Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В этом году снова Венеры! , 1864. Оноре Домье высмеивает буржуазию, возмущенную Венерами Парижского салона .

Художественная выставка традиционно пространство , в котором художественные объекты (в самом общем смысле) встретить аудиторию . Общепринято, что выставка предназначена для определенного временного периода, если, как это бывает редко, она не является «постоянной экспозицией». В американском английском они могут называться «выставка», «выставка» (французское слово) или «шоу». На британском английском они всегда называются «выставки» или «шоу», а отдельный элемент шоу - «экспонат».

Такие экспозиции могут представлять изображения , рисунки , видео , звук , инсталляции , перформанс , интерактивное искусство , искусство новых медиа или скульптуры отдельных художников, групп художников или коллекции определенного вида искусства .

Произведения искусства могут быть представлены в музеях , художественных залах, арт-клубах или частных художественных галереях или в каком-либо месте, основным видом деятельности которого не является демонстрация или продажа произведений искусства, например в кафе . Отмечается важное различие между экспонатами, на которых некоторые или все работы выставлены на продажу, обычно в частных художественных галереях, и экспонатами, на которых их нет. Иногда мероприятие проводится по особому случаю, например, день рождения, годовщина или памятное мероприятие.

Типы выставок [ править ]

Подготовка выставочного пространства к выставке в галерее Артура М. Саклера

Существуют разные виды художественных выставок, в частности, есть различие между коммерческими и некоммерческими выставками. Коммерческую выставку или торговую ярмарку часто называют художественной ярмаркой, на которой демонстрируются работы художников или арт-дилеров, участники которой обычно должны вносить плату. Тщеславие галереяпредставляет собой выставочное пространство работ в галерее, которое взимает с художника плату за использование этого пространства. На временных музейных выставках обычно представлены предметы из собственной коллекции музея определенного периода, темы или темы, дополненные заимствованиями из других коллекций, в основном из других музеев. Обычно в них нет товаров для продажи; они отличаются от постоянных экспозиций музея, и в большинстве крупных музеев отведено место для временных выставок.

Выставки в коммерческих галереях часто полностью состоят из выставленных на продажу предметов, но могут быть дополнены другими предметами, которых нет. Как правило, посетитель должен заплатить (сверх базовой стоимости входа в музей), чтобы войти в музейную выставку, но не на коммерческую выставку в галерее. Ретроспективы оглядываются на работы одного художника; другие распространенные типы - индивидуальные выставки или «персональные выставки» и групповые выставки или «групповые выставки»). Биеннале большая выставка , которая проводится раз в два года, часто намереваясь собрать лучшее из мирового искусства; их сейчас много. Передвижная выставка проходит выставка видели в нескольких местах, иногда по всему миру.

Выставки нового или недавнего искусства могут быть жюри, приглашениями или открытыми.

  • С жюри выставки, такие как Королевской академии Летняя выставка в Лондоне, или в Айове Биеннале , имеет физическое лицо (или группа) , действующей в качестве судьи из представленных работ, выбора , которые должны быть показаны. Если должны быть присуждены призы, судья или жюри обычно также выбирают призеров.
  • На пригласительной выставке, такой как Биеннале Уитни , организатор выставки просит определенных художников предоставить произведения искусства и выставить их.
  • Открытые или «не с жюри» выставка, такими как Киото триеннале , [1] позволяет любому войти произведения искусства и показывают их всех. Тип выставки, которая обычно не проводится с участием жюри, - это выставка мэйл-арта .

История [ править ]

Париж Салон 1787, состоявшийся в Лувре
«Легкая атака третьего измерения, вызванная чрезмерным изучением того, о чем много говорят о кубистских картинах на Международной выставке в Нью-Йорке», нарисованная Джоном Френчем Слоаном в апреле 1913 года, высмеивая оружейную выставку .

Художественная выставка играет решающую роль на рынке нового искусства с 18-го и 19-го веков. Париж салон , открытый для публики с 1737 года , быстро стал ключевым фактором в определении репутации, и поэтому цена, французских художников дня. Королевская Академия в Лондоне, начиная с 1769 годом , вскоре создала аналогичную власть на рынке, и в обеих странах художники положили большие усилия в создании картины , которые были бы успехом, часто меняя направление своего стиля , чтобы удовлетворить популярный или критический вкус. Британский институтбыл добавлен на сцену Лондона в 1805 году, проводя две ежегодные выставки, одну выставок нового британского искусства на продажу и одну из ссуд из коллекций его аристократических покровителей. Эти выставки получили пространные и подробные обзоры в прессе, которые были основным средством художественной критики того времени. Такие выдающиеся критики, как Дени Дидро и Джон Раскин, привлекали внимание читателей резко расходящимися отзывами на разные работы, экстравагантно хвалили одни и подвергали других самым жестоким оскорблениям, какие только могли придумать. Многие работы уже были проданы, но успех на этих выставках был для художника решающим способом привлечь больше комиссионных. Среди важных ранних одноразовых выставок старых картин были:Выставка художественных сокровищ, Манчестер 1857 г. , и Выставка национальных портретов в Лондоне, в нынешнем Музее Виктории и Альберта , проходили в три этапа в 1866-68 гг.

Поскольку академическое искусство, продвигаемое Парижским салоном, всегда более жестким, чем лондонский, казалось, душит французское искусство, альтернативные выставки, ныне широко известные как Salon des Refusés («Салон отвергнутых »), проводились, наиболее известные из которых в 1863 , когда правительство разрешило им присоединить к основной выставке шоу, в которое входили « Обед на траве» Эдуара Мане (Le déjeuner sur l'herbe) и Джеймс Макнил Уистлер « Девушка в белом» . Это началось в период, когда выставки, часто разовые, имели решающее значение для ознакомления публики с новыми достижениями в искусстве и, в конечном итоге, в современном искусстве . Важными выставками этого типа были Оружейная выставка. в Нью-Йорке в 1913 году и на Лондонской международной выставке сюрреалистов в 1936 году.

Музеи начали проводить крупные выставки исторического искусства в конце 19 века, как и Королевская академия, но современная музейная выставка «блокбастер» с длинными очередями и большим иллюстрированным каталогом, по общему мнению, была представлена выставками. артефактов из гробницы Тутанхамона, хранившихся в нескольких городах в 1970-х годах. Многие выставки, особенно в те дни, когда появились хорошие фотографии, важны для стимулирования исследований в области истории искусства ; выставка в Брюгге в 1902 (стендовый показано ниже) имели решающее влияние на изучение раннего нидерландской живописи .

В 1968 году художественные ярмарки в Европе вошли в моду с появлением Кельнской художественной ярмарки, спонсируемой Кельнской ассоциацией арт-дилеров. Из-за высоких стандартов приема на Кельнскую ярмарку в Дюссельдорфе была организована конкурирующая ярмарка, которая позволила менее известным галереям встретиться с международной публикой. Ярмарки проходили в осенние месяцы. Это соперничество продолжалось несколько лет, что дало Базельской ярмарке искусств возможность прервать базельскую ярмарку в начале лета. Эти ярмарки стали чрезвычайно важными для галерей, дилеров и издателей, поскольку они предоставили возможность распространения по всему миру. Дюссельдорф и Кельн объединили свои усилия. Базель вскоре стал самой важной ярмаркой искусства.

В 1976 году галерея Felluss под руководством Элиаса Феллуса в Вашингтоне, округ Колумбия, организовала первую американскую ярмарку произведений искусства дилеров. "Вашингтонская международная художественная ярмарка" или для краткости "Мытье искусства". Эта американская ярмарка встретила яростное сопротивление со стороны тех галерей, которые заинтересованы в сохранении уже существующих каналов распространения европейских произведений искусства. Ярмарка в Вашингтоне представила европейскую идею дилерских ярмарок арт-дилерам по всей территории Соединенных Штатов. После появления Wash Art в Соединенных Штатах появилось множество ярмарок.

Проблемы с сохранением [ править ]

Основная статья: Сохранение (библиотечное и архивное дело)

Хотя вопросы сохранения часто игнорируются в пользу других приоритетов во время выставочного процесса, их, безусловно, следует учитывать, чтобы минимизировать или ограничить возможный ущерб коллекции . Поскольку все объекты на библиотечной выставке уникальны и в некоторой степени уязвимы, важно, чтобы они выставлялись с осторожностью. Не все материалы способны выдержать тяготы показа, поэтому необходимо тщательно оценивать каждый предмет, чтобы определить его способность выдерживать суровые условия выставки. В частности, когда экспонируемые предметы являются архивными артефактами или бумажными предметами, необходимо уделять особое внимание соображениям сохранения, поскольку повреждение и изменение таких материалов является кумулятивным и необратимым. [2]Два надежных источника - « Условия окружающей среды для экспонирования библиотечных и архивных материалов» Национальной организации информационных стандартов [3] и « Руководство Британской библиотеки по экспонированию библиотечных и архивных материалов» - установили обязательные критерии, помогающие ограничить пагубное воздействие выставок на библиотечные и архивные материалы. . Эти критерии можно разделить на пять основных категорий сохранности: Экологические проблемы выставочного пространства; Продолжительность выставки; Индивидуальные случаи; Методы отображения, используемые на отдельных объектах; и безопасность.

Экологические проблемы выставочного пространства [ править ]

  • Подготовка к Ричарду Принсу , выставке американских молитв в Национальной библиотеке Франции , Париж

  • 1 февраля 2011 г.

  • 25 февраля 2011 г.

  • 25 февраля 2011 г.

  • 8 марта 2011 г.

  • 26 июня 2011 г.

  • 26 июня 2011 г.

Основными проблемами выставочной среды являются свет , относительная влажность и температура .

Свет
Свет используется для привлечения внимания к экспонатам. Интерьер Тартуского художественного музея с выставкой «Меняющийся Тарту в четырех взглядах».

Длина , интенсивность и продолжительность световой волны вместе влияют на скорость деградации материалов на выставках. [4] Интенсивность видимого света в пространстве дисплея должна быть достаточно низкой, чтобы избежать ухудшения качества объекта, но достаточно яркой для просмотра. Толерантности посетителей к низкому уровню освещения может способствовать снижение уровня окружающего освещения до уровня ниже, чем тот, который падает на выставку. [5] Видимые уровни освещенности должна поддерживаться на уровне от 50 лк до 100 лк в зависимости от световой чувствительности объектов. [6] Уровень допуска предметов будет зависеть от чернил или пигментов.выставляется и продолжительность выставочного времени. Максимальную продолжительность выставки следует первоначально определять для каждого экспонируемого предмета на основе его светочувствительности, ожидаемого уровня освещенности, а также его совокупной прошлой и прогнозируемой экспозиции.

При подготовке выставки необходимо измерить уровень освещенности. Измерители ультрафиолетового излучения будут проверять уровни излучения в выставочном пространстве, а регистраторы событий данных помогают определять уровни видимого света в течение длительного периода времени. Карты стандартов голубой шерсти также можно использовать для прогнозирования степени повреждения материалов во время выставок. [7] УФ- излучение должно быть устранено, насколько это физически возможно; Рекомендуется, чтобы свет с длиной волны ниже 400 нм (ультрафиолетовое излучение) был ограничен не более 75 микроватт на люмен при освещении от 10 до 100 люкс. [8] Кроме того, воздействие естественного светанежелательно из-за его интенсивности и высокого содержания УФ-излучения. Когда такое воздействие неизбежно, необходимо принять превентивные меры для контроля УФ-излучения, в том числе использовать жалюзи, шторы, занавески, УФ-фильтрующие пленки и УФ-фильтрующие панели в окнах или ящиках. Источники искусственного света - более безопасный вариант для выставки. Среди этих источников наиболее подходящими являются лампы накаливания , поскольку они излучают мало или совсем не излучают УФ-излучение. [9] Люминесцентные лампы , распространенные в большинстве учреждений, могут использоваться только в том случае, если они дают низкий уровень УФ-излучения и накрыты пластиковыми гильзами перед выставкой. [10] Хотя вольфрамово-галогенные лампыв настоящее время являются любимым источником искусственного освещения, они по-прежнему излучают значительное количество УФ-излучения используйте их только со специальными УФ-фильтрами и диммерами. [11] Свет следует приглушить или полностью выключить, когда посетителей нет в выставочном пространстве.

Относительная влажность (RH)

Относительная влажность (RH) выставочного пространства должна быть установлена ​​от 35% до 50%. [12] Максимально допустимое отклонение должно составлять 5% по обе стороны от этого диапазона. Допускаются также сезонные изменения в размере 5%. Контроль относительной влажности особенно важен для пергаментных и пергаментных материалов, которые чрезвычайно чувствительны к изменениям относительной влажности и могут сильно и неравномерно сжиматься при отображении в слишком сухой среде.

Температура

В целях консервации всегда рекомендуются более низкие температуры. Температура пространства дисплея не должна превышать 72 ° F. [13] Более низкая температура до 50 ° F может считаться безопасной для большинства объектов. Максимально допустимое отклонение в этом диапазоне составляет 5 ° F, что означает, что температура не должна подниматься выше 77 ° F и ниже 45 ° F. Поскольку температура и относительная влажность взаимозависимы, температура должна быть достаточно постоянной, чтобы можно было поддерживать относительную влажность. Контроль окружающей среды с помощью круглосуточного кондиционирования воздуха и осушения - наиболее эффективный способ защитить выставку от серьезных колебаний.

Продолжительность выставки [ править ]

Плакат, Брюгге, 1902 г.

Одним из факторов, влияющих на то, насколько хорошо материалы будут представлены на выставке, является продолжительность выставки. Чем дольше изделие подвергается воздействию вредных условий окружающей среды, тем больше вероятность его ухудшения. Во многих музеях и библиотеках есть постоянные выставки , а установленные выставки могут оставаться на виду без каких-либо изменений в течение многих лет.

Повреждения от длительной выставки обычно возникают из-за света. Степень износа различна для каждого объекта. Для предметов на бумажной основе предлагаемая максимальная продолжительность их демонстрации составляет три месяца в году или 42 килолюксных часа света в год - в зависимости от того, что наступит раньше. [14]

Отчет журнала выставки, включая записи о продолжительности выставки и уровне освещенности дисплея, может предотвратить слишком частую выставку объектов. Отображаемые предметы необходимо регулярно проверять на наличие повреждений или изменений. [15] Рекомендуется показывать высококачественные факсимиле особо хрупких или хрупких материалов вместо оригиналов для более длительных выставок. [16]

Отдельные случаи [ править ]

Библиотечные или архивные материалы обычно выставляются в витринах или рамах . Ящики обеспечивают физически и химически безопасную среду. Вертикальные ящики приемлемы для небольших или однослойных предметов, а горизонтальные ящики можно использовать для различных объектов, включая трехмерные предметы, такие как открытые или закрытые книги, а также плоские бумажные предметы. Все эти объекты могут быть размещены одновременно в одном горизонтальном корпусе под единой тематикой.

Материалы, используемые для изготовления корпуса, следует выбирать тщательно, поскольку материалы компонентов могут легко стать значительным источником загрязняющих веществ или вредных паров для отображаемых объектов. Выделение газов из материалов, использованных в конструкции выставочного ящика, и / или тканей, используемых для облицовки ящика, может быть разрушительным. Загрязняющие вещества могут вызвать видимое ухудшение состояния, включая обесцвечивание поверхностей и коррозию . Примерами критериев оценки, которые следует использовать для определения материалов, подходящих для использования в выставочных витринах, могут быть: возможность контактного переноса вредных веществ, растворимость в воде или перенос красителей в сухом состоянии, текстура красок в сухом состоянии, pH и абразивность.. [17]

Могут быть предпочтительны новые ящики, изготовленные из безопасных материалов, таких как металл, оргстекло или герметичная древесина. [18] Отделение определенных материалов от демонстрационной части выставочного стенда путем облицовки соответствующих поверхностей непроницаемой барьерной пленкой поможет защитить предметы от повреждений. Любые ткани, которые выстилают или украшают корпус (например, ткань из смесового полиэстера), и любые клеи, используемые в процессе, также должны быть протестированы для определения любого риска. Использование внутренних буферов и поглотителей загрязняющих веществ, таких как силикагель , активированный уголь или цеолит , - хороший способ контролировать относительную влажность.и загрязнители. Буферы и поглотители следует размещать вне поля зрения, в основании или за задней стенкой ящика. Если корпус будет покрашен, рекомендуется избегать масляных красок ; акриловая или латексная краска предпочтительнее.

Методы отображения [ править ]

Фотовыставка в Москве, 2010 г.

В библиотеке и архивной выставке представлены два вида объектов - материалы в переплете и материалы без переплета. Переплетенные материалы включают книги и брошюры , а несвязанные материалы включают рукописи , открытки, рисунки и другие двумерные предметы. Соблюдение надлежащих условий отображения поможет минимизировать любой потенциальный физический ущерб. Все отображаемые элементы должны иметь соответствующие опоры и защиту.

Несвязанные материалы

Несвязанные материалы, обычно отдельные листы, должны быть надежно прикреплены к креплениям, если они не матовые или герметизированные. Металлические застежки, булавки, винты и кнопки не должны напрямую контактировать с какими-либо экспонатами. [19] Вместо этого фотоуглы , ленты из полиэтилена или полиэфирной пленки могут удерживать объект на опоре. Объекты также могут быть заключены в полиэфирную пленку, хотя старую и необработанную кислотную бумагу перед инкапсулированием необходимо профессионально нейтрализовать . [20]Избегайте потенциального проскальзывания во время герметизации - по возможности используйте ультразвуковые или тепловые уплотнения. Для предметов, которые необходимо повесить (и которые могут потребовать большей защиты, чем легкая полиэфирная пленка), матирование будет эффективной альтернативой.

Предметы в рамах должны быть отделены от вредных материалов с помощью матов , остекления и подкладочных слоев. Матирование, состоящее из двух pH-нейтральных или щелочных панелей с прорезью в верхней панели, позволяющей видеть объект, может использоваться для поддержки и улучшения отображения отдельных листов или сложенных предметов. Изолирующие слои архивного картона должны быть достаточно толстыми, чтобы защитить предметы. Более того, любое используемое защитное остекление никогда не должно напрямую контактировать с предметами. [21] Рамы должны быть хорошо запечатаны и надежно вывешены, чтобы между рамой и стеной оставалось пространство для циркуляции воздуха.

Связанные материалы

Самый распространенный способ отображения переплетенных материалов - закрытый и лежащий горизонтально. Если том показан открытым, объект должен быть открыт только настолько, насколько позволяет его привязка . Обычно объемы открываются под углом не более 135 °. [22] Есть несколько типов оборудования, которое помогает поддерживать тома в том виде, в каком они выставлены открыто: блоки или клинья, удерживающие обложку книги, чтобы уменьшить пятно на шарнире книги; люльки, которые поддерживают связанные тома, когда они открываются без нагрузки на переплетную структуру; и полосы полиэфирной пленки, которые помогают закрепить открытые листья. Опоры текстовых блоков лучше всего использовать в сочетании с подставками для книг, где текстовый блок превышает 1/2 дюйма или где текстовый блок заметно проседает. [23]Однако, независимо от метода поддержки, стоит отметить, что любая книга, которая остается открытой в течение длительного времени, может вызвать повреждение. Страницы выставленной книги следует переворачивать каждые несколько дней, чтобы защитить страницы от чрезмерного воздействия света и снизить нагрузку на переплетную структуру.

Безопасность [ править ]

Поскольку выставленные предметы часто представляют особый интерес, они требуют высокого уровня безопасности, чтобы снизить риск потери в результате кражи или вандализма. Выставочные шкафы должны быть надежно заперты. Кроме того, ящики могут быть застеклены материалом, который препятствует проникновению внутрь и который при разбивании не рискует упасть осколками стекла на экспонаты. [24] По возможности, выставочную территорию следует патрулировать; При выставлении драгоценных сокровищ рекомендуется круглосуточное присутствие службы безопасности. [25] Наконец, выставка лучше всего защищена, если она оборудована охранной сигнализацией , которую можно установить на входах в здание и во внутренних помещениях.

См. Также [ править ]

  • Фестиваль искусств
  • История выставки
  • Список музеев

Примечания [ править ]

  1. ^ Киотское триеннале
  2. ↑ Мэри Тодд Глейзер, «Защита коллекций бумаги и книг во время выставки», Северо-восточный центр сохранения документов, NEDCC.org. Архивировано 28 августа 2008 г. в Wayback Machine (доступ осуществлен 9 августа 2009 г.).
  3. ^ "NISO.org" . Архивировано из оригинала на 2015-05-12 . Проверено 10 августа 2009 .
  4. ↑ National Preservation Office, Guidance for Exhibiting Library and Archive Materials , Preservation Management Series (Лондон: Британская библиотека, 2000), 2.
  5. ↑ National Preservation Office, Guidance for Exhibiting Library and Archive Materials , Preservation Management Series (Лондон: Британская библиотека, 2000), 2.
  6. ^ Национальная организация по информационным стандартам, Условия окружающей среды для экспонирования библиотечных и архивных материалов (Bethesda, MD: NISO Press., 2001), 6.
  7. ^ Гэри Томпсон, Музейная среда , 2-е изд. (Лондон: Баттервортс, 1986), 183.
  8. ^ NISO, 6.
  9. ^ Эдвард П. Адкок, Принципы ИФЛА по хранению и использованию библиотечных материалов (Париж: ИФЛА, 1998), 27.
  10. ^ Эдвард П. Адкок, Принципы ИФЛА по хранению и использованию библиотечных материалов (Париж: ИФЛА, 1998), 27.
  11. ^ Эдвард П. Адкок, Принципы ИФЛА по хранению и использованию библиотечных материалов (Париж: ИФЛА, 1998), 27.
  12. ^ NISO, 6.
  13. ^ Эдвард П. Адкок, Принципы ИФЛА по хранению и использованию библиотечных материалов (Париж: ИФЛА, 1998), 8.
  14. ↑ Эдвард П. Адкок, Принципы ИФЛА в отношении обращения с библиотечными материалами (Париж: ИФЛА, 1998), 6.
  15. ↑ Эдвард П. Адкок, Принципы ИФЛА в отношении обращения с библиотечными материалами (Париж: ИФЛА, 1998), 6.
  16. ^ Nelly Balloffet, и Дження Хилла, сохранность и консервация для библиотек и архивов (Чикаго: ALA, 2005), 37.
  17. ^ NISO, 10.
  18. ^ Nelly Balloffet, и Дження Хилла, сохранность и консервация для библиотек и архивов (Чикаго: ALA, 2005), 37.
  19. ^ Nelly Balloffet, и Дження Хилла, сохранность и консервация для библиотек и архивов (Чикаго: ALA, 2005), 11.
  20. ^ Glaser, NEDCC.org архивации 28 августа 2008, в Wayback Machine (доступ9 августа 2009).
  21. ^ Гейл Э. Фарр, Архивы и рукописи: экспонаты (Чикаго: Общество американских архивистов, 1980), 42.
  22. ^ NISO, 12.
  23. ^ НПО, 6.
  24. ^ Nelly Balloffet, и Дження Хилла, сохранность и консервация для библиотек и архивов (Чикаго: ALA, 2005), 154.
  25. ^ Гейл Э. Фарр, Архивы и рукописи: Экспонаты (Чикаго: Общество американских архивистов, 1980), 22.

Ссылки [ править ]

  • О'Догерти, Брайан и МакЭвилли, Томас (1999). Внутри белого куба: идеология галерейного пространства . Калифорнийский университет Press , расширенное издание. ISBN 0-520-22040-4 . 
  • Выбор художников-абстрактных экспрессионистов Нью-Йоркской школы художниками , New York School Press, 2000. ISBN 0-9677994-0-6 . 
  • Национальная организация по информационным стандартам. Условия окружающей среды для экспонирования библиотечных и архивных материалов . Бетесда, Мэриленд: NISO Press, 2001.
  • Национальное бюро охраны природы. Руководство по экспонированию библиотечных и архивных материалов . Серия «Управление сохранением». Лондон: Британская библиотека, 2000.
  • Фрэнсис Хаскелл, Эфемерный музей: картины старых мастеров на подъеме художественной выставки , Йельский университет, 2000.
  • Брюс Альтшулер, салон-биеннале: выставки, вошедшие в историю искусства. Том I: 1863–1959 , редакторы Phaidon, 2008.
  • Брюс Альтшулер, Биеннале и не только: Выставки, вошедшие в историю искусства. Том II: 1962–2002 , Редакторы Phaidon, 2013.
  • Где встречаются миры искусства: множественные современности и глобальный салон , под ред. Роберт Сторр, Марсилио, 2005.
  • Что делает выставку большой , под ред. Паула Маринкола, Филадельфийская выставочная инициатива, 2006 г.
  • Ханс Ульрих Обрист, Краткая история кураторства , Цюрих-Дижон, 2008 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Неделя искусства, 40 лет художественной выставке
  • 9 советов, которые помогут подготовить вашу первую художественную выставку
  • OpenArt - Журнал об художественных выставках в Индии и во всем мире