Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Иллюстрация кукарекающего петуха, стоящего перед восходящим солнцем, с мужчиной в ночном колпаке и ночном халате, высунувшимся из окна. На заднем плане изображены две маленькие фигурки, идущие по огороженной дороге.
Иллюстрация из " Дома, который построил Джек " из Полного собрания картинок и песен ; гравюра и печать Эдмунда Эванса , иллюстрация Рэндольфа Калдекотта (1887 г.)
Одна из 12 иллюстраций в 4-м издании « Потерянного рая » Джона Мильтона , написанного Иоанном Крестителем Медина , 1688 г.

Иллюстрирование рукописных книг было хорошо развито в древние времена, и традиция иллюминированных рукописей процветала на Западе до изобретения книгопечатания. В других частях света были аналогичные традиции, такие как персидская миниатюра . Современная книжная иллюстрация происходит от иллюстраций ксилографии 15 века , которые довольно быстро были включены в старопечатные книги , а затем и в блочные книги . [1] Другие методы, такие как гравировка , травление , литография и различные виды цветной печати.должны были расширить возможности и использовались такими мастерами, как Домье , Доре или Гаварни . [1]

История [ править ]

См. Также: Книжка с картинками

Книжная иллюстрация в том виде, в каком мы ее сейчас знаем, произошла от ранней европейской ксилографии. В начале 15 века игральные карты были созданы с использованием блочной печати, которая была первым использованием отпечатков в последовательном и логическом порядке. «Первые известные европейские печатные издания с коммуникационной функцией были религиозными гравюрами святых».

Освещение с каракулями и рисунками, в том числе человеческий профиль с открытым ртом и несколькими торчащими языками. Копулата, "Де Анима", ф. 2а. Коллекция HMD, WZ 230 M772c 1485.

По мере того, как печать набирала обороты и книги стали обычным явлением, полиграфисты начали использовать ксилографии для их иллюстрации. Таким образом, «центры по производству игральных карт на дереве и религиозной печати стали центрами иллюстрированных книг. [2] Печатники больших ранних книг часто повторно использовались несколько раз, а также имели съемные« заглушки »с фигурами или атрибутами святых, которые их можно было переставлять в пределах большего изображения, чтобы сделать несколько вариаций. [3] Роскошные книги в течение нескольких десятилетий часто печатались с пустыми пространствами для ручного освещения по старинке.

В отличие от более поздних техник, гравюра на дереве использует рельефную печать так же, как металлический подвижный шрифт , так что страницы, содержащие как текст, так и иллюстрации, можно настраивать и печатать вместе. Однако этот метод либо дает довольно грубые результаты, либо был дорогостоящим, если использовался высококачественный блок-резак, и мог обрабатывать мелкие детали только на нетипично больших страницах. Например, он не подходил для уровня детализации, необходимого для карт, и болонское издание 1477 года « Космографии Птолемея » было и первой книгой, содержащей печатные карты, и первой, иллюстрированной гравюрами ( Таддео Кривелли ), а не ксилография. [4] Однако вряд ли в дальнейшем гравированные иллюстрации были получены в течение нескольких десятилетий после того, как около 1490, и вместо того, чтобы стиль дорогих книг , оформленных в metalcut , в основном религиозных и произведенных в Париже, был популярный роскошный продукт от около 1480 и 1540. [5] В середине гравюры на дереве 16 века постепенно уступили место глубокой печати гравюры и травления, которые стали преобладающими примерно к 1560-90 годам, сначала в Антверпене , затем в Германии, Швейцарии и Италии, важных издательских центрах. [6] Они оставались таковыми до конца 19 века. Они требовали, чтобы иллюстрации печатались отдельно на печатной машине другого типа., настолько обнадеживающие иллюстрации, которые заняли целую страницу, что стало нормой.

Гравировка и травление придавали рисункам более четкую четкость и более мелкие детали, и к концу 15 века они быстро стали доминирующими, часто при смешивании двух техник на одной пластине. В настоящее время иллюстрировался широкий спектр книг, первоначально в основном на нескольких страницах, но количество иллюстраций постепенно увеличивалось с течением времени и имело тенденцию использовать больше офорта, чем гравюры. Определенные виды книг, такие как научно-технические работы, детские книги и атласы, теперь стали очень сильно иллюстрированными, а с середины 18 века многие из новых форм романа имели небольшое количество иллюстраций.

В роскошных книгах на географические темы и естествознание , а также в некоторых детских книгах были напечатанные иллюстрации, которые затем раскрашивались вручную, но в Европе ни один из экспериментальных методов истинной цветной печати не получил широкого распространения до середины XIX века, когда несколько различных техник стал успешным. В Восточной Азии все шире использовалась цветная печать с использованием множества различных ксилографий; Полностью разработанная техника в Японии называлась нисики-э и использовалась в книгах, а также в гравюрах укиё-э .

Литография (изобретенная Алоисом Сенефельдером в 1798 году и обнародованная в 1818 году) позволила увеличить текстовое разнообразие и точность. Это потому, что художник теперь мог рисовать прямо на самой печатной форме. [7]

Новые техники, разработанные в девятнадцатом и двадцатом веках, произвели революцию в книжной иллюстрации и предоставили новые ресурсы в распоряжение художников и дизайнеров. В начале девятнадцатого века процесс фотогравюры позволял воспроизводить фотографии в книгах. В этом процессе светочувствительный желатин использовался для переноса изображения на металлическую пластину, которая затем подвергалась травлению. Другой процесс, хромолитография , который был разработан во Франции в середине девятнадцатого века, разрешал цветную печать. Процесс был чрезвычайно трудоемким и дорогостоящим, так как художнику приходилось готовить отдельную тарелку для каждого используемого цвета. В конце двадцатого века процесс, известный как офсетная литографиясделало цветную печать дешевле и отнимала меньше времени у художника. В этом процессе использовался химический процесс для переноса фотографического негатива на резиновую поверхность перед печатью. [8]

В девятнадцатом и двадцатом веках были различные художественные движения и их сторонники, которые интересовались обогащением книжного дизайна и иллюстраций. Например, Обри Бердсли , сторонник модерна и эстетизма , оказал большое влияние на книжные иллюстрации. Бердсли специализировался на эротике, и некоторые из лучших примеров его рисунков были для первого английского издания «Саломеи» Оскара Уайльда (1894). [9]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дуглас Мартин, Эссе, говорящие о пятнадцати современных книжных иллюстраторах (1989)
  • Эдвард Ходнетт, Пять веков английской книжной иллюстрации (1988)
  • Морис Сендак, Caldecott & Co: Заметки о книгах и изображениях (1988)
  • Джойс Ирен Уолли и Тесса Роуз Честер, История детской книжной иллюстрации (1988)
  • Элейн Мосс, Часть узора (1986) [вкл. интервью с иллюстраторами]
  • Джон Льюис, Книга двадцатого века: ее иллюстрации и дизайн (новое издание 1984 г.)
  • Х. Карпентер и М. Причард, Оксфордский компаньон детской литературы (1984)
  • Бриджит Пеппин и Люси Миклетуэйт, Словарь британских книжных иллюстраторов: двадцатый век (1983)
  • Алан Росс, Цвета войны: Военное искусство 1939-45 (1983)
  • Хью Уильямсон , Методы книжного дизайна (3-е изд., 1983)
  • Эдвард Ходнетт, изображение и текст: исследования в области иллюстрации английской литературы (1982)
  • Ганс Адольф Халби, Im weiten Feld der Buchkunst (1982) [о 20 веке]
  • Джон Хартан, История иллюстрированной книги: Западная традиция (1981)
  • Пэт Гилмор, Художники в Curwen (1977 г. Галерея Тейт)
  • Уильям Фивер , Когда мы были молодыми: два века детской книжной иллюстрации (1977)
  • Иллюстраторы [журнал] (с 1975 г.)
  • Изображения [ежегодно] (с 1975 г.)
  • Доннера Макканн и Ольга Ричард, Первые детские книги: критическое исследование изображений и текста (1973)
  • Завещание Фрэнсиса Уильямса: выставка иллюстрированных книг, 1967-71 [Национальная книжная лига] (1972)
  • Фрэнк Эйр, Британские детские книги в двадцатом веке (1971)
  • Вальтер Хердег, Международный обзор детской книжной иллюстрации = специальный выпуск Graphis ; 155 (1971) [и последующие обзоры]
  • Диана Клемин, Иллюстрированная книга: искусство и ремесло (1970)
  • Дэвид Бланд, История книжной иллюстрации (2-е изд. 1969)
  • WJ Strachan, Художник и книга во Франции (1969)
  • Беттина Хурлиманн, Книжный мир с картинками (1968)
  • Беттина Хурлиманн, Три века детской книги в Европе (1967)
  • Адриан Уилсон, Дизайн книг (1967)
  • Ригби Грэм, Романтическая книжная иллюстрация в Англии, 1943-55 (1965. Ассоциация частных библиотек)
  • Боб Гилл и Джон Льюис, Иллюстрация: аспекты и направления (1964)
  • Робин Жак, иллюстраторы за работой (1963. Студийные книги)
  • Дэвид Бланд, Иллюстрация книг (3-е изд. 1962 г.)
  • Линтон Лэмб, рисунок для иллюстрации (1962)
  • Андерс Хедвалл и Брор Захриссон, «Дети и их книги», в Penrose Annual ; 56 (1962), стр. 59-66 и пластины [вкл. детские реакции]
  • Джон Райдер, Художники определенной линии: подборка иллюстраторов детских книг (1960)
  • Линтон Лэмб, «Настоящий иллюстратор», в Motif ; 2 (февраль 1959 г.), стр. 70-76
  • Джон Льюис, Справочник шрифтов и иллюстраций (1956)
  • Джон Льюис и Джон Бринкли, графический дизайн (1954)
  • Джеймс Босуэлл, «Английская книжная иллюстрация сегодня», в Graphis ; 7/34 (1951), стр. 42-57
  • Британская книжная иллюстрация 1935-45 [каталог выставки, Национальная книжная лига] (1949)
  • Джон Пайпер, «Книжная иллюстрация и художник-художник», в Penrose Annual ; 43 (1949), стр. 52-54
  • Линтон Лэмб, «Проблемы иллюстрации», в подписи ; новая серия, 4 (1947), с. 16–27
  • Берта Э. Махони, иллюстраторы детских книг 1744-1945 (1947) [и периодические приложения]
  • Мигель Ороско , Пикассо: 70 лет книжной иллюстрации (Academia.edu, 2018)

См. Также [ править ]

  • Иллюстрация
  • Книги с картинками
  • Книга художника , произведения искусства, выполненные в виде книги.
  • Взлом

Заметки [ править ]

  1. ^ а б «История книжной иллюстрации» . Questia . Проверено 22 мая 2010 года .
  2. ^ Meggs, Philip B. (2006). История графического дизайна Меггса . Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons, Inc. стр. 79.
  3. ^ Мэр, 26-34
  4. ↑ Ландау, Дэвид, и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения , Йель, 1996, стр. 241, ISBN 0300068832 ; Crone, GR, обзор Theatrum Orbis Terrarum. Серия атласов по факсимиле , Географический журнал , Vol. 130, No. 4 (декабрь 1964 г.), стр. 577-578, опубликовано: Королевским географическим обществом (совместно с Институтом британских географов), статья DOI: 10.2307 / 1792324, JSTOR 
  5. ^ Мэр, 247-252
  6. ^ Мэр, 411-412
  7. Перейти ↑ Lyons, Martyn (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. п. 135. ISBN 9781606060834.
  8. Перейти ↑ Lyons, Martyn (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. п. 190. ISBN 9781606060834.
  9. Перейти ↑ Lyons, Martyn (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. п. 191. ISBN. 9781606060834.

Ссылки [ править ]

  • Мэр, Hyatt A. , Печать и люди , Метрополитен-музей / Принстон, 1971, ISBN 0691003262 
  • С. Лазарис, Ветеринар по искусству и науке в Византии: Формы и функции гиппиатрического образа, Turnhout, 2010, ISBN 978-2-503-53446-6 [1] 

Внешние ссылки [ править ]

  • Иллюстрации старых книг (все общественное достояние)
  • Сайт некоммерческого общества по изучению истории книжной иллюстрации (IBIS)
  • Детская книжная иллюстрация (частное владение)