Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Берта Моризо
Моризо Берта photo.jpg
Берта Моризо
Родившийся
Берта Мари Полин Моризо

( 1841-01-14 )14 января 1841 г.
Бурж , Шер , Франция
Умер2 марта 1895 г. (1895-03-02)(54 года)
Париж, Франция
Место отдыхаCimetière de Passy
НациональностьФранцузский
ИзвестенКартина
Известная работа
Колыбель , вид на Париж с Трокадеро , после обеда , летний день
ДвижениеИмпрессионизм
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  Тысяча восемьсот семьдесят четыре, умерли 1892)

Берта Мари Полин Моризо ( французский:  [bɛʁt mɔʁizo] ; 14 января 1841 - 2 марта 1895) была французской художницей и членом кружка художников в Париже, которые стали известны как импрессионисты .

В 1864 году Моризо впервые выставился в престижном Парижском салоне . При поддержке правительства и судить по академикам , Салон был официальным, ежегодная выставка из Академии изящных искусств в Париже. Ее работы были отобраны для выставок в шести последующих Салонах [1], пока в 1874 году она не присоединилась к «отвергнутым» импрессионистам на первой из их собственных выставок, среди которых были Поль Сезанн , Эдгар Дега , Клод Моне , Камиль Писсарро , Пьер Огюст. Ренуар и Альфред Сислей . Он проходил встудия фотографа Надара . В период с 1874 по 1886 год Моризо участвовал во всех, кроме одной, из следующих восьми выставок импрессионистов [2].

Моризо была замужем за Эженом Мане , братом ее друга и коллеги Эдуара Мане .

В 1894 году Гюстав Жеффруа описал ее как одну из «les trois grandes dames» импрессионизма наряду с Мари Бракемон и Мэри Кассат . [3]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Берта Моризо, Портрет мадам Моризо и ее подруги Понтильон или лекция (Мать и сестра художника - Мария-Жозефина и Эдма) 1869/70

Моризо родился в Бурже , Франция, в зажиточной буржуазной семье. Ее отец, Edmé Tiburce Моризо, был префектом (старший администратор) из отдела по Cher . Он также изучал архитектуру в École des Beaux Arts . [4] Ее мать, Мари-Жозефина-Корнели Томас, была внучатой ​​племянницей Жана-Оноре Фрагонара , одного из самых плодовитых художников в стиле рококо старого режима . [5] У нее было две старшие сестры, Ив (1838–1893) и Эдма (1839–1921), а также младший брат Тибурсе, родившийся в 1848 году. Семья переехала в Париж в 1852 году, когда Моризо был ребенком.

Для дочерей из буржуазных семей было обычным делом получать художественное образование, поэтому Берта и ее сестры Ив и Эдма обучались в частном порядке у Жоффруа-Альфонса Шокарна и Жозефа Гишара . Сначала Моризо и ее сестры начали брать уроки, чтобы каждый мог нарисовать своему отцу на день рождения рисунок. [4] В 1857 году Гишар, который руководил школой для девочек на улице Мулен, представил Берту и Эдму в галерее Лувра, где с 1858 года они учились, копируя картины. Моризотам не только запретили работать в музее без присмотра, но им также полностью запретили формальное обучение. [6] Гишар также познакомил их с работами Гаварни . [7]

Будучи студентами-художниками, Берта и Эдма тесно сотрудничали до 1869 года, когда Эдма вышла замуж за Адольфа Понтильона, морского офицера, переехала в Шербур , и у него было меньше времени на рисование. Письма между сестрами показывают любовные отношения, подчеркнутые сожалением Берты о расстоянии между ними и уходом Эдмы от живописи. Эдма искренне поддерживала продолжение работы Берты, и их семьи всегда оставались близкими. Эдма написала: «… Я часто мысленно с тобой, дорогая Берта. Я нахожусь в твоей студии, и мне нравится ускользать, хотя бы на четверть часа, чтобы вдохнуть ту атмосферу, которую мы разделяли много лет…» . [8] [9] [10]

Ее сестра Ив вышла замуж за Теодора Гобийяра, налогового инспектора, в 1866 году и была нарисована Эдгаром Дега как миссис Теодор Гобиллард ( Метрополитен-музей , Нью-Йорк). [8] [9] [11]

Как переписчик в Лувре, Моризо познакомился и подружился с другими художниками, такими как Мане и Моне. [6] В 1861 году она познакомилась с Жаном-Батистом-Камилем Коро , крупным пейзажистом барбизонской школы, который также преуспел в рисовании фигур. Под влиянием Коро, она подхватила пленэр ( на открытый воздух) метод работы. [12] К 1863 году она училась у Акилле Удино  [ фр ] , другого барбизонского художника. Зимой 1863–1864 годов она изучала скульптуру у Эме Милле , но ни одна из ее скульптур не сохранилась. [7]

Основные периоды творчества Моризо [ править ]

Тренировка, 1857–1870 гг. [ Править ]

Трудно проследить этапы обучения Моризо и точно определить влияние ее учителей, потому что она никогда не была довольна своей работой и она уничтожила почти все произведения искусства, созданные до 1869 года. у нее основы рисования. Через несколько месяцев Моризо начал посещать уроки Гишара. В этот период она рисовала в основном античные классические фигуры. Когда Моризо выразила интерес к пленэру , Гишар послал ее вслед за Коро и Удино. Рисуя на открытом воздухе, она использовала акварельные краски, которые легко носить с собой. В то время Моризо также заинтересовался пастелью. [13]

Акварелист, 1870–1874 гг. [ Править ]

В этот период Моризо все еще находил трудным рисовать маслом и работал в основном акварелью. Выбор цветов у нее довольно сдержанный; однако деликатное повторение оттенков дает сбалансированный эффект. Благодаря особым характеристикам акварели как среды, Моризо смогла создать полупрозрачную атмосферу и легкое прикосновение, которые способствовали свежести ее картинам. [14]

Импрессионизм, 1875–1885 гг. [ Править ]

Став более уверенным в масляной живописи, Моризо работал маслом, акварелью и пастелью одновременно, как и Дега. Она рисовала очень быстро, но много делала набросков в качестве подготовки, поэтому могла нарисовать «рот, глаза и нос одним мазком кисти». Она провела бесчисленное количество исследований своих предметов, которые были взяты из ее жизни, поэтому она хорошо с ними познакомилась. Когда стало неудобно рисовать на открытом воздухе, качественная акварель, сделанная на подготовительных этапах, позволила ей продолжить рисовать в помещении позже. [15]

Токарная обработка, 1885–1887 гг. [ Править ]

После 1885 года в творчестве Моризо стал преобладать рисунок. Моризо активно экспериментировал с углем и цветными карандашами. Возрождение интереса к рисованию было вызвано ее друзьями-импрессионистами, известными размытыми формами. В этот период Моризо сделала акцент на прояснении формы и линий. Кроме того, на нее повлияли фотография и японизм . Она переняла стиль размещения объектов подальше от центра композиции из японских гравюр того времени. [16]

Синтез, 1887–1895 гг. [ Править ]

Моризо начала использовать технику квадрата и кальку, чтобы точно перенести свой рисунок на холст. Используя этот новый метод, Моризо смог создавать композиции с более сложным взаимодействием между фигурами. Она подчеркнула композицию и формы, в то время как ее мазки импрессионистов остались. Ее оригинальный синтез импрессионизма с широкими мазками и отражениями света, а также графический подход, представленный четкими линиями, сделали ее поздние работы отличительными. [17]

Стиль и техника [ править ]

Поскольку она была художницей, критики-мужчины часто называли картины Моризо полными «женского очарования» за их элегантность и легкость. В 1890 году Моризо написала в блокноте о том, как она боролась за то, чтобы к ней относились серьезно как к художнику: «Я не думаю, что когда-либо был мужчина, который относился бы к женщине как к равному, и это все, о чем я бы попросил, поскольку я знаю. Я стою не меньше их ". Ее легкие мазки часто приводили к тому, что критики использовали глагол «effleurer» (слегка касаться, касаться) для описания ее техники. В молодости Моризо рисовала на открытом воздухе, как и другие импрессионисты, чтобы искать истину в наблюдениях.[18] Примерно в 1880 году она начала рисовать на холстах без грунтовки - технику, с которой в то время экспериментировали Мане и Ева Гонсалес [19]… И ее манера письма стала более свободной. В 1888–1889 годах ее мазки превратились из коротких быстрых мазков в длинные извилистые, определяющие форму. [20] Внешние края ее картин часто оставались незавершенными, что позволяло холсту просвечивать и усиливать ощущение спонтанности. После 1885 года она работала в основном по предварительным рисункам, прежде чем начала писать картины маслом. [21] Она также работала масляными красками, акварелью и пастелью одновременно и делала наброски, используя различные средства рисования. Работы Моризо почти всегда небольшие по размеру.

Моризо создает ощущение пространства и глубины за счет использования цвета. Хотя ее цветовая палитра была несколько ограниченной, коллеги-импрессионисты считали ее «виртуозным колористом». [21] Она обычно широко использовала белый цвет, чтобы создать ощущение прозрачности, будь то чистый белый или смешанный с другими цветами. В ее большой картине «Вишневое дерево» цвета более яркие, но все же используются для подчеркивания формы. [21]

Вдохновленная рисунками Мане, она свела к минимуму использование цвета при построении мотива. В ответ на эксперименты, проведенные Мане и Эдгаром Дега , Моризо использовал едва окрашенные белые цвета для гармонизации картин. Как и Дега, она играла одновременно в одной картине тремя медиа: акварелью, пастелью и масляными красками. Во второй половине своей карьеры она училась у Ренуара , подражая его мотивам. [18] Она также разделяла интерес Ренуара к сохранению баланса между плотностью фигур и атмосферными характеристиками света в ее более поздних работах. [22]

Предметы [ править ]

Jeune Fille au Manteau Vert , холст, масло, ок. 1894 г.

Моризо рисовала то, что испытывала ежедневно. Большинство ее картин включают домашние сцены семьи, детей, женщин и цветов, изображающие жизнь женщин в конце девятнадцатого века. Вместо изображения публичного пространства и общества Моризо предпочитал приватные, интимные сцены. [18] Это каким-то образом отражает культурные ограничения ее класса и пола в то время. Как и ее коллега-импрессионист Мэри Кассат , она сосредоточилась на домашней жизни и портретах, в которых она могла использовать семью и личных друзей в качестве моделей, в том числе ее дочь Джули и сестру Эдму. Стенографическое изображение ее повседневной жизни дает сильную надежду остановить быстротечное течение времени. [18]Изображая цветы, она использовала метафоры, чтобы отметить женственность. [23] До 1860-х годов Моризо рисовал предметы в соответствии с барбизонской школой, прежде чем обратиться к сценам современной женственности. [24] Такие картины, как «Колыбель» (1872 г.), в которых она изобразила современные тенденции в области детской мебели, отражают ее чувствительность к моде и рекламе, и то и другое было очевидно для ее женской аудитории. Ее работы также включают пейзажи, сады, сцены катания на лодках и тему скуки или тоски . [18] Позже в своей карьере Моризо работала с более амбициозными темами, такими как обнаженная натура. [25]В своих поздних работах она часто обращалась к прошлому, чтобы вспомнить воспоминания о своей прежней жизни и юности, а также о своих ушедших спутниках. [18]

Импрессионизм [ править ]

Зерновое поле , c. 1875 г., Музей Орсе

Первое появление Моризо в Парижском салоне произошло в 1864 году в возрасте двадцати трех лет, когда он получил два пейзажа . Она продолжала регулярно выставляться в Салоне, получая в целом положительные отзывы, до 1873 года, за год до первой выставки импрессионистов. С 1874 года она выставлялась вместе с импрессионистами, пропустив выставку только в 1878 году, когда у нее родилась дочь. [26]

Предполагаемая привязанность импрессионизма к яркому цвету, чувственным поверхностным эффектам и мимолетным сенсорным восприятиям заставила ряд критиков в ретроспективе утверждать, что этот стиль, когда-то прежде всего поле битвы беззаботных, воинственных мужчин, был по своей сути женским и лучше всего подходил для более слабого темперамента женщин, в меньшей степени. интеллектуальные способности и большая чувствительность. [27]

Во время выставки Моризо 1874 года с импрессионистами, такими как Моне и Мане, критик Le Figaro Альберт Вольф заметил, что импрессионисты состояли из «пяти или шести сумасшедших, из которых одна женщина ... [чья] женственная грация сохраняется среди излишеств» бредовый ум ". [6]

Зрелая карьера Моризо началась в 1872 году. Она нашла публику для своей работы у Дюран-Рюэля , частного дилера, который купил двадцать две картины. В 1877 году критик Le Temps назвал ее «единственным настоящим импрессионистом в этой группе». [28] Она решила выставляться под своей полной девичьей фамилией, вместо того, чтобы использовать псевдоним или свою фамилию по браку. [29] По мере того, как ее навыки и стиль улучшались, многие начали пересматривать свое мнение о Моризо. На выставке 1880 года многие рецензенты признали Моризо одним из лучших, включая даже критика Le Figaro Альберта Вольфа . [30]

Эдуар Мане , Берта Моризо с букетом фиалок (в трауре по отцу), 1872, Музей Орсе

Личная жизнь [ править ]

Моризо происходила из знатной семьи, была дочерью государственного чиновника и внучатой ​​племянницей известного художника в стиле рококо Жана-Оноре Фрагонара . [31] Она познакомилась со своим давним другом и коллегой Эдуардом Мане в 1868 году. После введения Мане Моризо была замужем за братом Эдуара, Эженом Мане в 1874 году. 14 ноября 1878 года она родила единственного ребенка, Жюли. , которая часто позировала своей матери и другим художникам-импрессионистам, включая Ренуара и ее дядю Эдуарда.

Переписка между Моризо и Эдуардом Мане показывает теплые чувства, и Мане подарил ей мольберт в качестве рождественского подарка. Моризо часто позировал Мане, и есть несколько портретных картин Моризо, таких как « Покой» (Портрет Берты Моризо) и Берта Моризо с букетом . [32] Моризо умерла 2 марта 1895 года в Париже от пневмонии, заразившейся во время лечения похожей болезни своей дочери Жюли, в результате чего она стала сиротой в возрасте 16 лет. Она была похоронена в Cimetière de Passy .

Работает [ править ]

La Coiffure , 1894 г.

Подборка работ [ править ]

Этот список неполный, вы можете помочь, расширив его сертифицированными записями.

Этот ограниченный выбор частично основан на книге « Берта Моризо » Чарльза Ф. Стаки, Уильяма П. Скотта и Сьюзан Г. Линдси, которая, в свою очередь, взята из каталога 1961 года Мари-Луизы Батай, Руаарт Дени и Жоржа Вильденштейна. Есть различия между датами исполнения, первого показа и покупки. Заголовки в разных источниках могут отличаться.

1864–1874 [ править ]

  • Этюд , 1864, холст, масло, 60,3 × 73 см, частное собрание [33]
  • Chaumière en Normandie , 1865, холст, масло, 46 × 55 см, частное собрание [34]
  • La Seine en aval du pont d'Iéna , 1866, холст, масло, 51 × 73 см, частное собрание [35]
  • La Rivière de Pont Aven à Roz-Bras , 1867, холст, масло, 55 × 73 см, частное собрание - Чикаго [36]
  • Bateaux à l'aurore , 1869, бумага, пастель, 19,7 × 26,7 см, частное собрание [37]
  • Jeune fille à sa fenêtre , 1869, холст, масло, 36,8 × 45,4 см, частное собрание
  • Madame Morisot et sa fille Madame Pontillon (La Lecture) , 1869–1870, холст, масло, 101 × 81,8 см, Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия [38]
  • Le Port de Cherbourg , 1871, бумага, карандаш и акварель, 15,6 × 20,3 см, частное собрание Поля Меллона, Аппервиль, Вирджиния [39]
  • Le Port de Cherbourg , 1871, холст, масло, 41,9 × 55,9 см, частное собрание Пола Меллона, Аппервиль, Вирджиния [40]
  • Vue de paris de hauteurs du Trocadéro , 1871, холст, масло, 46,1 × 81,5 см, Художественный музей Санта-Барбары , Калифорния [41]
  • Femme et enfant au balcon , 1871–72, акварель, 20,6 × 17,3 см, Художественный институт Чикаго [42] [43] [44]
  • Intérieur , 1871, холст, масло, 60 × 73 см, частное собрание [45]
  • Портрет мадам Понтильон , 1871 г., пастель, бумага, 85,5 × 65,8 см, Лувр - кабинет для рисунков [46] подарок мадам Эдмы Понтильон Лувру в 1921 г., в собрании Музея д'Орсе [47]
  • L'Entrée du port , 1871, [Примечание 1] акварель на бумаге, 24,9 × 15,1 см, Музей Леон-Алегр  [ фр ] , Баньоль-сюр-Сез - кабинет для рисования [48]
  • Мадам Понтильон и др. Жанна на канапе , 1871, бумага, акварель, 25,1 × 25,9 см, Национальная художественная галерея , Вашингтон [49]
  • Jeune fille sur un banc (Эдма Понтильон) , 1872, холст, масло, 33 × 41 см, [50]
  • Тайник , 1872 г., холст, масло, 33 × 41 см, Частное собрание [51]
  • Le Berceau , 1872, холст, масло, 56 × 46 см Musée d'Orsay , Париж
  • La Lecture (Edma lisant) , также названная L'Ombrelle verte , 1873, холст, масло, 45,1 × 72,4 см, Кливлендский художественный музей , Огайо [51]
  • Sur la plage des Petites-Dalles , 1873, холст, масло, 24,1 × 50,2 см, Музей изящных искусств Вирджинии , Ричмонд, Вирджиния [52]
  • Мадам Бурсье и др. , 1873, холст, масло, 74 × 52 см, Музей изящных искусств Вирджинии [53]
  • Le Village de Maurecourt , 1873, бумага, пастель, 47 × 71,8 см, частное собрание [54]
  • Монета де Пари вю де Пасси , 1873, бумага, пастель, 27 × 34,9 см, частное собрание [55]
  • Sur la terrasse , 1874, холст, масло, 45 × 54 см, Musée du Petit Palais , Париж [56]
  • Портрет мадам Хаббард , 1874 г., холст, масло, 50,5 × 81 см, Музей Ордрупгаард в Копенгагене [57]
  • Femme et enfant au bord de la mer , 1874, бумага, акварель, 16 × 21,3 см, частное собрание [58]

1875–1884 [ править ]

  • Percher de blanchisseuses , 1875, холст, масло 33 × 40,8 см, Национальная художественная галерея [55]
  • Jeune fille au miroir , 1875, холст, масло, 54 × 45 см, частное собрание [59]
  • Scène de port dans l'île de Wight , 1875, холст, масло, 48 × 36 см, частное собрание [60]
  • Scène de port dans l'île de Wight , 1875, холст, масло, 43 × 64 см, Ньюаркский музей , Ньюарк , Нью-Джерси [61]
  • Эжен Мане à l'île de Wight , 1875, холст, масло, 38 × 46 см, частное собрание [62]
  • Яхта Avant d'un , 1875, бумага, акварель, 20,6 × 26,7 см, Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк , Уильямстаун, Массачусетс [63]
  • Femme à sa toilette , 1875, холст, масло, 46 × 38 см, частное собрание [64]
  • Femme à sa toilette , 1875–1880, hst, dim; 60,3 × 80,4 см, сб. Художественный институт Чикаго
  • Женский портрет (Avant le théâtre) , 1875, холст, масло, 57 × 31 см, Galerie Schröder & Leisewitz, Бремен [63]
  • Jeune femme au bal encore intitulé Jeune femme en toilette de bal , 1876, холст, масло, 86 × 53 см Musée d'Orsay [65]
  • Au Bal ou Jeune fille au bal , 1875, холст, масло, 62 × 52 см, Musée Marmottan-Monet , Париж
  • Jeune Femme arrosant un arbuste, 1876, холст, масло, 40,01 × 31,75 см, Музей изящных искусств Вирджинии , Ричмонд, Вирджиния [66]
  • Le Corsage noir , 1876, холст, масло, 73 × 59,8 см Национальная галерея Ирландии , Дублин [67]
  • Le Psyché , 1876, холст, масло, 65 × 54 см, Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид [68]
  • Ревез , 1877, холст, пастель, 50,2 × 61 см, Художественный музей Нельсона-Аткинса , Канзас-Сити, Миссури [69]
  • L'Été , encore intitulé Jeune femme près d'une fenêtre 1878, холст, масло, 76 × 61 см, Musée Fabre , Монпелье [70]
  • Jeune feme assise , 1878–1879, холст, масло, 80 × 100 см, частное собрание Нью-Йорка [71]
  • Jeune fille de dos à sa toilette , Enore intitulé Femme à sa toilette 1879, холст, масло, 60,3 × 80,4 см Художественный институт Чикаго [72]
  • Le Lac du Bois de Boulogne (Jour d'été) , 1879, 45,7 × 75,3 см, Национальная галерея , Лондон [73]
  • Dans le jardin (Dames cueillant des fleurs) , 1879, холст, масло, 61 × 73,5 см, Национальный музей Стокгольма [74]
  • Jeune femme en toilette de bal (Молодая женщина в вечернем платье) , 1879, холст, масло, 71 х 54 см, Музей Орсе , Париж [75]
  • Уивер , 1880 г., холст, масло, 73,5 × 58,5 см, Далласский художественный музей [76]
  • Deux filles assises près d'une table , 1880, бумага, карандаш, акварель 19,6 × 26,6 см частное собрание Германия
  • Бато-сюр-ла-Сен . c. 1880 г., 25,5 х 50 см. Происхождение: приобретено у семьи художника первым владельцем, продано с подтверждением подлинности от Дэниела Вильденштейна на Sotheby's в 1984 году.
  • Plage à Nice 1881–1882, бумага, акварель, 42 × 55 см, Национальный музей Стокгольма [77]
  • Le Port de Nice , 1881–1882, холст, масло, 53 × 43 см, частное собрание [78]
  • Le Port de Nice , 1881–1882, холст, масло, 41 × 55 см, частное собрание [79]
  • Le Port de Nice 1881 (?) Третья версия формата 38 × 46 см, хранящаяся в Художественном музее Далласа
  • Ле Те , 1882, холст, масло, 57,5 ​​× 71,5 см, Фонд Маделон Вадуц , Лихтенштейн [80]
  • Le Port de Nice , 1881–1882, холст, масло, 53 × 43 см, частное собрание [78]
  • La Fable , 1883, холст, масло, 65 × 81 см, частное собрание [81] [82]
  • Le Jardin (Femmes dans le jardin) (1882–1883) холст, масло, 99,1 × 127 см, Sara Lee Corporation , Чикаго [83]
  • Эжен Мане et sa fille au jardin 1883, холст, масло, 60 × 73, частное собрание [84]
  • Dans le jardin à Maurecourt , 1883, холст, масло, 54 × 65 см, Художественный музей Толедо [85]
  • Le Quai de Bougival , 1883, холст, масло, 55,5 × 46 см, Nasjonalgalleriet , Осло [86]
  • Julie et son bateau (Enfant jouant) , 1883, бумага, акварель, 25 × 16 см, частное собрание [87]
  • La Meule de foin 1883, холст, масло, 55,3 × 45,7 см, частное собрание, Нью-Йорк [88] [89]
  • Dans la véranda , 1884, холст, масло, 81 × 10 см, частное собрание [90]
  • Julie avec sa poupée , 1884, холст, масло, 82 × 10 см, частное собрание [91]
  • Petite fille avec sa poupée (Жюли Мане) , 1884, бумага, пастель, 60 × 46 см, частное собрание [92]
  • Sur le lac , 1884, холст, масло, 65 × 54 см, частное собрание [93]
  • Дочь художника, Джули, с няней , ок. 1884 г., холст, масло, Миннеаполисский институт искусств [94] [95]

1885–1894 [ править ]

  • Автопортрет , 1885, бумага, пастель, 47,5 × 37,5 см, Художественный институт Чикаго [96]
  • Автопортрет Авека Жюли , 1885, холст, масло, 72 × 91 см, частное собрание [97]
  • Jeune femme assise au Bois de Boulogne , 1885, бумага, акварель, 19 × 28 см, Метрополитен-музей , Нью-Йорк [98]
  • La Forêt de Compiègne , 1885, холст, масло, 54,2 × 64,8 см, Художественный институт Чикаго [99]
  • Le Bain (Jeune file se coiffant) , 1885–1886, холст, масло, 81,1 × 72,3 см, Художественный институт Чикаго [100]
  • Dans la salle à manger , 1885–1886, холст, масло, 61,3 × 50 см, Национальная художественная галерея [101]
  • Ле Левер , 1886, холст, масло, 65 × 54 см, коллекция Дюран-Рюэль [102]
  • Intérieur à Jersey (Intérieur de cottage) , 1886, холст, масло, 50 × 60 см, Musée communal des beaux-arts d'Ixelles [103]
  • Femme s'essuyant , 1886–1887, бумага, пастель, 42 × 41 см, Non localisé [104]
  • Julie avec un chat , 1887, drypoint , 14,5 × 11,3 см, Национальная художественная галерея, Вашингтон [105]
  • Nu de dos , 1887, бумага , уголь , 57 × 43 см, частное собрание [106]
  • Éventail en médaillon , 1887, акварель на шелковом веере, частное собрание [107]
  • Портрет Пола Гобийяра , 1887 г., бумага, цветной карандаш, 27,9 × 22,9 см, Reader's Digest Association , Нью-Йорк [108]
  • Le Lac du Bois de Boulogne , 1887, бумага, акварель, 29,5 × 22,2 см, Национальный музей женщин в искусстве , Вашингтон [109]
  • Fillette lisant (La lecture) , 1888, холст, масло, 74,3 × 92,7 см, Музей изящных искусств (Санкт-Петербург, Флорида) [110]
  • Берта Моризо и Джули Мане , 1888–1890, сухая игла, 18,42 x 13,49 см, Миннеаполисский институт искусств, Миннеаполис [111]
  • La Cueillette des oranges , 1889, пастель, 61 × 46 см, Музей искусства и истории Прованса , Грасс [112]
  • Су л'оранжер (Жюли) , 1889, холст, масло, 54 × 65 см, частное собрание [113]
  • L'Ile du Bois de Boulogne , 1889, холст, масло, 68,4 × 54,6 см, Национальная художественная галерея , Вашингтон [114]
  • Le Flageolet (Жюли Мане и Жанна Гобийяр) , 1891, холст, масло, 56 × 87 см, частное собрание [115]
  • Le Cerisier 1891 , 1891, холст, масло, 138 × 88,9 см, частное собрание, Вашингтон [116]
  • Étude pour Le Cerisier , 1891, бумага, пастель, 45,7 × 48,9 см, The Reader's Digest Association [117]
  • Жюли Мане avec son lévrier , 1893, холст, масло, 73 × 80 см, Musée Marmottan-Monet, Париж [118]
  • Les Enfants de Gabriel Thomas , 1894, холст, масло, 100 × 80 см, Musée d'Orsay, Париж [119]
  • La Coiffure , 1894, холст, масло, 100 × 80 см, Museo Nacional de Bellas Artes (Буэнос-Айрес) [120]
  • Jeune fille aux cheveux noirs , 1894, карандаш и акварель, 23,1 × 16,8 см, Художественный музей Филадельфии , Филадельфия [121]

Галерея [ править ]

  • Сестры , 1869, Национальная художественная галерея

  • Сестра художника у окна , 1869, Национальная художественная галерея

  • Гавань в Лорьяне , 1869 год, Национальная художественная галерея

  • На балконе, 1872 год, Нью-Йорк.

  • Ридинг, 1873 год, Художественный музей Кливленда

  • Le Berceau ( Колыбель ), 1872 год, Музей Орсе

  • Портрет мадам Бурсье и ее дочери , ок. 1873, Бруклинский музей

  • Вывешивание белья для сушки , 1875 г., Национальная художественная галерея.

  • Дама за туалетом , 1875 г. Чикагский институт искусств.

  • Эжен Мане на острове Уайт , 1875, Музей Мармоттан Моне

  • Столовая , c. 1875 Национальная художественная галерея

  • Jour d'été Summer's Day , 1879, Национальная галерея , Лондон Альтернативное название: французское: Le Lac du Bois de Boulogne Озеро в Булонском лесу

  • Зима, она же Женщина с муфтой , 1880 год, Далласский музей искусств.

  • Ребенок среди Холлихоков , 1881, Музей Вальрафа-Рихарца.

  • Дочь художников Джули с няней , 1884, Институт искусств Миннеаполиса

  • Ванна (девушка, укладывающая волосы) , 1885–86, Институт искусств Кларка

  • Жюли Мане и сын Леврие Лаэрт , 1893, Музей Мармоттан Моне

Портреты Моризо [ править ]

  • Фрагмент The балкона по Эдуара Мане , с портретом Berthe на переднем плане, +1868

  • Берта Моризо позирует для Остального , 1870, Эдуард Мане

  • Берта Моризо на диване-кушетке , 1872, Эдуард Мане

  • Портрет Берты Моризо с веером , 1874 г. - Эдуард Мане

  • Портрет Берты Моризо , 1876 год, автор Марселлин Десбутин

  • Портрет Берты Моризо , 1882, Эдуард Мане

  • Берта Моризо в розовом цвете , 1872 год. Автор Эдуард Мане . Музей искусств Хиросимы

  • Берта Моризо и ее дочь Жюли Мане , 1894 год, картина Пьера-Огюста Ренуара

  • Берта Моризо , 1892, Ренуар

Арт-рынок [ править ]

Работы Моризо продавались сравнительно хорошо. Она достигла двух самых высоких цен на аукционе Hôtel Drouot в 1875 году: « Интерьер» («Молодая женщина с зеркалом») была продана за 480 франков, а ее пастель « На лужайке» - за 320 франков. [122] [123] Ее работы в среднем стоили 250 франков, это лучшая относительная цена на аукционе. [124]

В феврале 2013 года Моризо стала самой дорогой художницей, когда « После обеда» (1881) портрет молодой рыжей в соломенной шляпе и фиолетовом платье был продан на аукционе Christie's за 10,9 миллиона долларов . Картина примерно в три раза превышала верхнюю оценку [125] [126] [127], превысив 10,7 миллиона долларов за скульптуру Луизы Буржуа в 2012 году. [125]

Наследие [ править ]

Ее сыграла актриса Марин Дельтерм во французском биографическом телефильме 2012 года режиссера Кэролайн Шампетье . Характер Беатрис де Clerval в Элизабет Костова «s Свана Воры в значительной степени основана на Моризо. [128]

Она была названа «Первым импрессионистом» в статье, написанной Энн Труитт в New York Times 3 июня 1990 года. [129]

От Мелиссы Бердик Хармон, редактора журнала Biography : «Хотя некоторые работы Моризо могут показаться нам сегодня сладкими изображениями младенцев в колыбелях, в то время эти изображения считались чрезвычайно интимными, поскольку предметы, связанные с младенцами, принадлежали исключительно миру. женщин ". [6]

Выставки [ править ]

Избранные персональные выставки Берты МоризоДата
Париж, Буссо, Валадон и Си. Выставка картин, пастелей и рисунков Берты Моризо .1892 г., 25 мая - 18 июня
Париж, Галерея Дюран-Рюэль. Берта Моризо (мадам Эжен Мане): exposition de son œuvre .1896 г., 5–23 марта
Париж: Галерея Дюран-Рюэль. Экспозиция Берты Моризо.1902 г., 23 апреля - 10 мая
Париж, Галерея Э. Дрю. Экспозиция Берты Моризо.1905 г., январь – февраль
Париж, Галерея Manzi-Joyant. Экспозиция Берты Моризо.1912 г.
Париж. Галерея Manzi-Joyant. Экспозиция Берты Моризо.1914, апрель
Париж, Galerie Bernheim-Jeune. Cent oeuvres de Berthe Morisot (1841–1895).1919 г., 7–22 ноября
Париж, Галерея Марселя Бернхейма. Réunion d'oeuvres, par Berthe Morisot.1922 г., 20 июня - 8 июля
Чикаго, Клуб искусств Чикаго. Экспозиция картин Берты Моризо. 3 шт.1925 г., 30 января - 10 марта
Лондон, Ernest Brown & Phillips, Лестерские галереи. Выставка Берты Моризо1930 г., март – апрель
Нью-Йорк, галереи Вильденштейна. Выставка Берты Моризо.1936 г., 24 ноября - 12 декабря
Париж, Musée de l'Orangerie. Берта Моризо, 1841–1895.1941, Лето
Париж, Galerie Weil. Берта Моризо, ретроспектива.1947 г.
Копенгаген, штат Нью-Йорк Carlsberg Glyptotek. Берта Моризо, 1841–1895: Mälningar: Olja och Akvarellsamt Teckningar .1949 г., 20 августа - 23 октября
Бостон, Музей изящных искусств, Бостон. Берта Моризо: рисунки, пастель, акварель.1960, 10 октября - 10 декабря
Париж, Музей Жакемара-Андре, Институт Франции. Берта Моризо .1961 г.
Париж, Галерея Хопкинса-Томаса. Берта Моризо .1987–88, апрель - 9 мая
Лондон, JPL Fine Arts. Берта Моризо (1841–1895 ).1990–91, 7 ноября - 18 января
Париж, Галерея Хопкинса Томаса. Берта Моризо .1993, 15 октября - 30 ноября
Лилль, Дворец изящных искусств, Берта Моризо2002 г., 10 марта - 9 июня
Вашингтон, округ Колумбия, Национальный музей женщин в искусстве, Берта Моризо: импрессионист и ее круг2005 г., 14 января - 8 мая
Испания, Мадрид, Музей Тиссена-Борнемисы, Берта Моризо: Женщина-импрессионистка2012, 15 ноября - 12 февраля
Квебек, Национальный музей изящных искусств Квебека, Берта Моризо: женщина-импрессионист2018, 21 июня - 23 сентября

См. Также [ править ]

  • Женщины-художники
  • Западная живопись
  • История живописи
  • Жюли Мане

Примечания [ править ]

  1. ↑ Сцену L'Entrée du port часто путают с L'Entrée du port de Cherbourg, купленной в 1874 году Дюран-Рюэлем, или путают с Le Port de Cherbourg

Ссылки [ править ]

  1. ^ Denvir, 2000, стр. 29-79.
  2. ↑ Соломон, Тесса (27 июля 2020 г.). «Женщины импрессионизма: Берта Моризо, Мэри Кассат и другие пионеры, которые сформировали движение» . ARTnews.com . Проверено 29 июля, 2020 .
  3. ^ Geffroy, Гюстав (1894), "Histoire де l'Impressionnisme", Le Vie Artistique : 268.
  4. ^ a b Адлер, Кэтлин (1987). Берта Моризо . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. С.  9 . ISBN 0801420539.
  5. ^ Хигонне, стр. 5
  6. ^ a b c d Хармон, Мелисса Бердик. «Моне, Ренуар, Дега ... Моризо, забытый гений импрессионизма». Биография , т. 5, вып. 6, июнь 2001, стр. 98. Хост EBSCO
  7. ^ a b Хигонне, Энн (1990). Берта Моризо . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers. С.  11–25 . ISBN 0-06-016232-5.
  8. ^ a b Yves peinte par Degas
  9. ^ a b ( Стаки и др. , стр. 16)
  10. ↑ Женщины в акте живописи, 9 ноября 2012, Эдма и Берта, Нэнси Беа Миллер
  11. ↑ Берта Моризо , Энн Игоннет, Берта Моризо, Google Книги. Стр.32
  12. ^ Garb, Т. (2003). «Моризо, Берта (-Мари-Полин)». Grove Art Online.
  13. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  14. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  15. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  16. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  17. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  18. ^ a b c d e f Доминик., Рей, Жан (2010). Берта Моризо . Патри, Сильвия., Моризо, Берта, 1841–1895 гг., Лалори, Луиза Роджерс. Париж: Фламмарион. ISBN 9782080301680. OCLC  646401344 .
  19. ↑ Национальный музей женщин в искусстве: «Клетка» . Проверено 24 ноября 2014 года.
  20. ^ Монган, Элизабет (1960). Берта Моризо, Рисунки пастелью, акварелью . Нью-Йорк: Shorewood Publishing Co., стр. 20.
  21. ^ a b c Стаки, Чарльз Ф .; Скотт, Уильям П. (1987). Берта Моризо: импрессионист . Нью-Йорк: Hudson Hills Press. С.  187–207 . ISBN 0-933920-03-2.
  22. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  23. ↑ Берта Моризо: 1841–1895 . Матье, Марианна., Musée Marmottan. Париж. 2012. ISBN 9780300182019. OCLC  830199379 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  24. ^ Higonnet, Энн (1990). Берта Моризо . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers, Inc., стр. 26 . ISBN 0-06-016232-5.
  25. ^ Higonnet, Энн (1990). Берта Моризо . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers, Inc., стр. 102 . ISBN 0-06-016232-5.
  26. ^ Чедвик, Уитни (2012). Женщины, искусство и общество (Пятое изд.). Лондон: Thames & Hudson Inc., стр. 253. ISBN. 978-0-500-20405-4.
  27. ^ Льюис, М.Т. «Обзоры книг: Берта Моризо». Художественный журнал , т. 50, нет. 3, Fall91, стр. 92. Хост EBSCO,
  28. ^ Чедвик, Уитни (2012). Женщины, искусство и общество (5-е изд.). Лондон: Thames & Hudson Ltd., стр. 234. ISBN 978-0-500-20405-4.
  29. ^ Higonnet, Энн (1990). Берта Моризо . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers, Inc., стр. 139 . ISBN 0-06-016232-5.
  30. ^ Higonnet, Энн (1990). Берта Моризо . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers, Inc., стр. 158 . ISBN 0-06-016232-5.
  31. ^ "Берта Моризо | Французский художник" . Encyclopdia Britannica . Проверено 29 марта 2018 года .
  32. ^ Валентиновна), Brodskai︠a, NV (Natalʹia. Импрессионизм . Нью-Йорк. ISBN 9781780428017. OCLC  778448857 .
  33. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.23)
  34. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.24)
  35. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.11 )
  36. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.12 )
  37. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 34)
  38. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 35)
  39. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.40)
  40. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.41)
  41. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.45)
  42. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 46)
  43. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 47)
  44. ↑ Берта Моризо, Femme et enfant au balcon ( На балконе ), 1871–72, Художественный институт Чикаго
  45. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.260)
  46. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 419)
  47. ^ Мадам Pontillon, DESCRIPTIF Actuel
  48. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.42)
  49. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 53)
  50. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 51)
  51. ^ a b ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 56)
  52. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.28 )
  53. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 34)
  54. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.61)
  55. ^ a b ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 63)
  56. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 427)
  57. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 64)
  58. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.65)
  59. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.61)
  60. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.52)
  61. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 69)
  62. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 51)
  63. ^ a b ( Стаки, Скотт Линдси , стр.71)
  64. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.73)
  65. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.81)
  66. ^ "Jeune Femme arrosant un arbuste (Основное название) - (83,40)" . Музей изящных искусств Вирджинии | . Проверено 9 января 2020 года .
  67. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.59)
  68. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 64)
  69. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 434)
  70. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.75 )
  71. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.78)
  72. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 81)
  73. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.82)
  74. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 83)
  75. ↑ Роберт Розенблюм, Картины в Музее Орсе , стр. 305, Стюарт, Табори и Чанг (1989).
  76. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 85)
  77. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.91)
  78. ^ a b ( Батай Вильденштейн , стр.112)
  79. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.113)
  80. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.95)
  81. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.138)
  82. ^ "voir La Fable" . Архивировано из оригинала на 5 декабря 2014 года . Проверено 26 ноября 2014 года .
  83. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.96)
  84. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.97)
  85. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.154)
  86. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.101)
  87. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.98)
  88. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.103)
  89. ^ aperçu de la toile Meule de foin
  90. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.104)
  91. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.105)
  92. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.107)
  93. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.109)
  94. ^ Институт искусств Миннеаполиса
  95. ^ "Дочь художника, Джули, с ее няней Бертой Моризо ^ Институт искусств Миннеаполиса" . collections.artsmia.org . Проверено 17 февраля 2018 года .
  96. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.110)
  97. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 111)
  98. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.115)
  99. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.117)
  100. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.120)
  101. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.122)
  102. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.121)
  103. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.197)
  104. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.127)
  105. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.128)
  106. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр. 129)
  107. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 750)
  108. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.131)
  109. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.133)
  110. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.134)
  111. ^ "Берта Моризо и Джули Мане, Берта Моризо ^ Институт искусств Миннеаполиса" . collections.artsmia.org . Проверено 17 февраля 2018 года .
  112. ^ ( Батай Вильденштейн , стр. 542)
  113. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.142)
  114. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.147)
  115. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.152)
  116. ^ ( Батай Вильденштейн , стр.275)
  117. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.155)
  118. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.165)
  119. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.172)
  120. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.173)
  121. ^ ( Стаки, Скотт Линдси , стр.174)
  122. ^ Чедвик, Уитни (2012). Женщины, искусство и общество (5-е изд.). Лондон: Thames & Hudson Ltd., стр. 235. ISBN 978-0-500-20405-4.
  123. ^ Higonnet, Энн (1990). Берта Моризо . Нью-Йорк: Harper & Row, Publishers, Inc., стр. 124 . ISBN 0-06-016232-5.
  124. ^ Шеннан, Маргарет (1996). Берта Моризо: первая леди импрессионизма . Страуд: Sutton Publishing Limited. п. 173 . ISBN 0-7509-1226 Х.
  125. ^ a b Келли Кроу и Мэри М. Лейн (6 февраля 2013 г.), Christie's побила мировой рекорд по цене для артистки The Wall Street Journal .
  126. ^ Эллен Gamerman и Мэри М. Лейн (18 апреля 2013), Женщины на Краю The Wall Street Journal .
  127. ^ Катя Kazakina (14 мая 2014), миллиардеры Помощь Christie для записи $ 745 млн Продажа Bloomberg .
  128. ↑ Триша, управляющий редактор (17 ноября 2009 г.). «Взгляд:« Лебединые воры » Елизаветы Костовой » . bookpage.com . Проверено 17 марта 2012 года .
  129. ^ Truitt, Энн. «ПЕРВЫЙ ИМПРЕССИОНИСТ» . Проверено 29 марта 2018 года .

Источники [ править ]

  • Денвир, Б. (2000). Хроника импрессионизма: интимный дневник жизни и мира великих художников . Лондон: Темза и Гудзон. OCLC 43339405 
  • Хигонне, Энн (1995). Берта Моризо . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-20156-6 
  • Тернер, Дж. (2000). От Моне до Сезанна: французские художники конца XIX века . Grove Art. Нью-Йорк: St Martin's Press. ISBN 0-312-22971-2 
  • Мане, Жюли, Розалинда де Боланд Робертс и Джейн Робертс. Взросление с импрессионистами: дневник Жюли Мане . Лондон: Sotheby's Publications, 1987.
  • Шеннан, Маргарет (1996). Берта Моризо: первая леди импрессионизма . Страуд: Саттон Паблишинг. ISBN 0-7509-2339-3 

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Моризо « Мать и сестра художника» , (3:35)
значок видео Видеооткрытка : Женщина за туалетом (1875/80) на YouTube , (1:58) Институт искусств Чикаго
  • Работы Берты Моризо или о ней в Интернет-архиве
  • СМИ, связанные с Бертой Моризо, на Викискладе?
  • Цитаты, связанные с Бертой Моризо в Wikiquote
  • Эдма Моризо, 1865, картина Берты Моризо за мольбертом. Частное собрание.
  • Берта Моризо в WebMuseum
  • Биография Берты Моризо
  • Работы Берты Моризо или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Берта Моризо в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.