Отставание Христа в Тодес Банден | |
---|---|
BWV 4 | |
Хорал кантата по И.С.Баху | |
Партия сопрано из вступительного хора с текстом собственной рукой Баха, Thomaskirche, Лейпциг , 1724/1725 | |
Ключ | Ми минор |
Повод | Первый день Пасхи |
Хорал | |
Выполнила | 24 апреля 1707 г. [1] |
Опубликовано | 1851 г. |
Продолжительность | Около 20 минут |
Движения | 8 |
Вокал | SATB |
Инструментальная |
|
Отставание Христа в Todes Banden (также пишется Todesbanden ) [a] («Христос лежал в узах смерти» [2] или «Христос лежал в сетях смерти»), [3] BWV 4 , это кантата на Пасху немецкого композитора Иоганн Себастьян Бах , одна из его ранних церковных кантат . Принято считать, что это раннее произведение отчасти по стилистическим причинам, а отчасти потому, что есть свидетельства того, что оно, вероятно, было написано для выступления в 1707 году. Бах завершил множество других произведений в том же жанре, внося полные циклы кантат на все случаи жизни. литургический год . Джон Элиот Гардинерописывает это как «первую известную попытку Баха изобразить повествование в музыке». [4]
«Отставание Христа» в «Тодес Банден» - это хоральная кантата , стиль, в котором и текст, и музыка основаны на гимне . В данном случае источником был гимн Мартина Лютера с таким же названием , главный гимн на Пасху в лютеранской церкви. Композиция основана на семи строфах гимна и его мотиве, заимствованном из средневековых образцов. Бах использовал неизменные слова строфы хорала в каждой из семи вокальных частей в формате хоральных вариаций per omnes vs. (для всех строф), а его мелодию он использовал как cantus firmus . После открытия симфонии, вариации расположены симметрично: хор – дуэт – соло – припев – соло – дуэт – припев, с акцентом на центральную четвертую строфу о битве Жизни и Смерти. Все части ми минор , и Бах достигает разнообразия и усиливает значение текста с помощью множества музыкальных форм и техник.
«Христос лаг» в «Тодес Банден» - первая кантата Баха на Пасху - фактически, его единственное сохранившееся оригинальное сочинение для первого дня праздника - и его самая ранняя сохранившаяся хоральная кантата. Это было связано с его заявлением на должность в лютеранской церкви в Мюльхаузене . Позже он дважды исполнил его как Thomaskantor в Лейпциге, начиная с 1724 года, когда он впервые отпраздновал там Пасху. Сохранилась только вторая версия. Он рассчитан на четыре вокальные партии и инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из двух компонентов, инструментального «хора» корнетто и трех тромбонов, дублирующих хоровые голоса (они использовались только во 2-м Лейпцигском перформансе в 1725 году) и струнной секции.из двух скрипок, двух альтов и континуо. Хотя эта оценка отражает ресурсы, имеющиеся в распоряжении Баха (корнетто и медные духовые инструменты были бы доступны из-за традиции городского оркестра в Лейпциге), [5] она была старомодной и являлась примером стиля Choralkonzert ( хоральный концерт ) 17-го века ; потерянная оценка более ранних выступлений, возможно, была аналогичной.
Гардинер называет постановку гимна Лютера Бахом «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы» и отмечает «его полное отождествление с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера». [4]
История композиции [ править ]
Фон [ править ]
Считается, что Бах написал « Христово отставание» в «Тодес Банден» в 1707 году. Он был профессиональным органистом в возрасте 22 лет, работал с 1703 года в Арнштадте в качестве органиста Новой церкви (которая заменила сожженную церковь Бонифатиускирхе, ныне известную как церковь Баха ). [6] В 18 лет он осмотрел новый орган, построенный Иоганном Фридрихом Вендером , был приглашен сыграть в одно воскресенье и был нанят. Орган был построен на третьем ярусе театральной церкви. [6] В обязанности Баха как церковного музыканта входила некоторая ответственность за хоровую музыку, но точный год, когда он начал сочинять кантаты, неизвестен. Отставание Христа в Тодес Банден- один из небольшой группы кантат, сохранившихся с ранних лет. [7] По словам музыковеда Мартина Гека , многие детали партитуры отражают «органическую практику». [8]
В Арнштадте, то Кантор (церковный музыкант) Heindorff был ответствен за церковную музыку в Верхней церкви (Liebfrauenkirche) и Новая церковь , где Бах был органистом. Обычно он дирижировал музыкой в Верхней церкви и назначал префекта хора для вокальной музыки в Новой церкви. Вольф отмечает, что «подчинить свои произведения сомнительному руководству префекта» [7] не было тем, что Бах сделал бы. Поэтому большинство кантат этого периода предназначены не для воскресенья, а для особых случаев, таких как свадьбы и похороны. Отставание Христа в Тодес Банден - единственное исключение, но, скорее всего, оно было составлено не для Арнштадта, а для заявки на более важный пост в церкви Диви Бласии вМюльхаузен . [9]
Ранние кантаты Баха [ править ]
Ранние кантаты Баха - это Choralkonzerte ( хоральные концерты ) в стиле 17-го века, отличный от формата речитатива и арии кантаты, связанных с Ноймайстером, который Бах начал использовать для церковных кантат в 1714 году. [11] Вольф указывает на связь ранних баховских кантат. кантаты на произведения Дитериха Букстехуде , у которого Бах учился в Любеке . [7] Отставание Христа в Тодесе Бандене показывает сходство с сочинением Иоганна Пахельбеля, основанным на том же пасхальном хорале. [11] Хотя нет никаких доказательств того, что Бах и Пахельбель встречались, Бах вырос вТюрингия, в то время как Пахельбель базировался в том же регионе, а старший брат и учитель Баха Иоганн Кристоф Бах учился у Пахельбеля в Эрфурте . [12] Другая работа Пахельбеля, по-видимому, упоминается в ранней кантате Баха, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , и недавно было предположение, что Бах хотел отдать дань уважения Пахельбелю после его смерти в 1706 году [13]. ]
Тексты ранних кантат были взяты в основном из библейских отрывков и гимнов. [14] Особенности, характерные для его более поздних кантат, такие как речитативы и арии на современную поэзию, еще не присутствовали, [15] хотя Бах, возможно, слышал их в ораториях Букстехуде или даже раньше. [14] Вместо этого, эти ранние кантаты включают элементы 17-го века, такие как мотеты и хоральные концерты. [16] [17] Они часто начинаются с инструментальной симфонии или сонаты (сонатины). [14] В следующей таблице перечислены семь сохранившихся произведений, составленных Бахом до 1708 г., когда он перешел к Веймарскому двору.[18]
Дата | Повод | BWV | Начало | Источник текста |
---|---|---|---|---|
1707 ? | Покаяние | 150 | Nach dir, Herr, verlanget mich | Псалом 25, анон. |
1707 ? | Пасха | 4 | Отставание Христа в Тодес Банден | Лютер |
1707 ? | Покаяние | 131 | Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir | Псалом 130 |
1 янв. 1708 г. ? | Новый год | 143 | Лобе ден Херрн, Майне Зеле | в основном Псалом 146, две строфы Jakob Эберта «s гимн " Du Friedefürst, Herr Jesu Христа " |
4 февраля 1708 г. | Торжественное открытие городского совета | 71 | Gott ist mein König | в основном Псалом 74, с добавленными библейскими цитатами |
5 июня 1708 г. ? | Свадьба? | 196 | Der Herr denket an uns | Псалом 115: 12–15 |
16 сентября 1708 г. ? | Похороны | 106 | Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit ( Actus tragicus ) | сборник из семи библейских цитат, трех гимнов и бесплатных стихов |
Бах использует ограниченные типы инструментов, имеющихся в его распоряжении для необычных комбинаций, таких как два записывающих устройства и два viole da gamba в похоронной кантате Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit , также известной как Actus Tragicus . Он использует инструменты группы континуо как самостоятельные партии, такие как виолончель в Nach dir, Herr, verlanget mich и фагот в Der Herr denket an uns . [14] Кантата для инаугурации городского совета богато партитурами для труб, деревянных духовых и струнных. [19] Вольф отмечает:
Общая степень мастерства, с которым эти ранние произведения выгодно отличаются от лучших церковных сочинений первого десятилетия восемнадцатого века ... доказывает, что молодой Бах не ограничивался игрой на органе и клавире, но воодушевленный своим визитом в Букстехуде , много времени и сил уделял вокальной композиции. Существующие очень немногие такие ранние работы, каждая из которых является самостоятельным шедевром, должны представлять собой лишь остаток ... большего количества подобных композиций. [14]
Баховед Ричард Д.П. Джонс отмечает в книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» :
«Его замечательное чутье к текстовой иллюстрации проявляется даже в ранних кантатах, особенно в двух лучших из них, Actus tragicus , BWV 106, и Christ lag в Todes Banden , BWV 4. Мы уже чувствуем могущественный ум, стоящий за примечаниями в мотивационное единство ранних кантат, в использовании реприз, чтобы связать их мозаичные формы вместе ... » [20]
Чтения и хорал [ править ]
Предписанные чтения для праздничного дня были из Первого письма к Коринфянам («Христос есть наш пасхальный агнец» - 1 Коринфянам 5: 6–8 ) и из Евангелия от Марка ( Воскресение Иисуса - Марка 16: 1–8). ). [21] [22]
Реформатор Мартин Лютер написал несколько гимнов на немецком языке, которые будут использоваться в церковных службах. Его гимн « Отставание Христа в Todes Banden » [23] был основан на латинском гимне « Victimae Paschali Laudes » и впервые опубликован в 1524 году. [24] Он стал основным пасхальным гимном в немецком лютеранстве . В гимне подчеркивается борьба между жизнью и смертью. Третья строфа относится к «жалам смерти», как упоминается в 1 Коринфянам 15 . Пятая строфа относится к « Остерламму », пасхальному агнцу . Жертвенная «кровь» («ее кровь отмечает наши двери») [11]относится к обозначению дверей перед исходом из Египта . Последняя строфа напоминает о традиции выпекания и употребления пасхального хлеба , причем «старая закваска» снова ссылается на исход, в отличие от «Слова благодати» [25], в котором говорится, что «только Христос ... будет питать душу. " [25] В отличие от большинства хоральных кантат, сочиненных Бахом позже в Лейпциге, текст хорала остается без изменений, что он сделал снова только в поздних хоральных кантатах. [26]
Представления [ править ]
Отставание Христа в Тодес-Банден сохранилось в версии 1720-х годов, когда Бах занимал должность Томаскантора (директора церковной музыки) в Лейпциге. Существуют документальные свидетельства того, что премьера этой кантаты на Пасху состоялась в 1707 году. Известно, что Бах исполнил кантату собственного сочинения на Пасху 1707 года в рамках своей заявки на должность органиста церкви Divi Blasii в Мюльхаузене, и это могло быть отставанием Христа в Тодес Банден . [1] [14] К этому времени Бах уже демонстрировал изобретательность в клавишной музыке, что известно из ранних произведений из собрания Ноймайстера . Отставание Христа в Тодес Банденявляется важной вехой в его вокальной музыке. Он был завершен за семь лет до его последовательности веймарских кантат, начатой в 1714 году с Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , [27] и за 17 лет до того, как он начал полный годовой цикл хоральных кантат в Лейпциге в середине 1724 года с О. Эвигкейтом. , дю Доннерворт , BWV 20 . [28]
Баха привлек бы Мюльхаузен своим статусом вольного имперского города и традициями вокальной музыки в его церквях. Вольф отмечает, что Бах, возможно, прислал еще две партитуры кантаты вместе со своим заявлением, и, как только он узнал дату прослушивания, возможно, в дополнение к этому он написал « Христос лаг» в «Тодесе Бандене» . Через месяц после Пасхи, 24 мая 1707 года, было достигнуто соглашение о найме Баха, который, похоже, был единственным кандидатом, которого рассматривали всерьез. [29]
Бах снова исполнил кантату, когда Томаскантор в Лейпциге, особенно на его первой Пасхе 9 апреля 1724 года. [30] Он также исполнил ее в следующем году, 1 апреля 1725 года, [30] во втором цикле Лейпцигских кантат , цикле хоральные кантаты на основе лютеранских гимнов. В цикле следовало около сорока вновь сочиненных кантат. Это раннее произведение вписывается в цикл в том смысле, что оно основано на хорале, но его стиль отличается от других. [11]
Музыка [ править ]
Структура и оценка [ править ]
Бах разделил кантату на восемь частей: инструментальную симфонию и семь вокальных частей, соответствующих строфам гимна. Продолжительность составляет 22 минуты. [3]
Название оригинальных частей первого выступления в Лейпциге ( почерком Иоганна Кристофа Альтниколя ): «Feria Paschatos / Christ lag in Todes Banden / a.4. Voc: / Cornetto / 3 Trombon. / 2 Violini / 2 Viole / con / Continuo / Di Sign. Joh.Seb.Bach », [31] [b] В этой поздней версии Бах записал произведение для четырех вокальных партий ( сопрано (S), альт (A), тенор (T), и бас (B)), а также инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из струнных, духовых и континуо. [30] [32] Духовые партии, хор корнетто (Ct) и три тромбона (Tb), играющие на колла-парте.с голосами, возможно, были добавлены в 1720-х годах. Возможно, они также представляют собой оригинальную партитуру в стиле полихоральной традиции 17 века. [11]
Озвучивание кантаты « Отставание Христа» в «Тодес Банден » было описано как «архаичное» [33], а стиль - «средневековый»: [22]
- Струнная секция состоит из двух партий скрипки (Vl) и двух партий альта (VA); это указывает на более старую практику, которая, например, была обнаружена в церковных кантатах 17-го века предками Баха (см. Altbachisches Archiv ), и в Иисусе Христе ist um unsrer Missetat willen verwundet , обстановке Страстей начала 18-го века (или старше), которую Бах имел исполнена через несколько лет после сочинения кантаты « Христос Лаг» в «Тодес Банден» . В первой половине 18 века стандарт для струнной секции вскоре превратился в две скрипичные партии, одну партию альта и континуо.
- Корнетт используется в кантаты является инструментом , который принадлежал к более раннему возрасту: во второй четверти 18 - го века он был почти полностью исчезли из композиций Баха.
- Эти медные инструменты были использованы только для 1 апреля 1725 года версии работы. Остальные выступления (24 апреля 1707 г., 8 апреля 1708 г. и 9 апреля 1724 г.) были исполнены без медных духовых инструментов (то есть Корнетто и трех тромбонов).
- Первая версия (1707 и 1708) завершалась словами 7 стиха хорала, но музыка была той же части 2 (стих 1 хорала). В 1724 и 1725 годах Бах изменил его на используемую сейчас хоральную установку из 4 частей.
- Сравнительно мало различий между хоровыми частями кантаты и частями для вокальных солистов; [22] один редактор заметил, что «всю кантату можно петь хором». [34] Это сопоставимо с более четким разграничением между хоровыми движениями и движениями вокальных солистов в более поздних произведениях Баха. Однако количество голосов, намеченных композитором для каждой части, остается несколько спорным, и записи произведения значительно отличаются в развернутых конфигурациях.
- Гармония часто бывает модальной , а не современной тональной системой . [22]
В следующей таблице движений партитура и клавиши соответствуют Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из книги на все кантаты Баха со стороны ученого Альфредом Дюрр , используя символ для общего времени (4/4) и Аллы Бреве (2/2). [3] Континуо, играемое повсюду, не показано.
Нет. | Заголовок | Тип | Вокал | Латунь | Струны | Ключ | Время. |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Симфония | 2Vl 2Va | Ми минор | ||||
Против 1 |
| хор | SATB | Ct 3Tb | 2Vl 2Va | Ми минор | |
Против 2 | Ден Тод Ниманд Цвинген Куннт | Ария Дуэтто | SA | Ct Tb | Ми минор | ||
Против 3 | Иисус Христос, Готтес Зон | Ария | Т | 2Vl | Ми минор | ||
Против 4 | Es war ein wunderlicher Krieg | хор | SATB | Ми минор | |||
Против 5 | Hier ist das rechte Osterlamm | Ария | B | 2Vl 2Va | Ми минор | ||
Против 6 | So feiern wir das hohe Fest | Ария Дуэтто | ST | Ми минор | |||
Против 7 | Wir essen und leben wohl | Хорал | SATB | Ct 3Tb | 2Vl 2Va | Ми минор |
Мелодия для гимна [ править ]
Гимн Лютера основан на пасхальном гимне XII века « Christ ist erstanden » (Христос воскрес), в котором текст и мелодия основаны на пасхальной последовательности Victimae paschali laudes . [24] [35] Новая версия была опубликована Лютером в 1524 году и адаптирована Иоганном Вальтером в его гимне Виттенберга для хора Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (1524). Немного измененная версия появилась в 1533 году в сборнике гимнов Клюге. [24] Эта мелодия хора была знакома конгрегациям Баха. За свою карьеру Бах сочинил и другие аранжировки, в том числе две хоральные прелюдии BWV 625 и BWV 718 и "Fantasia superОтставание Христа в Todes Banden », BWV 695. Органные произведения Баха и версия в кантате (см. Ниже) используют проходящие ноты и регулярные ритмические паттерны версии 1533 года [24].
Движения [ править ]
В отличие от более поздних кантат Баха, все части в одной тональности. Кантата начинается инструментальной симфонией. Семь строф рассматриваются в семи частях как хоральные вариации per omnes по сравнению с (для всех строф), при этом мелодия всегда присутствует как cantus firmus . [35] Все строфы заканчиваются на слове Аллилуйя . [36]
Симметричная последовательность семи строф чаще встречается в зрелых сочинениях Баха: припев - дуэт - соло - припев - соло - дуэт - припев. [16] Музыковед Кэрол Траупман-Карр отмечает разнообразие обработки семи строф, сохраняя при этом те же тональность и мелодию: [35]
- Полифоническая хоральная фантазия
- Дуэт , с « ходячим басом » в континуо
- Трио-соната
- Полифонический и подражательный , сплетенный вокруг мелодии хора
- Гомофонический с сложной непрерывной линией
- Дуэт, использующий фактуру трио-сонаты с обширной имитацией
- Четырехчастная хоральная постановка (Лейпцигская версия)
Джон Элиот Гардинер , дирижировавший Кантатой Баха в 2000 году, называет постановку гимна Лютера смелым новаторским произведением музыкальной драмы, отмечая, что Бах «опирался на средневековые музыкальные корни (мелодия гимна восходит к XI веку). plainsong Victimae paschali laudes ) », и отмечая« полное отождествление Баха с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера ». [4] Бах мог следовать «идеалу Лютера, в котором музыка оживляет текст».
Симфония [ править ]
Кантата начинается с инструментальной симфонии - произведения в стиле увертюры к современной венецианской опере с аккордовыми пассажами и периодической полифонией . [11] Он вводит первую строчку мелодии, [37] Настроение мрачное, напоминая «Узы Смерти» из первой строчки гимна: крестная смерть и погребение Христа. [35]
Versus 1 [ править ]
Вступительная строфа « Отставание Христа в Тодесе Бандене » (Христос лежал в узах смерти) [2] трактуется как хоральная фантазия . Без инструментального открытия часть начинается с хоральной мелодии, исполняемой сопрано в очень длинных нотах, со всеми остальными партиями, вступающими вскоре после того, как сопрано начинает каждое хоровое заявление. [35] Партия альта происходит от мелодии хора, а партии альта в основном усиливают голоса альта и тенора. Партии скрипки независимы и, как отмечает Траупман-Карр, «дополнительно активируют текстуру с практически непрерывным обменом фрагментами шестнадцатой ноты». [35] Фигура на скрипках, известная как suspiratio(вздох) отражает «страдания Христа в тисках смерти». [4]
Финальная Halleluja более быстрая, отказавшись от формата фантазии в пользу фуги с четырьмя частями и в стиле мотета, со всеми инструментами, дублирующими голоса. [35] [38] Стиль движения напоминает антико- стиль 16-го века , хотя стиль все еще безошибочно принадлежит Баху. [33]
Versus 2 [ править ]
Вторая строфа, « Den Tod niemand zwingen kunnt » («Никто не мог победить смерть», [2] установлена как дуэт сопрано и альт, поверх остинато континуо. [38] Она повествует о «беспомощном и парализованном человечестве, ожидающем Бога». осуждение против греха ». У Баха музыка почти замирает на первых словах« den Tod »(смерть), а слово« gefangen »(в тюрьме) отмечено резким диссонансом сопрано и альта. [39] В Halleluja голоса имитируют друг друга на длинных нотах в быстрой последовательности, создавая последовательность приостановок . [35]
Versus 3 [ править ]
Третья строфа « Иисус Христос, Gottes Sohn » (Иисус Христос, Сын Божий) [2] представляет собой трио тенора, двух скрипок облигато и континуо. Мелодию хорала тенор поет почти без изменений. [38] Скрипки сначала показывают, как Христос режет врага. Музыка полностью останавливается на слове «nichts» (ничего). Затем скрипки представляют в четырех нотах очертания креста, и, наконец, тенор поет радостную «Аллилуйя» под виртуозный скрипичный аккомпанемент. [39]
Versus 4 [ править ]
« Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen » (Это была странная битва, в которой велась смерть и жизнь) [2], является центром симметричной структуры. Он поется четырьмя голосами в сопровождении только континуо. Альт поет cantus firmus, транспонированный пятой на B- Dorian , [38] в то время как другие голоса следуют друг за другом в фугальном растяжке с записями, разнесенными на долю долей, пока они не пропадут один за другим. В финале Halleluja во всех четырех голосах бас опускается почти на две октавы. [40]
Versus 5 [ править ]
Пятая строфа « Hier ist das rechte Osterlamm » (Вот настоящий пасхальный ягненок) [2] поется только басом, сначала в сопровождении нисходящей хроматической строки в континуо, которую сравнивают с Распятием Месса си минор, но с переходом к «танцевальному отрывку из непрерывных восьмых нот», когда входит голос. [35] Для каждой строки строфы бас поет хоральную мелодию, затем повторяет слова в контрапункте к части мелодии, повторяющейся в струнных, иногда транспонированной . [38] Тарускин описывает это: «С его антифонными разговорами между певцом и массой струнных ... этот сеттинг звучит как пародия на арию венецианской оперы в стиле пассакалия, винтаж 1640 года».[33] Бас поет финальную победную аллилуйю, охватывающую две октавы. [41]
Versus 6 [ править ]
" So feiern wir das hohe Fest " (Так мы отмечаем высокий праздник) [2] - дуэт для сопрано и тенора, сопровождаемый только остинато континуо. [38] Хорал разделяется голосами, сопрано поет его ми минор, тенор си минор. [35] Движение - танец радости: слово «Wonne» (радость) передано в фигуре, которая, по мнению Гардинера, напоминает Перселла . [41] Бах включает в этот стих торжественные ритмы французской увертюры , отражая присутствие в тексте слова « feiern » (праздновать). Возможно, Бах впервые использовал эти ритмы. [33]
Versus 7 [ править ]
Первоначальная установка Баха последней строфы « Wir essen und leben wohl » (Мы едим и живем хорошо) [2] утрачена; возможно, это было повторение вступительного припева. [1] [33] [38] В Лейпциге он поставил простую настройку из четырех частей. [41]
Рукописи и публикации [ править ]
Оригинальная партитура Баха потеряна. Набор деталей для автографов сохранился в Лейпцигском архиве Баха . Партии были скопированы с партитуры для автографа шестью писцами, четверо из которых известны по имени, включая композитора. [31]
Рукописная партитура Франца Хаузера , датируемая ок. 1820–1839 гг., Находится в ведении Государственной библиотеки Берлина - Preußischer Kulturbesitz. На странице 178 есть комментарий: «Nach den auf der Thomasschule befindlichen / Original /: Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. D 16. Oct. 33. / fHauser» (После оригинальных частей автографа в Thomasschule , партитуры, Лейпциг, 16 октября 1833 г.). [42]
Кантата была впервые опубликована в 1851 году под № 4 в первом томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Морица Хауптмана . [43] Полвека спустя вокальная партитура кантаты появилась в оригинальном издании Октаво Новелло под названием « Христос Lay in Death's Dark Prison» . Фортепианная редукция была сделана Джоном Э. Уэстом, а перевод текста кантаты - Полом Инглишем. [44] В 1905 году эта партитура была переиздана в Соединенных Штатах Х. В. Греем. [45] Перевод Генри С. Дринкера « Христос, окутанный смертью» появился в партитуре под редакцией Арнольда Шеринга.и опубликована Эйленбургом в 1932 году. [46] В 1967 году издание партитуры Шеринга было переиздано В. В. Нортоном с расширенным введением и библиографией Герхарда Герца. [47] Breitkopf & Härtel , издатель BGA, выпустил различные издания кантаты отдельно, например, в 1968 году вокальную партитуру с фортепианной редукцией Арно Шёнштедта и переводом Чарльза Сэнфорда Терри ( Христос лежит в мрачной тюрьме Смерти ). [48]
Новый Bach издание (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало оценку в 1985 году, под редакцией Альфреды Дюрр , с критическим комментарием , опубликованным в следующем году. [49] В 1995 году Карус выпустил переработанное издание « Лага Христа» Хэнсслера 1981 года в «Тодес Банден» под редакцией Райнхольда Кубика . Как издание Гэнсслера, так и издание Каруса содержали « Христос лежит в холодном тюремном переводе смерти» Жана Ланна . Карус следовал за НБА ... в написании Тодеса Бандена за титул чемпиона Германии. В 2007 году Carus переиздал свою партитуру с предисловием Ханса-Иоахима Шульце . [50]Bach-digital.de опубликовал факсимильные изображения с высоким разрешением частей рукописи первой четверти XVIII века (частично написанные почерком Баха) и рукописи партитуры начала XIX века, созданной на основе этих частей исполнения. [31] [42] Также в 21 веке Serenissima Music опубликовала вокальную партитуру Христа Лага в Todes Banden, совместимую с исполнительским материалом Калмуса , основанным на BGA. [51] [52]
Записи [ править ]
Кантаты Баха упал в безвестности после его смерти, а в контексте их возрождения , Христос лаг в Тодес Banden выделяется как записано в начале и с были записаны часто; по состоянию на 2016 года Бах кантаты Сайт перечисляет 77 различных полные записи, самое раннее знакомство с 1931. Первая запись была версия Каталонский устроенный Франческа Пуйоль с Lluís Просо проведения Каталонский Орфей : это 1931 спектакль был выпущен на трех 78 оборотов дисков по лейбл "La Voz de su Amo" ( Голос Его Учителя ) в 1932 году. [21] Кантата была записана дважды под руководством Нади Буланже., версия 1937 года, записанная в Париже, и версия 1938 года, записанная в Бостоне. [21]
Есть несколько записей, сделанных сразу после войны. Роберт Шоу записал кантату в 1946 году, а затем в 1959 году. Гюнтер Рамин дирижировал Томанерхором в 1950 году, в годовщину смерти Баха. В том же году Фриц Леманн дирижировал хором Musikhochschule Frankfurt с солистами Гельмутом Кребсом и Дитрихом Фишер-Диескау . Карл Рихтер и его Münchener Bach-Chor впервые записали его в 1958 году [21].
Николаус Харнонкур записал лагерь Христа в «Тодес Банден» в 1971 году в исторически обоснованном исполнении с оригинальными инструментами и певцами-мужчинами (две верхние части поют мальчики и контртенор Пол Эссвуд ). Это было в начале первого проекта по записи всех священных кантат Баха "JS Bach - Das Kantatenwerk" на Тельдеке . [21] Отставание Христа в Тодес Banden с тех пор было включено в других «комплектах», проведенного Риллинг , Гардинер , Купман , Leusink и Suzuki(подробности этих записей приведены в статье дискографии). [21]
Транскрипции [ править ]
В 1926 году Вальтер Раммель опубликовал фортепианную аранжировку четвертой части кантаты «Jesus Christus, Gottes Sohn». [53] Джордж Коупленд записал эту транскрипцию в 1938 г. (переиздан на компакт-диске 2001 г.) [54], а Джонатан Плаурайт записал ее в 2005 г. [55]
После того, как он записал свою оркестровку хоральной прелюдии Христа отстают в Todesbanden , BWV 718 , в 1931 году [56] Стоковский записал его расположение для симфонического оркестра четвертого движения BWV 4 в в 1937 году [57] Как Хорал из пасхального кантата Христа lag в Тодесбандене партитура аранжировки была защищена авторским правом в 1950 году и опубликована Broude Brothers. [58] [59] Позже аранжировка была также записана Хосе Серебрие и Робертом Пиклером . [60]
Известные выступления [ править ]
Выступления в Германии [ править ]
В 2000 году кантата была исполнена в Айзенахе , в церкви, где крестился Бах, в рамках хора Монтеверди Баха Кантата Паломничество (живая запись была выпущена в 2007 году).
Выступления в Великобритании [ править ]
Музыка из кантаты исполнялась еще в 1914 году на Променаде (в то время проходившем в Королевском зале ), хотя полное произведение не было слышно в этой серии концертов до 1978 года, когда оно было дано в церкви Святого Августина в Килбурне . [61]
Кантата была успешно поставлена Английской гастрольной оперой в 2012 году. [62] Она была поставлена в паре с оперой «Император Атлантиды» и аранжирована Иэном Фаррингтоном для тех же инструментальных сил, что и опера (камерный ансамбль, включая инструменты, недоступные Баху, такие как саксофон). ). [63]
Хор Монтеверди исполнил кантату в 2013 году в Королевском Альберт-холле . Этот спектакль с участием публики был частью девятичасового «марафона Баха». [64]
Примечания [ править ]
- ^ Версия из двух слов была оригинальной Лютера и снова была принята НБА .
- ↑ Название партий на английском языке: Праздник Пасхи Христова лага в Тодесе Бандене для 4 голосов, корнетто, 3 тромбонов, 2 скрипок, 2 альтов с континуо.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Bach digital 1707 2014 .
- ^ Б с д е е г ч Dellal 2012 .
- ^ a b c Dürr 2006 , стр. 262.
- ^ а б в г Гардинер 2007 , стр. 15.
- ^ Geck 2006 , стр. 286.
- ^ a b Гардинер 131 2007 , стр. 12–13.
- ^ a b c Вольф 2002 , стр. 99.
- ^ Geck 2006 , стр. 285.
- ^ Wolff 2002 , стр. 99 - 100 .
- ^ Тау, Тери Ноэль. "Портрет в Эрфурте, якобы изображающий Баха, концертмейстера Веймара" . Лицо Баха . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 28 апреля 2014 года .
- ^ Б с д е е Дюрры 2006 , с. 264.
- ^ Джонс 2007 , стр. 5.
- ^ Geck 2006 .
- ^ Б с д е е Wolff 2002 , с. 100.
- ^ Дюрр 2006 , стр. 11.
- ^ а б Дюрр 2006 , стр. 12.
- Перейти ↑ Wolff 2002 , p. 158.
- Перейти ↑ Wolff, 2002 , pp. 162–163.
- ^ Бишоф 2016 .
- ^ Джонс 2007 , стр. 131.
- ^ Б с д е е Орон 2015 .
- ^ а б в г Zwang & Zwang 2005 .
- ^ Браун 2005 .
- ^ а б в г Браатц и Орон 2011 .
- ^ а б Дюрр 2006 , стр. 263.
- ^ Дюрр 2006 , стр. 266.
- ^ Дюрр 2006 , стр. 258.
- ^ Дюрр 2006 , стр. 387.
- Перейти ↑ Wolff, 2002 , pp. 102–103.
- ^ a b c Bach digital 1724 2014 .
- ^ a b c D-LEb Thomana 4 на Bach Digital 2014 .
- Перейти ↑ Bischof 2015 .
- ^ Б с д е Тарускин 2010 , стр. 343-347.
- ↑ Бах, Иоганн Себастьян (композитор), Лютер, Мартин (автор), Уэст, Джон Э. (редактор) и Англия, Пол (переводчик). Христос лежал в темной тюрьме смерти . Novello & Co. (Таб. № 12053), ок. 1900–1905 гг. OCLC 678916151
- ^ Б с д е е г ч я J Traupman-Карр 2002 .
- ^ Дюрр 1971 , стр. 232.
- ^ Дики 2015 .
- ^ Б с д е е г Дюрр 2006 , стр. 265.
- ^ a b Гардинер 2007 , стр. 16.
- ↑ Gardiner 2007 , стр. 16–17.
- ^ a b c Гардинер 2007 , стр. 17.
- ^ a b D-B Mus. РС. Bach P 1159 / XI, Fascicle 5 at Bach digital 2014 .
- ↑ Гейдельберг, 2014 .
- ↑ Novello .
- ^ Грей 1905 .
- ^ Шеринг 1932 .
- ↑ Герц 1967 .
- ^ Шёнстедт 1968 .
- ^ Дюрр NBA 1985 .
- Перейти ↑ Carus 2007 .
- ^ Kalmus 1933 .
- ^ Serenissima 2012 .
- Перейти ↑ Rummel 1926 .
- ^ Исторический Наксос .
- Перейти ↑ Hyperion 2006 .
- ^ Stokowski прелюдия .
- ^ Stokowski кантата .
- ^ Опубликовано 1951 .
- ^ Броуд Brothers 1951 .
- ^ Serebrier .
- ^ "Все выступления Иоганна Себастьяна Баха: Кантата № 4, 'Отставание Христа в Todes Banden', BWV 4 на BBC Proms" . BBC . Проверено 24 ноября 2018 года .
- ^ Церковь 2012 .
- ^ ETO 2013 .
- ^ Hewett 2013 .
Цитированные источники [ править ]
Общие источники
- «Отставание Христа в Todes Banden (ранняя версия) BWV 4; BC A 54a / Chorale cantata (1-й день Пасхи)» . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2014 . Проверено 21 декабря 2014 .
- «Отставание Христа в Тодесе Бандене (Лейпцигская версия) BWV 4; BC A 54a / Chorale cantata (1-й день Пасхи)» . Цифровой веб-сайт Баха. 2014 . Проверено 21 декабря 2014 .
- "Д-Леб Томана 4" . Цифровой веб-сайт Баха. 2014 . Проверено 8 февраля +2016 .
- "DB Mus. Ms. Bach P 1159 / XI, Fascicle 5" . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2014 . Проверено 8 февраля +2016 .
Издания на английском языке
- Уэст, Джон Э., изд. (1900–1905). Христос лежал в темной тюрьме смерти . Перевод Англия, Пол. Novello & Co. hdl : 1802/29490 . OCLC 678916151 .
- Уэст, Джон Э., изд. (1905). Христос лежит в темной тюрьме смерти (Христос Лаг в Тодесбандене): Пасхальная кантата . Перевод Англия, Пол. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: HW Gray Co., Inc.
- Шеринг, Арнольд , изд. (1932). Кантата № 4: «Отставание Христа в Тодесбандене» - Христос был окутан смертью . Перевод Дринкера, Генри С. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Эйленбург. OCLC 12938956 .
- Гауптман, Мориц , изд. (1933). Кантата № 4: Отставание Христа в Тодесбандене, BWV 4 . Kalmus .
- Герц, Герхард, изд. (1967). Кантата № 4: «Отставание Христа в Тодесбандене»: авторитетная партитура, предыстория, анализ, мнения и комментарии . W. W. Norton . OCLC 2869218 .
- Schönstedt, Arno, ed. (1968). Kantate Nr. 4:00 Остерфест: «Отставание Христа в Тодесбандене» - кантата № 4 на Пасху: «Христос лежал в мрачной тюрьме Смерти» . Перевод Терри, Чарльз Сэнфорд. Breitkopf & Härtel .
- Шрек, Густав ; Мариссен, Майкл , ред. (2012). Кантата № 4: Отставание Христа в Тодесбандене - BWV 4 . Серениссима. ISBN 978-1932419481.
Редакции
- Дюрр, Альфред , изд. (1985). Кантатен цум 1. Остертаг (PDF) . Кантатен (на немецком языке). 9 . Bärenreiter . Архивировано 5 июня 2016 года из оригинального (PDF) .
- Кубик, Райнхольд, изд. (2007). Отставание Христа в Тодесе Бандене - Христос лежал в холодной тюрьме смерти - BWV 4 (PDF) . Перевод Ланн, Жан. Карус . OCLC 762198060 .
Книги
- Дюрр, Альфред (1971). Die Kantaten фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). 1 (4-е изд.). Deutscher Taschenbuchverlag. ISBN 3-423-04080-7.CS1 maint: ref=harv (link)
- Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-929776-4.CS1 maint: ref=harv (link)
- Гек, Мартин (2006). Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество . Перевод Джона Харгрейвса. Харкорт. ISBN 978-0-15-100648-9.CS1 maint: ref=harv (link)
- Джонс, Ричард DP (2007). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том I: 1695–1717: Музыка, восхищающая дух . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-816440-1.CS1 maint: ref=harv (link)
- Тарускин, Ричард (2010). Музыка в семнадцатом и восемнадцатом веках . Оксфордская история западной музыки. 2 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538482-6.CS1 maint: ref=harv (link)
- Вольф, Кристоф , изд. (1997), Мир кантат Баха: ранние избранные кантаты , WW Norton, ISBN 0-393-33674-3
- Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-393-32256-9.CS1 maint: ref=harv (link)
- Цванг, Филипп; Цванг, Жерар (2005). Guide pratique des cantates de Bach (Второе исправленное и дополненное издание) (на французском языке). L'Harmattan. С. 43–44 . ISBN 978-2-296-42607-8.CS1 maint: ref=harv (link)
Интернет-источники
- Бишоф, Уолтер Ф. (2015). "BWV 4 Христос отстает в Тодес Банден" . Университет Альберты. Архивировано из оригинального 10 мая 2010 года . Проверено 13 сентября 2015 года .CS1 maint: ref=harv (link)
- Бишоф, Уолтер Ф. (2016). "BWV 71 Gott ist mein König" . Университет Альберты. Архивировано из оригинального 7 -го августа 2011 года . Проверено 20 января +2016 .CS1 maint: ref=harv (link)
- Брац, Томас; Орон, Арье (2011). «Хоральные мелодии из вокальных произведений Баха / Christ ist erstanden» . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 13 сентября 2010 года .CS1 maint: ref=harv (link)
- Браун, Фрэнсис (2005). « « Отставание Христа в Тодесбандене », текст и перевод хорала» . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 13 августа 2010 года .CS1 maint: ref=harv (link)
- Деллал, Памела (2012). «BWV 4 - Христово отставание в Тодесбандене» . Эммануэль Музыка . Проверено 13 июня 2014 .CS1 maint: ref=harv (link)
- Дики, Тимоти (2015). «Кантата № 4,« Отставание Христа в Тодесе Бандене », BWV 4 (BCA 54)» . Allmusic . Проверено 23 сентября 2015 года .CS1 maint: ref=harv (link)
- Гардинер, Джон Элиот (2007). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 4, 6, 31, 66, 134 и 145 (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ) . Проверено 22 апреля 2019 .CS1 maint: ref=harv (link)
- Гардинер, Джон Элиот (2007). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 24, 71, 88, 93, 131, 177 и 185 (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ) . Проверено 22 апреля 2019 .
- Орон, Арье (2015). "Кантата BWV 4: Христос отстает в Тодесбандене" . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 23 сентября 2015 года .CS1 maint: ref=harv (link)
- * Раммель, Уолтер (1926). "Иисус Христос, Gottes Sohn" (PDF) . Бах — Раммеля (№ 7) . Лондон: Дж. И У. Честер . Дата обращения 30 мая 2016 .
- Серебрие, Хосе . "Транскрипции Леопольда Стокского" . stokowski.org . Дата обращения 30 мая 2016 .
- Траупман-Карр, Кэрол (2002). «Кантата BWV 4, Христос лаг в Тодесе Бандене» . Баховский хор из Вифлеема . Проверено 23 сентября 2014 года .CS1 maint: ref=harv (link)
- «Хорал из пасхальной кантаты« Христос отстает в Тодесбандене » . Братья Броуд. 1951 . Дата обращения 30 мая 2016 .
- «Английская гастрольная опера выступит» (пресс-релиз). Английская гастрольная опера. Архивировано из оригинального 18 мая 2015 года . Дата обращения 3 мая 2015 .
- «Кирхенкантатен Дж. Себ. Баха; Bd. 1 / No. 1 - 10» . Universitätsbibliothek Heidelberg . Проверено 8 апреля 2013 года .
- "Транскрипции БАХа для фортепиано Рахманинов, Корто, Кристи, Бартлетт, Самаров, Коупленд, Коэн, Кельберин, Гизекинг, Бакхаус, Янис, Рубинштейн (Редкая запись.1930-47) Исторический Наксос" . Наксос Исторический. Архивировано из оригинального 17 июня 2016 года . Дата обращения 30 мая 2016 .
- Тимбрелл, Чарльз (2006). "Бах: фортепианные транскрипции - 6 (Walter Rummel / Jonathan Плорайт (буклет)" (PDF) . Гиперион Проверено. 30 мая 2016 .
- «Каталог авторских записей: Третья серия; Часть 5A: Опубликованная музыка» . Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса . 1951. с. 10 . Дата обращения 30 мая 2016 .
- "Бах - Кантата № 4 'Иисус Христос, Gottes Sohn' ('Отставание Христа в Тодесе Бандене') BWV 4 - орх. Стокски" . publicdomain.lafauniere.info. Архивировано из оригинального 17 августа 2016 года . Дата обращения 30 мая 2016 .
- "Бах - Хоральная прелюдия" Отставание Христа в Тодесбандене "BWV 718 (орх. Стокский)" . publicdomain.lafauniere.info. Архивировано из оригинального 17 августа 2016 года . Дата обращения 30 мая 2016 .
Газеты
- Церковь, Михаил (2012). "Император Атлантиды / Христос Лагерь в Тодесбандене, Английская гастрольная опера, Linbury Studio, Лондон" . Независимый . Дата обращения 3 мая 2015 .CS1 maint: ref=harv (link)
- Хьюетт, Иван (2013). "Баховский марафон, Альберт-холл, обзор" . Телеграф . Дата обращения 4 мая 2015 .CS1 maint: ref=harv (link)
Внешние ссылки [ править ]
- Христос лаг в Todes Banden, BWV 4 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Христос лаг в Todes Banden , в исполнении Ensemble Orlando Fribourg, Laurent Gendre (дирижер), 2016 г. на официальном YouTube-канале Ensemble Orlando Fribourg
- Английский перевод З. Филипа Амброуза, проведенный в Университете Вермонта
- Гроб, Йохен (2014). «BWV 4 / BC A 54a» (на немецком языке). Lexikon Geschichte Baden + Württemberg. Архивировано из оригинального 25 сентября 2015 года . Проверено 23 сентября 2015 года .
- Минчем, Джулиан (2010). «Глава 42 BWV 4 и BWV 42, каждая из которых начинается с симфонии» . jsbachcantatas.com . Проверено 16 апреля 2010 года .
- «Транскрипции, аранжировки и оригинальные сочинения Леопольда Стокского» . stokowski.tripod.com . Проверено 15 декабря 2015 .