Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Журнальная статья, провозглашающая Брайана Уилсона гением (21 мая 1966 г.)

« Брайан Уилсон гений » является слоган ссылки The Beach Boys лидера " Брайан Уилсон . Он был создан в 1966 году бывшим пресс-атташе Beatles Дереком Тейлором , который затем работал публицистом Beach Boys , хотя есть более ранние документально подтвержденные выражения этого заявления. Тейлор часто называл Уилсона «гением» в рамках кампании, которую он инициировал для ребрендинга группы и узаконивания Уилсона как серьезного артиста наравне с Beatles и Бобом Диланом .

С помощью многочисленных партнеров в музыкальной индустрии рекламные усилия Тейлора стали неотъемлемой частью успеха альбома 1966 года Pet Sounds in England. К концу года опрос читателей NME поставил Уилсона на четвертое место в рейтинге «Личность мировой музыки» - примерно на 1000 голосов опережая Боба Дилана и на 500 голосов позади Джона Леннона . Однако шумиха вокруг следующего альбома группы Smile повлекла за собой ряд непредвиденных последствий для репутации и внутренней динамики группы. В конце концов Уилсон отказался от Смайла и сократил свое участие в группе.

Позже Уилсон сказал, что «гениальный» брендинг усилил давление на его карьеру и привел к тому, что он стал «жертвой звукозаписывающей индустрии». [1] Как он уклонялся от промышленности в годах после его последующая легенда возникла троп из «затворника гения» среди студийного-ориентированного музыкальных художников [2] и позже вдохновили сравнения между другими музыкантами , такими как Pink Floyd «s Сида Barrett и My Bloody Valentine «s Кевин Шилдс . [3] [4]

История и происхождение [ править ]

Пляжные парни на фотосессии 1964 года. Уилсон (вверху в центре) чувствовал, что чистый имидж его группы отвлекает от изысканности его музыки.

Брайан Уилсон был ответственным за написание или соавторство ряда хитов Beach Boys в 1960-х, что вдохновило многих деятелей музыкальной индустрии Лос-Анджелеса называть его гением. [5] [пь 1] Он также был одним из первых художников записи разрешено выступать в качестве предпринимательского производителя, должность , которую он достигшего благодаря своему непосредственному успеху с Beach Boys после подписания контракта с Capitol Records , в 1962 году [8] К началу В 1966 году он хотел вывести группу за рамки их эстетики серфинга и хот-родов, образа, который, по его мнению, был устаревшим и отвлекал публику от его талантов как продюсера и автора песен. [9] В Майк ЛавСогласно описанию, Уилсон добивался признания у контркультурных законодателей вкусов или «модной интеллигенции». [10] [nb 2] Уилсон позже размышлял, что «легенды росли о ... нашей музыке ... и я был очарован тем фактом, что я становился знаменитым, и появился интерес к моему стилю жизни». [12]

Тем временем бывший пресс-агент Битлз Дерек Тейлор покинул Великобританию и переехал в Калифорнию, где основал свою собственную компанию по связям с общественностью. [13] К 1966 году он быстро ассимилировался в тогдашнюю расширяющуюся кружку мирских друзей Уилсона, музыкантов, мистиков и бизнес-консультантов. [14] В описании музыкального журналиста Ника Кента : «Дерек Тейлор был в то время единственной самой престижной фигурой, с которой можно было связать свое имя в вопросах продвижения по службе. ... он знал Битлз и действительно работал с ними и Брайан Эпштейн . Более впечатляющей рекомендации и быть не может ". [15]

Ван Дайк Паркс , автор текстов Уилсона в то время, утверждал, что познакомил Тейлора с Уилсоном [16], в то время как биограф Дэвид Лиф писал, что именно Брюс Джонстон «организовал встречу для Дерека с Брайаном». [17] The Beach Boys начали нанимать Тейлора в качестве своего публициста в марте 1966 года, [18] за два месяца до выпуска своего альбома Pet Sounds , при этом группа платила ему зарплату в размере 750 долларов в месяц (что эквивалентно 5910 долларам в 2019 году). [15] По словам Карла Уилсона., хотя группа знала, что тенденции и музыкальная индустрия меняются, «Capitol имел очень четкое представление о нас», и группа была недовольна тем, как лейбл продвигал их в рамках Pet Sounds . [19]

По словам Тейлора, «гениальное» продвижение пришло из-за того, что Брайан говорил о том, что «он думал, что он лучше, чем большинство других людей считали его». [20] Тейлор вспомнил один разговор с Брайаном и Деннисом Уилсоном, в котором братья отрицали, что когда-либо писали « музыку для серфинга или песни о машинах, или что Beach Boys каким-либо образом участвовали в серфинге и драг-увлечениях  ... они не признали . " [21] [nb 3] По мнению Тейлора, чистый «чисто американский» имидж Beach Boys, созданный бывшим менеджером и отцом Уилсонов Мэрри , «нанес им чертовски большой ущерб. Брайан, в частности, пострадал ".[22]Он сказал, что преобладала позиция, что «Брайан Уилсон не должен быть странным», хотя это качество считалось нормальным для голливудских людей. [23] [№ 4]

Безусловно, Брайан Уилсон определенно гений. Я чувствовал, что это должно быть установлено. ... несмотря на его странность, как вы могли ему отказать, когда он писал такие песни, как " Surf's Up "?

—Дерек Тейлор о Брайане Уилсоне, 1974 [24]

Узнав, насколько высоко ценится Уилсон среди друзей-музыкантов, таких как Паркс и певец Дэнни Хаттон , Тейлор задался вопросом, почему это не является общепринятым консенсусом, и начал «менять его, делая из этого почти целую кампанию». [20] Для обновления имиджа группы рассказами из первых рук о последних действиях Уилсона престиж Тейлора имел решающее значение, поскольку он предлагал достоверную перспективу тем, кто не входил в ближайшее окружение Уилсона. Он стал стремиться продвигать Уилсона как исключительного «гения» среди поп-исполнителей, чего он искренне придерживался. [25]

Современная пресса [ править ]

Март – июнь 1966 г. [ править ]

Один из первых случаев, когда Тейлор заявлял, что Уилсон был гением, был в его статье 1966 года под названием «Брайан Уилсон: Whizzkid Behind the Beach Boys». [26] Больше упоминаний о «гениальной» риторике появилось в Melody Maker и New Musical Express , особенно в статьях «Брайан, гений поп-музыки!». Дона Трейнора (21 мая 1966 г.), "Марионетки Брайана Уилсона?" Алана Уолша (12 ноября 1966 г.) и «Брайан: любимый или ненавидимый гений» Трейси Томас (28 января 1967 г.). [27] В трудах Тейлора Уилсон был представлен как популярное светило на уровне уважаемых современников, таких как Джон Леннон , Пол Маккартни и Боб Дилан ,а также классические фигуры, такие какБах , Бетховен и Моцарт . [28] Ниже приводится типичный отрывок Тейлора, идентифицированного как «голливудский репортер 60-х Джерри Файнман», и он содержит некоторые преувеличенные утверждения:

Это Брайан Уилсон. Он пляжный мальчик. Некоторые говорят, что он больше. Некоторые говорят, что он пляжный мальчик и гений. Этот двадцатитрехлетний лидер не только поет со знаменитой группой, он пишет слова и музыку, затем аранжирует, проектирует и выпускает диск ... Даже упаковка и дизайн обложки пластинки контролируются талантливым мистером Мистером. Уилсон. Его часто называют «гением», и это обуза. [29]

Pet Sounds пользовались широким влиянием и подняли престиж группы как новаторской рок-группы. [30] Тейлор широко известен как способствующий успеху альбома в Великобритании из-за его давних связей с Beatles и другими деятелями индустрии. [31] Это резко контрастировало с его не впечатляющими продажами в США, где его продвижение не отличалось от более ранних предложений Beach Boys и опиралось на знакомый общественный имидж группы, а не на ребрендинг. [18] [№ 5]

В мае Тейлор и Брюс Джонстон отправились в Лондон и устроили вечеринки для прослушивания альбома, пригласив престижных музыкантов (включая Леннона и Маккартни) и рок-журналистов. Эти журналисты впоследствии помогли пропагандировать идею Уилсона как «поп-гения» и дальновидную эстетику альбома. [18] Большая часть британской и американской прессы также обращала внимание на несоответствие между Уилсоном как «студийным вдохновителем» и сценическими выступлениями Beach Boys. [32] [nb 6] Редактор- основатель Rolling Stone Янн Веннер позже сообщил, что британские фанаты определили, что Beach Boys «на годы опередили» Beatles, и объявили Уилсона «гением».[34] Среди музыкантов, прославивших Уилсона, были Леннон,Эрик Клэптон из Cream , продюсер Rolling Stones Эндрю Луг Олдхэм , Спенсер Дэвис из Spencer Davis Group и Мик Джаггер из Rolling Stones . [33] [№ 7]

Июнь – декабрь 1966 г. [ править ]

Все лето 1966 года Уилсон сконцентрировался на завершении следующего сингла группы " Good Vibrations ". [35] Дополнительные сценаристы были привлечены в качестве свидетелей его сессий звукозаписи Columbia , Gold Star и Western , которые также сопровождали его за пределами студии. Среди толпы: Ричард Гольдштейн из Village Voice , Жюль Сигел из The Saturday Evening Post и Пол Уильямс , 18-летний основатель и редактор Crawdaddy! [36]Выпущенный 10 октября 1966 года, "Good Vibrations" стал третьим хитом номер один в США Beach Boys, достигнув вершины Billboard Hot 100 в декабре и стал их первым хитом номер один в Великобритании. [37] Один заголовок гласил, что британский дистрибьютор Beach Boys EMI Records организовал для группы «самую большую кампанию со времен Beatles». [38]

Как цитируется в интервью, Уилсон заявил, что следующий альбом группы Smile (первоначально называвшийся Dumb Angel ) «будет таким же улучшением по сравнению с [Pet] Sounds, как и по сравнению с Summer Days ». [39] Los Angeles Times West Magazine пьеса Тома Нолана внимание на противоречиях между непритязательным «пригородным» поведением Вильсоном и репутацией , что предшествовало ему (отметив , что «он не смотрит на все как на кажущемся лидер потенциально революционного движение в эстраде »). Когда его спросили, куда, по его мнению, пойдет музыка, Уилсон ответил: «Белые спиричуэлы , я думаю, это то, что мы собираемся услышать. Песни веры." [40][№ 8]

Мы мало что делали, и это происходило как раз в то время, когда у Beach Boys было что-то хорошее. Мы все четверо фанатов Beach Boys. Может, мы голосовали за них.

- Ринго Старр , комментируя опрос NME 1966 года, в котором Beach Boys опередили Beatles [33]

В конце 1966 года NME провело опрос читателей, в котором Уилсон занял четвертое место в рейтинге «Личность мировой музыки» - примерно на 1000 голосов опережая Боба Дилана и на 500 голосов позади Джона Леннона. [42] Тейлор также организовал появление Уилсона в телевизионном документальном фильме CBS « Inside Pop: The Rock Revolution» (вышедшем в эфир в апреле 1967 года). [43] В этом отрывке Уилсон просто поет на своем пианино без каких-либо видеозаписей интервью или подтекста, касающегося надвигающейся Улыбки . [44]

"Прощай, серфинг, Привет, Боже!" [ редактировать ]

В мае 1967 года Тейлор объявил, что « Улыбка» была «списана», и музыкальная пресса впоследствии усилила свои романтические изображения Уилсона. [45] В октябре журнал Cheetah опубликовал мемуары Жюля Сигеля «Прощай, серфинг, здравствуй, Боже!». [46] [47] Он включал насмешливую ссылку на широко распространенную риторику «гения», при этом Сигель размышлял над вопросом, был ли Уилсон «гением, гением или гением». Сигел рассказал о борьбе Уилсона за преодоление имиджа группы в США и отметил крах Smile.к «навязчивому циклу созидания и разрушения, который угрожал не только его карьере и состоянию, но и его браку, его дружбе, его отношениям с Beach Boys и, что беспокоило некоторых из его ближайших друзей, его разуму». [48] [№ 9]

По словам академика Кирка Курнетта, статья Сигела «сыграла наиболее важную роль в установлении Брайана непостоянного человека в более широком смысле этого слова: эксцентричного и эксцентричного художника, опасно преследующего музу вместо того, чтобы беспечно служить массам». [49] Также обсуждая статью, профессор Эндрю Флори написал:

Сигел сильно романтизировал Уилсона и Смайла , поддерживая и укрепляя широко распространенное мнение аудитории об Уилсоне как о замученном гении ... Изображая Уилсона в упадке, с невыпуском Улыбки как наиболее очевидного побочного продукта ментального и творческого психоза ... фанатам способ рассматривать Уилсона как модного человека, помогая контркультурной аудитории преодолеть социальную пропасть между « Весельем, Весельем, Весельем » и «Хорошими вибрациями». ... [В статье] почитались улыбка как пережиток этого модность, усиление интереса аудитории в неготовности работы [48]

Последствия и уход Уилсона [ править ]

The Beach Boys, июль 1967 года.
Когда вышла " God Only Knows ", Пол [Маккартни] назвал ее величайшей песней из когда-либо написанных. Если это так, что мне оставалось делать?

—Брайан Уилсон, 1976 [50]

Позже Уилсон сказал, что к 1967 году у него кончились идеи «в общепринятом смысле», и он «был готов умереть». [51] Он также выразил неудовлетворение тем, что вас заклеймили как гения: «Если вас заклеймили как гения, вы должны продолжать это, иначе ваше имя станет грязью. Я жертва индустрии звукозаписи». [1] Паркс повторил, что линия Тейлора «заставила Брайана Уилсона постоянно доказывать, что он гений». [16] Майк Лав сказал, что Уилсон обратился к наркотикам как к способу расширить свои творческие концепции и провести сравнения, которые он получил с Beatles и Моцартом. [52]

14 декабря 1967 года Ян Веннер напечатал в журнале Rolling Stone влиятельную статью, в которой осудил ярлык «гения», который он назвал «промоушеном» и «бессмысленной» попыткой сравнить Уилсона с Beatles. Он написал: «Уилсон верил [что он был гением] и чувствовал себя обязанным извлечь из этого выгоду. Это поставило Уилсона в затруднительное положение ... а это означало, что между Pet Sounds и их последним релизом Smiley Smile прошел год ». [34] В результате статьи многие фанаты рока исключили группу из «серьезного рассмотрения». [34] В сентябре 1968 года пьеса для джаза и поп - музыки , Джин Sculattiписали, что рок-полемика с участием Уилсона назрела среди «академических« рок-искусствоведов », интеллектуалов, подростков, настроенных на AM, и всех остальных между нами ... Калифорнийский секстет одновременно приветствуется как воплощенный гений и высмеивается как архетипичные отговорки поп-музыки ". [53]

Соратники Уилсона по группе возмущались, что его называли «гением». [54] Лав отразил, что, хотя Брайан заслуживает признания, пресса разочаровывала всех в группе. Он сказал, что Карла особенно беспокоило неправильное представление о том, что участники были «безымянными музыкальными компонентами в музыкальной машине Брайана». [55] [nb 10] Мэрилин , тогдашняя жена Брайана, намекнула, что Брайан «чувствовал себя виноватым из-за того, что он привлек к себе все внимание и ... его называли гением», и решил сократить свое участие в группе, «потому что он думал, что все они ненавидят ему". [59] [nb 11] С 1968 года его сочинение песен значительно снизилось, но публичное повествование о «Брайане как лидере»продолжение. [62] Он становился все более известным благодаря своей замкнутости [63] и не привлекал к себе внимания прессы, которого достиг в 1960-х, до тех пор, пока в 1976 году не была разработана новая маркетинговая кампания « Брайан вернулся! » [64]

К 1970-м годам и поклонники, и недоброжелатели начали рассматривать Уилсона как обожженного кислотного пострадавшего. Некоторые из характеристик, выдвинутых инсайдерами индустрии, включали «гениальный музыкант, но человек-любитель», «выброшенный», «раздутый», «еще один печальный гребаный случай» и «неудачник». [65] [nb 12] В 1971 году Карл заметил, что сочинения Жюля Сигеля «и многое из того, что распространялось до этого, действительно оттолкнуло [Брайана]». [67] Он объяснил, что большая часть информации была «крайне неточной», и охарактеризовал Брайана как «очень высокоразвитого человека», который в то же время «очень чувствителен, что может сбивать с толку», добавив, что Брайан не сотрудничает с прессой. "вообще". [67]

В 1975 году NME опубликовал расширенную статью журналиста Ника Кента , состоящую из трех частей, «Последний пляжный фильм», в которой Уилсон изображался переедающим, чудаковатым чудаком. По словам музыкального историка Луиса Санчеса: «Статья последовала за напыщенной линией Сигеля« Гений с заглавной буквой G »до каких-то причудливых концов ... читателю остается образ невыносимого человека, оторванного от реальности: лидера «Пляжных парней» превратился в карикатуру, терзаемую собственным гением ». [68] [nb 13] Биограф Питер Эймс Карлин писал, что «общественные страдания» Уилсона эффективно «превратили его из музыкального деятеля в деятеля культуры», [70] в то время как журналист Пол Лестерговорит , что Уилсон, к середине 1970-х годов, были связаны с экс - Pink Floyd члена Сида Барретта как «скалы Numero Uno мифического аварии.» [71]

В 1978 году была опубликована биография Дэвида Лифа « Пляжные парни и калифорнийский миф ». В то время как статья «Прощай, серфинг, здравствуй, Боже» стала источником всех основных ориентиров мифологии Уилсона / Улыбки , Санчес ссылается на книгу Лифа как на первую работу, которая «рассматривает тропу« Брайан Уилсон - гений »в перспективе», особенно подчеркивая «динамика хороших парней и плохих парней». [72] [nb 14] Цитируемый в книге музыкальный журналист Бен Эдмондс процитировал шумиху Тейлора «Брайан Уилсон - гений» как «одну из тех вещей, которые вернулись, чтобы преследовать Брайана, как проклятие ... играя на мифологии Брайана Уилсона, будь то то время или 1976 год,всегда имел решающее значение для манипулирования Beach Boys " [77].

Наследие и критика [ править ]

Стивен Пейдж (на первом плане) был настолько вдохновлен рассказами о «безумном гении» Уилсона, что написал песню « Brian Wilson », которая стала хитом для его группы Barenaked Ladies в 1992 году [78].

Главный постулат «гения» Уилсона основан на рассказе, знакомом артистам- трагедам . [79] [80] [81] По словам музыкального критика Карла Уилсона (не имеющего отношения к Брайану), в центре его легенды находится этот «трагический гений». Карл писал в 2015 году:

Это показать то, чем трагический гений Винсента Ван Гога является для современного искусства: притча о чувствительности, принесенной в жертву жестокому безразличию. ... На протяжении десятилетий эти знания находят отклик в новых записях и ретроспективных бокс-сетах, в бесчисленных книгах и очерках, документальных фильмах, телевизионных фильмах, художественных произведениях и ... ... Слово «гений» всегда рискует вывести предмет из культурного контекста. На фирменный стиль Уилсона повлияло множество факторов ... Сочетание четкой формы, привлекательности соседского дома с эстетическим дальновидным мышлением - вот что сделало Уилсона настоящей аномалией в истории поп-культуры США. И в этом мифе было также зерно его падения, когда столкнулись творчество и конформизм. [80]

Он пришел к выводу, что интерес к жизни Брайана исходит в первую очередь из «точки зрения человеческого интереса», связанной с «популярной тенденцией фетишизировать любое совпадение между гением и безумием», а не чисто музыкальным, что в конечном итоге искажает как историю Уилсона, так и его значение. " [80] [nb 15] Музыкальный критик Барни Хоскинс охарактеризовал кампанию Тейлора как «рождение поп-культа» и добавил, что термин «гений» на самом деле является редкостью в поп-музыке », скорее всего, для артистов, поддерживающих« трагедию ». "," невыполненное обещание "," мучения "," или, по крайней мере, большая эксцентричность ". [81]Он обнаружил «особую привлекательность» гения Уилсона в «том факте, что Beach Boys были самой лицевой стороной хип-хипа - маловероятностью этих песен, выросших из одноразовой серф-поп-музыки, - а также в необычайной наивности и простодушии его личности». [81] [№ 16]

В своей книге « The Rolling Stone Record Guide» (1983) Дэйв Марш сетовал, что Уилсон стал «главным артистом» благодаря шумихе, которая продолжала окружать Уилсона и проект « Улыбка » на протяжении 1970-х годов, называя это «упражнением в мифологии, почти не имеющим аналогов в мире. Шоу-бизнес". [84] Ван Дайк Паркс полагал, что Уилсон был в высшей степени инновационным автором песен, но было «ошибкой» называть его гением, вместо этого предпочитая описание «счастливчик с огромным талантом и множеством людей, сотрудничающих с ним». красиво вокруг него ". [16] [nb 17] В 1978 году Дэвид Андерл сказал, что Тейлор «проделал огромную работу для Beach Boys.Больше, чем я думаю, они знают по сей день ».[85]

В результате мифологии, окружающей Уилсона, Майк Лав часто рассматривается как пожизненный антагонист Уилсона. [80] После того, как присяжные постановили, что Лав причитается 39 песням, ранее приписываемым исключительно Уилсону, и что Уилсон или его агенты участвовали в долговом мошенничестве, потенциальный ущерб оценивался в диапазоне от 58 до 342 миллионов долларов. По словам Лава, поклонники Уилсона думали, что «он был вне ответственности ... К настоящему времени миф был слишком силен, а легенда слишком велика. Брайан был измученным гением, который страдал, доставляя нам свою музыку, - вечной жертвой, как и его сказал адвокат ". [86]

Продюсер звукозаписи Дон Создал документальный фильм о Уилсоне « Я просто не был создан для этих времен» (1995), как сообщается, чтобы объяснить, почему фраза «Брайан Уилсон - гений» стала «святым евангелием» среди музыкантов. [87] К.У. Махони из Washington Free Beacon охарактеризовал обращение Уилсона к миллениалам как « Дэниела Джонстона, который создавал музыку для прослушивания». [88] [nb 18] Он высказал мнение, что известный гений Уилсона «является доказательством нашей одержимости детской невинностью и победой скучного поптимизма », добавив, что Pet Sounds может быть «великолепным»но не столь изощренно, как другие работы 1966 г.Фрэнк Заппа или Майлз Дэвис . [88]

Уилсон сказал: «Я не думал, что я гений. Я думал, что у меня есть талант. Но я не думал, что я гений». [1] В начале 1990-х он называл брендинг бременем и худшим, что с ним случилось: «Идея в том, что вас автоматически классифицируют, а идея состоит в том, чтобы вырваться на свободу ... и сделать несколько вещей, не основанных на том, что, по вашему мнению, другие хотели бы услышать ". [90] На вопрос, не любит ли он, чтобы его называли «сумасшедшим», который пишет «сумасшедшие песни», он ответил: «Да, люблю ... Я думаю, это преувеличение. Это еще 20 ярдов». [82] В панегирике, произнесенной на похоронах Тейлора в 1997 году, Уилсон похвалил усилия Тейлора и приписал ему успех Pet Sounds.и «Хорошие вибрации» в Великобритании. Он заявил: «Несмотря на то, что он написал обо мне, именно Дерек Тейлор был гением. Он был гениальным писателем». [91]

См. Также [ править ]

  • The Beach Boys Love You - альбом вызвал резкий разрыв между поклонниками и критиками, некоторые из которых считали альбом творением «эксцентричного гения», тогда как другие «отвергли его как детское и тривиальное». [92]
  • Творчество и психическое заболевание
  • Почетные прозвища в популярной музыке
  • « Клэптон - это Бог »
  • Астротурфинг

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ↑ В сентябре 1965 года в прессе говорилось, что Брайан отсутствовал на концертах Beach Boys, потому что был «занят тем, что был гением и сочинял больше песен». [6] Существует также запись начала 1965 года, когда Марри Уилсон сказал Брайану: «Я тоже гений» во время спора по поводу песни « Help Me Rhonda ». [7]
  2. ^ Ван Дайк Паркс вспоминал: «Брайан разыскивал меня ... В то время люди, экспериментировавшие с психоделиками - кем бы они ни были - рассматривались как« просветленные люди », а Брайан искал просветленных людей». [11]
  3. ^ Как Битлз, он чувствовал,это было «грустночто они должны быть так определены откреститьсясвоего прошлого.» [22]
  4. ↑ Однако он все еще боролся с эксцентричностью Уилсона, особенно с его «временными прихотями» и его «безумной конкуренцией» с Beatles. [23]
  5. ↑ По словам Карла, Capitol Records «чувствовали, что им не нужно продвигать его; что наши записи будут продаваться автоматически, потому что нас так много транслируют». [19]
  6. ↑ Мик Джаггер сказал Melody Maker: «Я ненавижу The Beach Boys ... но мне нравится Брайан Уилсон. Он очень милый и немного отличается от них. ... Если бы вы увидели выступление The Beach Boys вживую, вы бы не поверили. барабанщик, кажется, не может успеть, чтобы спасти свою жизнь ". [33]
  7. ↑ Клэптон сказал Melody Maker, что «Брайан Уилсон, без сомнения, поп-гений». [33]
  8. ^ В той же статье Нолана в ноябре 1966 года сообщается, что изменение направления Вильсона было вдохновлено психоделическим опытом, который он получил годом ранее: «Он никогда не возьмет его снова, потому что это было бы бессмысленно, не так ли? которые принимают это все время, кислотные головы, с которыми он не может согласиться. Как и все эти люди - Тимоти Лири и все остальные - они много говорят, но на самом деле они не создают, понимаете? " [41]
  9. ↑ Среди других тем, обсуждаемых в статье Сигела: гонка Уилсона против Боба Дилана и Джона Леннона за звание «гения», образование Brother Records , момент, когда Уилсон решил разместить песочницу под роялем в своем доме, сотрудничество Уилсона с Ван Дайком Парксом и возникшей напряженностью, а также арестом Карла Уилсона за уклонение от призыва в армию в апреле прошлого года. [38]
  10. ↑ В статье 1966 года, в которой спрашивалось, не слишком ли «Beach Boys слишком полагаются на звукового гения Брайана», его брат Карл отверг это мнение, объяснив, что, хотя Брайан был самым ответственным за их музыку, каждый член группы вносил свои идеи. [56] И наоборот, Деннис отстаивал статус Брайана в группе, заявляя: «Брайан Уилсон - это Beach Boys. Он - группа. Мы его гребаные посланники. Он - все. Точка. Мы - ничто. Он - все. " [57] [58]
  11. ↑ Продюсер и друг Терри Мельчер приписал снижение производительности Уилсона «осведомленности о его репутации, поэтому он делает много незаконченных записей; иногда мне кажется, что он чувствует, что достиг пика, и не хочет ставить свой отпечаток на записи, чтобы коллеги будет критиковать след Брайана Уилсона ". [60] С другой стороны, бывший инженер группы Стивен Деспер сказал, что сокращение взносов Брайана было вызвано тем, что «у вас ограниченное количество часов в день. Брайан ... не любит никого обижать, поэтому, если кто-то работает над чем-то другим. , он не собирался прыгать туда и говорить: «Послушайте, это моя постановка и мой дом, так что убирайтесь отсюда!» Это совершенно не в его характере ".[61]
  12. ^ Запись в своей книге 1970 Awopbopaloobop Alopbamboom: Золотой век рока , Nik Cohn описания «s Вильсона носила«более замкнутый, задумчивый, hermitic ... и времявремени, он должен рассматриваться в задней части некоторого лимузине, путешествовать по Голливуду, затуманенный и небритый, плотно прижавшийся к себе ". [66]
  13. ↑ Кент написал продолжение статьи в 1980 году, где он сообщил, что Beach Boys «ненавидят» исходную статью настолько, что «спровоцировали длительный разрыв связи с газетой, который длился несколько лет». Брюс Джонстон заявил в другом музыкальном журнале, что Уилсон впал в «суицидальную депрессию» после прочтения оригинальной статьи. [69]
  14. ↑ В книге исследуются закулисные трения и семейная история, о которых раньше никогда не упоминалось. [73] Санчес утверждал, что книга взяла излишне упрощенный взгляд: «Тенденция особой мифологии Лифа ... состоит в том, чтобы обосновать идею о том, что музыка The Beach Boys имеет значение исключительно с точки зрения гения Брайана Уилсона». [74] Лав критиковал биографию за закрепление повествования, в котором он, его товарищи по группе и другие члены семьи Уилсона назывались злодеями. [75] В исправленном издании своей книги 1985 года Лиф писал, что он «больше не обвиняет мир в том, что он« плохо относится к Брайану », когда становится очевидным, что Брайан был самым суровым по отношению к себе». [74]Что касается Тейлора, он не мог припомнить, чтобы слышал «ни единого пренебрежительного слова» о Брайане от других Beach Boys во время его работы в группе; «Может быть, несколько шуток о его эксцентричности, но всегда в основном с любовью». [76]
  15. ^ The Flaming Lips " Уэйн Койн , который брал интервьюУилсона в 1999 году для непроветренного эпизода Reverb , [82] скептически относился к„гениальности“утверждаютизза плохих вербальных навыков Вильсона, объясняя:«Я не в неуважении к нему. .. Я просто ненавижу то, что если кто-то подорван наркотиками, или эксцентричен, или, возможно, сумасшедший, люди будут позволять ему гадить на себя, думая: «Разве он не крут?» [83]
  16. ^ 1968 редакционных в гене Sculatti, названные «В защите Beach Boys», он похвалил «характерную невинность и несколько детски видение»которое было проникнуто в их музыке. [53] В статье Веннера 1967 года также критиковались «совершенно разочаровывающие» живые выступления Beach Boys: «Чтобы угодить своим фанатам, они делают свой старый материал, но высмеивают его. Их старый материал хорош, и они должны делать это с гордостью за то, что они есть все основания принять ". [34]
  17. ↑ По мнению Паркса, «гений» больше подходил певцу и поэту-песеннику Гарри Нильссону . [16]
  18. ↑ Джонстон - певец и автор песен, страдающий психическим заболеванием и имеющий множество последователей. В прессе редко критикуют музыканта. The Guardian ' s Дэвид Макнейми утверждалчто „превосходная степень похвала только один из многих способоввеликий художник аутсайдера ... был сделан медвежьей услугой“, ссылаясь на 2006 документальном фильме Дьявол и Дэниэл Джонстон , который «явно подчеркнулчто ДжонстонБрайан Уилсон из lo-fi . Такой вид канонизации никому не помогает, в особенности самому Джонстону ». [89]

Цитаты

  1. ^ a b c "Пляжные парни". Музыкальные фавориты . Vol. 1 шт. 2. 1976.
  2. ^ Guriel, Джейсон (16 мая 2016). «Как звуки домашних животных изобрели современный поп-альбом» . Атлантика .
  3. ↑ Лестер, Пол (12 марта 2004 г.). «Я потерял это» . Хранитель .
  4. ^ Хилл, Скотт (ноябрь 2011 г.). "Открытое письмо Нелюбимым Моей Кровавой Валентины" . Проводной .
  5. Перейти ↑ Carlin 2006 , pp. 46, 56.
  6. ^ Badman 2004 , стр. 98.
  7. ↑ Марсден, Родри (7 марта 2015 г.). "Интересные объекты Родри Марсдена: фальшивый миксер Beach Boys" . Независимый .
  8. ^ Батлер 2012 , стр. 225.
  9. ↑ Санчес, 2014 , стр. 91–93; Кент 2009 , стр. 27
  10. ^ Любовь 2016 , стр. 48.
  11. ^ Любовь 2016 , стр. 152.
  12. ^ Приоре 1995 , стр. 248.
  13. ^ Kozinn, Аллан (9 сентября 1997). «Дерек Тейлор, представитель Beatles, умер в возрасте 65 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 марта 2016 года .
  14. ^ Санчес 2014 , стр. 92.
  15. ^ а б Кент 2009 , стр. 27.
  16. ^ a b c d Домбал, Райан. «5–10–15–20: Ван Дайк Паркс, ветеран песен и аранжировщик Beach Boys, Боб Дилан и многие другие» . Вилы .
  17. Перейти ↑ Leaf 1978 , p. 88.
  18. ^ a b c Батлер 2012 , стр. 231.
  19. ^ a b "Комментарии Карла Уилсона" . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Пляжные мальчики . Capitol Records . 1997 г.CS1 maint: others in cite AV media (notes) (link)
  20. ^ а б Кент 2009 , стр. 27, происхождение; Любовь 2016 , стр. 146
  21. Перейти ↑ Kent 2009 , pp. 30–31.
  22. ^ а б Кент 2009 , стр. 31.
  23. ^ а б Кент 2009 , стр. 32.
  24. Перейти ↑ Kent 2009 , pp. 27, 32.
  25. ↑ Sanchez, 2014 , стр. 91–93, «достоверная перспектива»; Кент 2009 , стр. 27 лет, происхождение, «самая престижная фигура» и личные убеждения Тейлора.
  26. ^ Ламберт 2016 , стр. 264.
  27. ^ Lambert 2016 , стр. 264, 272-73.
  28. ↑ Sanchez, 2014 , стр. 92–93, популярное светило; Любовь 2016 , стр. 146–147, классические сравнения
  29. Перейти ↑ Carlin 2006 , pp. 109–110.
  30. ^ Богданов, Woodstra & Эрльюин 2002 , стр. 72.
  31. Перейти ↑ Gaines 1986 , p. 152.
  32. ^ Ламберт 2016 , стр. 218.
  33. ^ a b c d "История Рока 1966" . Необрезанный . 2015. С. 79, 141–142. ASIN B01AD99JMW . 
  34. ^ а б в г Бадман 2004 , стр. 207.
  35. ^ Badman 2004 , стр. 5.
  36. ^ Санчес 2014 , стр. 94.
  37. ^ Badman 2004 , стр. 155-156.
  38. ^ a b Санчес 2014 , стр. 86.
  39. ^ "Брайан Уилсон" . Создатель мелодий . 8 октября 1966 г. с. 7.
  40. Перейти ↑ Sanchez 2014 , pp. 93–94.
  41. ↑ Нолан, Том (27 ноября 1966 г.). «Безумные рубежи поп-музыки» . Журнал Los Angeles Times West .
  42. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 106.
  43. ^ Батлер 2012 , стр. 232.
  44. ^ Санчес 2014 , стр. 97.
  45. ^ Ламберт 2016 .
  46. Перейти ↑ Carlin 2006 , pp. 103–105.
  47. Перейти ↑ Sanchez 2014 , pp. 99, 102.
  48. ^ а б Ламберт 2016 , стр. 219.
  49. ^ Ламберт 2016 , стр. 7.
  50. Перейти ↑ Leaf 1978 , p. 89.
  51. ^ Highwater 1968 .
  52. ^ Любовь 2016 , стр. 145-147, 158-159.
  53. ^ a b Скулатти, Джин (сентябрь 1968 г.). «Злодеи и герои: в защиту пляжных парней» . Джаз и поп . Проверено 13 июня 2017 года .
  54. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 110.
  55. ^ Любовь 2016 , стр. 145-147.
  56. ^ Приоре 2005 .
  57. ↑ Уэбб, Адам (14 декабря 2003 г.). «Профиль Денниса Уилсона: одинокий» . Хранитель .
  58. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 316.
  59. ^ Дон, Был (1995). Брайан Уилсон: «Я просто не был создан для этих времен» (документальный фильм). Событие происходит в 44:00.
  60. Перейти ↑ Leaf 1978 , p. 169.
  61. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 151.
  62. ^ Matijas-Мекка 2017 , стр. XXI-XXII, 83.
  63. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 165.
  64. ^ Санчес 2014 , стр. 4.
  65. ^ Matijas-Мекка 2017 , стр. Хх, 89.
  66. Перейти ↑ Cohn 1970 , pp. 103–104.
  67. ^ a b Нолан, Том (28 октября 1971 г.). "Пляжные парни: Калифорнийская сага" . Роллинг Стоун (94). Архивировано из оригинала 18 июля 2012 года . Проверено 25 августа 2017 года .
  68. Перейти ↑ Sanchez 2014 , pp. 103–104.
  69. Перейти ↑ Kent 2009 , p. 54.
  70. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 277.
  71. ^ Лестер, Пол (июнь 1998). «Брэйн Уилсон: бесконечный облом» . Необрезанный .
  72. Перейти ↑ Sanchez 2014 , pp. 24, 99.
  73. ^ Унтербергер, Ричи . «Дэвид Лиф» . AllMusic .
  74. ^ a b Санчес 2014 , стр. 25.
  75. ^ Любовь 2016 , стр. 160-163.
  76. ^ Приоре 1995 , стр. 262.
  77. Перейти ↑ Leaf 1978 , p. 146.
  78. Перейти ↑ Myers 2007 , pp. 95, 164, 208.
  79. ^ Батлер 2012 , стр. 223.
  80. ^ a b c d Уилсон, Карл (9 июня 2015 г.). "Брайан Уилсон из The Beach Boys: американский Моцарт?" . BBC .
  81. ^ a b c Хоскинс, Барни (1 сентября 1995 г.). « » Брайан Уилсон гений «: Рождение поп Cult» . Независимый .
  82. ^ а б Дж. К. Габель (2000). "Брайан Уилсон против Уэйна Койна против прекращения улыбки: Часть первая" . Перестань улыбаться . № 9.
  83. ^ JC Gabel (2000). "Брайан Уилсон против Уэйна Койна против прекращения улыбки: Часть вторая" . Перестань улыбаться . № 9.
  84. ^ Marsh & Свенсон 1983 , стр. 31.
  85. Перейти ↑ Leaf 1978 , pp. 85–86.
  86. ^ Любовь 2016 , стр. 373-374.
  87. ^ Был, Дон (1995). Я просто не был создан для этого времени . MCA Records .
  88. ^ a b Махони, CW (19 ноября 2016 г.). «Держись за свое эго» . Вашингтонский свободный маяк .
  89. ^ McNamee, Дэвид (10 августа 2009). «Миф о гении Дэниела Джонстона» . Хранитель .
  90. ↑ Харрингтон, Ричард (1 декабря 1991 г.). «Брайан Уилсон и гневные вибрации» . Вашингтон Пост .
  91. ^ Граната и Ашер 2016 , стр. 154.
  92. ^ Шиндер 2007 , стр. 124.

Библиография

  • Бадман, Кит (2004). The Beach Boys: The Definitive Diary of Greatest Band Америки, на сцене и в студии . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-818-6.
  • Богданов, Владимир ; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас , ред. (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop и Soul . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-653-3.
  • Батлер, янв (2012). "Звуки домашних животных пляжных мальчиков и музыковедение звукозаписи" . В Фрите, Саймон; Загорски-Томас, Саймон (ред.). Искусство производства пластинок: вводный читатель для новой академической области . ISBN ООО "Ашгейт Паблишинг" 978-1-4094-0678-5.
  • Карлин, Питер Эймс (2006). Поймай волну: взлет, падение и искупление Брайана Уилсона из Beach Boys . Родэйл. ISBN 978-1-59486-320-2.
  • Кон, Ник (1970). Awopbopaloobop Alopbamboom: Золотой век рока . Grove Press. ISBN 978-0-8021-3830-9.
  • Гейнс, Стивен (1986). Герои и злодеи: Правдивая история Beach Boys . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0306806479.
  • Граната, Чарльз Л .; Ашер, Тони (2016). Было бы неплохо: Брайан Уилсон и создание звуков домашних животных Beach Boys . Чикаго Ревью Пресс. ISBN 978-1-61373-840-5.
  • Хайвотер, Джеймак (1968). Рок и другие слова из четырех букв: музыка электрического поколения . Нью-Йорк: Bantam Books. ISBN 0-552-04334-6.
  • Кент, Ник (2009). «Последний пересмотренный фильм на пляже: жизнь Брайана Уилсона». The Dark Stuff: Избранные сочинения о рок-музыке . Da Capo Press. ISBN 9780786730742.
  • Ламберт, Филип, изд. (2016). Хорошие вибрации: Брайан Уилсон и Beach Boys в критической перспективе . Пресса Мичиганского университета. ISBN 978-0-472-11995-0.
  • Лист, Дэвид (1978). Пляжные мальчики и миф о Калифорнии . Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп. ISBN 978-0-448-14626-3.
  • С любовью, Майк (2016). Хорошие вибрации: Моя жизнь пляжного мальчика . Издательская группа "Пингвин". ISBN 978-0-698-40886-9.
  • Матияс-Мекка, Кристиан (2017). Слова и музыка Брайана Уилсона . ABC-CLIO. ISBN 978-1-4408-3899-6.
  • Марш, Дэйв; Свенсон, Джон (ред.) (1983). Справочник рекордов New Rolling Stone . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Random House / Rolling Stone Press. ISBN 0-394-72107-1.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Майерс, Пол (2007). Barenaked Ladies: публичные трюки, частные истории . Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4165-8736-1.
  • Приоре, Доменик (1995). Смотрите, слушайте, вибрируйте, улыбайтесь! . Последний разрыв. ISBN 0-86719-417-0.
  • Приоре, Доменик (2005). Улыбка: История потерянного шедевра Брайана Уилсона . Лондон: Святилище. ISBN 1860746276.
  • Санчес, Луис (2014). Улыбка пляжных мальчиков . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-62356-956-3.
  • Шиндер, Скотт (2007). "Пляжные парни" . В Шиндере, Скотт; Шварц, Энди (ред.). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0313338458.

Дальнейшее чтение [ править ]

Книга

  • Курнатт, Кирк (2012). Брайан Уилсон (Иконы поп-музыки) . Equinox Pub. ISBN 978-1-908049-91-9. - анализ «гениальной» риторики, окружающей Уилсона

Интернет-статьи

  • Галлуччи, Майкл (2 июня 2015 г.). «Брайан Уилсон и его влияние безумного гения на поп-музыку» . Абсолютный классический рок .
  • Хепворт, Дэвид (16 октября 2016 г.). «Почему я хочу сказать Beach Boys, чтобы они преодолели себя» . Новый государственный деятель .
  • Соммер, Тим (3 июня 2016 г.). «За любовь Майк Любовь: Это время , чтобы уничтожить„Легенда о Brian Wilson “ » . Наблюдатель .
  • Уильямсон, Виктория (21 января 2016 г.). «Была ли музыкальная память секретом гения Брайана Уилсона?» . Хранитель .

Современные статьи

  • Майер, Курт фон (август 1968 г.). «Одна часть мистического музыкального гения + четыре части электронной парикмахерской-гармонии = Брайан Уилсон и Beach Boys» . Глаз .
  • Томас, Трейси (18 ноября 1966 г.). "The Beach Boys: Тем временем ... Что БРАЙАН делает на базе?" . NME .
  • Томас, Трейси (28 января 1967 г.). «Пляжный мальчик в день: Брайан - гений, которого любили или ненавидели» . NME .
  • Трейнор, Дон (21 мая 1966 г.). «Брайан Поп Гений!». Создатель мелодий .
  • Уолш, Алан (12 ноября 1966 г.). «Марионетки Брайана Уилсона?». Создатель мелодий .