Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Дерек Тейлор, см. Дерек Тейлор (значения) .

Дерек Тейлор
Тейлор в 1970 году
Тейлор в 1970 году
Родившийся( 1932-05-07 )7 мая 1932 г.,
Уиррал , Англия , Соединенное Королевство
Умер8 сентября 1997 г. (1997-09-08)(65 лет)
Садбери, Саффолк , Англия , Соединенное Королевство
Род занятий
  • Журналистка
  • писатель
  • публицист
  • продюсер
НациональностьБританский
Известные работыA Cellarful of Noise (соавтор)
I, Me, Mine (редактор)
Активные годы1949–1997 гг.

Дерек Тейлор (7 мая 1932 - 8 сентября 1997) [1] был английским журналистом, писателем, публицистом и продюсером. Он является самым известным за его роль как сотрудник пресс - службы к Битлз , [1] , с которым он работал в 1964 году , а затем с 1968 по 1970 год , и был одним из нескольких сподвижников , чтобы заработать прозвище « Пятый битла ». Прежде чем вернуться в Лондон, чтобы возглавить рекламную кампанию компании Beatles Apple Corps в 1968 году, он работал публицистом в таких калифорнийских группах, как Byrds , Beach Boys и Mamas and the Papas.. Тейлор был известен своими дальновидными и экстравагантными рекламными кампаниями, примером которых являются слоганы, такие как «Битлз идут» и « Брайан Уилсон - гений ». [2] Он был не менее предан духу Лета любви 1967 года и помог организовать Монтерейский поп-фестиваль в этом году . [3]

Тейлор начал свою карьеру в качестве местного журналиста на Wirral, теперь являющемся частью Мерсисайда, в возрасте 17 лет, работая на Hoylake и West Kirby Advertiser, затем на Liverpool Daily Post и Echo . [3] Затем он стал писателем из Северной Англии для национальных британских газет, в том числе News Chronicle , Sunday Dispatch и Sunday Express . Он также был постоянным обозревателем и театральным критиком в Daily Express с 1952 года. [3] В 1970-е годы Тейлор работал в Warner Bros. Records, а затем в HandMade Films . Термин « карманная симфония»"обычно приписывают Тейлору за его описание сингла Beach Boys 1966 года" Good Vibrations ".

Доверенное лицо Битлз, Тейлор оставался особенно близким с Джорджем Харрисоном еще долгое время после распада группы и поддерживал дружбу с Джоном Ленноном до самой смерти последнего в 1980 году. Помимо работы редактором автобиографии Харрисона 1980 года, « Я, я, Моя , Тейлор является автором таких книг, как « Время идет» , «Создание в поисках утраченного ковчега» , « Пятьдесят лет в пути» (в рубашке с открытым воротом) и « Это было двадцать лет назад» . Вернувшись в Apple в начале 1990-х, Тейлор умер от рака в сентябре 1997 года, работая над сборником антологии Битлз .

Работа с Beatles [ править ]

Тейлор был национальным журналистом, работавшим в Daily Express, когда ему было поручено написать обзор концерта Beatles 30 мая 1963 года. [1] Его редакторы ожидали, что он напишет статью с критикой того, что в то время считали национальная пресса как несущественное подростковое увлечение. Однако он был очарован группой и вместо этого воспел их дифирамбы. Вскоре после этого его пригласили на встречу с Битлз, и вскоре он стал авторитетным журналистом в их кругу, тем более что он был таким же ливерпудльским жителем. [4]

По мере того как группа привлекла к себе всеобщее внимание в Британии, редакторы Тейлора задумали вести колонку, якобы написанную Битлом для увеличения тиража, а Тейлор должен был написать ее призрак . В конце концов, именно Джордж Харрисон был избранным битлом. Хотя изначально Тейлору было дано право только одобрять или не одобрять содержание, анализ Харрисоном первого черновика превратил колонку в продолжающееся сотрудничество между ними двумя: Харрисон предоставил истории, а Тейлор предоставил полировку.

В начале 1964 года менеджер «Битлз» Брайан Эпштейн уволил Тейлора с работы в газете, назначив его ответственным за пресс-релизы «Битлз» и выступая в качестве связного со СМИ для себя и группы. Впоследствии он на короткое время стал личным помощником Эпштейна. [1] Тейлор помогал Эпштейну в написании его автобиографии «Подвал шума» . Тейлор провел интервью с Эпштейном для книги, а затем превратил транскрипцию аудиозаписей в повествование, сохранив большинство основных слов Эпштейна.

Тейлор работал пресс-атташе во время первого концертного тура Битлз по США летом 1964 года. После ссоры с Эпштейном [1] он ушел со своей должности в конце тура в сентябре. Однако Брайан Эпштейн потребовал, чтобы Тейлор продолжил работу в течение трех месяцев. После этого он пошел работать в Daily Mirror . [5]

Как публицист в Калифорнии [ править ]

В 1965 году Тейлор покинул Великобританию и переехал со своей растущей семьей в Калифорнию. Там он начал свою собственную пиар - компанию, [6] обеспечение гласности для таких групп, как The Byrds , The Beach Boys и Пола Ревир и рейдеров , [4] , а также Mamas & Papas в . [7] По словам музыкального критика Ричи Унтербергера , за время работы в Голливуде Тейлор «стал, вероятно, самым известным рок-публицистом середины 60-х». [4]

Среди стратегий Тейлора он рекламировал Byrds как новое поколение американских групп, имеющих параллели с Beatles. [8] Он также призвал начинающих рок-журналистов воспринимать основателя Beach Boys Брайана Уилсона как музыкального гения. [9] [10] Используя свои связи в Британии, Тейлор добился того, чтобы альбом 1966 года « Pet Sounds» из альбома Beach Boys получил признание британских музыкальных критиков и коллег Уилсона, в том числе Джона Леннона и Пола Маккартни , чего не было в ближайшее время. Соединенные Штаты. [11]

В июне 1967 года Тейлор помог организовать Монтерейский поп-фестиваль , выступая в качестве публициста и представителя мероприятия. [3] В течение нескольких недель осенью 1967 года Тейлор вёл радиопрограмму произвольной формы в воскресенье вечером на станции KRLA в Пасадене . Работая в журнале радиостанции KRLA Beat с 1965 года [7], он стал редактором в 1967 году, помогая направить фокус журнала на контркультурные проблемы США и психоделию . [12]

Песня Джорджа Харрисона « Blue Jay Way » была написана во время визита Харрисона в Калифорнию в 1967 году туманной ночью в ожидании прибытия Тейлора и его жены Джоан в его арендованный дом на Голливудских холмах . Во время того же визита Тейлор сопровождал Харрисона в его поездке в район Хейт-Эшбери в Сан-Франциско . [5]

Тейлор стал катализатором музыкальной карьеры Гарри Нильссона ; [13] услышав песню Нильссона «1941» по автомобильному радио, он купил футляр (двадцать пять копий) своего альбома « Pandemonium Shadow Show» , разослал копии различным представителям музыкальной индустрии. Среди получателей были все четверо Beatles, которые влюбились в талант Нильссона и пригласили его в Лондон. Впоследствии Нильссон стал сотрудником и хорошим другом Леннона и Ринго Старра . В 1973 году Тейлор продюсировал альбом Нильссона A Little Touch of Schmilsson in the Night .

Apple Corps Битлз [ править ]

В апреле 1968 года по просьбе Харрисона Тейлор вернулся в Англию, чтобы снова работать на Beatles, в качестве пресс-атташе их недавно созданного корпуса Apple . [14] Тейлор руководил публичным запуском звукозаписывающей компании Apple Records в августе 1968 года [15], отмеченной выпуском сингла Beatles « Hey Jude ». [16] В рамках кампании "Hey Jude" и три других сингла Apple были собраны в подарочной коробке и отправлены королеве Елизавете II , королеве-матери и премьер-министру Великобритании . [17]В этот период Тейлор часто конфликтовал с Полом Маккартни, о котором он позже написал: «Я не думаю, что когда-либо ненавидел кого-либо так сильно, как ненавидел Пола летом 1968 года». [15] В том же году Тейлор внес некредитованный вклад в тексты двух песен, выпущенных для двойного альбома группы The Beatles : « Happiness Is a Warm Gun » и « Savoy Truffle ». [18]

В период с 1968 по 1970 год Тейлор играл важную роль в деятельности компании, руководя рекламными кампаниями проектов группы и других артистов, подписанных на Apple Records. [19] Среди них он помог организовать кампанию Леннона и Йоко Оно 1969 года за мир во всем мире. Он назван в тексте песни Леннона " Give Peace a Chance " вместе с Томми Смотерсом , Тимоти Лири и Норманом Мейлером , которые, как и Тейлор, все присутствовали при записи песни. В марте 1970 года Тейлор поручил молодому фотографу Лезу Смитерсу сфотографировать Badfinger , рок-группу, подписанную на Apple Records. Этот портрет теперь был приобретенНациональная портретная галерея .

Время, когда Тейлор работал пресс-секретарем Apple, стал известен своей экстравагантностью и креативностью его кампаний и пресс-релизов. [20] [21] С назначением Аллена Кляйна бизнес-менеджером Apple в начале 1969 года - что привело к периоду, который Тейлор позже охарактеризовал как «несчастный», - расходы и численность персонала резко сократились. [22] Описывая Тейлора как «щедрого расточителя», автор Ник Талвески отмечает, что большая часть его работы заключалась в отказе СМИ в доступе к Beatles. Талвески добавляет: «К его вечной чести, Тейлор, тем не менее, стал одним из самых популярных профессионалов в [музыкальной] индустрии, одним из очень немногих людей, которые отточили искусство любезно говорить« нет »». [1]В своих мемуарах 2009 года бывший сотрудник Apple Крис О'Делл говорит, что Тейлор «отстаивала все хорошее, честное, веселое и яркое в Apple». [23]

Тейлор покинул компанию в конце 1970 года, пережив большинство других старших сотрудников, благодаря привязанности и высокого уважения, с которыми к нему относились Леннон, Харрисон и Старр. [24] В апреле того же года Тейлор подтвердил распад The ​​Beatles, используя намеренно расплывчатые термины, отчасти чтобы скрыть свою печаль:

Наступила весна, и завтра «Лидс» сыграет с «Челси», а Ринго, Джон, Джордж и Пол живы, здоровы и полны надежд. Мир все еще вращается, и мы, и вы тоже. Когда отжим прекратится - тогда будет время волноваться. Не раньше… [25]

После Битлз [ править ]

Тейлор перешел на работу в недавно основанную британскую звукозаписывающую компанию WEA (позже Warner Music Group ) [21], британскую головную компанию, которая распространяла и продавала несколько лейблов, принадлежащих Kinney National Company в США . Эти лейблы включали Warner Bros., Reprise, Elektra и Atlantic. [4] Тейлор работал директором специальных проектов, работая с такими артистами, как Rolling Stones , Yes , America , Нил Янг , Вивиан Стэншалл , Карли Саймон и Элис Купер . Он также председательствовал на возрождении британского джазового певца Джорджа Мелли., выпустив для него два альбома. Он сыграл важную роль в подписании контракта с рок-группой Deaf School из Ливерпульской школы искусств с участием будущего продюсера Клайва Лангера . Он сыграл важную роль в подписании Rhead Brothers с WEA и получил посвящение как на их альбоме Dedicate 1977 года, так и на переизданном Black Shaheen (2017).

Независимо от своей работы в WEA, Тейлор был сопродюсером « Маленького прикосновения Шмильссона в ночи» Нильсона в 1973 году. [4] Ранее он предоставил аннотации к альбому Нильссона Aerial Ballet . (История, написанная дочерью Тейлора Ванессой, была напечатана на задней обложке альбома Нильссона Гарри .)

Вернуться в Америку [ править ]

В середине 1970-х Тейлор занимал должность вице-президента по маркетингу в Warner Bros. Records, где он сыграл важную роль в приобретении проекта Rutles и руководил всемирной маркетинговой кампанией по выпуску альбома и телевизионной специальной программе. Подделка карьеры и наследия Битлз, специальный выпуск Rutles « All You Need Is Cash», в котором Харрисон играет репортера, берущего интервью у Дерека Тейлора, персонажа по имени Эрик Манчестер, которого играет Майкл Пэйлин . [26] Тейлор покинул Warner's в 1978 году. [5] Помимо того, что Тейлор оставался рядом с Харрисоном на протяжении 1970-х, Тейлор поддерживал переписку с Ленноном во время его выхода на пенсию с 1975 по 1980 год. Однако второй период в Калифорнии Тейлору не понравился, и он вернулся в Англию через пару лет.

Еще в Англии [ править ]

В начале 80-х он работал соавтором книг с Мишель Филлипс и Стивеном Спилбергом . Он также работал с кинокомпанией Джорджа Харрисона Handmade Films . [27]

В январе 1988 года, принимая вступление Битлз в Зал славы рок-н-ролла , Харрисон назвал Тейлора и Нила Аспиналла двумя людьми, достойными широко используемого титула « Пятый битл ». [28] В начале 1990-х Тейлору предложили вернуться в Apple, чтобы он отвечал за маркетинг множества проектов, запланированных на это десятилетие. Эти проекты включали выпуск компакт-диска с каталогом Apple, не относящимся к Beatle, и крупные релизы Beatles, такие как Live at the BBC и сборники, связанные с антологией Beatles . [21]

Работа как автор [ править ]

В 1973 году он написал очень неформальные мемуары As Time Goes By , опубликованные Sphere Books и переизданные на Abacus Imprint в следующем году. (Переиздан в 2018 году.)

В период с 1978 по 1979 год Тейлор снова сотрудничал с Харрисоном, помогая ему завершить автобиографию « Я, я, мое» , опубликованную в 1980 году издательством Genesis Publications . В следующем году отчет Тейлора о производстве «В поисках утраченного ковчега» был опубликован издательством Ballantine Books под названием «Создание в поисках утраченного ковчега ». Впоследствии он написал свою автобиографию « Пятьдесят лет в пути» , опубликованную в декабре 1983 года издательством Genesis, для которой Харрисон представил яркое введение в подписанный том ограниченного тиража. Было напечатано всего 2000 экземпляров, и книга быстро стала предметом коллекционирования после того, как Харрисон присоединился к Тейлору в продвижении публикации.

В 1987 году альбом Тейлора It Was Twenty Years Ago Today (опубликованный Bantam Press в Великобритании и Fireside для Simon & Schuster в США) [29] отметил двадцатую годовщину выхода альбома Sgt. Оркестр клуба одиноких сердец Пеппера . Он представляет собой подробный документальный фильм о людях и событиях, которые сформировали альбом, а также более широкие события контркультуры Лето Любви . [30] Книга включает в себя архивные интервью и фотографии, а также обширные стенограммы из документального фильма Granada TV , который также озаглавлен « Это было двадцать лет назад сегодня», консультантом которого был Тейлор. [29]

As Time Goes By: Living in the Sixties (Rock and Roll Remembrances Series No 3) (Popular Culture Ink) был опубликован в июне 1990 года в США, а в Великобритании Bois Books опубликовали What You Cannot Finish and Take A Sad Song в 1995 году. , совпадающий с выпуском Антологии Битлз (Тейлор дал обширное интервью для телепрограммы). Посмертные тома включают Beatles ( Ebury Press, 1999). Кроме того, в 2001 году на лейбле Thunderbolt был выпущен аудио-компакт-диск Here There and Everywhere: Derek Taylor Interviews The Beatles .

Смерть [ править ]

Дерек Тейлор умер от рака горла в своем доме в Садбери, графство Саффолк , 8 сентября 1997 года. На момент своей смерти он все еще работал в Apple, помогая составить книгу « Антология Битлз» . [19] Его похороны состоялись в Садбери, графство Саффолк, 12 сентября, на них присутствовали родственники и друзья, такие как Харрисон, Аспиналл, Пэйлин, Нил Иннес и Джулс Холланд . [31]

Личная жизнь [ править ]

Тейлор был женат на Джоан Тейлор (урожденная Даути) с 1958 года до своей смерти. У пары было шестеро детей: Тимоти, Доминик, Жерар, Эбигейл, Ванесса и Аннабель. [32] Джоан Тейлор появилась вместо него в документальном фильме Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире .

В 2013 году американская певица и вокалистка Fleetwood Mac Стиви Никс рассказала, что у нее был короткий роман с Тейлором в конце 1970-х и что она написала о нем песню «Beautiful Child», вошедшую в альбом Tusk . [33]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Талевски 1999 , стр. 415.
  2. ^ Приоре 2005 , стр. 63.
  3. ^ a b c d Уэлч, Крис (10 сентября 1997 г.). «Некролог: Дерек Тейлор» . Независимый . Проверено 8 ноября +2016 .
  4. ^ a b c d e Унтербергер, Ричи. «Дерек Тейлор» . AllMusic . Проверено 10 марта 2016 .
  5. ^ a b c "Дерек Тейлор" .
  6. ^ Kozinn, Аллан (9 сентября 1997). «Дерек Тейлор, представитель Beatles, умер в возрасте 65 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 марта 2016 .
  7. ^ a b "Дерек Тейлор" . Backpages Рока . Проверено 10 марта 2016 .
  8. ^ Тейлор, Дерек (23 июня 1965). "Дерек Тейлор сообщает: Byrds летят высоко, и пора воронить". KRLA Beat . п. 3.Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  9. Перейти ↑ Gaines 1995 , pp. 152, 169.
  10. ↑ Хоскинс, Барни (1 сентября 1995 г.). « „ Брайан Уилсон гений“: Рождение Cult». Независимый .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  11. ^ Граната 2003 , стр. 190-91, 201-02.
  12. ^ "История битов KRLA: рок-журналистика Лос-Анджелеса начинается здесь" . krlabeat.sakionline.net . Проверено 10 марта 2016 .
  13. ^ Fennessey, Шон (2 августа 2013). «Разборка Гарри» . Грантленд . Проверено 10 марта 2016 .
  14. ↑ Black 2003 , стр. 89.
  15. ^ a b Доггетт 2011 , стр. 49.
  16. ↑ Black 2003 , стр. 90.
  17. ^ Schaffner 1978 , стр. 111.
  18. Перейти ↑ Miles 2001 , pp. 317, 320.
  19. ^ a b Талевский 1999 , стр. 415–16.
  20. ↑ Doggett 2011 , стр. 35, 81–82.
  21. ^ a b c Талевски 1999 , стр. 416.
  22. ↑ Doggett 2011 , стр. 81–82.
  23. ^ О'Делл и Ketcham 2009 , стр. 163.
  24. ^ Доггетт 2011 , стр. 139.
  25. ^ Доджетт 2011 , стр. 128-29.
  26. ^ Родригес, Роберт (2010). Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980 . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. п. 308 . ISBN 978-1-4165-9093-4.
  27. ^ Харрисон, Оливия (2011). Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Абрамс. п. 330. ISBN 978-1-4197-0220-4.
  28. ^ О'Делл и Ketcham 2009 , стр. 122.
  29. ^ a b Дженсен, Грегори (15 мая 1987 г.). «Телешоу анализирует эпоху Битлз» . UPI . Проверено 22 марта 2018 .
  30. ↑ Даффи, Том (1 июня 1987 г.). "Everybody's Getting On 'Sgt. Pepper' Bandwagon" . Орландо Сентинел . Проверено 22 марта 2018 .
  31. ↑ Кейт Бадман, Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0 ), стр. 575. 
  32. ^ "Обит" . Ibiblio.org . Проверено 26 января 2018 .
  33. ^ « « Это очень повлияло на меня »: Стиви Никс о связи с Битлз в« Красивом ребенке »Флитвуд Мака - Стиви Никс» . Stevie-nicks.info . Проверено 26 января 2018 .

Источники [ править ]

  • Черный, Джонни (2003). «Кусочек истории». Mojo: Специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Карта. С. 86–92.
  • Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • Гейнс, Стивен (1995). Герои и злодеи: Правдивая история пляжных мальчиков . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80647-9.
  • Граната, Чарльз Л. (2003). Было бы неплохо: Брайан Уилсон и создание звуков домашних животных Beach Boys . Чикаго, Иллинойс: A Cappella Books. ISBN 1-55652-507-9.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • О'Делл, Крис; с Кетчем, Кэтрин (2009). Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пробный камень. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • Приоре, Доменик (2005). Улыбка: История потерянного шедевра Брайана Уилсона . Лондон: Святилище. ISBN 1860746276.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
  • Талевски, Ник (1999). Энциклопедия рок-некрологов . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-7548-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Филм Фрикс: Дерек Тейлор
  • Официальный некролог Apple
  • Дань Дереку Тейлору
  • Дерек Тейлор дал интервью Pop Chronicles (1969)