Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Альт, медио и гунга

Беримбау ( Португальский произношение:  [beɾĩbaw] ) является одной строкой ударный инструмент , музыкальный лук , родом из Африки , которые в настоящее время широко используется в Бразилии . Родом из Африки, где он получил разные названия, [1] беримбау в конечном итоге был включен в практику капоэйры афро-бразильского боевого искусства , беримбау возглавляет движение капоэйристов в роде - чем быстрее играет беримбау, тем быстрее движется капоэйрист. в игре. Инструмент известен тем, что стал предметом популярной песни бразильского гитариста. Баден Пауэлл , слова Винисиуса де Мораеса . Инструмент также является частью традиции Кандомбле- де-Кабокло.

История [ править ]

Происхождение беримбау полностью не исследовано, хотя, скорее всего, это адаптация музыкальных луков из африканских гурдов , поскольку ни один коренной народ Бразилии или европейцы не используют музыкальные луки. [1] [2]

Способы изготовления и игры на беримбау и мубулумба на юго-западе Анголы очень похожи, так же как и настройка и основные паттерны, исполняемые на этих инструментах. Ассимиляция этого африканского инструмента в бразильской капоэйре очевидна также в других терминах банту, используемых для обозначения музыкальных смычков в бразильском португальском языке , включая урукунго и мадимба лунгу .

К двадцатому веку этот инструмент был связан с jogo de capoeira ( игрой в капоэйру ), которая стала известна как беримбау , что неправильно называлось португальцами. Португальцы использовали это слово для своего музыкального инструмента - гитары , также известной как еврейская арфа. Поскольку еврейская арфа и хунгу имели некоторое сходство, когда последний держался во рту, португальцы называли его беримбау, подобно тому, как африканский ламеллафон стал известен на английском языке как «ручное пианино» или «пианино для большого пальца». Меньший тип африканского лука (в котором рот исполнителя используется в качестве резонатора) был назван «беримбау де бока» (рот гимбарде).), тогда как тип, резонирующий с тыквой, стал «беримбау де баррига» (брюшной гимбарде ).

Постепенно беримбау пришел на смену барабану в качестве центрального инструмента джого-де-капоэйры, которым он сейчас известен и широко ассоциируется. [3]

Дизайн [ править ]

Части беримбау
Caxixi, baqueta и dobrão

Беримбау состоит из деревянного лука ( верга - традиционно сделанного из древесины бириба , произрастающей в Бразилии), длиной от 4 до 5 футов (от 1,2 до 1,5 метра), со стальной струной ( арамой, которую часто тянут изнутри автомобиля). шина ) туго натянута и закреплена от одного конца верги к другому. Тыквы ( cabaça ), сушат, открывали и выдолбленные, прикрепленный к нижней части Верга петлей жесткой струны, действует как резонатор .

С 1950-х годов бразильские беримба окрашиваются в яркие цвета, следуя местному бразильскому вкусу; Сегодня большинство производителей следят за стремлением потребителей-туристов к (притворной) аутентичности и используют прозрачный лак и ненавязчивые украшения.

Чтобы играть на беримбау, нужно держать его в одной руке, обхватывая двумя средними пальцами вергу и помещая мизинец под петлю струны кабасы ( анель ) и балансируя там вес. Небольшой камень или монета ( pedra или dobrão ) держат между указательным и большим пальцем той же руки, которая держит беримбау. Кабаса упирается в живот. С другой стороны, один держит палку ( бакета или вакета - обычно деревянная, очень редко металлическая) и шейкер ( caxixi). Чтобы произвести звук, ударяют бакетой по араме. Какикси сопровождает бакету. Добрана перемещается вперед и назад от рамы, чтобы изменить высоту звука беримбау. Звук также можно изменить, двигая cabaça назад и вперед от живота, создавая звук, похожий на вау . [ необходима цитата ]

Части и аксессуары беримбау:

  • Верга: деревянный лук, составляющий основную часть беримбау.
  • Араме: стальная струна
  • Кабаса: раскрытые, высушенные и выдолбленные тыквенные фрукты, прикрепленные к нижней части беримбау, используемые для усиления и резонанса звука.

С технической точки зрения, называть cabaça тыквой. Что касается бразильского беримбау, фрукта, используемого для резонатора беримбау, хотя все еще известного в Бразилии как cabaça («тыква»), технически это не тыква (семейство Cucurbitaceae ); вместо этого это плод неродственного вида, дерева Crescentia cujete (семейство Bignoniaceae ), известного в Бразилии как calabaça , cueira , cuia , [4] или cabaceira . [5]

  • Педра или Добран: маленький камень или монета, прижимаемые к раме, чтобы изменить тон беримбау.
  • Бакета: маленькая палка ударяется о араме, чтобы произвести звук.
  • Caxixi: небольшая погремушка, которая может сопровождать бакету в одной руке.

Капоэйристы делят беримбау на три категории:

  • Гунга (другие говорят, Берра-бой ): самый низкий тон
  • Médio (другие говорят Viola ): средний тон
  • Альт ( Скрипка, если средний тон - Альт): самый высокий тон

Эти категории относятся к звуку, а не к размеру. Качество беримбау зависит не от длины верги или размера тыквы, а от диаметра и твердости древесины верги и качества кабасы.

Звук [ править ]

Три звука беримбау. A : гудящий звук. B : высокий звук. C : звук открытой струны.

В беримбау, используемом для капоэйры, в основном есть три звука: звук открытой струны, высокий звук и звук жужжания.

  • Играя жужжащий звук, можно легко прижать тыкву к животу, прикасаясь к струне с помощью dobrão. Раздается приглушенный звук "тч".
  • Чтобы воспроизвести звук открытой струны, ударяют по струне на расстоянии менее дюйма от струны тыквы, балансируя смычком на мизинце так, чтобы тыква открылась. Можно грубо настроить открытый звук, ослабив рамку и немного сдвинув тыкву вверх или вниз с того места, где звук лучше всего.
  • Чтобы произвести высокий звук, нужно держать лук таким же образом, открыв тыкву, и с силой нажимать на dobrão на тетиве. Звук отличается от тихого как по тональности, так и по тембру. Старые записи и музыканты сообщают, что раньше разница в тоне составляла примерно 1 тон (интервал от C до D). Можно отодвинуть dobrão достаточно далеко от тыквы для этого, только если длина лука составляет от 4 футов (1,2 м) до 4 футов 2 дюйма (122–127 см); это была длина луков в 1940-х и 1950-х годах. Сегодня многие беримбау разрослись до 5 футов (150 см), а возможности настройки ансамблей беримбау ограничены.

В исполнении беримбау могут появляться и другие звуки, но только они определяют ритмические паттерны капоэйры (кроме Iuna).

Закрытие и открытие тыквы во время звучания струны создает эффект вау-вау, который зависит от того, насколько велико отверстие тыквы. Желателен ли этот эффект или нет - вопрос спорный. Нажатие добрана после удара по струне - широко используемая техника; так аккуратно закрывает тыкву, пока гудит струна, чтобы заглушить звук. Особый колпачок требует звука открытой струны с закрытой тыквой. Музыканты используют любой звук, который они извлекают из струны. Удары по другим частям инструмента не часто считаются плохой практикой. Как и в случае с большинством аспектов игры на беримбау, названия техник различаются от учителя к учителю. Большинство учителей и студентов больше беспокоятся о создании приятного звука, чем о названии отдельных звуков.

Конечно, сила (скорость, акцент), с которой бакета ударяет по струне, имеет первостепенное значение для качества ритма. Открытый звук, естественно, сильнее (это означает, что для удара постоянной силы два других звучат слабее), но музыкант может решить, какой удар усилить. Кроме того, звуковой тон немного меняется в зависимости от силы удара, и некоторые сложные токи используют это.

Использование в капоэйре [ править ]

В капоэйре музыка, требуемая от беримбау, по сути, ритмична. Большинство паттернов, или токев , происходят из единой базовой структуры из 8 единиц:

xxL.LL [ необходима ссылка ]

(Примечание: все символы, включая «.», Обозначают одинаковое время: «x» = гудение; «L» = низкий тон; «H» = высокий тон; «.» = Отдых, никаких действий.)

Ключ Обозначения:
. Остальные
х гудели примечание
L Низкий тон
H Высокий тон
(...) Бар от 2 до 4 ударов, 8 - 16 подразделения / подразделения
(.. | ..) Два или больше полос
., х, L, H имеют одинаковую длину и представляют собой наименьшее подразделение бара.

Музыканты капоэйры создают множество вариаций этого образца. Они дают имена известным вариациям, и когда такая именованная вариация встречается неоднократно (но не исключительно) во время игры, они называют то, что они играют, именем этой вариации. Самые распространенные названия - «Ангола» и «Сан-Бенту-Гранди». О значении этих терминов много говорят. В капоэйре нет короткого пути к мудрости; нужно принимать собственные решения.

В традиционной капоэйре три беримбау играют вместе (в сопровождении двух пандейро, одного атабака, одного рекореко и агого. Каждый беримбау занимает определенную позицию по отношению к "роде":

  • Гунга играет «Анголу», и ее чаще всего играет местре или капоэйрист высшего уровня. В зависимости от стиля группы и индивидуальности человека гунга может много импровизировать или строго придерживаться основного ритма. Человек, играющий на гунге в начале роды, часто является лидером роды, за ним следуют и другие инструменты. Гунга-игрок также может руководить пением, что облегчается благодаря простому ритму и небольшим вариациям, которые он играет. Гунга используется для призыва игроков к пе-до-беримбау (подножие беримбау, где игроки входят в игру).
  • Медио играет «Сан-Бенту-Пекену». Например, в то время как гунга может воспроизводить простой паттерн из восьми единиц, например (xxL.HH), альт (или médio) может воспроизводить вариацию из шестнадцати единиц, например (xxL.xLHL | .xL.HH). Диалог между гунгой и альтом (или медио) придает току характер. В контексте капоэйры Ангола, медио инвертирует мелодию гунги (Angola toque): (xxL.H ...), играя São Bento Pequeno: (xxH.L ...) с умеренной импровизацией.
  • На альте играет «Сан-Бенту-Гранде». В основном вариации и импровизации. Его можно охарактеризовать как «соло-гитару» «bateria».

Дальнейшего общего правила нет. У каждого мастера свои требования к взаимодействию между музыкантами. Некоторые хотят, чтобы все инструменты были в унисон. Другие оставляют единообразную игру для новичков и требуют от своих продвинутых учеников значительных вариаций, при условии, что характеристика «токе» не размыта.

Настройка в капоэйре также имеет вольное определение. Беримбау - это микротональный инструмент, и хотя можно настроить на игру мажорный или минорный второй, фактический тон составляет приблизительно нейтральную секунду, лежащую между целым и половинным тоном.

Беримбаус может быть настроен на одинаковую высоту звука, отличаясь только тембром. Чаще всего низкая нота медио настраивается в унисон на высокую ноту гунги, а альт - на медио. Другим нравится настраивать инструменты на 4-е (C, F, B-бемоль) или трезвучие (C, E, G). Допускается любая настройка, если она хороша для уха мастера.

На беримбау играет бесчисленное множество различных ритмов или колокольчиков . Капоэйристы и мастера ведут бесконечные споры о наименованиях ритмов, о слабых или тесных отношениях любого определенного ритмического паттерна с названием токе, скоростью исполнения и типом игры капоэйры, к которой он призывает. Каждая группа дает свои определения новичкам.

Toques [ править ]

Основная статья: Капоэйра токес

Общие названия токенов:

  • Ангола: опирается (не играет) на последнюю долю основного выхода (xxL.H ...)
  • São Bento Pequeno de Angola Invertido: похоже на Анголу, но с перевернутыми высокими и низкими тонами (xxH.L ...). Сан-Бенту-Пекену обычно играет на Медиу вместе с Анголой на Гунге.
  • Сан-Бенту-Гранди: добавляет дополнительный удар Сан-Бенту-Пекену, (xxH.LL)
  • São Bento Grande de Regional (или просто Regional): нововведение местре Бимбы , часто играется в виде двух тактов (xxL.xxH. | XxL.LH)
  • Токе де Юна: познакомил с капоэйрой Местре Бимба. (LLLLL-xxL-L.) ('-' = прикосновение dobrão к раме без удара).
  • Кавалария: в прошлом использовалась для предупреждения капоэйристов о приближении полиции. (L.xxL.xxL.xxL.H.) является одним из примеров, существуют варианты.

Обозначая токе, принято начинать с двух гудящих тонов, однако стоит отметить, что они являются звукоснимателями сильной доли, и их правильнее было бы записать: xx (LH..xx)

São Bento Grande, играемый в региональной обстановке, помещает основное ударение или мрачную долю в последнюю L, так что она звучит: (L.xxH.L. | L.xxH.LL)

Другие токи включают Идалину: (LLxH | xxL.LH), Амазонас: (xxLLxxLH | xxLLLLLH), Бангуела: (xxL.HH), все они происходят из основного паттерна капоэйры. Токе под названием «Санта-Мария» представляет собой четырехтактовую транскрипцию коридоров «Санта-Мария» и «Апанха Ларанжа но Чао Тико Тико». (xxL.LLL. | xxL.LLH. | xxH.HHH. | xxH.LHL.)

Капоэйристы также играют на самбу до или после капоэйры с надлежащими токами, вытекающими из ритмического паттерна самба-де-рода: (xxH.xxH.xx.H.HH.)

Исполнители беримбау в других стилях музыки [ править ]

  • Электронный исполнитель и мультиинструменталист Бибио использует беримбау в треке "K Is For Kelson", первом сингле из его альбома 2011 года Mind Bokeh .
  • Песни кандомбле- де-кабокло записаны этномузыковедами под аккомпанемент беримбау. Музыканты также играли ритм-паттерны кету, геге и ангольские кандомбле на беримбау, но это не имеет никакого отношения ни к культам, ни к капоэйре.
  • Беримбау появился в ряде групп как маркер афро-бразильского происхождения.
  • Нана Васконселос с конца 1970-х играет на беримбау и других перкуссиях с современными джазовыми музыкантами по всему миру.
  • Паулиньо Да Коста - студийный музыкант.
  • Макс Кавалера - солист и гитарист металлических групп Sepultura , Soulfly и Cavalera Conspiracy .
  • Аирто Морейра - бразильский перкуссионист; работает со многими музыкантами и сочетает в себе множество стилей с разных континентов
  • Окей Темиз - турецкий джазовый барабанщик и перкуссионист; беримбау - это инструмент, которым он командует и использует во многих песнях, самая известная из которых - "Denizalti Rüzgarlari" 1975 года.
  • Cut Chemist , вертушка таких групп, как Ozomatli и Jurassic 5 , использовала беримбау в своем сингле "The Garden" на своем альбоме The Audience's Listening .
  • TaKeTiNa - беримбау используется в качестве дрона вместе с сурдо , которое служит «биением сердца», как часть ритмического процесса TaKeTiNa, музыкального медитативного группового процесса для людей, которые хотят развить свое понимание ритма .
  • Металлическая группа из Миннесоты GRYZOR использует современную версию беримбау в своих живых выступлениях.
  • Мауро Рефоско , бразильский перкуссионист и участник групп Forró In The Dark и Atoms For Peace , играет на беримбау в живом исполнении песни Atoms "The Clock".
  • Микки Харт , перкуссионист группы Grateful Dead , исполнил беримбау в песне " Throwing Stones " с компакт-диска In the Dark , а также в нескольких своих сольных работах.
  • Бродвейский мюзикл Дэвида Бирна « Американская утопия» и концертный фильм HBO показывают, как перкуссионисты используют беримбаус во время нескольких песен во время шоу. [6]

Подобные инструменты [ править ]

Сидди из Индии , которые являются потомками Восточно - африканских иммигрантов, играть подобный инструмент под названием malunga .

Чаморра из Гуама также играет подобный инструмент под названием belembao или belembaotuyan . Сходство между названиями «беримбау» и «белембао» интригует, поскольку нет признанной связи между тихоокеанским обществом и Бразилией , хотя наиболее вероятно, что знания о беримбау африканского происхождения были перенесены на Гуам через испанскую колониальную торговлю ( Гуам когда-то находились под влиянием испанской империи ).

См. Также [ править ]

  • Капоэйра
  • Песни капоэйры
  • Гусл
  • Музыкальный лук
  • Малунга
  • Белембаотуян

Примечания [ править ]

  1. ^ а б «Королевский музей Центральной Африки, Бельгия» . Проверено 11 апреля 2015 .
  2. ^ Funso С. Afọlayan (2004). Культура и обычаи Южной Африки . Издательская группа «Гринвуд». ISBN 978-0-313-32018-7. Проверено 10 августа 2012 года .
  3. ^ Obi, TJ Дэш (2008). Борьба за честь: История африканских традиций боевых искусств в Атлантическом мире . Колумбия, Южная Каролина, США: Университет Южной Каролины Press. п. 184. ISBN 9781570037184.
  4. ↑ O Estado de S. Paulo, 6–12 апреля 2011 г., Suplemento Agrícola, стр. 2
  5. ^ Словарь Houaiss
  6. ^ https://www.nytimes.com/2019/11/20/theater/american-utopia-david-byrne.html

Внешние ссылки [ править ]

  • LiveCapoeira [ постоянная мертвая ссылка ] : Инструменты капоэйры: Беримбау
  • Руководство по беримбау: ноты, звуки и ритмы, виды беримбау
  • Беримбау Бесплатные обучающие видео по беримбау, которые преподает Местре Виргулино.
  • language = ru Беримбау, как настроить беримбау, как играть на беримбау, информация о беримбау
  • Как Falls Wichita, So Falls Wichita Falls Пэта Метени использует беримбау очень оригинальными способами - в исполнении мастера Беримбау - Наны Васконселос
  • Berimbau текста песни по Vinícius де Moraes
  • Страница Беримбау в Rhythmweb
  • Беримбау Ричарда П. Грэма и Н. Скотта Робинсона
  • Видео на YouTube, свободное импровизированное соло беримбау Грега Берроуза
  • Бить! Перкуторная лихорадка. «Беримбау»