Брит-поп был британским музыкальным и культурным движением середины 1990-х, которое подчеркивало британство . Он произвел более яркий и запоминающийся альтернативный рок , отчасти в ответ на популярность более мрачных лирических тем американской музыки в стиле гранж и на собственную британскую музыкальную сцену - шугейз . Это движение сделало британский альтернативный рок мейнстримом и сформировало основу более крупного британского популярного культурного движения Cool Britannia , которое вызвало у нас Swinging Sixties и британскую гитарную поп-музыку того десятилетия.
Брит-поп | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Начало 1990-х, Соединенное Королевство |
Производные формы | Пост-брит-поп |
Поджанры | |
Новая волна новой волны | |
Другие темы | |
Брит-поп был ориентирован СМИ на группы, вышедшие из независимой музыкальной сцены начала 1990-х годов. Хотя этот термин рассматривается как инструмент маркетинга, и более культурной момент , чем музыкальный стиль или жанр, связанные с ним группы , как правило , обращает из британской поп - музыки 1960 - х годов, глэм - рок и панк - рока 1970 - х годов и инди - поп из 1980-е годы.
Самыми успешными группами, связанными с брит-попом, были Blur , Oasis , Suede и Pulp , известные как «большая четверка» движения, хотя Suede и Pulp дистанцировались от этого термина. Продолжительность брит-попа обычно считается 1993–1997, а его пиковые годы - 1994–1995. Битва в чартах между Blur и Oasis (получившая название «Битва брит-попа») вывела это движение на передний план британской прессы в 1995 году. В то время как музыка была в центре внимания, мода, искусство и политика также были вовлечены с Тони Блэром и Нью- Йорком. труд равняясь с движением.
В конце 1990-х многие группы брит-попа начали терять коммерческую активность или распадаться, или иным образом двигались в сторону новых жанров или стилей. В коммерческом плане брит-поп проиграл подростковой поп-музыке , возглавляемой такими исполнителями, как Spice Girls , Boyzone , Westlife , Backstreet Boys и Бритни Спирс , а в художественном отношении он превратился в пост-брит-поп- инди- движение, характеризуемое такими группами, как Travis , Snow Patrol и Coldplay. .
Стиль, корни и влияния
Хотя ретроспективно брит-поп рассматривается как маркетинговый инструмент и скорее как культурный момент, чем музыкальный стиль или жанр, [1] [2] [3] существуют общие музыкальные условности и влияния, которые имеют группы, сгруппированные под термином брит-поп. Группы брит-попа демонстрируют элементы британской поп-музыки 1960-х, глэм-рока и панк-рока 1970-х и инди-попа 1980-х в своей музыке, поведении и одежде. Конкретные влияния различаются: Blur черпал вдохновение из Kinks и ранних Pink Floyd , Oasis черпал вдохновение из Beatles , а Elastica питал любовь к арт-панк-року, особенно к Wire . [ необходима цитата ] Несмотря на это, исполнители брит-попа испытывают чувство благоговения перед звуками британской поп-музыки прошлого. [4] Петель Рэй Дэвис и ХТС «ы Энди Партридж иногда расширенный как„крестные“или„деды“в Britpop. [5]
Альтернативные рок-исполнители инди- сцены восьмидесятых и начала девяностых были прямыми предками брит-попа. Влияние Смитов характерно для большинства исполнителей брит-попа. [6] Madchester сцена, фронтменом The Stone Roses , Happy Mondays и Inspiral Ковры (для которых Oasis в Noel Gallagher работал роуди в течение Madchester лет), был немедленно корень Britpop с момента его акцентом на хорошие и запоминающиеся песни стал альтернативой британскому шугейзингу и американскому гранджу . [7] За четыре года до брит-попа, группа из Ливерпуля La. Хит-сингл " There She Goes " был описан Rolling Stone как "основа основы бритпопа". [8]
Для брит-поп-групп характерны местная идентичность и региональный британский акцент, а также отсылки к британским местам и культуре в текстах и имидже. [1] Стилистически брит-поп-группы используют запоминающиеся зацепки и тексты, которые были актуальны для молодых британцев их поколения. [7] Брит-поп-группы, наоборот, осудили гранж как неуместный и не имеющий ничего сказать о своей жизни. В отличие от суровости гранжа, брит-поп характеризовался «юношеским энтузиазмом и стремлением к признанию». [9] Дэймон Албарн из Blur резюмировал это отношение в 1993 году, когда после того, как его спросили, были ли Blur «анти-гранжевой группой», он сказал: «Ну, это хорошо. избавиться от гранжа ". [10] Несмотря на явное пренебрежение к жанрам, некоторые элементы обоих проникли в более устойчивые аспекты брит-попа. Noel Gallagher с тех пор защищала ездить и однажды сказал , что Nirvana «s Kurt Cobain был единственным автором песен , он уважал за последние десять лет, и что он чувствовал , что их музыка была достаточно схожи , что Кобейн мог бы написать„ Wonderwall “. [11] К 1996 году известность Oasis была настолько велика, что NME назвал ряд брит-поп-групп (включая Boo Radleys , Ocean Color Scene и Cast ) «Noelrock», сославшись на влияние Галлахера на их музыку. [12] Журналист Джон Харрис олицетворял эти группы и Галлахера, как тех, кто разделяет «росистую любовь 1960-х, отказ от всего, что выходит за рамки самых основных ингредиентов рока, и веру в превосходство« настоящей музыки »». [13]
Образы, связанные с бритпопом, были как британцами, так и рабочими. Рост беззастенчивой мужественности, примером которого является журнал Loaded и культура парней в целом, стал бы неотъемлемой частью эпохи брит-попа. Юнион Джек стал известным символом движения (как это было поколением раньше с ультрасовременными такими группами, как The Who ) и его использование в качестве символа гордости и национализма контрастирует глубоко с полемикой, разгоревшейся всего несколько лет назад , когда бывшие Smiths певец Моррисси выступил в нем задрапированном. [14] Акцент на британских ориентирах помешал жанру добиться успеха в США. [15]
Истоки и первые годы
Джон Харрис предположил, что брит-поп начался, когда сингл Blur " Popscene " и Suede " The Drowners " были выпущены примерно в то же время весной 1992 года. Он заявил: "[I] f Britpop начался где угодно, это был поток признаний, приветствовали первые записи Suede: все они смелые, успешные и очень, очень британские ". [16] Suede были первыми из нового поколения гитарных групп, которые были восприняты британскими музыкальными СМИ как ответ Великобритании на гранжевое звучание Сиэтла. Их дебютный альбом Suede стал самым продаваемым дебютным альбомом в истории Великобритании. [17] В апреле 1993 года журнал Select представил на обложке солиста Suede Бретта Андерсона с флагом Союза на заднем плане и заголовком «Янки, идите домой!» В выпуске были представлены материалы о Suede, The Auteurs , Denim , Saint Etienne и Pulp, и он помог зародить идею зарождающегося движения. [18] [19]
Blur были вовлечены в яркую социальную жизнь Лондона (получившую название « Сцена, которая празднует себя » от Melody Maker ), которая сосредоточилась на еженедельном клубе Syndrome на Оксфорд-стрит; группы, которые встретились, представляли собой смесь музыкальных стилей, некоторые из них будут называться шугейзингом , а другие продолжат играть в брит-поп. [20] Доминирующей музыкальной силой того периода было вторжение гранжа из Соединенных Штатов, которое заполнило пустоту, образовавшуюся в инди-сцене из-за бездействия Stone Roses. [19] Blur, однако, взяли англоцентрическую эстетику со своим вторым альбомом Modern Life Is Rubbish (1993). Их новый подход был вдохновлен туром по Соединенным Штатам весной 1992 года. Во время тура фронтмен Дэймон Албарн начал возмущаться американской культурой и обнаружил необходимость прокомментировать влияние этой культуры на Британию. [19] Жюстин Фришманн , бывшая Suede и лидер Elastica (и в то время состоявшая в отношениях с Албарном), объяснила: «Дэймон и я чувствовали себя так, как будто в тот момент были в гуще событий ... нам пришло в голову, что Nirvana была там, и люди очень интересовались американской музыкой, и должен быть какой-то манифест для возвращения британскости ». [21] Джон Харрис написал в статье NME незадолго до выпуска Modern Life is Rubbish : «Время [Blur] было удачно выбрано идеально. Почему? Потому что, как и в случае с мешочками и шугейзерами, громкие длинноволосые американцы только что нашли себя приговорен к позорному углу с надписью «вчерашняя вещь». [10] Музыкальная пресса также зацикливалась на том, что NME окрестили Новой Волной Новой Волны , термином, применяемым к более панк-производным группам, таким как Elastica, S * M * A * S * H и These Animal Men .
В то время как Modern Life Is Rubbish имел умеренный успех, третий альбом Blur , Parklife , сделал их, возможно, самой популярной группой в Великобритании в 1994 году. [17] Parklife продолжил яростный британский характер своего предшественника, а также смерть Курта из Nirvana. Кобейн в апреле того же года британский альтернативный рок стал доминирующим рок-жанром в стране. В том же году Oasis выпустили свой дебютный альбом « Определенно Может быть» , побивший рекорд Suede как самый продаваемый дебютный альбом; он получил сертификат 7 × Platinum (2,1 миллиона продаж) от BPI . [17] [22] [23] Blur выиграл четыре награды на Brit Awards 1995 года , в том числе за лучший британский альбом для Parklife (опередив Определенно Может быть ). [24] В 1995 году Pulp выпустили альбом Different Class, который достиг первой строчки, и включал сингл « Common People ». Альбом был продан тиражом более 1,3 миллиона копий в Великобритании. [25]
Термин «Britpop» возникла , когда средства массовой информации , опираясь на успех британских дизайнеров и фильмов, то Young British Artists (иногда называют «Britart») , такие как Дэмиен Херст , и на настроение оптимизма с упадком Джона Мейджора «с правительство и восхождение молодого Тони Блэра как лидера Лейбористской партии . [26] После того, как в 1992 году в прессе стали использоваться такие термины, как «New Mod» и «Lion Pop» [27] [28] , журналист (а теперь музыкальный ди-джей BBC Radio 6 ) Стюарт Макони использовал термин «брит-поп» в 1993 году ( хотя он рассказывал об этом событии в программе BBC Radio 2 от 2020 года, он полагал, что это могло быть использовано в 1960-х годах, примерно во время британского вторжения ). [29] Тем не менее, журналист и музыкант Джон Робб заявляет, что он использовал этот термин в конце 1980-х в журнале Sounds для обозначения таких групп, как La's , Stone Roses и Inspiral Carpets , [30] хотя многие из этих групп будут сгруппированы под мешковатые , Madchester и инди-танцевальных жанров в то время. Только в 1994 году брит-поп начал использоваться британскими СМИ в связи с современной музыкой и событиями. [31] Появились группы, связанные с новым движением. В начале 1995 года такие группы, как Sleeper , Supergrass и Menswear , записывали поп-хиты. [32] В марте того же года Elastica выпустили свой дебютный альбом Elastica ; его продажи за первую неделю превзошли рекорд, установленный Определенно Может быть годом ранее. [33] Музыкальная пресса рассматривала сцену вокруг Камден-тауна как музыкальный центр; часто посещают такие группы, как Blur, Elastica и Menswear; Melody Maker заявил: «Кэмден стал для 1995 года тем, чем был Сиэтл до 1992 года, тем, чем был Манчестер до 1989 года и тем, чем был мистер Блобби до 1993 года». [34]
"Битва бритпопа"
Битва в чартах между Blur и Oasis, получившая название «Битва брит-попа», вывела брит-поп на передний план британской прессы в 1995 году. Группы сначала хвалили друг друга, но в течение года антагонизм между ними усилился. [35] Подстрекаемые СМИ, они стали участвовать в том, что NME окрестило на обложке своего выпуска от 12 августа «Чемпионатом Великобритании в супертяжелом весе» с выходом сингла Blur « Country House » и Oasis « Roll with It ». в тот же день. В битве две группы столкнулись друг с другом, причем конфликт касался как британских классовых и региональных подразделений, так и музыки. [36] Oasis представляли север Англии, а Blur - юг. [19] Событие привлекло внимание общественности и привлекло внимание средств массовой информации в национальных газетах, таблоидах и телевизионных новостях. NME писал об этом явлении:
Да, за неделю, когда просочились новости о том, что Саддам Хусейн готовит ядерное оружие, обычные люди все еще были убиты в Боснии, а Майк Тайсон возвращался, и таблоиды, и газетные листы сходили с ума от бритпопа. [37]
Объявленный как величайший поп - соперничества , так как Битлз и Роллинг Стоунз , [38] он был подстрекаемый насмешками брошенной назад и вперед между этими двумя группами, с Oasis отклоняя Пятно , как « Чес и Дэйв трубочист музыки», в то время как размывание называют их противники как «Оазис кво ». [39] Это была лучшая неделя для продаж синглов в Великобритании за десятилетие, 20 августа "Country House" Blur было продано 274 000 копий против "Roll with It" Oasis, который был продан 216 000, песни заняли первое и второе места в чартах. , соответственно. [40] [41] Blur исполнили свой лучший сингл в чарте Top of the Pops на BBC , с басистом группы Алексом Джеймсом в футболке «Oasis». [42] Однако в конечном итоге Oasis стал более коммерчески успешным, чем Blur, как дома, так и за рубежом. [39] В интервью 2019 года лидер группы Oasis Ноэль Галлахер размышлял о битве в чартах между двумя песнями, которые он считал «дерьмом», и предположил, что соревнование в чартах между « Cigarettes & Alcohol » Oasis и « Girls » Blur & Boys "имели бы большие заслуги. Он также отметил, что он и фронтмен Blur Дэймон Албарн, с которым Галлахер неоднократно сотрудничал в течение 2010-х годов [43] [44], теперь стали друзьями. [45] Оба мужчины отметили, что они не обсуждают свое соперничество 1990-х годов, [45] [46] с добавлением Албарна: «Я ценю свою дружбу с Ноэлем, потому что он один из немногих, кто прошел через то, что я сделал в девяностых. . " [46]
Пик и падение
В течение нескольких месяцев после битвы в чартах, сообщает NME , «брит-поп стал крупным культурным феноменом». [40] Второй альбом Oasis, (What's the Story) Morning Glory? , продано более четырех миллионов копий в Великобритании, став пятым самым продаваемым альбомом в истории британских чартов. [47] Третий альбом Blur в их трилогии «Life», The Great Escape , разошелся тиражом более миллиона копий. [48] В 1996 году на церемонии вручения наград Brit Awards оба альбома были номинированы на звание лучшего британского альбома (как и " Другой класс Pulp" ), причем премию получила Oasis. [49] Все три группы также были номинированы на «Лучшую британскую группу» и «Лучшее видео», которые были выиграны Oasis. [49] Принимая лучшее видео (для "Wonderwall"), Oasis насмехались над Blur, спев припев из " Parklife " последнего и изменив текст на "shite life". [39]
Третий альбом Oasis Be Here Now (1997) был долгожданным. Несмотря на первоначальные положительные отзывы и высокие продажи, пластинка вскоре была подвергнута резкой критике со стороны музыкальных критиков, покупателей пластинок и даже самого Ноэля Галлахера за чрезмерно продуманный и раздутый звук. Музыкальный критик Джон Сэвидж назвал Be Here Now моментом, когда закончился брит-поп; Сэвидж сказал, что, хотя альбом «не является большой катастрофой, о которой все говорят», он прокомментировал, что «он должен был стать большим, большим триумфальным альбомом» того периода. [19] В то же время Blur стремились дистанцироваться от брит-попа своим пятым одноименным альбомом , [50] ассимилирующим американские лоу-файные влияния, такие как Pavement . Олбарн объяснил NME в январе 1997 года, что «мы создали движение: что касается происхождения британских групп, для нас всегда найдется место ... Мы действительно начали смотреть на этот мир немного по-другому. " [51]
По мере того как брит-поп замедлялся, многие группы начали давать сбои и распадались. [52] Внезапная популярность поп-группы Spice Girls была расценена как «вырвавшая дух времени у тех, кто ответственен за бритпоп». [53] В то время как авторитетные группы боролись с трудностями, внимание начало переключаться на таких, как Radiohead и Verve , которых ранее не замечали британские СМИ. Эти две группы - в частности Radiohead - продемонстрировали значительно более эзотерическое влияние 1960-х и 1970-х годов, что было необычно для более ранних брит-поп-исполнителей. В 1997 году Radiohead и Verve выпустили свои альбомы OK Computer и Urban Hymns , получившие широкое признание. [52] Пост-брит-поп- группы, такие как Travis , Stereophonics и Coldplay , находящиеся под влиянием брит-поп-исполнителей, особенно Oasis, с более интроспективной лирикой, были одними из самых успешных рок-групп в конце 1990-х - начале 2000-х. [54]
Пост-брит-поп
После брит-попа средства массовой информации сосредоточились на группах, которые, возможно, были уже известными группами, но на них не обращали внимания из-за сосредоточения внимания на движении брит-попа. Такие группы, как Radiohead и Verve , и новые группы, такие как Travis , Stereophonics , Feeder и особенно Coldplay , добились более широкого международного успеха, чем большинство предшествовавших им брит-поп-групп, и были одними из самых коммерчески успешных групп конца 1990-х годов. и начало 2000-х гг. [57] [58] [59] [60] Эти группы избегали лейбла Britpop, продолжая при этом создавать музыку на его основе. [57] [61] Группы, которые имели некоторый успех в середине 1990-х, но не были частью брит-поп-сцены, включали Verve и Radiohead. [57] Музыка большинства групп была основана на гитаре, [62] [63] часто смешивая элементы британского традиционного рока (или британского традиционного рока), [64] особенно Beatles , Rolling Stones и Small Faces [65] с американским влияет. Пост-брит-поп-группы также использовали элементы британского рока и поп-музыки 1970-х годов. [63] Заимствованные из разных уголков Великобритании, темы их музыки, как правило, были менее узконаправленными, сосредоточенными на британской, английской и лондонской жизни, и более интроспективными, чем это было в случае с брит-попом на его пике. [63] [66] [67] [68] Это, помимо большей готовности ухаживать за американской прессой и фанатами, могло помочь некоторым из них в достижении международного успеха. [58] Они были замечены как представляющие образ рок-звезды как обычного человека или «соседского мальчика» [62], и их все более мелодичная музыка подвергалась критике за то, что она мягкая или производная. [69]
Культурная и музыкальная сцена в Шотландии, которую некоторые элементы прессы окрестили "Cool Caledonia" [70], породила ряд успешных альтернативных групп, в том числе Supernaturals из Глазго. [71] Трэвис, также из Глазго, был одной из первых крупных рок-групп, появившихся в эпоху пост-брит-попа [57] [72], и ему приписывают важную роль в распространении и даже создании поджанра пост-музыки. Брит-поп. [73] [74] Из Эдинбурга Idlewild , более подверженный влиянию пост-гранжа , выпустил три лучших альбома из 20, достигнув пика в The Remote Part (2002). [75] Первой крупной группой, прорвавшейся с валлийской рок-сцены после брит-попа, получившей название " Cool Cymru ", [70] была Catatonia , чей сингл " Mulder and Scully " (1998) вошел в десятку лучших в Великобритании, и чей альбом International Velvet (1998) достиг номер один, но они не смогли оказать большого влияния в США и из-за личных проблем распались в конце века. [60] [76] Другие валлийские группы включали Stereophonics [77] [78] и Feeder . [79] [80]
За этими выступлениями последовало несколько групп, которые поделились аспектами своей музыки, в том числе Snow Patrol из Северной Ирландии и Elbow , Embrace , Starsailor , Doves , Electric Pyramid и Keane из Англии. [57] [82] Самой коммерчески успешной группой в этой среде были Coldplay , чей дебютный альбом Parachutes (2000) стал мультиплатиновым и помог им стать одними из самых популярных групп в мире ко времени выхода второго альбома A Rush. крови в голову (2002). [55] [83] " Chasing Cars " Snow Patrol (из их альбома 2006 года Eyes Open ) - самая популярная песня 21 века на британском радио. [81] Такие группы, как Coldplay, Starsailor и Elbow, с интроспективными текстами и даже темпами, начали подвергаться критике в начале нового тысячелетия как мягкие и бесплодные [84], а также волна гараж-рока или возрождения пост-панка , таких как Ульи , Виноградные лозы , Либертины , Штрихи , Черные ключи и Белые полосы , возникшие в тот период, были восприняты музыкальной прессой как «спасители рок-н-ролла». [85] Однако ряд групп той эпохи, в частности Travis, Stereophonics и Coldplay, продолжали записываться и добиваться коммерческого успеха в новом тысячелетии. [55] [78] [86] Идея пост-бритпопа была расширена за счет включения групп нового тысячелетия, в том числе Razorlight , Kaiser Chiefs , Arctic Monkeys и Bloc Party , [87] рассматриваемых как «вторая волна» Брит-поп ». [58] Считалось, что эти группы меньше обращают внимание на музыку 1960-х, а больше на панк и пост-панк 1970-х, но все еще находятся под влиянием брит-попа. [87]
Ретроспективные документальные фильмы об этом движении включают The Britpop Story - программу BBC, представленную Джоном Харрисом на BBC Four в августе 2005 года как часть Britpop Night, через десять лет после того, как Blur и Oasis сравнялись в чартах, [88] [89 ] и Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop , документальный фильм 2003 года, написанный и снятый Джоном Дауэром. В обоих документальных фильмах упоминаются усилия Тони Блэра и New Labour по присоединению к происходящему явно британскому культурному возрождению, а также артисты брит-попа, такие как Дэмиен Херст . [90]
Возрождение бритпопа
В начале десятилетия 2010-х появился ряд новых групп, сочетающих инди-рок с брит-попом 90-х. Первой группой возрождения брит-попа была Viva Brother [91] [92] с их дебютным альбомом Famous First Words , хотя они не получили большой поддержки со стороны специализированной музыкальной прессы. Вскоре после этого в 2012 году All the Young выпустили свой дебютный альбом Welcome Home . [93]
Новые полосы возрождения появились спустя несколько лет, в том числе складок, мир, SuperFood [94] и DMA - х , [95] , чьи дебютный альбом получают положительные отзывы от специализированной прессы. [96] [97]
Термин "брит-поп"
Артисты этого жанра отказались от термина "брит-поп". Лидер группы Oasis Ноэль Галлахер отрицал, что группа ассоциировалась с этим термином: «Мы не брит-поп, мы универсальный рок. СМИ могут взять брит-поп и прикрепить его как можно дальше к заднему входу в загородные дома. Это." [98] Гитарист Blur Грэм Коксон заявил в документальном фильме 2009 года Blur - No Distance Left to Run, что ему «не нравится, когда его называют брит-попом, или поп-музыкой, или поп-британтом, или как вы хотите это сказать». [99] Целлюлозно фронтмен Джарвис Кокер также выразил свою неприязнь на срок в интервью Стивен Мерчант на BBC Radio 4 «сек цепной реакции в 2010 году, описывая его как„ужасный, разношерстное, резкий звук“. [100]
В 2020 году, когда внимание было обращено на все инди-выступления 2000-х годов, [101] [102] Марк Бомонт из NME утверждал, что термин брит-поп был обесценен, игнорируя все культурные аспекты, которые сделали сцену такой важной. этот термин стал универсальным для «любой группы, игравшей на гитарах в 1990-х».
Смотрите также
- Музыка 1990-х в Соединенном Королевстве
- Музыка Соединенного Королевства
- Список музыкантов брит-попа
- Прохладный камри
Рекомендации
- ^ a b Руперт Тилль (2010). «В моем красивом районе: местные культы популярной музыки». Поп-культ . A&C Black. п. 90.
- ^ Майкл Дуайер (25 июля 2003 г.). "Великое мошенничество брит-попа" . Возраст .
- ^ Ник Хастед (18 августа 2005 г.). «Лето бритпопа» . Independent.co.uk .
- ^ Джон Харрис (2004). Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . Da Capo Press. п. 202. ISBN. 030681367X.
- ^ Беннетт, профессор Энди; Страттон, профессор Джон (2013). Брит-поп и английская музыкальная традиция . ISBN ООО "Ашгейт Паблишинг" 978-1-4094-9407-2.
- ^ Харрис, стр. 385.
- ^ а б "Исследуй: брит-поп" . AllMusic . Январь 2011 г.
- ^ «40 величайших чудес в одном альбоме: 13. The La's, 'The La's' (1990)» . Rolling Stone . 10 мая 2018.
- ^ "Брит-поп" . AllMusic . Проверено 19 августа 2012 года .
- ^ а б Джон Харрис (10 апреля 1993 г.). «Дерьмовый спорткар и реинкарнация панка». NME .
- ^ Мэтью Коус (май 1996 г.). "Вершина популярности". Гитарный мир .
- ^ Кесслер, Тед. "Ноэльрок!" NME . 8 июня 1996 г.
- ^ Харрис, стр. 296.
- ^ Харрис, стр. 295.
- ^ Саймон Рейнольдс (22 октября 1995 г.). «ПРОСМОТР ЗАПИСЕЙ; Битва Групп: Старый Дерн, Новые Комбатанты» . Нью-Йорк Таймс .
- ↑ Последняя вечеринка: брит-поп, Блэр и упадок английского рока ; Джон Харрис; Харпер многолетник; 2003 г.
- ^ a b c Эрлевин, Стивен Томас. «Британский альтернативный рок» . AllMusic . Проверено 21 января 2011. Архивировано из оригинала 9 декабря 2010 года.
- ^ Ян Янгс (15 августа 2005 г.). «Оглядываясь назад на рождение брит-попа» . Bbc.co.uk .
- ^ a b c d e Live Forever: взлет и падение брит-попа . Страсть картинки. 2004 г.
- ^ Харрис, стр. 57.
- ^ Харрис, стр. 79.
- ^ «Сертифицированный поиск наград» . Британская фонографическая промышленность . Архивировано из оригинала на 4 июня 2011 года . Проверено 9 апреля 2011 года .
- ^ Харрис, стр. 178.
- ^ «BRITs 1995» . Премия BRIT Awards . Проверено 4 декабря 2011 года .
- ^ Копси, Роб (17 сентября 2018 г.). «Обнародованы самые продаваемые альбомы, получившие премию Mercury Prize» . Официальные графики компании . Проверено 17 сентября 2018 года .
- ^ Стэн Хокинс (2009). Британский поп-денди: мужественность, популярная музыка и культура . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 53.
- ^ «Битва бритпопа: 25 лет спустя» . Bbc.co.uk . Дата обращения 3 сентября 2020 .
- ^ «ИНТЕРВЬЮ: Жвачка» . Shiiineon.com . 16 января 2018 . Дата обращения 3 сентября 2020 .
- ^ "50 лучших бритпопов с Джо Уайти" . Bbc.co.uk . Дата обращения 3 сентября 2020 .
- ^ « „ Я понятия не имел , что они были бы настолько большими“- Джон Робб на Манчестер музыке, брит, и быть первым , чтобы взять интервью Нирваны» . Inews.co.uk . Проверено 23 июня 2019 .
- ^ Харрис, стр. 201.
- ^ Харрис, стр. 203–04.
- ^ Харрис, стр. 210–11.
- ^ Паркс, Тейлор. "Это жуткая жизнь NW1". Создатель мелодий . 17 июня 1995 г.
- ^ Ричардсон, Энди. «Битва бритпопа». NME . 12 августа 1995 г.
- ^ Харрис, стр. 230.
- ^ "Ролл с прессами". NME . 26 августа 1995 г.
- ^ «Когда Blur победили Oasis в битве бритпопа» . Дейли телеграф . Проверено 14 июня 2019 .
- ^ а б в Мэннинг, Шон (2008). Рок-н-ролл: матч в клетке: величайшее соперничество музыки, решено . Корона / Архетип. п. 102.
- ^ а б в «Большая битва брит-попа Blur и Oasis в чартах - окончательная история того, что произошло на самом деле» . Nme.com . Проверено 18 сентября 2019 года .
- ^ Харрис, стр. 235.
- ^ «Лучшее из Blur на BBC» . BBC . Проверено 19 сентября 2019 .
- ^ «Ноэль Галлахер и Дэймон Албарн вошли в историю, выступая вместе в Лондоне» . Nme.com . 23 марта 2013 . Проверено 18 сентября 2019 года .
- ^ Люк Морган Бриттон (23 марта 2017 г.). «Дэймон Албарн говорит о работе с Ноэлем Галлахером над новым треком Gorillaz« We Got The Power » » . Nme.com . Проверено 26 июля 2017 года .
- ^ а б «Ноэль Галлахер». Reel Stories . 23 июня 2019 г. 9–10 минут. BBC Two . Британская радиовещательная корпорация .
- ^ а б Рейли, Ник (10 августа 2018 г.). « ' Мы не говорим о нашем прошлом': Дэймон Албарн рассказывает о тесной дружбе с Ноэлем Галлахером» . NME . Проверено 19 января 2021 года .
- ^ "Самые большие студийные альбомы Великобритании всех времен" . OfficialCharts.com. 13 октября 2018. Проверено 7 декабря 2018.
- ^ BPI Certified Награды Поиск архивации 24 сентября 2009 в Wayback Machine британской звукозаписывающей индустрии . Примечание: читатель должен определить параметр «Поиск» как «Размытие».
- ^ а б "1996 Brit Awards: победители" . Brits.co.uk . Проверено 19 сентября 2019 .
- ^ Харрис, стр. 321–22.
- ^ Малви, Джон. «Мы создали движение ... для нас всегда будет место». NME . 11 января 1997 г.
- ^ a b Харрис, стр. 354.
- ^ Харрис, стр. 347–48.
- ^ Харрис, стр. 369–70.
- ^ a b c "Coldplay" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
- ^ Копси, Роб (4 июля 2016 г.). «Обнародованы 60 официальных самых продаваемых альбомов Великобритании за все время» . Официальные графики компании . Архивировано 9 июля 2016 года . Проверено 12 мая 2018 .
- ^ a b c d e Дж. Харрис, Брит-поп!: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока (Da Capo Press, 2004), ISBN 0-306-81367-X , стр. 369–70.
- ^ a b c С. Доулинг, "Мы во второй волне бритпопа?" BBC News , 19 августа 2005 г., получено 2 января 2010 г.
- ^ С. Бирке, «Профиль лейбла: Independiente» , Independent, воскресенье , 11 апреля 2008 г., получено 2 января 2010 г.
- ^ a b Дж. Гудден, "Catatonia - Greatest Hits" , BBC Wales , 2 сентября 2002 г., получено 3 января 2010 г.
- ^ С. Бортвик и Р. Мой, Популярные музыкальные жанры: введение (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2004), ISBN 0-7486-1745-0 , стр. 188.
- ^ a b С. Т. Эрлевин, "Трэвис: Мальчик без имени" , AllMusic , получено 17 декабря 2011 г.
- ^ а б в Беннетт, Энди и Джон Страттон (2010). Брит-поп и английская музыкальная традиция . Издательство Ashgate . с. 164, 166, 173. ISBN 0754668053.
- ^ "British Trad Rock" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
- ↑ А. Петридис, «Переверни бритпоп ... это возрождение арт-рока» , The Guardian , 14 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
- ^ М. Клунан, Популярная музыка и государство в Великобритании: культура, торговля или промышленность? (Олдершот: Ашгейт, 2007 г.), ISBN 0-7546-5373-0 , стр. 21.
- ^ А. Begrand, «Travis: Мальчик без имени» , Поп вопросы , извлекаться 2 января 2010.
- ↑ «Что бы ни случилось с нашим рок-н-роллом» , Stylus Magazine , 2002-12-23, получено 6 января 2010 года.
- ↑ A. Petridis, «And the soft plays on» , The Guardian , 26 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
- ^ a b С. Хилл, Blerwytirhwng ?: Место валлийской поп-музыки (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5898-8 , стр. 190.
- ↑ D. Pride, "Global music pulse", Billboard , 22 августа 1998 г., 110 (34), стр. 41.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1157.
- ↑ М. Коллар, "Travis: Singles" , AllMusic , получено 17 декабря 2011 г.
- ^ С. Росс, «Брит-поп: рок - не то, что было раньше» [ постоянная мертвая ссылка ] , McNeil Tribune , 20 января 2003 г., получено 3 декабря 2010 г.
- ^ J. Анкени, "Idlewild" , AllMusic , извлекаться 7 января 2010.
- ^ "Catatonia" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1076.
- ^ a b "Stereophonics" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
- ^ "Feeder" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
- ^ "Feeder: Comfort in Sound" , AllMusic , получено 3 декабря 2010 г.
- ^ а б «И самая популярная песня на британском радио - это ... Chasing Cars от Snow Patrol» . BBC News . 17 июля 2019 . Проверено 17 июля 2019 .
- ↑ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-й конец, 2003 г.), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 310, 333, 337 и 1003-4.
- ^ Стивен М. Деуснер (1 июня 2009 г.), «Coldplay LeftRightLeftRightLeft» , Pitchfork , получено 25 июля 2011 г..
- ^ М. Роуч, This Is It-: Первая биография инсультов (Лондон: Omnibus Press, 2003), ISBN 0-7119-9601-6 , стр. 42 и 45.
- ^ К. Смит, 101 альбом, который изменил популярную музыку (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5 , стр. 240.
- ^ "Travis" , AllMusic , получено 3 января 2010 г.
- ^ а б И. Коллинсон, «Девопоп: поп-английскость и гитарные группы пост-брит-попа», в А. Беннетте и Дж. Стрэттоне, редакторах « Брит-поп и английская музыкальная традиция» (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546-6805-3 , стр. 163–178.
- ^ «Ночь бритпопа на BBC Four - вторник, 16 августа» . Пресс-служба BBC . 18 июля 2005 . Проверено 8 ноября 2010 года .
- ^ Чейтер, Дэвид (16 августа 2005 г.). «Путеводитель по просмотру» . The Times . Проверено 8 ноября 2010 года .
- ^ «Премьера брит-попа» . News.bbc.co.uk . 3 марта 2003 г.
- ^ «Взрыв: Да здравствует брат» . Спин . 13 июня 2011 . Проверено 9 января 2019 .
- ^ «Возрожденцы брит-попа Viva Brother тихо объявляют о своей кончине» . Независимый . 4 апреля 2012 . Проверено 9 января 2019 .
- ^ Лестер, Пол (20 декабря 2011 г.). «Новая группа дня - № 1,174: All the Young» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 января 2019 .
- ^ Дейли, Риан. «Суперпродукт -« Не говори так » » . NME . Проверено 9 января 2019 .
- ^ Бомонт, Марк (27 августа 2015 г.). «Обзор DMA - Возрожденцы брит-попа вызывают эйфорию 90-х» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 января 2019 .
- ^ Hills End от DMA , получено 9 января 2019 г.
- ^ "Неужели DMA должны были так быстро расти?" . Popmatters.com . 8 мая 2018 . Проверено 9 января 2019 .
- ^ «Ноэль Галлахер о других жанрах» . YouTube, последнее посещение - 27 марта 2020 г.
- ^ "Размытие - бежать некуда" (документальный фильм 2009 г.) . YouTube. Проверено 27 марта 2020 г.
- ^ "Стивен Мерчант берет интервью у Джарвиса Кокера" . BBC. Проверено 27 марта 2020 г.
- ^ "50 лучших инди-песен о свалках всех времен" . Vice.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «Термин« инди со свалки »- не что иное, как музыкальный снобизм» . Nme.com . 1 сентября 2020 . Проверено 7 января 2021 года .
- Источники
- Харрис, Джон. Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока . Да Капо Пресс, 2004. ISBN 0-306-81367-X .
- Харрис, Джон. "Современная жизнь прекрасна!" NME . 7 января 1995 г.
- Жить вечно: взлет и падение брит-попа . Страсть картинки, 2004.
- Тилль, Руперт. «В моем красивом районе: местные культы популярной музыки». Поп-культ . Лондон: Континуум, 2010.