон: Издательство Фрэнсис Линкольн. ISBN 978-0711224261.
- Куль, Изабель (12 июля 2007 г.). 50 Bauwerke, die man kennen sollte [ 50 зданий, о которых вы должны знать ]. Мюнхен: Издательство Prestel. ISBN 978-3791338378.
- Ли, Джонатан (01.07.2006). 50 Große Abenteuer. Besondere Orte und die Menschen, die sie geschaffen haben [ 50 огромных приключений. Особые места и люди, их создавшие . Мюнхен: Издательство Prestel. ISBN 978-3791335308.
- Лепик, Андрес (2004-08-25). Небоскребы . Мюнхен: Издательство Prestel. ISBN 978-3791331553.
- Паркин, Нил (март 2006 г.). Siebzig Wunderwerke der Architektur [ Семьдесят чудес архитектуры ]. Мюнхен: Фредеркинг и Талер. ISBN 978-3894055363.
- Сабина Тиль-Силинг, изд. (1998). Architektur! Das 20. Jahrhundert [ Архитектура! ХХ век . Мюнхен: Издательство Prestel. ISBN 978-3791320137.
Внешние ссылки
- Комсток, Пол (2007-04-03). «Знаковое здание. Интервью с архитектором Чарльзом Дженксом» . archive.org . Проверено 19 июня 2019 .