Бернардо Росселлино

Гробница кардинала Португалии в Росселлино, Флоренция

Бернардо ди Маттео дель Борра Гамберелли (1409 Сеттиньяно - 1464 Флоренция), более известный как Бернардо Росселлино , был итальянским скульптором и архитектором, старшим братом скульптора Антонио Росселлино . Как представитель второго поколения художников эпохи Возрождения, он способствовал дальнейшему определению и популяризации революции в художественном подходе, характерной для нового века.

Биография [ править ]

Бернардо Росселлино родился в семье фермеров и владельцев карьеров в горной деревне Сеттиньяно с видом на долину реки Арно и город Флоренцию . ^[1] Его дядя, Якопо ди Доменико ди Лука дель Борра Гамберелли, возможно, дал ему первые уроки каменщика. К 1420 году Бернардо определенно жил во Флоренции и поступил в ученики к одному из самых известных скульпторов этого города, возможно, к Нанни ди Бартоло., называется "il Rosso (рыжий)". Такие отношения могли бы объяснить прозвище Росселлино (маленький рыжий), данное Бернардо и относившееся к его братьям Антонио, Доменико и Джованни. Любопытно, что нет никаких записей о вступлении Бернардо в Гильдию мастеров камня и дерева Флоренции, хотя получение аттестата зрелости информация существует для его братьев.

Бернардо извлек больше уроков, чем любой отдельный мастер, из экспериментальной атмосферы, которая царила во Флоренции в 1420-х годах. Похоже, он был очарован подходами «новой волны», применяемыми на практике Брунеллески , Донателло , Гиберти и Мазаччо . Возможно, более преданно, чем другие их последователи, Бернардо Росселлино принял и сохранил классическое возрождение как в скульптуре, так и в архитектуре. Прославленный своей скульптурой ( Могила Леонардо Бруни , группа « Благовещение Эмполи »), он добился особого успеха благодаря своей расширяющейся роли архитектора, добившись прочной славы за работу, выполненную или запланированную в Риме для Папы Николая V.и, особенно для восстановления города Пиенца для Папы Пия II . Частично его художественное значение заключалось в его предпринимательских способностях, которые позволили ему собрать большую и очень успешную мастерскую, которая доминировала в области каменных работ во Флоренции в 1450-х и 1460-х годах.

Памятник Джанноццо Пандольфини, Бадиа Фиорентина , Флоренция .

В 1433 году Бернардо, как записано, находился в Ареццо , нанятый Fraternita di Santa Maria della Misericordia для завершения фасада штаб-квартиры Misericordia. Его первая работа представляла собой серьезный вызов. Нижний этаж этого дворца был завершен за полвека до этого в популярном тогда готическом стиле. Таким образом, проблема, с которой столкнулся Бернардо, была аналогична той, с которой Альберти столкнулся четверть века спустя, когда его попросили завершить фасад Санта-Мария-Новелла . Решение Бернардо для недостроенного второго этажа было трехпролетным дизайном, в котором использовалась типично готическая смешанная структура в центральном пролете, окруженная классическими парными пилястрами и эдикулами., особенности которого взяты из наиболее прогрессивных доступных источников. В готическом обрамлении этого второго этажа находится барельеф Мадонны Милосердия, покровительницы Ареццо, накидывающей мантию на жителей общины. По обе стороны от нее стоят преклонившие колени святые Лаврентий и Персентин. Бернардо получил последний платеж за проект в июне 1435 года, в частности, за две отдельно стоящие фигуры Святых Григория и Доната, которые занимают эдикулы по обе стороны от рельефа Мизерикордии. В решении Росселлино для фасада дворца в Ареццо соединились элементы готики и ренессанса в ловкой, хотя и несколько неудобной комбинации, направленной на достижение цели эпохи Возрождения - единой гармонии. Он также ясно показал, в этом первоначальном стремлении как скульптуры, так и архитектуры,гений того творческого эклектизма, который стал главной чертой «Росселлино».

Бернардо Росселлино вернулся во Флоренцию в 1436 году, чтобы основать свою собственную мастерскую и присоединиться к бригаде каменщиков, которые уже работали над строительством монастыря Аранчи в Бадии. Платежные документы, подкрепленные стилистическими доказательствами, показывают, что его основной вклад (1436–1438 гг.) В этот проект включал красивый каменный дверной косяк и необычное поперечное окно, которые можно идентифицировать сегодня. Не исключено также, что он предложил добавить пилястровые планки, разделяющие поверхности лоджий двухэтажного двора на систематическую сетку. Документы показывают, что Бернардо взял на себя более решающую роль в пригородном монастыре Санта-Мария-алле-Кампора , монастырь которого (1436 г.) бросает вызов монастырю Микелоццо.в Сан-Марко как первое подобное сооружение, возведенное в соответствии с эстетикой эпохи Возрождения. В 1444 году он получил заказ на создание двух алтарных фигур для молельни Благовещения в церкви Святого Стефана в Эмполи. В этих двух изображениях Богородицы Благовещения и архангела Гавриила мы находим дальнейшее развитие декоративно-изящного и классического стиля художника, а также признание скульптурных стилей Донателло, Гиберти и Микелоццо.

Хотя основная часть торговли магазина Росселлино заключалась в поставках строительных материалов и простых задач каменной кладки, несколько проектов, сочетающих скульптурные и архитектурные особенности, имели особое значение в течение 1440-х годов. Один из них, предпринятый в Палаццо Пубблико в Сиене, призвал его спроектировать грандиозный вход в Сала-дель-Концисторо. Этот богато декорированный и изящно классический дверной косяк, возможно, является лучшим образцом шрифта, созданного в первой половине пятнадцатого века, и, безусловно, одним из самых роскошно элегантных в эпоху Возрождения. Другим проектом стала гробница с триумфальной аркой, возведенная во флорентийской церкви Санта-Кроче для историка и гуманиста Леонардо Бруни.(ум. 1444), который занимал пост государственного канцлера Флоренции. Никакой документации о гробнице не сохранилось, но два источника начала 16-го века приписывают проект Бернардо Росселлино, и его авторство в целом было признано. Тем не менее, были споры относительно датировки гробницы: одни поддерживают дату в конце 1440-х годов, а другие полагают, что Бернардо не мог представить себе ее классический характер до своего пребывания в Риме, предпочитая дату после 1455 года. однако в его конструкции нет ничего, что могло бы помешать более раннему датированию. На самом деле гробница Бруни кажется логическим продолжением классической манеры, которую недавно продемонстрировал Бернардо в своем дизайне дверной коробки Concistoro в Сиене. Соответственно, гробницу Бруни лучше всего датировать 1446-48 годами. Бернардо РосселлиноГробница Бруни состояла из неглубокой стенной ниши, обрамленной пилястрами и увенчанной полукруглой аркой. Эффект предполагает триумфальную арку, ведущую как к бессмертной славе, к которой стремится ученый-гуманист, так и к духовному избавлению, которого добивается набожный христианин. Саркофаг Бруни помещен в нишу и, в свою очередь, поддерживает задрапированные парчой носилки, на которых покоится портрет Бернардо с портретом государственного деятеля. АТондо с Мадонной с Младенцем в окружении поясных ангелов появляется внутри арки над носилками, а два больших ангельских путти с гербом Бруни поднимаются на архивольт . Бернардо опирался на различные источники при разработке своего проекта гробницы, включая настенные гробницы 14-го века в Риме, выполненные членами так называемой школы Космати , а также недавно расстрелянную гробницу Бальдассаре Кошиа (антипапа Иоанна XXIII). Донателло и гробница Бранкаччи Микелоццо. Что отличает гробницу Бруни и делает ее «эталоном», на котором основывались многие последующие гробницы более позднего Возрождения (включая гробницу Карло Марсупини)казненный несколько лет спустя для Санта-Кроче вероятным учеником Бернардо, Дезидерио да Сеттиньяно ), было его чувство единства.

По любым оценкам, эти две работы (портал Сиены и гробница Бруни) выделяются как высшие точки в эволюции стиля Возрождения. Еще до его поездки в Рим в 1450-х и контактов с АльбертиБернардо продемонстрировал глубокое понимание природы античного возрождения, которое было столь важным для движения Возрождения. Его понимание основных элементов древности также проявляется в лучшем архитектурном достижении ранних лет Бернардо - монастыре Спинелли в Санта-Кроче во Флоренции (1448–1451). Не существует никаких документов, связывающих Бернардо с этим проектом, но входной портал явно является упрощенной версией его дверной коробки Сиены, и его авторство монастыря Спинелли может быть принято. Ритмическая красота монастыря, возможно, самого красивого в эпоху раннего Возрождения, обусловлена ​​тщательно разработанной серией математических соотношений и евклидовых соотношений, которые перекликаются с теми, которые использовал Брунеллески в Госпитале невинных.. Четко выполненные архитектурные скульптуры монастыря Спинелли (дверные коробки, капители и кронштейны, входной портал) являются стилистическими подписями «манеры Росселлино» и уникальны для его мастерской. Стиль Бернардо также можно найти в скинии, которую он построил (1449–1451) для флорентийской церкви Санта-Мария-Нуова (с тех пор, как переехал в Сант-Эджидио ). В 1451 году его магазин получил важный заказ на скульптуру гробницы Беата Вильяна в Санта-Мария-Новелла (ныне расчлененная и находящаяся в фрагментарном состоянии). Его исполнение было оставлено в руках брата Бернардо, Антонио и других членов мастерской (включая Дезидерио да Сеттиньяно ) из-за отъезда Бернардо в Рим.

В те же годы Бернардо был нанят богатым банкиром Джованни Ручеллаи для переоборудования нескольких старых жилищ в новый семейный дворец. Эта первоначальная работа для Ручеллаи включала внутреннюю систематизацию, строительство сводчатого перехода, ведущего с улицы (Via della Vigna nuova) к новому внутреннему двору и лоджии, за которые он также отвечал. Доказательства присутствия Бернардо могут быть найдены на одном из кронштейнов в этом коридоре, который идентичен тем, что использовался в монастыре Спинелли, и был, вероятно, «пережитком» этого проекта.

В карьере Бернардо произошел важный поворот, когда он отправился в Рим в 1451 году, чтобы присоединиться к огромной архитектурной команде, которую затем нанял Папа Николай V для возрождения древнего города и его окрестностей. Биография художника середины шестнадцатого века Джорджо Вазари сильно преувеличивает реальную роль Бернардо в большинстве проектов. Хотя его слуга превосходил всех других каменщиков в папской службе, он зарегистрирован только в двух проектах: в качестве подъемников для большой круглой башни во дворце Ватикана и в проведении реставрационных работ в раннехристианской церкви Сан-Стефано-Ротондо (окно и дверные коробки, своды, брусчатка). ^[2] Его основная задача в Риме, по-видимому, заключалась в разработке, вероятно, под руководством Альберти, планов восстановления Ватикана и базилики Святого Петра , проекты, которые из-за смерти папы в 1455 году так и не были реализованы. . Несмотря на это, долгое пребывание Бернардо в Риме имело для него важное значение, укрепив его приверженность возрождению духа античности в его произведениях и познакомив его с концепциями Альберти.

Во время длительного отсутствия Бернардо его мастерская была оставлена ​​в талантливых руках Антонио Росселлино вместе с другими его братьями, Доменико и Джованни, все из которых сосредоточились на скульптурной стороне каменщика. Вернувшись во Флоренцию, Бернардо взял на себя руководство производством мастерской, но все больше обращал свое внимание на более прибыльные архитектурные вопросы. Таким образом, те скульптурные проекты, которые часто ассоциируются с именем Росселлино, такие как гробницы Джованни Челини в Сан-Доменико, Сан-Миниато-аль-Тедеско, Беато Лоренцо да Рипафрата и Филиппо Лаццари, оба в Сан-Доменико, Пистойя , для Джеминиано Ингирами в Сан- Франциско Франческо, Прато и Беато Марколино, Сан Джакомо, Форли, вероятно, включал только его общее одобрение, а не его долото. Вероятно, это также имело место с часовней и могилой кардинала Джеймса из Португалии, построенной во флорентийской церкви Сан-Миниато-аль-Монте, которая своим множеством художественных элементов и мультимедийным воздействием, кажется, предсказывает барокко (т. Е. Бернини «s Корнаро Chapel ). Его участие в гробнице Орландо Медичи в Сантиссима Аннунциата было более личным, но его концепция больше архитектурная, чем скульптурная.

Среди тех флорентийских строительных проектов, с которыми Бернардо участвовал на этом последнем этапе своей карьеры, было объединение нескольких зданий во дворец для его бывшего покровителя в монастыре Санта-Кроче, Томассо Спинелли. ^[3] В объединительном фасаде дворца Спинелли использовалась экономичная техника искусственной каменной кладки, врезанной в штукатурку, но входной коридор примечателен использованием иллюзорной перспективы.

Бернардо также вернулся во дворец Джованни Ручеллаи, чтобы применить объединяющий фасад из каменной кладки к его общественному облику вдоль Виа Винья Нуова. Именно этот фасад, разделенный на бухты тремя ярусами классических пилястр, возвышающихся над основанием из каменной кладки opus quadratum и увенчанный сокращенным антаблементом, отличает это здание от всех других флорентийских таунхаусов. Хотя есть свидетельства, указывающие на участие Бернардо в строительстве фасада Ручеллаи, имя Альберти чаще всего связано с его дизайном. В любом случае художественная выдающаяся роль Бернардо Росселлино была признана, когда он был назначен капомаэстро (главным архитектором) Флорентийского собора в 1461 году (к тому времени это было в значительной степени почетное звание).

Несмотря на его предыдущие достижения, истинная мера архитектурного места Бернардо Росселлино в истории заключается в экстраординарном проекте, который он предпринял для Папы Пия II Пикколомини в Пиенце.между 1459 и 1464 годами. Здесь, в результате радикальной трансформации сельского сообщества, Бернардо построил внушительный семейный дворец, величественный собор, ратушу, дворец епископа и дом каноников, компактно расположенные вокруг трапециевидной площади и объединившие архитектурные вкусы Флоренции, Сиены и Рима. Он также руководил строительством или реконструкцией дворцов и таунхаусов для нескольких кардиналов и членов папского двора, а также ряда домов для граждан этой преобразованной общины. Для дворца Пикколомини, массивного трехэтажного блока, расположенного вокруг просторного внутреннего двора, он спроектировал три артикулированных фасада, напоминающих фасад дворца Ручеллаи (который вполне может предшествовать дворцу Пикколомини), и открыл сад из трех ярусов лоджий от откуда открывается великолепная панорама.В соборе он придал классицизирующий внешний вид тевтонскому "холл церкви "Внутри собора элегантный алтарь св. Андрея и богато украшенная купель для крещения в нижней церкви служат напоминанием о продолжающейся скульптурной работе флорентийской мастерской Бернардо. Однако настоящее значение Пиенцы заключается не в ее достоинствах. отдельные единицы, но в способности Бернардо Росселлино рассматривать различные проекты как городское целое. Трапециевидная форма или кватроченто позже повлияла на архитектора Микеланджелов его грандиозном ремонте площади Пьяцца дель кампидольо в Риме. Вдохновение для Пиенцы, возможно, исходит из альбертовской атмосферы его более раннего пребывания в Риме. В то время как другие архитекторы раннего Возрождения были вынуждены заниматься градостроительством на теоретической основе, Бернардо получил редкую возможность реализовать свои идеи на практике. В результате получился один из самых приятных и гармоничных городских пейзажей в истории городского дизайна.

Окончательные проекты включали проекты дворца Пикколомини-Тодескини в Сиене , колокольни церкви Сан-Пьетро в Перудже (смоделированной после этого в Пиенце) и, возможно, дворца Пикколомини, построенного рядом с термальным бассейном в Баньо-ди-Виньони.

Бернардо умер во Флоренции 23 сентября 1464 года. Его учениками / помощниками были его младший брат Антонио, Дезидерио да Сеттиньяно , Маттео Чивитале , Буджано , Мино да Фьезоле . Мастерская продолжалась под руководством Антонио, но принимала только заказы на скульптуру.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Чарльз Р. Мак, Пиенца: Создание города эпохи Возрождения , Итака: издательство Корнельского университета, 1987.
• Лео Планишиг. Бернардо и Антонио Росселлино , Вена: Антон Шролль, 1942.
• Энн Маркхэм Шульц, Скульптура Бернардо Росселлино и его мастерская , Принстон: Princeton University Press, 1976.
• Марила Тышкевич, Бернардо Росселлино , Флоренция: Stamperia Polacca, 1929.

Внешние ссылки [ править ]

• Работы Бернардо Росселлино