«За маской», или «Сила женщины» - это повесть американского писателя Луизы Мэй Олкотт . Изначально повесть была опубликована в 1866 году под псевдонимом А. М. Барнард в «Флаге нашего Союза» . Действие происходит вБритании викторианской эпохи , история повествует о Джин Мюр, лживой гувернантке из богатой семьи Ковентри. С помощью искусных манипуляций Жан Мюр добивается любви, уважения и, в конечном итоге, состояния семьи Ковентри.
Автор | Луиза Мэй Олкотт (писатель А. М. Барнард) |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Жанр | Новелла |
Дата публикации | 1866 г. |
OCLC | 81598607 |
С тех пор, как он был переиздан Мадлен Б. Стерн в 1975 году, роман стал важным в критическом переосмыслении корпуса произведений Олкотта и его литературного значения. Многие литературные критики трактуют роман; например, один критик рассматривал роман как версию тропа « Красавица и чудовище » , в то время как другие критиковали повествование феминистками . Обращение Олкотта к таким темам, как актерское мастерство, социальный класс и борьба за свободу воли, - все это лежит в основе этих более широких дискуссий критиков.
Задний план
Изначально « За маской» был опубликован в «Флаге нашего Союза» в 1866 году. [1] Позже, в 1975 году, Мадлен Б. Стерн переиздала эту историю под именем Олкотт вместе со сборником других своих произведений. [2] Переиздание произведения вызвало новый интерес у литературоведов; по словам Кристин Дойл Фрэнсис, это «стимулировало пересмотр карьеры [Олкотта]» в период с тех пор. [1]
Эта история принадлежит ко многим другим триллерам и загадкам, которые Олкотт опубликовал под псевдонимом AM Барнард. [3] Из всех ее рассказов Роковых красоток , за маской считается шедевром Олкотт в жанре ощущения фантастики . [4] Критик Кристин Дойл Фрэнсис описывает роман как «больше всего в связи с прочтением Олкоттом« Джейн Эйр » Шарлотты Бронте и« Ярмарки тщеславия » Уильяма Текери . В этом свете Джин Мьюир становится подрывом классической гувернантки в знак протеста против британцев классовая система и восхваление Америки как «страны возможностей» [1].
Сюжет
Расположенный в особняке Ковентри в викторианскую эпоху, богатая семья нанимает молодую женщину по имени Джин Мьюир в качестве гувернантки шестнадцатилетней Беллы. Когда она впервые встречает семью Ковентри, Джин удается очаровать Беллу, Неда и миссис Ковентри, теряя сознание. Однако Джеральд и Люсия, сын поместья и двоюродный брат семьи Ковентри, остаются подозрительными. Они настроены скептически, не без оснований, потому что, когда Джин удаляется в свою спальню, она снимает свой костюм (парик и несколько искусственных зубов), чтобы показать, что на самом деле она актриса не моложе тридцати лет.
Играя роль безобидной гувернантки, Джин медленно, но верно пробирается в сердца семьи Ковентри. В конце концов, в нее влюбляются все персонажи мужского пола: сначала Нед, младший, затем скептик Джеральд и постепенно скромный дядя Джон. Она использует любовь, которую они ей наделяют, чтобы настроить их друг против друга и, в конечном итоге, обеспечить себе поместье Ковентри. К концу истории Джин Мьюир вышла замуж за Джона, чтобы стать леди Ковентри.
Символы
- Джин Мюр: актриса старше тридцати лет, которая маскируется под юную скромную гувернантку. Дойл описывает активность и решимость Джин как следующие архетипы персонажей, аналогичные другим работам Олкотта, таким как Джо в « Маленьких женщинах» и Кристи Девон из « Работа: история опыта» . [1]
- Джеральд Ковентри: праздный, снисходительный старший сын семейства Ковентри
- Эдвард Ковентри (Нед): младший, более наивный сын семьи Ковентри
- Белла Ковентри: ласковая дочь семьи Ковентри
- Люсия Бофорт: язвительная молодая женщина, двоюродная сестра Джеральда, Эдварда и Беллы.
- Джон Ковентри: пожилой дядя Джеральда, Эдварда и Беллы
- Миссис Ковентри: мать Джеральда, Эдварда и Беллы
Темы
Одна из доминирующих тем новеллы - это позитивное отношение к актрисам, актерскому мастерству и театру, гораздо более позитивное, чем современные работы. [1] Дойл описывает такое положительное отношение к актерскому мастерству как «подчеркивание давнего интереса Олкотт к театру. Она выступала в общественных группах, писала пьесы для таких [...] групп и посещала [...] многие представления в Бостоне». [1] Дойл описывает это обращение, подобное обращению с актерской игрой в рассказах « ВВ: или Сюжеты и контрсюжеты » (1865) и « Двойная трагедия: история актера » (1865), а также в романах « Работа: история Опыт (1873) и Мальчики Джо (1886). [1] Наиболее очевидное Проникновение театра под маской сцена с картинами , [1] , в котором Жан и Джеральд держать расписывают позы , чтобы развлечь свою аудиторию.
Еще одна тема повести - это социальный класс . В своей статье под названием «Домашний заговор: классовый конфликт и перформанс в романе Луизы Мэй Олкотт« За маской »» Элизабет Шеве обсуждает значение главного героя как гувернантки, персонажа, олицетворяющего классовый конфликт в литературе девятнадцатого века. Она указывает на то, что гувернантка (человек из низшего сословия) обучает Беллу, девушку из дома (личность из высшего сословия). Само по себе это подрыв социальной иерархии. [5]
Достижение агентства также требует тематического приоритета в « За маской» . Сара Хакенберг предполагает, что Джин Мюр фактически берет на себя авторство своей собственной жизни, взяв на себя множество ролей: гувернантку, учителя, гипнотизера, заговорщика и, наконец, автора суррогатной фантастики. Используя вымысел (или обман) для манипулирования «персонажами» (семьей Ковентри), Джин создает свою собственную историю, в которой она одновременно является антагонистом и главным героем. [6]
Критический прием
Многие литературные критики проявили интерес к новелле, потому что ее материал был противоречивым для своего времени. Одним из таких литературных критиков является Кристин Баттерворт-Макдермотт, которая рассматривает эту историю как трансформацию классической истории « Красавица и чудовище ». Она утверждает, что « За маской» на самом деле объединяет персонажей, что делает Джин Мюр одновременно «Красавицей» и «Чудовищем». По словам Баттерворта-Макдермотта, эта история представляет собой критику общепринятого литературного образа женщины, проводящей всю свою жизнь, исцеляя «Чудовище». Согласно ее аргументу, Олкотт бросает вызов этому литературному образцу, создавая персонажа, который одновременно является красавицей и зверем: Джин играет роль «Красавицы», чтобы скрыть свою истинную природу как «Чудовище». [7]
Роман часто получает феминистские чтения от литературоведов . Например, Джудит Феттерли , известный исследователь работ Луизы Мэй Олкотт, утверждает, что Олкотт написала книгу, потому что ее сдерживали ограничения, которые общество наложило на женщин в XIX веке. Феттерли видит прямую, возможно, даже полуавтобиографическую связь между Джин Мюир и Олкоттом. По ее словам, Олкотт написала эту историю, чтобы разрушить фантазию об идеальной «маленькой женщине». [8] Чери Луиза Росс дает еще одно феминистское прочтение в своей научной статье, в которой она указывает, что Олкотт создала опасных, независимых и умных женских персонажей, чтобы ниспровергнуть патриархальное общество, в котором они живут. [9]
Адаптации
В 2000 году рассказ был адаптирован как мюзикл под названием «Ночная гувернантка» с книгой, музыкой и стихами Полли Пен. Премьера состоялась в Принстонском театре Маккартера. [10]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h Фрэнсис, Кристин Дойл (2000). «За маской». В Эбби HP Werlock (ред.). The Facts on File - спутник американского рассказа (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: факты в файле. С. 78–79. ISBN 9780816031641.
- ^ «Луиза Мэй Олкотт» . Британская энциклопедия . Большой энциклопедический словарь Inc . Проверено 6 ноября 2014 .
- ^ Зайпс, Джек, изд. (2006). Оксфордская энциклопедия детской литературы . Оксфорд: Oxford Univ. Нажмите. DOI : 10.1093 / acref / 9780195146561.001.0001 . ISBN 9780195146561 https://archive.org/details/oxfordencycloped0000unse_o5w8 . Отсутствует или пусто
|title=
( справка ) - ^ Унгер, Леонард (1979). Американские писатели, Приложение 1, Часть 1 . Нью-Йорк: Скрибнер. С. 36–37. ISBN 978-0684162324.
- ^ Шеве, Элизабет (2008). «Домашний заговор: классовый конфликт и представление в фильме Луизы Мэй Олкотт« За маской » ». Американский Transcendental Quarterly . 22 (4): 577–592.
- ^ Хакенберг, Сара (2008). «Сюжеты и контрзаговоры: защита сенсационной фантастики в фильме Луизы Мэй Олкотт« За маской » ». Американский Transcendental Quarterly . 22 (2): 435–451.
- ^ Баттерворт-Макдермотт, Кристина (2004). «За маской красоты: замаскированный зверь Олкотта» . Американский Transcendental Quarterly . 18 (1): 25–48. Архивировано из оригинального 12 ноября 2014 года.
- ^ Феттерли, Джудит (1983). "Выдача себя за" маленьких женщин ": радикализм" За маской " Олкотта . Женские исследования . 10 (1): 1–14. DOI : 10.1080 / 00497878.1983.9978576 .
- ^ Росс, Шери-Луиза (2005). "Временная периодическая художественная литература Луизы Мэй Олкотт: Триллеры продолжаются". Журнал народной культуры . 38 (5): 911–923. DOI : 10.1111 / j.0022-3840.2005.00147.x .
- ^ «Рецензия: 'Ночная гувернантка ' » . Разнообразие . 17 мая 2000 . Проверено 10 апреля 2017 года .
дальнейшее чтение
Энциклопедические статьи
- Эйселейн, Грегори; Филлипс, Энн К. (2001). «За маской или, женская сила». Энциклопедия Луизы Мэй Олкотт . Издательская группа "Гринвуд". п. 33. ISBN 9780313308963.
Журнальная статья
- Доусон, Мелани (март 1997). «Сила женщины:« За маской »Олкотта и польза драматической грамоты в доме» . Американский Transcendental Quarterly . 11 (1): 19. архивация от оригинала 12 ноября 2014 года.
- Галлия, Тереза Струт (2003). «Транс-формации: месмеризм и« женская сила »в фильме Луизы Мэй Олкотт за маской». Женские исследования . 32 (7): 835–851. DOI : 10,1080 / 00497870390236831a . S2CID 143752163 .
- Стоянович, Невена. «Как Элиза Рэйчел Феликс: Проведение изменений в фильме Луизы Мэй Олкотт за маской» (PDF) . Непохожесть . 4 (2).
Внешние ссылки
- За маской в Project Gutenberg
- Аудиокнига из общественного достояния за маской, или женская сила в LibriVox