Бенджамин Роберт Haydon ( / ч eɪ d ə п / ; 26 января 1786 - 22 июня 1846) был британский художник , который специализируется на грандиозных исторических картинах, хотя он также рисовал несколько современных предметов и портретов. Его коммерческий успех был подорван из-за его зачастую бестактных отношений с покровителями и из-за огромных масштабов, в которых он предпочитал работать. На протяжении всей жизни его беспокоили финансовые проблемы, что привело к нескольким срокам тюремного заключения за долги. Он умер в результате самоубийства в 1846 году.
Бенджамин Роберт Хейдон | |
---|---|
Родившийся | Бенджамин Роберт Хейдон 26 января 1786 г. Плимут , Англия |
Умер | 22 июня 1846 г. | (60 лет)
Причина смерти | Самоубийство |
Национальность | английский |
Занятие | Художник |
Дети | 3 |
Он читал лекции по искусству и вел обширные дневники, которые были опубликованы после его смерти.
Жизнь
Ранние годы
Хейдон родился в Плимуте , был единственным сыном другого Бенджамина Роберта Хейдона, преуспевающего печатника, канцлера и издателя, и его жены Мэри, дочери преподобного Бенджамина Кобли, ректора Додбрука, недалеко от Кингсбриджа , Девон. В раннем возрасте он проявил склонность к учебе, которую заботливо воспитывала его мать. В возрасте шести лет он был помещен в гимназию Плимута , а в двенадцать - в гимназию Плимптона , где сэр Джошуа Рейнольдс получил большую часть своего образования. Чтение Альбина вдохновило его на любовь к анатомии, и он с детства хотел стать художником. [1]
Полный энергии и надежды, он уехал из дома 14 мая 1804 года в Лондон , где поступил в школы Королевской академии . Он был так воодушевлен, что спросил Генри Фузели, когда он нашел время поесть. В 1807 году, в возрасте 21 года, Хейдон впервые выставился в Королевской академии . Картина, в которую он вошел, «Отдых в Египте» , была куплена Томасом Хоупом год спустя для Египетской комнаты в своем особняке на Дюшес-стрит . Это было хорошим началом для Хейдона, который вскоре после этого получил заказ от лорда Малгрейва и знакомство с сэром Джорджем Бомонтом . [1] В 1809 году он закончил свою картину Дентата , которая, хотя и увеличила его известность, привела к пожизненной ссоре с Королевской академией, комитет которой повесил картину в маленькой боковой комнате, а не в большом зале. [1] В том же году он взял своего первого ученика, Чарльза Локка Истлейка , который позже стал ведущей фигурой в британском художественном истеблишменте.
Финансовые трудности, которые преследовали его всю оставшуюся жизнь, начались в 1810 году, когда в ответ на то, что Хейдон добился определенного коммерческого успеха [2], его отец перестал выплачивать ему ежегодное пособие в размере 200 фунтов стерлингов. Он также был вовлечен в споры с Бомонтом, для которого он нарисовал картину Макбета , и с Ричардом Пейном Найтом , который возмутил Хейдона, отрицая как эстетическую, так и финансовую ценность скульптур из Парфенона , недавно привезенных в Британию. Лорд Элгин. [1] Хейдон был очарован «мраморами Элгина» и считал, что они являются свидетельством того, что древнегреческие художники изучали анатомию. [3] Его следующая постановка «Суд Соломона» была продана за 700 фунтов стерлингов двум плимутским банкирам [4], а также принесла 100 фунтов стерлингов, за которые ему проголосовали директора Британского института, и свободу района Плимута. . [1] Дохода было недостаточно для выплаты всех долгов, но он поддерживал его кредитоспособность, позволяя ему продолжать брать займы. [5]
Высота карьеры
В конце мая 1814 года Хейдон воспользовался прекращением военных действий с Францией, чтобы посетить Париж со своим другом Дэвидом Уилки и увидеть коллекции произведений искусства, собранные Наполеоном со всей Европы в Лувре . [6] Многое из того, что он там увидел, разочаровало его: он описал « Преображение Рафаэля» , картину, которую он особенно хотел увидеть, как «маленькую и незначительную». [7] В студии Франсуа Жерара он увидел портрет Наполеона и начал увлекаться побежденным французским лидером, хотя, в отличие от некоторых из его более радикальных друзей, таких как Уильям Хэзлитт , Хейдон никогда не восхищался им в политическом плане. [8]
Вернувшись в Англию, он создал «Вход Христа в Иерусалим» , который позже стал ядром Американской галереи живописи , воздвигнутой его двоюродным братом Джоном Хэвилендом из Филадельфии . Когда он писал еще одну большую работу, Воскресение Лазаря , его финансовые проблемы увеличились, и он был арестован, но не заключен в тюрьму, шериф поверил ему на слово. [1] В октябре 1821 года он увеличил свои обязательства, когда женился на Мэри Хайман, вдове с двумя маленькими детьми, которую он знал несколько лет. [9] В 1823 году Хейдон провел два месяца в тюрьме за долги в тюрьме « Королевская скамья» , где получил утешительные письма от ведущих людей того времени. Находясь там, он составил петицию в парламент с просьбой о назначении «комитета по расследованию состояния поддержки исторической живописи», которую представил лорд Брум . [1]
В 1825 году, после соглашения о финансовой поддержке со своим адвокатом Томасом Кирси, Хейдон довольно неохотно обратился к портретной живописи и сначала добился значительного успеха. [10] Его работы в этом жанре, однако, подверглись критике в яростной рецензии в еженедельной газете Теодора Хука « Джон Булл» . Позже Хейдон обвинил статью в потере клиентуры и возвращении к неуправляемому уровню долга. [11] После второго периода заключения в тюрьме Королевской скамьи в 1827 году он нарисовал имитацию выборов, вдохновленный инцидентом, свидетелем которого он там стал . Картину купил король Георг IV за 500 фунтов стерлингов. [1] Ободренный этим успехом, он нарисовал сопутствующую картину: « Председательствует члену» , возвращаясь в тюрьму, чтобы сделать рисунки некоторых из сокамерников. Третья картина современной жизни была показана публике на шоу « Панч и Джуди» на Новой дороге в Мэрилебон . Его надежды на то, что король купит эту работу, не оправдались, и в этом он обвинил действия Хранителя Королевских картин Уильяма Сегиера . [12]
Среди других картин Хейдона были: Евкл (1829 г.); Наполеон на острове Святой Елены для сэра Роберта Пиля ; Ксенофонт во время своего отступления с «Десятью тысячами» впервые увидел Море ; и « В ожидании времени» , купленный маркизом Стаффордом (все 1831 г.); и Фальстаф и Ахилл, играющие на Лире (1832). Курций, прыгающий в залив , Уриил и Сатана . (1843) [1] Как сторонник парламентской реформы, у него возникла идея нарисовать грандиозный холст встречи на Ньюхолл-Хилл, к которой обратился Томас Аттвуд , лидер Политического союза Бирмингема. Попытки поднять подписку на финансирование картины не увенчались успехом, и были сделаны только эскизы, но Хейдон действительно получил заказ от нового премьер-министра вигов, лорда Грея, на картину банкета реформ, проведенного в ратуше. [13] Написанная в 1834 году картина содержала 597 индивидуальных портретов. Он также написал картину « Заседание Общества против рабства», которая сейчас находится в Национальной портретной галерее . [1]
Спустя годы
Хейдон стал хорошо известен как преподаватель живописи, а с 1835 года путешествовал по Англии и Шотландии с лекциями. Он выступал за украсить общественные здания страны историческими картинами, показывающими славу прошлого страны [1], и в течение трех дней после разрушения Вестминстерского дворца огнем в 1834 году он посетил премьер-министра лорда Мельбурна, чтобы чтобы убедить его в важности государственного покровительства искусству, особенно в отношении возможностей, предоставляемых восстановлением, необходимым в результате стихийного бедствия. [14] Хотя план, подобный его предложениям, на самом деле осуществлялся в здании парламента, Хейдон не принимал в нем участия. Когда в 1843 году в Вестминстер-холле проводилась выставка по выбору рисунков для картин для украшения здания парламента [15], он представил две карикатуры - «Проклятие Адама» и «Черный принц Эдвард», - но комиссии поручили выбрать художников. для выполнения работы (в которую входил его бывший ученик Истлейк) не нашел ни одного подходящего. [1]
Затем он написал «Изгнание Аристида», которое было выставлено вместе с другими работами [1] в Египетском зале на Пикадилли, где он несколько раз арендовал галерею на протяжении многих лет. [16] Американский карлик генерал Том Тамб тогда выступал в том же зале; За пасхальную неделю за его посещение заплатили 12 000 человек, а выставку Хейдона посетило всего 133 человека. [17] Это равносильно тому, что Tom Thumb в сто раз больше посетителей, чем Хейдон.
Смерть
Трудности художника возросли до такой степени, что, работая над своим последним грандиозным усилием, « Альфредом и судом присяжных», преодоленный долгами в размере более 3000 фунтов стерлингов, разочарованием и неблагодарностью, он написал: «Не растягивайте меня больше в этом суровом мире, "и пытался покончить жизнь самоубийством [18] , застрелившись. Пуля не смогла убить его, и он закончил задание, перерезав себе горло. Он оставил вдову и троих выживших детей, которых щедро поддержали друзья Хейдона, в том числе сэр Роберт Пил, граф д'Орсе , Томас Талфурд и лорд Карлайл . [1] Житель Паддингтона , он был похоронен к северо-западу от могилы Сары Сиддонс в церкви Святой Марии, Паддингтон, Лондон. [19] : с.183 Кладбище было преобразовано в парк St Mary's Gardens в 1885 году. Haydon's - один из немногих сохранившихся камней. Он скромный и размытый, но его имя до сих пор (2014) легко читается.
Сочинения
В 1839 году Хейдон начал работу над автобиографией, опираясь на материалы из своих обширных дневников. Перед смертью он завершил рассказ о своей жизни до 1820 года. Он был опубликован в трех томах в 1853 году под редакцией Тома Тейлора с дополнительными материалами из дневников под заголовком « Жизнь Бенджамина Роберта Хейдона, исторического художника». из его автобиографии и журналов . [20]
Автобиография была оценена Одиннадцатым изданием Британской энциклопедии следующим образом:
- Чтобы правильно оценить Хейдона, необходимо прочитать его автобиографию. Это одна из самых естественных из когда-либо написанных книг, полная разнообразия и огромной силы, увлекательная для читателя. [...] Его любовь к своему искусству была одновременно страстью и принципом. Он обнаружил, что с покровителями трудно управлять, и, не имея достаточного такта, чтобы вести их осторожно, он яростно пытался изгнать их. Он потерпел неудачу; злоупотребляли покровителями и покровительством и смешивали разговоры о благороднейшей независимости с поступками, не всегда достойными. Он был своенравен до извращений, но его настойчивость была такова, что редко ассоциируется с такой страстью и страстью. [...] До последнего он верил в свои силы и в окончательное торжество искусства. [...] Он провозгласил себя апостолом и мучеником высокого искусства и не без некоторой справедливости считал себя претендующим на симпатию и поддержку народа. [1]
- Каждый читатель его автобиографии будет поражен частотой и пылкостью коротких молитв, которые вкрапляются на протяжении всего произведения. Хейдон обладал непреодолимым чувством личного, властного и милосердного провидения, которое повлияло на его отношения с семьей и, в некоторой степени, с миром. [...] Его нетерпеливый и воинственный характер был отчасти его врагом, но у него были и другие враги, движимые столь же недостойными мотивами, как его собственные, которые всегда были высокопарными и похвальными на абстрактных основаниях. [1]
Хейдон Лекция , [21] , опубликованная вскоре после их доставки, показала , что он был смелым писатель , как художник. Он также написал длинную и подробную статью «Живопись» в 7-м издании Британской энциклопедии . [1]
Критическое мнение
Чарльз Диккенс писал в 1846 году, что «Всю свою жизнь [Хейдон] совершенно ошибался в своем призвании. Никакого сочувствия и сожаления по поводу его мужественного стремления к неверной идее в течение стольких лет - до тех пор, пока, благодаря его настойчивости и мужества, он почти начал казаться правильным - он не должен позволять говорить, что он, несомненно, был очень плохим художником, и что нельзя ожидать, что его картины будут продаваться или иметь успех ». [22] Диккенс также заметил, что искусство Хейдона «совершенно изумительно в своем плохом состоянии». [23]
Наследие
Школьники
У Хейдона было несколько учеников. Среди них были Чарльз и Эдвин Ландсир , Уильям Бьюик , Джон Джексон и Эдвард Чатфилд .
В письменных произведениях
- Уильям Вордсворт адресовал сонет Б. Р. Хейдону в 1815 году.
- Джон Китс назвал Хейдона в нескольких своих работах, в том числе « Адресовано Хейдону» (1816 г.), « К Хейдону» и « Хейдону с сонетом, написанным о видении мрамора Элгина» (1817 г.).
- Лара Кригель в своей книге 2007 года « Великий дизайн: труд, империя и музей в викторианской культуре » рассмотрела деятельность Хейдона как реформатора дизайна, особенно его аргумент о том, что механики и ремесленники должны учиться рисовать по фигуре, чтобы изучить принципы вкус. [24]
- Повесть Олдоса Хаксли «Банкет Тиллотсона» 1921 года вращается вокруг повторного открытия вымышленного ученика Хейдона.
В драме
- В 1977 году британский актер Леонард Росситер играл Haydon в West End пьесы, написанной сатирик Джон Уэллс , под названием Бессмертный Haydon . Он считается одним из величайших спектаклей Росситера. BBC съемочная группа из документального сериала Арена снимали свои репетиции шоу. [25] Росситер ранее (1969) транслировал монолог, адаптированный Эриком Юэнсом из журналов художника. [26]
- В 2007 году компания Nunkie Theater Company представила премьеру нового сольного спектакля « Кровь, кость и гений», основанного на жизни и дневниках Хейдона, написанном и исполненном Робертом Ллойдом Парри в историческом классе рисования в школах Королевской академии в Лондоне. Первое выступление состоялось 22 июня, в 161-ю годовщину самоубийства Хейдона. Он был специально написан для связи с «Политикой тела», показом анатомических рисунков Хейдона в Королевской академии искусств.
- В 2008 году Ванкувер «S Touchstone театра премьера Influence , написанная Джанет Munsil и режиссер Katrina Dunn . [27] История сосредотачивается на первом посещении Джона Китса , чтобы увидеть мрамор Элгина, в качестве гостя Хейдона, где они неожиданно сталкиваются с греческими богами Афиной , Гефестом и Аполлоном . Действие пьесы разворачивается в то время, когда Китс был еще неизвестен под наставничеством Хейдона. Премьера спектакля состоялась 6 ноября 2008 года.
- В фильме 2014 года « Мистер Тернер» Хейдона играет Мартин Сэвидж . Он изображен как разглагольствующим в Королевской академии в Лондоне , в разногласии со всеми другими стипендиатами, так и в контексте заимствования крупной суммы денег у Тернера, которое вместо того, чтобы принять милостиво, воспринимается с горечью, поскольку он желает, чтобы эта сумма была быть больше.
Галерея
Вход Христа в Иерусалим (между 1814 и 1820 годами)
Улица Сент-Джеймс в смятении или Шарлатан и его противники: субботнее утро, 30 января 1819 г. (1819 г.)
Венера и Анхис (1826)
Фальшивые выборы (1827)
Благословение маленьких детей (1837)
Конвенция Общества против рабства 1840 г. (1841 г.)
Курций , образец исторической живописи Хейдона (около 1843 г.)
Наполеон Бонапарт (дата неизвестна)
Джеймс Генри Ли Хант (дата неизвестна)
Джон Китс (дата неизвестна)
Мэри Рассел Митфорд (дата неизвестна)
Ссылки и источники
- Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Хейдон, Бенджамин Роберт ». Британская энциклопедия . 13 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 111–112.
- ^ О'Киф 2009, с.91
- ↑ О'Киф, 2009, стр.73.
- ^ О'Киф 2009, с.124
- ^ О'Киф 2009, с.146
- ^ О'Киф 2009, с.128
- ^ О'Киф 2009, с.130
- ^ О'Киф 2009, с.147
- ^ О'Киф 2009, с.217
- ^ О'Киф 2009, pp.240-1
- ^ О'Киф 2009, с.245
- ^ О'Киф 2009, pp.280-3
- ^ О'Киф 2009, pp.312-7
- ^ О'Киф 2009, pp.348-9
- ^ О'Киф 2009, p.441
- ^ О'Киф 2009,
- ^ О'Киф 2009, p.490
- ^ «Бенджамин Роберт Хейдон» . Британская энциклопедия . Проверено 5 июля 2009 года .
- ^ Робинс, Уильям Паддингтон Прошлое и настоящее Caxton Steam Printing (1853)
- ^ О'Киф 2009, pp.479-80 и 509
- ^ Бенджамин Роберт, Хейдон (1838). «Живопись и изобразительное искусство» . Адам и Чарльз Блэк . Проверено 6 августа 2018 .
- ^ Трасс, Обзор The Sunday Times, автор Линн (2009-08-09). «Гений неудач: жизнь Бенджамина Роберта Хейдона Пола О'Киф» . Санди Таймс .
- ^ Мартин, Колин (2007). «Анатомическое искусство». Ланцет . 370 (9587): 558. DOI : 10.1016 / S0140-6736 (07) 61277-X . S2CID 54342908 .
- ^ «Грандиозные проекты: труд, империя и музей в викторианской культуре» . Издательство Университета Дьюка. Архивировано из оригинала на 2011-06-16 . Проверено 16 января 2011 .
- ^ «Результаты поиска - BBC Genome» . Проверено 10 апреля +2016 .
- ^ «Результаты поиска - BBC Genome» . Проверено 10 апреля +2016 .
- ^ «Влияние» . Ванкувер Сан. Архивировано из оригинала на 2012-11-05.
- Источники
- О'Киф, Пол (2009). Гений неудач: жизнь Бенджамина Роберта Хейдона . Лондон: Бодли-Хед. п. 177. ISBN. 9780224062473.
- Жизнь Б. Р. Хейдона, из его автобиографии и журналов , отредактированных и составленных Томом Тейлором (3 тома, 1855 г.)
- Переписка и застольная беседа Б. Р. Хейдона с мемуарами его сына Ф. В. Хейдона (2 тома, 1876 г.)
Внешние ссылки
- 38 Картины или после Бенджамина Хейдона на Art UK сайте
- Бессмертный Хейдон , пьеса Леонарда Росситера 1977 года
- Хейдон, жизнь художника , стихи Персоны о Хейдоне Роберта Питерса (1989)
- Шоу крови, костей и гения: Бенджамин Роберт Хейдон, исторический художник, своими словами в Королевской академии искусств в Лондоне
- Обзор книги « Политика тела: анатомические рисунки» Бенджамина Роберта Хейдона в Королевской академии художеств (2007 г.)
- Рецензия на биографию Хейдона " Гений неудач" в The Times (2009)
- Архивы Бенджамина Хейдона, хранящиеся Королевой Мэри, Лондонский университет
- 4 апреля 1812 г .: Хейдон начинает Суд над Соломоном.
- Работы Бенджамина Хейдона в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Haydon, Бенджамин Роберт (1786-1846), художник в Национальном архиве , Лондон
- Портреты Бенджамина Хейдона в Национальной портретной галерее, Лондон