Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о песне Beach Boys 1966 года. Для использования в других целях, см Хорошие вибрации (значения) .

"Хорошие колебания"
Хорошие вибрации single.jpg
Сингл от Beach Boys
Б сторона" Пойдем ненадолго "
Вышел10 октября 1966 г. (1966-10-10)
Записано17 февраля (17-02)  - 21 сентября 1966 г. (1966-09-21)
СтудияВестерн , Колумбия , Золотая звезда и Сансет Саунд , Голливуд
Жанр
Длина3 : 35
ЭтикеткаКапитолий
Автор (ы) песен
Производитель (и)Брайан Уилсон
Хронология синглов The Beach Boys
« Было бы хорошо »
(1966)		« Хорошие вибрации »
(1966)		« Герои и злодеи »
(1967)
Клип
"Хорошие вибрации" на YouTube
Аудио образец

" Good Vibrations " - это песня американской рок- группы Beach Boys , написанная Брайаном Уилсоном на слова Майка Лава . Выпущенный как сингл 10 октября 1966 года, он сразу же стал коммерческим хитом критиков, возглавив чарты нескольких стран, включая США и Великобританию. Характеризуемый сложными звуковыми ландшафтами, эпизодической структурой и подрывом формулы поп-музыки , это был самый дорогой сингл, когда-либо записанный на момент его выпуска. Позднее "Good Vibrations" стали широко известны как одно из лучших и самых важных произведений эпохи рока. [12]

Также созданный Уилсоном, название произошло из-за его увлечения космическими вибрациями , поскольку его мать говорила ему в детстве, что собаки иногда лают на людей в ответ на их «плохие вибрации». Он использовал эту концепцию, чтобы предложить экстрасенсорное восприятие , в то время как тексты Love были вдохновлены зарождающимся движением Flower Power . Песня была написана в том виде, в котором она была записана, и аналогична другим композициям периода Улыбки Уилсона . Он был выпущен как отдельный сингл, поддержанный " Let's Go Away for A time ", и должен был быть включен в так и не законченный альбом Smile . Вместо,трек появился на сентябрьском выпуске 1967 года Smiley Smile.

Создание "Good Vibrations" было беспрецедентным для любой записи. Опираясь на его подход к Pet Sounds , Уилсон записал излишек коротких, взаимозаменяемых музыкальных фрагментов с его одногруппников и множество сессионных музыкантов на четырех различных голливудских студий с февраля по сентябрь 1966 года, процесс отражение в ряде драматических сдвигов песни в ключе , фактура , инструментарий и настроение. Во время сеансов было израсходовано более 90 часов ленты, а общая стоимость производства оценивалась в десятки тысяч долларов. Публицист группы Дерек Тейлор окрестил необычное произведение « карманной симфонией ». Это помогло развить использованиеstudio как инструмент и возвестил волну поп-экспериментов и начало психоделического и прогрессивного рока . В треке использовалось новое сочетание инструментов, включая арфу и электро-терменвокс , и, хотя последний не является настоящим терменвоксом , успех песни привел к возобновлению интереса и продаж терменвоксов и синтезаторов .

"Good Vibrations" была номинирована на премию "Грэмми" за лучшее выступление вокальной группы в 1966 году и была занесена в Зал славы Грэмми в 1994 году. [13] Песня заняла первое место в рейтинге Mojo " 100 лучших записей всех времен" [13 ] и номер шесть на Rolling Stone « „s 500 величайших песен всех времен “, [14] , и она была включена в Зал славы рок-н-ролла » s „ 500 песен , которые Shaped Рок-н - ролл “. [15] В более поздние годы песня была названа предшественницей Битлз »День из жизни"(1967) и " Богемская рапсодия " Queen (1975). Кавер-версия Тодда Рундгрена 1976 года достигла 34 места в Billboard Hot 100. The Beach Boys последовали за" Good Vibrations "еще одним синглом, собранным из отдельных частей". Герои и злодеи »(1967), но он оказался менее успешным.

Вдохновение и письмо [ править ]

Концепция и ранние тексты [ править ]

Мы настолько увлеклись этим, что чем больше мы создавали, тем больше мы хотели творить ... не было реального заданного направления, в котором мы двигались.

—Брайан Уилсон, цитируется в 1997 г. [16]

Лидер The Beach Boys , Брайан Уилсон , отвечал за музыкальную композицию и практически всю аранжировку для "Good Vibrations". [17] [18] Большая часть структуры и аранжировки песни была написана во время записи. [19] [nb 1] Во время записи альбома Pet Sounds 1966 года Уилсон начал менять свой процесс написания . Вместо того, чтобы идти в студию с готовой песней, он записывал трек, содержащий серию понравившихся ему аккордов, брал домой ацетатный диск , а затем сочинял мелодию песни и писал ее текст. [23]По поводу "Good Vibrations" Уилсон сказал: "У меня было много незавершенных идей, музыкальных фрагментов, которые я назвал" чувствами ". Каждое чувство представляло собой настроение или эмоцию, которую я испытывал, и я планировал соединить их вместе, как мозаику ». [23] Инженер Чак Бритц сказал, что Уилсон считал эту песню «исполнением всей его жизни в одном треке». [6] Уилсон заявил: «Я был энергичным 23-летним… Я сказал:« Это будет лучше, чем [постановка Фила Спектора ] »« You've Lost That Lovin 'Feelin' » . " ' " [24]

Уилсон сказал, что «Good Vibrations» был вдохновлен его матерью: «[Она] часто рассказывала мне о вибрациях. Когда я был еще мальчиком, я действительно не понимал слишком многого из того, что это значило. Это слово меня пугало. вибрации ». Она рассказывала мне о собаках, которые лают на людей, а затем не лают на других, что собака улавливает от этих людей вибрации, которые вы не можете видеть, но можете почувствовать ». [24] Брайан сначала обратился к лирику Pet Sounds Тони Ашеру за помощью в изложении идеи. Когда Брайан представил песню на пианино, Ашер подумал, что в ней есть интересная предпосылка с потенциалом стать хитом, но он не мог понять конечный результат из-за примитивного стиля игры на пианино Брайана. [25] Ашер вспоминал:

Брайан играл то, что можно отнести к песне: «Хорошие, хорошие, хорошие, хорошие вибрации». Он начал рассказывать мне историю о своей матери. ... Он сказал, что всегда думал, что было бы весело написать песню о флюидах и позаимствовать их у других людей. ... Итак, когда мы начали работать, он сыграл этот небольшой ритмический рисунок - рифф на фортепиано, то, что идет под припев » [26].

Уилсон хотел назвать песню «Good Vibes», но Ашер сказал, что это «легкое использование языка», и предположил, что «Good Vibrations» будет звучать менее «модно». [26] Эти двое приступили к написанию лирики для куплетов, которые позже были отброшены, в том, что на тот момент было самым основным разделом песни. [27]

Терменвокс и виолончель [ править ]

С самого начала Уилсон придумал для трека терменвокс . [28] Обозреватель AllMusic Джон Буш отметил: «Радиослушатели могли легко уловить связь между названием и явно электронными риффами, звучащими на заднем плане припева, но использование Уилсоном терменвокса добавило еще одну восхитительную параллель - между темой сингла. и использование инструмента, к которому музыкант даже не прикасался ". [29]

«Good Vibrations» технически не включает терменвокс, а скорее электро-терменвокс , которым физически управляет ручка на боковой стороне инструмента. Его прозвали «терменвоксом» просто для удобства. [30] В то время терменвоксы чаще всего ассоциировались с фильмом Альфреда Хичкока 1945 года « Зачарованные» , но чаще всего они присутствовали в музыкальной теме телевизионного ситкома « Мой любимый марсианин» , который проходил с 1963 по 1966 год. [27] Бритц размышляет. : «Он просто вошел и сказал:« У меня для тебя есть этот новый звук ». Я думаю, он, должно быть, где-то слышал этот звук, ему он понравился, и он построил вокруг него песню ». [27]Неясно, знал ли Уилсон, что этот инструмент не был настоящим терменвоксом. [28]

Брайан поблагодарил своего брата и коллегу по группе Карла за то, что он предложил использовать виолончель на треке. [31] Он также заявил, что его триплет в припеве был его собственной идеей [31] и что он был основан на " Da Doo Ron Ron " (1963) Crystals , спродюсированном Спектором. [32] С другой стороны, аранжировщик и сессионный музыкант Ван Дайк Паркс сказал, что это он сам предложил, чтобы виолончелист сыграл тройняшек Брайану. [33] Паркс считал, что использование Брайаном виолончели «в такой гиперболической степени» было тем, что побудило дуэт немедленно сотрудничать над так и не законченным альбомом Smile. [34] В какой-то момент Уилсон попросил Паркса написать текст для "Good Vibrations", но Паркс отказался. [35] [nb 2]

Влияния и финальная лирика [ править ]

Группа демонстрантов `` Власть цветов '' , 1967 г.

Двоюродный брат и коллега Уилсона Майк Лав представил окончательный текст песни "Good Vibrations" и внес его басовую вокализацию в припев . [37] Он вспомнил, что, когда он услышал незаконченный минусовку: «[Это] уже было настолько авангардным, особенно с терменвоксом, я задавался вопросом, как наши фанаты отнесутся к этому. Средний Запад или Бирмингем? Это был такой отход от ' Surfin' USA 'или' Help Me, Rhonda '» [38].

Лав сказал, что написал слова, когда ехал в студию. [37] Чувствуя , что песня может быть «The Beach Boys' психоделический гимн или цветочную питания предложение» [38] , он основан лирику на расцветающей психоделической музыки и движений Flower Power , происходящих в Сан - Франциско и некоторых частях Лос - Анджелеса области . Он описал лирику как «просто цветочное стихотворение. Что-то вроде« Если вы собираетесь в Сан-Франциско, обязательно носите цветы в волосах »». [18] Написал в 1975 году в своей книге The Beach Boys: Southern California Pastoral , Брюс Голден заметил:

Новый пасторальный пейзаж, внезапно открывшийся молодому поколению, обеспечил тихое, умиротворенное, гармоничное путешествие во внутреннее пространство . Проблемы и разочарования внешнего мира были отброшены, а на их место пришли новые видения. «Хорошие вибрации» успешно предлагают здоровые эманации, которые должны быть результатом психического спокойствия и внутреннего мира . Слово « вибрации » использовалось изучающими восточную философию и кислотными головами для различных целей, но Уилсон использует его здесь, чтобы предложить своего рода экстрасенсорный опыт . [39]

Руководители Capitol Records были обеспокоены тем, что тексты песен содержат психоделические подтексты, и Брайана обвинили в том, что он создал песню на основе своего опыта с ЛСД . [40] [41] [42] Брайан пояснил, что песня была написана под влиянием марихуаны , а не ЛСД. [38] Он объяснил: «Я сделал« Хорошие вибрации »на наркотиках; я использовал наркотики, чтобы сделать это ... Я научился функционировать за счет наркотиков, и это улучшило мой мозг ... это заставило меня больше укорениться в моем рассудке. . " [43] У Стивена ГейнсаВ биографии 1986 года Уилсон цитируется в текстах: «Мы говорили о хороших вибрациях в песне и идее, и мы решили, с одной стороны, что вы могли бы сказать ... это чувственные вещи. А потом вы сказали: «Я улавливаю хорошие вибрации», что контрастирует с чувственным, экстрасенсорным восприятием, которое у нас есть. Это то, о чем мы на самом деле говорим ». [44]

В 2012 году Уилсон сказал, что мост песни «должен сохранять эти хорошие вибрации» был вдохновлен Стивеном Фостером . [38] Соратник по группе Эл Джардин сравнил этот отрывок с Фостером и негритянским духовным « Вниз по берегу реки ». [38] Согласно Лав, лирика «она идет со мной в цветущий мир» изначально должна была сопровождаться словами «мы находим» », но Уилсон решил прервать фразу, чтобы выделить басовый трек, связанный с припев. [45]

Запись и производство [ править ]

Модульный подход [ править ]

CBS Columbia Square , где был сделан финальный микс песни.

«Хорошие вибрации» установили новый метод работы для Уилсона. Вместо того, чтобы работать над целыми песнями с четкими крупномасштабными синтаксическими структурами, Уилсон ограничился записью коротких взаимозаменяемых фрагментов (или «модулей»). С помощью метода сращивания лент каждый фрагмент затем мог быть собран в линейную последовательность, что позволило создать любое количество более крупных структур и различных настроений в более позднее время. [16] Это был тот же модульный подход, который использовался во время сессий Smile и Smiley Smile . [46] Чтобы замаскировать каждый монтаж на ленте, на этапах микширования и субмикширования были добавлены обширные затухания реверберации . [47]

В качестве инструментария Уилсон использовал услуги Wrecking Crew , прозвище конгломерата сессионных музыкантов, действующих в то время в Лос-Анджелесе. [6] Производство "Good Vibrations" охватило более десятка сессий записи в четырех разных голливудских студиях, в то время как большинство поп-синглов обычно записывалось за день или два. [48] [nb 3] Сообщается, что он использовал более 90 часов магнитной записывающей ленты, а конечный бюджет оценивался в десятки тысяч [38], что сделало его самым дорогостоящим синглом, записанным на тот момент. [50] Биограф Питер Эймс Карлиннаписал, что Уилсон был настолько озадачен аранжировкой «Хороших вибраций», что часто приходил на сеанс, рассматривал несколько возможностей, а затем уходил, ничего не записав, что увеличивало расходы. [51]

По одной оценке, общие производственные расходы составляют от 50 000 до 75 000 долларов (что эквивалентно 390 000–590 000 долларов в 2019 году) [52] [38] Для сравнения, все Pet Sounds стоили 70 000 долларов (550 000 долларов), что само по себе является необычно высокой стоимостью для альбом. [53] В 2018 году Уилсон оспорил цифру в 50 000 долларов за «Хорошие вибрации», заявив, что общие расходы были ближе к 25 000 долларов. [54]

В современной рекламе сообщалось, что общая стоимость производства трека составляет 10 000 долларов (79 000 долларов). [55] Доменик Приоре писал, что трек стоил от 10 000 до 15 000 долларов (118 000 долларов). [56] Когда в интервью 2005 года спросили, правда ли, что одна только работа с электро-терменвоксом стоила 100 000 долларов, Уилсон ответил: «Нет, 15 000 долларов». [57]

Развитие [ править ]

Брайан подошел ко мне и спел то-то и такое-то, и я сказал: «Хорошо, запиши, а я сыграю», а он сказал: «Запиши? Мы ничего не записываем».

- Изобретатель электро-терменвокса Пол Таннер вспоминает свой первый сеанс " Звуки домашних животных" [28]

Инструментальная часть первой версии песни была записана 17 февраля 1966 года в Gold Star Studios и была записана как сессия Pet Sounds . [58] [nb 4] В журнале сеанса того дня ему было присвоено имя «# 1 Без названия» или «Хорошие, хорошие, хорошие вибрации» [58], но на основной записи Уилсон четко заявляет: «Хорошие вибрации ' ... взять одну." После двадцати шести дублей сессия завершилась грубым моно миксом. Некоторые дополнительные инструменты и грубый вокал были наложены 3 марта. [61] Брайан и Карл разделили вокал для этого микса. [62]

Первоначальная версия "Good Vibrations" содержала характеристики "фанк-ритм-н-блюзового номера" и еще не напоминала " карманную симфонию ". [52] Виолончели на тот момент не было, но присутствовал электро-терменвокс, на котором играл его изобретатель Пол Таннер . Это было второе записанное Брайаном использование инструмента всего через три дня после трека Pet Sounds « Я просто не был создан для этих времен ». [58] Брайан затем отложил "Good Vibrations", чтобы уделить внимание альбому Pet Sounds , который вышел 16 мая. Больше инструментальных секций для "Good Vibrations"были зарегистрированы с апреля по июнь. [№ 5]Затем Брайан отказался от дополнительного инструментального трека до начала сентября, когда было решено вернуться к бридж- секции песни и применить наложения Electro-Theremin. [49]

По словам тогда еще нового друга Брайана Дэвида Андерла , на ранней стадии Брайан рассматривал возможность дать "Good Vibrations" одной из черных R&B групп, подписанных с Warner Bros. Records, таких как Wilson Pickett , а затем по предложению Андерла [63] певцу. Дэнни Хаттон . [58] [64] Он думал о том, чтобы бросить трек, но, получив поддержку от Андерла, в конце концов решил, что он станет следующим синглом Beach Boys. [63] [nb 6] Тем временем он работал над написанием и записью материала для грядущего альбома группы Smile . [61] [№ 7]

Первым Beach Boy, который услышал "Good Vibrations" в полузавершенной форме, кроме Брайана, был Карл. После выступления с гастрольной группой в Северной Дакоте он вспомнил: «Однажды ночью я вернулся в свой номер в отеле, и зазвонил телефон. На другом конце провода был Брайан. Он позвонил мне из студии звукозаписи и сыграл эту действительно странную вещь. звучала музыка по телефону. Раздались барабанные дроби и тому подобное, а затем он усовершенствовался и превратился в виолончель. Это был настоящий фанк-трек ». [62] [nb 8] В 1976 году Брайан рассказал, что перед окончательным сведением он столкнулся с сопротивлением членов группы, которых Брайан отказался назвать. [66]Предметом их переживаний и жалоб была продолжительность песни и «современный» звук: «Я сказал, что нет, это не будет слишком длинная запись, она будет в самый раз» ... Они не совсем поняли, что это Прыжки из студии в студию были обычным явлением. И они не могли представить себе запись так, как я. Я видел запись как единое целое ". [66]

Вокал для "Good Vibrations" был записан на CBS Columbia Square , начиная с 24 августа и время от времени продолжаясь до самого последнего дня собрания 21 сентября. [49] [nb 9] Эпизодическая структура композиции постоянно пересматривалась как группа экспериментировала с разными идеями. [70] Брайан вспоминает, что сначала он начал записывать партии «боп-боп с хорошими вибрациями», а неделю спустя придумал «высокие партии». [38] Майк Лав вспоминал: «Я помню, как делал 25–30 вокальных наложений одной и той же партии, и когда я имел в виду ту же партию, я имел в виду тот же участок записи, возможно, не более двух, трех, четырех, пяти секунд. длинный." [32] Деннис Уилсондолжен был спеть ведущий вокал, но из-за приступа ларингита Карл заменил его в последнюю минуту. [71] В начале сентября были украдены мастер-пленки для "Good Vibrations". Как ни странно, через два дня они снова появились в доме Брайана. [71]

21 сентября Брайан завершил трек после того, как Таннер добавил последний наложенный на него электро-терменвокс. В 1976 году он подробно рассказал об этом событии: «Это было в Колумбии. Я помню, что у меня он был прямо в мешке. Я мог просто почувствовать это, когда перезаписал его, сделал финальный микс от 16-трекового до моно. Это было чувство силы, это была спешка. Чувство экзальтации. Художественная красота. Это было все ... Я помню, как сказал: «О, Боже мой. Сядь поудобнее и послушай это!» [66] [37]

Состав и анализ [ править ]

Жанр и динамика [ править ]

Формально-гармоническая структура "Хороших вибраций".

Есть шесть уникальных разделов на части. Теоретик музыки Дэниел Харрисон называет эти разделы по отдельности стихом , припевом (или припевом), «первым эпизодическим отступлением», «вторым эпизодическим отступлением», «ретро-припевом» и кодом . [72] У каждого есть отличная музыкальная структура, отчасти из-за характера записи песни. [73] [47] приборы трека радикально меняется от секции к секции, [47] , а для стандартов АМ радио в конце 1966, окончательное выполнение песни (3 минуты 35 секунд) считалось «очень долго» продолжительностью .[74] Уилсон цитируется в 1979 году:

В нем было много изменений риффов ... движений ... Это была карманная симфония - изменения, изменения, изменения, построение гармонии здесь, отбросьте этот голос, это входит, внесите это эхо, поместите здесь терменвокс, принесите здесь виолончель погромче ... Это была самая большая постановка в нашей жизни! [75]

Он охарактеризовал песню как «продвинутый ритм-н-блюз». [11] Том Роланд из American Songwriter описал пьесу «с ее взаимосвязанными сегментами - своего рода поп-версией классической сонаты , состоящей из серии музыкальных движений». [76] New York Magazine сравнил это с « фугой с ритмичным ритмом». [77] Джон Буш сравнил фрагментированный стиль вырезания и вставки трека с экспериментаторами 1960-х годов, такими как Уильям С. Берроуз . [29] Музыкальный журнал Sound on Soundутверждал, что в песне «столько же драматических изменений настроения, сколько в произведении серьезной классической музыки продолжительностью более получаса». Он объяснил, что песня в значительной степени разрушает поп-формы:

Типичные поп-песни той эпохи (или любой другой эпохи) обычно имеют базовый грув, проходящий на протяжении всего трека, который не сильно меняет от начала до конца ... поп-записи были либо комбинациями гитары, баса и ударных, либо традиционными оркестрованными аранжировками. для вокалистов ... Экзотические инструменты, сложные вокальные аранжировки и множество динамичных крещендо и декрещендо - все это вместе выделяет этот рекорд среди большинства поп-музыки. Короче говоря, если есть инструкция по написанию и аранжировке поп-песен, она нарушает все правила. [47]

По словам историка Лоренцо Канделария, "Good Vibrations" с тех пор позиционируется как поп-музыка, "возможно потому, что она кажется относительно невинной по сравнению с твердым роком, который мы с тех пор узнали". [78] Необрезанный назвал песню «Три минуты тридцать шесть секунд авангардной поп-музыки ». [38] Mixdown описал его как «шедевр авангардной музыки ». [8] Терменвокс и виолончель были названы « психоделическим ингредиентом» песни . [79] В своей книге о музыке эпохи контркультурыДжеймс Перрон заявил, что песня представляет собой тип импрессионистической психоделии, в частности из-за того, что виолончель играет повторяющиеся басовые ноты и терменвокс. [80] Профессор американской истории Джон Роберт Грин назвал «Хорошие вибрации» среди примеров психоделического или кислотного рока . [1] Стеббинс написал, что песня «полна солнечного света [и] психоделии». [48] Стив Вальдес говорит, что, как и Pet Sounds , Брайан пытался использовать более экспериментальный рок- стиль. [81]

Сравнивая "Good Vibrations" с предыдущей работой Уилсона Pet Sounds , биограф Эндрю Хики сказал, что "лучший способ думать о [песне] - это брать наименьший общий знаменатель" Here Today "и" God Only Knows "и переворачивать в результате получается трек R&B. У нас есть то же изменение минорной тональности между куплетом и припевом, которое мы видели в Pet Sounds , те же нисходящие скалярные последовательности аккордов, те же подвижные басовые партии, но здесь, вместо того, чтобы выражать меланхолию, эти вещи используются так, как Брайан Уилсон когда-либо был в стиле фанк ". [10] Автор Джон Стеббинс добавляет, что «в отличие от Pet Soundsприпев «Good Vibrations» излучает определенную энергию и чувство « рок-н - ролла » » [82].

По словам академика Рикки Руксби, «Good Vibrations» - это пример растущего интереса Брайана Уилсона к развитию музыки внутри композиции, что противоречит популярной музыке того времени. [32] Подавляя тоническую силу и каденциальный драйв, песня использует нисходящие гармонические движения через ступени шкалы, контролируемые одной тоникой, и «радикальные дизъюнкции» в тональности , текстуре, инструментах и настроении, отказываясь развиваться в предсказуемую формальную модель . [52] Вместо этого он развивается «своим ходом» и «наслаждается гармоническим разнообразием."в виде начала и окончания не только в разных тональностях, но и в разных режимах. [83]

Стихи и припевы (0: 00–1: 40) [ править ]

Последовательная последовательность аккордов , андалузская каденция , в тональности ефригийского языка . [nb 10] Играть ( помощь · информация ) . 
Карл Уилсон (на фото 1969) поет ведущую часть во время куплетов песни.

«Good Vibrations» начинается без вступления в традиционном формате куплета / припева [23], открываясь с того, что Карл Уилсон поет слово «I», тройную восьмую ноту перед сильной долей . [47] Редкий первый куплет содержит повторение аккордов, сыгранных на органе Хаммонда, отфильтрованных через динамик Лесли ; внизу - двухтактовая басовая мелодия Fender . Эта последовательность повторяется один раз (0:15), но с добавлением двух пикколо, поддерживающих падающую линию флейты . Для перкуссии, бонго-барабановудвойте басовый ритм, и каждая четвертая доля исполняется либо бубном, либо комбинацией бас-барабана и малого барабана поочередно. [73] В биений проекты триплет Feel несмотря на4 4время ; это иногда называют « перетасовкой » или «тройками на четверых». [47] Используемая последовательность аккордов - i– ♭ VII– ♭ VI – V, также называемая андалузской каденцией . [84] Несмотря на то, что стихи начинаются в малом режиме в E ♭ , режим не используются , чтобы выразить печаль или рутину. [84] В самом конце этих стихов встречается проходящий аккорд , D ♭ . [23]

Припев (0:25) начинается с недавно тонизированной относительной мажорной G ♭ , которая предполагает ♭ III. [84] Фоном для Electro-Theremin является виолончель и струнный бас, играющие на смычковой триоли тремоло - особенность, которая была чрезвычайно редким эффектом в поп-музыке. [85] Бас Fender устойчив на одной ноте на долю, в то время как барабаны тома и тамбурин обеспечивают фоновую долю . На этот раз ритм стабилен и разделен на четыре секции по 4 такта, которые постепенно формируют его вокал. [47] Первый раздел состоит только из двустишия.«Я улавливаю хорошие вибрации / она возбуждает меня» в исполнении Майка Лава в его басовом регистре; второй повторяет строки и добавляет фигуру «ооо боп боп», спетую в многосоставной гармонии; третий раз также добавляет «хорошие, хорошие, хорошие, хорошие вибрации» в еще более высокую гармонию. [47] Этот тип полифонии ( контрапункт ) также редко встречается в современных популярных стилях. [86] Каждый повтор голосовых линий также переставляет до целого шага, по возрастанию из G ♭ к А ♭ , а затем B ♭ . [84] Затем он возвращается к стиху, таким образом создавая идеальную каденцию обратно в E ♭незначительный. [84] Стих и припев затем повторяются без каких-либо изменений в образцах его инструментовки и гармонии. Это необычно, потому что обычно аранжировка песни добавляет что-то, когда достигает второго куплета. [47]

Эпизодические отступления [ править ]

Первый эпизод (1: 41–2: 13) [ править ]

Первый эпизод (1: 41+) начинается дизъюнктивно с резкого склейки ленты . B ♭ припева , который получил доминирующий заряд (V), теперь сохраняется как тонизирующий (I). Существует гармонической двусмысленности, в том , что последовательность аккордов может быть либо интерпретировать как I-IV-I (в B ♭ ) или V-IV (в G ♭ ). [23] Стеббинс говорит, что этот раздел «можно было бы назвать мостом при нормальных обстоятельствах, но структура песни идет таким абстрактным путем, что традиционные лейблы на самом деле не применимы». [82] Новый звук создается тэкс-фортепьяно , челюстной арфой., а бас отнесен к сильным битам, которые впоследствии (1:55) дополняются новым электроорганом, басовой губной гармошкой и бубенчиками, сотрясаемыми на каждом такте. [87] Единственная линия вокала (помимо нелексических гармоний ) - это «Я не знаю куда, но она посылает меня туда», спетая баритоном Майка Лава в верхнем регистре. Этот раздел длится десять тактов (6 + 2 + 2), что неожиданно велико в свете предыдущих паттернов. [23]

Второй эпизод (2: 13–2: 56) [ править ]

Hammond орган похож на тот слышал в «Good Vibrations»

Еще одно соединение ленты происходит в 2:13, переходя к тому, что электроорган играет устойчивые аккорды, установленные в тональности F [72], в сопровождении мараки, встряхиваемой на каждом ударе. [88] Sound on Sound подчеркивает это изменение как «самый жестокий монтаж в треке ... большинство людей сразу перешло бы в секцию с большим всплеском крючка. Брайан Уилсон решил еще больше замедлить трек, перейдя на 23- барная секция церковного органа ... Большинство аранжировщиков избегали бы такого спада темпа на том основании, что это было бы самоубийством в карте, но не Брайан ". [47] Харрисон говорит:

Появление первого эпизода было достаточно необычным, но его можно объяснить расширенным перерывом между стихами и припевами. Эпизод 2, однако, делает эту интерпретацию неприемлемой, и и слушатель, и аналитик должны поддерживать идею о том, что «Хорошие Вибрации» развиваются как бы сами по себе, без руководства чрезмерно детерминированных формальных паттернов. [Брайан так ] собственное описание песни-три-и-а-полуминуты «карман symphony'-это выразительная подсказка о своих формальных амбициях здесь. [72]

Замедленный темп дополняется лирикой («Надо, чтобы эти любящие добрые вибрации происходили вместе с ней»), спетой один раз сначала как сольный голос, а мелодия повторяется на октаву выше во второй раз с сопровождающей гармонией. Этот двухчастный вокал затухает, когда сольная губная гармошка играет мелодию поверх стойкой четвертной басовой линии и мараки, которые поддерживают единственный ритм на протяжении всего эпизода 2. Раздел заканчивается гармонией из пяти частей, вокализирующей аккорд из цельной ноты, поддерживается реверберацией еще на четыре удара. Ламберт называет это «пробуждающим аккордом песни в конце медитации, который переносит концепцию в совершенно новое царство: это знаковый момент среди знаковых моментов. Он пробуждает нас от блаженного сна и эхом перекликается с тишиной, ведущей к хор,кажется, что он улавливает каждый звук и сообщение, которое должна сказать песня ».[89]

Ретро-припев и Кода (2: 57–3: 35) [ править ]

Короткий перерыв в конце второго музыкального отступления создает напряжение, которое ведет к финальной части песни. Рефрене вновь появляется в течение дополнительных пяти мер, идущий через транспозиционную структуру , которая начинается в B ♭ , повторяется в точках А ♭ , а затем заканчивается на G ♭ для неожиданно коротких одной меры. [72] В этом разделе используется нисходящая последовательность, которая отражает восходящую последовательность предыдущих двух припевов. Далее следует короткий фрагмент вокализации в трехчастном контрапункте, который ссылается на исходный припев путем воспроизведения восходящей транспозиции. Однако на этот раз он останавливается на A ♭ , заключительной тональности песни.[72] К концу «Хороших вибраций»на каком-то уровне активируютсявсе семь ступенейтоникиоткрывающего E ♭ -минорного тона. [72]

Выпуск и продвижение [ править ]

В июле 1966 года в рекламе Pet Sounds в журнале Billboard группа поблагодарила музыкальную индустрию за продажи их альбома и сказала: «Мы тронуты тем фактом, что наши Pet Sounds не принесли ничего, кроме хороших вибраций». Это был первый публичный намек на новый сингл. [90] Позже в том же году Брайан сказал журналисту Тому Нолану, что новый сингл Beach Boys был «о парне, который улавливает хорошие вибрации от девушки» и что это будет «монстр». Затем он предположил: «Это все еще довольно похоже на то же самое, что и мальчик-девочка, знаете, но с разницей. И это начало, это определенно начало». [59] Дерек Тейлор, который недавно работал публицистом группы, приписывают использование термина "карманная симфония" для описания песни. [82] В пресс-релизе к синглу он заявил: «Инстинктивные таланты Уилсона в смешивании звуков можно почти сравнять с талантами старых художников, чей особый секрет заключался в смешивании их масел. И что самое удивительное во всем выдающемся творчество художников заключается в том, что они используют только те основные материалы, которые доступны всем остальным в свободном доступе ». [91]

Для продвижения сингла было снято четыре разных музыкальных клипа . [92] Первый из них, в котором Калеб Дешанель был оператором, показывает группу у пожарного депо, скользящую по столбу и блуждающую по улицам Лос-Анджелеса в манере, сравнимой с «Обезьянами» . [93] На втором - группа во время вокальных репетиций в United Western Recorders . Третий содержит кадры, записанные во время создания The Beach Boys в Лондоне , документального фильма Питера Уайтхеда об их концертных выступлениях. Четвертый клип является альтернативной редакцией третьего. [92]Брайан также редко появлялся на телевидении на местной станции KHJ-TV в рамках программы Teen Rock and Roll Dance Program , представляя песню студийной аудитории шоу и представляя эксклюзивный превью готовой записи. [94]

Написанная Брайаном Уилсоном и Майком Лавом, группа имеет безошибочный хит в этом оригинальном и интригующем ритм-номере. Должен ударить сильно и быстро.

- Billboard , 15 октября 1966 г. [95]

15 октября 1966 года Billboard предсказал, что сингл войдет в топ-20 чарта Billboard Hot 100 . [95] "Good Vibrations" стал третьим хитом номер один в США для Beach Boys после " I Get Around " и " Help Me, Rhonda ", достигнув вершины Hot 100 в декабре. Также это был их первый номер один в Британии. [96] Сингл был продан тиражом более 230 000 копий в США в течение четырех дней после его выпуска и 22 октября вошел в чарт Cash Box под номером 61. [97] В Великобритании песня была продана более чем 50 000 копий за первые 15 дней. его выпуск. [98]"Good Vibrations" быстро стал первым синглом Beach Boys, разошедшимся миллионами тиражей. [99] В декабре 1966 года альбом стал их первым синглом, получившим золотой сертификат RIAA и проданный тиражом в один миллион копий. [100] 30 марта 2016 года сингл был сертифицирован RIAA платиновым за тот же уровень продаж. [101] [№ 11]

В Великобритании сингл получил положительные отзывы в New Musical Express и Melody Maker . [96] Вскоре после этого Beach Boys были признаны группой номер один в мире в опросе читателей NME , опередив Beatles, Walker Brothers , Rolling Stones и Four Tops . [102] Рекламный щитсказал, что на этот результат, вероятно, повлиял успех "Good Vibrations" при подаче голосов, а также недавний тур группы, в то время как у Beatles не было ни одного недавнего сингла, ни они не гастролировали по Великобритании в течение 1966 года; репортер добавил, что «сенсационный успех Beach Boys, однако, воспринимается как предзнаменование того, что популярность ведущих британских групп последних трех лет миновала свой пик». [103] В опросе читателей, проведенном датской газетой, Брайан Уилсон получил «награду за лучшую запись иностранного производства», что стало первым случаем, когда американец победил в этой категории. [104]

Этот сингл был продан в количестве более 50 000 копий в Австралии и получил право на получение Золотого диска. [105]

Влияние и наследие [ править ]

Смотрите также: Культурное влияние Beach Boys

Исторический прием [ править ]

Брайан Уилсон исполняет "Good Vibrations" с Элом Джардином в 2017 году.

Практически каждый критик поп-музыки признает "Good Vibrations" одной из самых важных композиций и записей всей рок-эры. [106] Это постоянное место в списках "величайших песен всех времен" [7], и его часто называют одним из лучших поп-произведений всех времен. [28] В 2004 году журнал Rolling Stone оценил "Good Vibrations" на 6 месте в " 500 величайших песнях всех времен ", что является наивысшей позицией из семи песен Beach Boys, указанных в списке. В 2001 году песня заняла 24-е место в рейтингах RIAA и NEA Songs of the Century . [107]По состоянию на 2016 год "Good Vibrations" занимает четвертое место в рейтинге критиков журнала Acclaimed Music . [7]

Песня стала гимном контркультуры 1960-х годов . [108] По словам Ноэля Мюррея из The AV Club , это также помогло переломить поначалу плохое восприятие Pet Sounds в США, где «нестандартные оркестровки и всепроникающая грусть [сбили с толку] некоторых давних фанатов, которые этого не сделали». Я сразу понимаю то, что пытался сделать Уилсон ". [109] Ободренный успехом сингла, Уилсон продолжил работу над Smile , намереваясь сделать его целым альбомом, включающим в себя технику написания и производства, которую он разработал для "Good Vibrations". " Герои и злодеи", следующий сингл Beach Boys, продолжил его модульную практику записи, охватив почти тридцать сессий записи, проведенных с мая 1966 по июнь 1967 года. [110]

В отличие от восхищения, вызванного этой песней, некоторые современники Уилсона в стиле поп и рок сдержались в своих похвалах "Good Vibrations". [7] Когда в 1990 году его спросили о песне, Пол Маккартни ответил: «Я подумал, что это отличная запись. В ней не было той эмоциональной составляющей, которую имели для меня Pet Sounds . Я часто играл Pet Sounds и плакал. Для меня это такой альбом ". [111] Пит Таунсенд из Who цитировался в 1960-х: «Good Vibrations, вероятно, была хорошей записью, но кому знать? Тебе пришлось сыграть ее около 90 кровавых раз, чтобы хотя бы услышать, о чем они поют».Тауншенд опасался, что сингл приведет к тенденцииперепроизводство . [112] В 1966 выпуске Arts Magazine , Джонатан Кинг сказал: «С обоснованием, комментарии передаются , что„Good Vibrations“является бесчеловечным произведением искусства компьютеризированной поп, механизированной музыки Возьмите машину, корм в различных музыкальных инструментах.. , добавьте крылатую фразу, хорошо перемешайте и нажмите семь кнопок. Оно длинное и разделенное. ... впечатляющее, фантастическое, коммерческое - да. Эмоциональное, разрушающее душу, сокрушающее - нет ". [113] В 2000-х продюсер Фил Спектор раскритиковал сингл за то, что он слишком сильно зависел от манипуляций с лентой, отрицательно назвав его «отредактированной записью ... Это похоже на Psycho».отличный фильм, но это «монтажный фильм». Без правок это не фильм; с правками, это отличный фильм. Но это не Ребекка ... это не красивая история » [7] [114]

Достижения [ править ]

Запись и популярная музыка [ править ]

Другие артисты и продюсеры, особенно Beatles и Phil Spector , раньше использовали различные инструменты и мульти-трекинг для создания сложных студийных постановок. А другие, такие как Рой Орбисон , раньше писали сложные поп-песни. Но "Good Vibrations" затмила все, что было до нее, как по сложности постановки, так и по вольности, которую она брала с традиционными представлениями о том, как структурировать поп-песню.

—Марк Бренд, Странные звуки: необычные инструменты и звуковые эксперименты в поп-музыке [70]

"Good Vibrations" приписывают дальнейшее развитие использования студий звукозаписи в качестве музыкального инструмента . [73] [70] [52] [47] Автор Доменик Приоре прокомментировал, что создание песни было «непохожим на все предыдущее в области классической, джазовой, международной, саундтрека или любой другой записи». [115] Вехой в развитии рок-музыки, [116] эта песня, вместе с « Revolver» Beatles , была главным сторонником трансформации рока от живых концертных выступлений к студийным постановкам, которые могли существовать только на записи. [117] Музыковед Чарли Джиллеттназвал его «одной из первых записей, которая выставляет напоказ студийное производство как самостоятельное качество, а не как средство представления выступления». [118] В 1968 редакционной Джаз & Pop , Джин Sculatti предсказал:

«Good Vibrations» все же может оказаться наиболее революционным произведением нынешнего рок-ренессанса; исполненный в традиционной манере Beach Boys, это одно из немногих органично завершенных рок-произведений; каждая слышимая нота и каждая тишина составляют целые три минуты 35 секунд песни. Это конечная поездка производство в студии, очень рок-н-ролла в эмоциональном смысле , и все же не-в его твердый как скала пространственными [ так в оригинале ], размерных представлений. В немалой степени "Good Vibrations" является основным произведением, оказавшим влияние на всех рок-исполнителей; каждый в той или иной степени почувствовал его важность в таких разрозненных вещах, как "Yellow Balloon " группы Yellow Balloon и "Битлз " "День из жизни, "в таких далеких группах, как (недавние) Grateful Dead и Association , как Van Dyke Parks and the Who . [42]

В своей статье для Popmatters в 2015 году Скотт Интерранте заявил: «Good Vibrations изменил способ создания поп-пластинки, способ звучания поп-пластинки и тексты, которые могла бы иметь поп-пластинка». [119] Запись содержит ранее не опробованные миксы инструментов, и это был первый поп-хит, в котором виолончели играли в дрожащем ритме. [120] микротональный композитор Франк Oteri сказал , что он «звучит как никакой другой поп - песни , записанной до этого момента». [121] По словам Стеббинса: «Этот фирменный звук будет продублирован, клонирован, коммерциализирован и переработан в песнях, рекламных роликах, телешоу, фильмах и лифтах до такой степени, что полностью ослабит гениальность оригинала. Но« Хорошо Вибрации 'был, вероятно, квинтэссенцией »sunshine pop 'запись века » [122]. Он добавил, что сингл« превзошел почти все остальные рок-группы в их исполнении классики Flower Power. Это было достаточно странно, чтобы воспринимать его всерьез, но по-прежнему яркую, веселую, доступную поп-музыку в стиле Beach Boys ». [123] Джон Буш писал, что сингл« объявил о наступающей эре поп-экспериментов с потоком смены риффов, эхом ... камерные эффекты и замысловатые гармонии ». [29] Джиллетт отмечал:« До конца шестидесятых бесчисленное количество музыкантов и групп пытались представить такое же блаженное состояние, но ни один из них никогда не применял ту интенсивную дисциплину и концентрацию, которой посвятил Вильсон. запись " [118]

Приоре говорит, что эта песня была предшественницей таких произведений, как « Что происходит» Марвина Гэя (1971) и « Shaft» Исаака Хейса (1971), в которых соул-музыка представлена в похожем многотекстурном контексте, пронизанном эфирными звуковыми ландшафтами. [27] В своей оценке American Songwriter Роланд ссылается на «формат» песни в качестве модели для записей Wings (« Band on the Run »), Beatles («A Day in the Life») и Элтона Джона (« Похороны друга / Любовь ложь истекает кровью »). [76] Песня 'подход был повторен в Queen'sСингл 1975 года " Bohemian Rhapsody ", который также был собран из разных частей. [124] Уилсон похвалил усилия Queen, назвав их «самым соревновательным явлением, которое случалось в веках» и «исполнением и ответом на подростковые молитвы - артистической музыки». [125]

Психоделический и прогрессивный рок [ править ]

Основные статьи: Психоделический рок и прогрессивный рок

С "Good Vibrations" Beach Boys закончили 1966 год как единственная группа, помимо Beatles, у которой была высококлассная психоделическая рок-песня в то время, когда этот жанр все еще находился на стадии становления. [2] Барни Хоскинс , написавший в 2009 году, назвал его «абсолютным психоделическим поп- альбомом той эпохи » из Лос-Анджелеса. [6] Interrante добавляет: «Его влияние на последующие движения психоделического и прогрессивного рока невозможно переоценить, но его наследие как поп-хита также впечатляет». [119] Бывший исполнительный директор Atlantic Records Филипп Раулс вспоминал: «В то время я был в музыкальном бизнесе,и мое самое первое признание кислотного рока- тогда мы не называли это прогрессивным роком - это были, в первую очередь, Beach Boys и песня «Good Vibrations» ... Этот [терменвокс] отправил так много музыкантов обратно в студию, чтобы они сочиняли музыку на кислоте ». [5] Автор Билл Мартин предположил, что Beach Boys прокладывают путь к развитию прогрессивного рока, написав: «Дело в том, что те же самые причины, по которым прогрессивный рок трудно танцевать, можно применить и к« Хорошим вибрациям ». и «День из жизни» » [126]

Использование терменвокса [ править ]

Основные статьи: Терменвокс и электро-терменвокс
Дополнительная информация: Электроника в рок-музыке.
Пол Таннер с электро-терменвоксом

Хотя песня технически не содержит терменвокса, "Good Vibrations" является наиболее часто цитируемым примером использования инструмента в поп-музыке. [30] После выпуска сингл вызвал неожиданное возрождение терменвокса и повысил осведомленность об аналоговых синтезаторах . [127] Представление о том, что "Good Vibrations" содержит терменвокс, ошибочно повторяется в книгах, примечаниях на обложках компакт-дисков и цитатах участников записи. Имея похожий звук, терменвокс - это инструмент с воздушным управлением, в отличие от электро-терменвокса. [28]

Когда Beach Boys потребовалось воспроизвести его звук на сцене, Уилсон сначала попросил Таннера сыграть электро-терменвокс вживую с группой, но он отказался из-за обязательств. Таннер вспоминает, как сказал Уилсону: «У меня не те волосы, чтобы быть на сцене с вами, ребята», на что Уилсон ответил: «Мы дадим вам парик Prince Valiant ». [70] The Beach Boys обратились за помощью к Уолтеру Сиру , который попросил Боба Муга разработать ленточный контроллер., так как группа привыкла играть на грифах гитары. Sear помнит, как отмечал на ленте линии в виде грифа, «чтобы они могли сыграть эту чертову штуку». Муг начал производить свои собственные модели терменвоксов. Позже он заметил: «Сцена с поп-пластинкой избавила нас от наших запасов, которых мы рассчитывали продержаться до Рождества». [127]

В документальном фильме Стивена М. Мартина 1993 года « Терменвокс: электронная одиссея» , в котором появляется Уилсон, было показано, что внимание, уделяемое терменвоксу из-за «хороших вибраций», заставило российские власти изгнать его изобретателя, Леона Терменвора . [27]

Кавер-версии [ править ]

Также: Список кавер-версий песен Beach Boys

Песня была исполнена такими исполнителями, как Groove Holmes , The Troggs , Charlie McCoy и Psychic TV . Джон Буш прокомментировал: «'Good Vibrations' редко повторяли другие группы, даже в счастливые для каверов 60-е. Его фрагментированный стиль сделал его, по сути, защищенным от обложек». [29] В 1976 году почти идентичная кавер-версия была выпущена как сингл Тодда Рандгрена для его альбома Faithful . Когда его спросили, что он думает, Брайан сказал: «О, он проделал чудесную работу, он проделал большую работу. Я очень гордился его версией». [128] Сингл Рундгрена достиг 34-й строчки в Billboard Hot 100.[129] Рундгрен объяснил: «Раньше мне нравилось звучание Beach Boys, но только когда они начали соревноваться с Beatles, я почувствовал, что то, что они делают, было действительно интересно - например, вокруг Pet Sounds и 'Good Vibrations '... когда они начали снимать с себя всю эту сёрф-музыку и начали расширяться во что-то более универсальное ... Я пытался исполнять [песню] настолько буквально, насколько мог, потому что в за десять лет радио так сильно изменилось. Радио стало настолько отформатированным и структурированным, что весь этот опыт уже исчез ". [130]

В 2004 году Уилсон перезаписал эту песню в качестве сольного исполнителя для своего альбома « Брайан Уилсон представляет улыбку» . Он был записан как заключительный трек альбома после " In Blue Hawaii ". В этой версии "Good Vibrations" был единственным треком проекта, который отказался от модульного метода записи. Куплеты и припев песни были записаны как часть одного дубля и не были объединены. [131] [№ 12]

В 2012 году Уилсон Филлипс , трио, состоящее из дочерей Уилсона Карни и Венди и дочери Джона Филлипса Чинна , выпустило альбом, содержащий каверы на песни Beach Boys и Mamas & Papas под названием Dedicated . [134] Их версия «Good Vibrations», с Carnie Wilson на вокал, был выпущен как сингл с альбома , и пик под номером 25 на Billboard ' с А / C графике. [135]

В популярной культуре [ править ]

  • В 1996 году экспериментальная рок-группа His Name Is Alive выпустила дань уважения под названием «Universal Frequencies» в своем альбоме Stars на ESP Уоррен Дефевер, как сообщается, слушал «Good Vibrations» несколько раз в течение недели, прежде чем решил, что песне «необходимо продолжение»; он добавил: «'Good Vibrations' - один из первых поп-хитов, в котором вы действительно можете услышать отредактированные записи, и я думаю, что это замечательно». [136]
  • Текст песни «Я улавливаю хорошие вибрации» цитируется в сингле Синди Лаупер 1984 года « She Bop ». [137]
  • Концертная версия песни из альбома Live in London появляется в качестве воспроизводимого трека в видеоигре Rock Band 3 2010 года . [138]
  • В 2019 году песня широко использовалась в сцене из психологического триллера Джордана Пила « Мы» . [139] [140]

История выпусков [ править ]

"Хорошие колебания"
Песня по The Beach Boys
из альбома The Smile Sessions
Вышел31 октября 2011 г. (2011-10-31)
Длина4 : 15
ЭтикеткаКапитолий
Автор (ы) песен
  • Брайан Уилсон
  • Майк Лав
Производитель (и)Брайан Уилсон

В начале 2011 года сингл был ремастирован и переиздан на четырехстороннем виниле со скоростью вращения 78 об / мин для Record Store Day в качестве тизера к грядущему бокс-сету The Smile Sessions . В качестве стороны B он содержал "Heroes and Villains", а также ранее выпущенные альтернативные дубли и миксы. [141]

Стерео версия [ править ]

Из-за потери оригинальной многодорожечной ленты не было официального релиза настоящего стерео финального трека до ремастированной версии Smiley Smile 2012 года . Стереомикс стал возможным благодаря изобретению Дерри Фицджеральда новой цифровой технологии и получил благословение Брайана Уилсона и Марка Линетта. Программное обеспечение Фитцджеральда извлекло отдельные инструментальные и вокальные корни из оригинального моно-мастера - поскольку многодорожечный вокал остался отсутствующим - для создания стерео-версии, которая появится в переиздании Smiley Smile 2012 года . [142] [143]

Выпуск к 40-летию [ править ]

Хорошие вибрации: издание к 40-летию
EP автор
Пляжные мальчики
Вышел27 июня 2006 г. (2006-06-27)
Записано1966 г.
Длина24 : 31
ЭтикеткаКапитолий
РежиссерБрайан Уилсон
Хронология Beach Boys
Песни отсюда и обратно
(2006)		Хорошие вибрации: издание к 40-летию
(2006)		Тепло солнца
(2007)

В честь своего 40- летия был выпущен EP Good Vibrations: 40th Anniversary Edition . EP включает "Good Vibrations", четыре альтернативные версии песни и стереомикс "Let's Go Away for A While". [144] Обложка EP воссоздает изображение оригинального 7-дюймового одинарного конверта.

Хорошие вибрации: издание к 40-летию
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Хорошие вибрации» (2001 - ремастер)Брайан Уилсон, Майк Лав3:37
2."Хорошие вибрации" (различные сеансы) (цифровой ремастер, 2006 г.)Уилсон, любовь6:56
3."Хорошие вибрации" (альтернативный вариант) (цифровой ремастер, 2006 г.)Уилсон, Любовь, Тони Ашер3:34
4."Хорошие вибрации" (Инструментальная)Уилсон, любовь3:53
5."Good Vibrations" (концертная репетиция) (Live) (2001 Digital Remaster)Уилсон, любовь4:09
6." Давайте уйдем на время " (The Stereo Mix) (Цифровой ремастер 1996 г.)Уилсон2:22
Общая длина:24 : 31

Награды и похвалы [ править ]

ГодОрганизацияНаградаРезультат
1967Национальная академия звукозаписывающих искусств и наукПремия Грэмми за лучшее исполнение вокальной группы [145]Назначен
Лучшее современное (R&R) групповое выступление, вокальное или инструментальное [145]Назначен
Лучшая современная (R&R) запись [145]Назначен
Премия Грэмми за лучшую аранжировку в сопровождении вокалиста или инструменталиста [145]Назначен
1994 г.Премия Зала славы Грэмми [13]Выиграл
Зал славы рок-н-роллаПесни, сформировавшие рок-н-ролл [15]Введенный

Персонал [ править ]

Следующие люди указаны как участники сингла "Good Vibrations".

Пляжные мальчики

  • Майк Лав - вокал в припеве [146]
  • Брайан Уилсон - вокал, [147] продакшн, [66] сведение [66]
  • Карл Уилсон - вокал в стихах [71]
  • Деннис Уилсон - орган Hammond во время 2: 13–2: 56 [148] [147]

Дополнительные музыканты и производственный персонал

  • Хэл Блейн - барабаны, [147] литавры , [121] другие ударные [121]
  • Аль Де Лори - фортепиано, [121] клавесин [121]
  • Джесси Эрлих - виолончель [121]
  • Ларри Кнехтель - орган в стихах и припевах [148]
  • Томми Морган - губная гармошка [147]
  • Эл Кейси - гитара [149]
  • Рэй Полман - электробас [150]
  • Лайл Ритц - контрабас [151]
  • Джим Хорн - пикколо [152]
  • Пол Таннер - электро-терменвокс [58] [121] [147]

Басист Кэрол Кэй играла на нескольких сессиях "Good Vibrations" и была признана заметным участником этого трека. [153] [154] [155] Однако анализ архивариуса Beach Boys Крейга Словински показывает, что ни одна из этих записей не была окончательно отредактирована в том виде, в каком она была выпущена на сингле. [156]

Графики [ править ]

Сертификаты [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Соединенное Королевство ( BPI ) [176]Золото400 000двойной кинжал
США ( RIAA ) [177]Платина1,000,000двойной кинжал

двойной кинжал Данные о продажах и потоковой передаче основаны только на сертификации.

Сноски [ править ]

  1. ↑ Кейт Бадман сообщил, что " Here Today " из " Pet Sounds" была переработкой самого раннего сеанса "Good Vibrations", проведенного менее чем через месяц, и что фразы, происходящие из "Here Today", будут снова появляться в последующих записях для "Good Vibrations". . [20] Музыковед Филип Ламберт сказал, что сходство между двумя песнями «очевидно, особенно в их вступительных тактах». [21] Ламберт также заметил некоторое стилистическое совпадение в " Look (Song for Children) ", другом сочинении Брайана Уилсона, написанном, сочиненном и записанном между сессиями для "Good Vibrations". Ламберт предполагает, что финальное хоровое фугатопесни "Good Vibrations" могли возникнуть непосредственно из аналогичного мелодического раздела в "Look". [22]
  2. ↑ По словам Паркса, ему была предложена возможность переписать текст Лава, потому что «[Брайан] был смущен частью« возбуждения », которую настоял на добавлении Майк Лав. Но я сказал Брайану, что не буду трогать его 10-футовым полюс, и что никто не будет слушать тексты, как только они услышат эту музыку ». [36]
  3. ^ United Western Recorders , CBS Columbia Square , Gold Star Studios и Sunset Sound Recorders . [49]
  4. ↑ Записка от 23 февраля была отправлена ​​в Capitol, что "Good Vibrations" будет включена вальбом Pet Sounds . [59] Сессии продолжали регистрироваться для Pet Sounds до апреля. [49] По словам Джардина, группа настояла на включении «Good Vibrations» в « Pet Sounds» , но Брайан отказался. [60]
  5. ^ Дополнительные сеансы произошли 9 апреля; 4, 24–27 мая; 2, 12, 16 и 18 июня 1966 г. [49]
  6. ^ Доменик Приоре писал: «Чтото также щелкнул с Брайаном Уилсономкогда он увидел энтузиазм Хаттона для„Good Vibrations“45 проекта Возможноэто было не для когото еще, это может быть песнякоторая необратима безрассудный погружение The Beach Boys' в. возникающий психоделический / поп / арт-мир. "Мы исправили это, - сказал Уилсон. - Изменили его, изменили его". [27]
  7. ↑ До завершения «Хороших вибраций» сюда входили « Герои и злодеи », « Звон ветра », « Взгляд », « Праздники » и « Наша молитва ». [49]
  8. ↑ Эндрю Доу документирует, что Beach Boys выступали в Северной Дакоте 15 августа. [49] Также в августе Брайан вспоминает, как присутствовал на записипесни Rolling Stones « My Obsession », во время которой продюсер Лу Адлер дал ему марихуану: Они забросали меня камнями, они навалили на меня все это, и я не мог найти дверь. Это так сильно меня уничтожило, что я не знал, где дверь, чтобы выйти из студии ». [62] Пресс-агент Beach Boys Дерек Тейлор также организовал встречу между собой, Брайаном и Полом Маккартни в августе 1966 года. Во время встречи Брайан поставил ранний ацетатный рекорд."Хорошие вибрации" для Маккартни. [65]
  9. ↑ Барри Майлз предполагает, что « Револьвер Битлз»(выпущенный в США 8 августа) послужил стимулом для Уилсона закончить «Good Vibrations». [69]
  10. ^ Стихи «Good Vibrations» в ключе E ♭ несовершеннолетнего . [84]
  11. ↑ В 1989 году RIAA снизило требования к платиновым наградам для синглов до одного миллиона экземпляров.
  12. ↑ По словам Уилсона, его жена Мелинда предложила ему использовать оригинальные тексты, написанные Тони Ашером. [132] Лав также упоминалась в версии 2004 года вместе с Ашером. [133]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Грин 2010 , стр. 156.
  2. ^ а б Шепард и Леонард 2013 , стр. 182.
  3. ^ Masley, Ed (28 октября 2011). "Почти 45 лет спустя" Улыбка "Beach Boys завершилась" . Центральная Аризона.
  4. Рианна Кристенсен, Тор (25 июня 2015 г.). «Обзор концерта: бывший Beach Boy Брайан Уилсон блистает с группой из 11 человек в Verizon Theater» . Гид в прямом эфире.
  5. ^ а б Романо 2010 , стр. 17.
  6. ^ а б в г Хоскинс 2009 , стр. 128.
  7. ^ a b c d e Унтербергер, Эндрю (10 октября 2016 г.). "Хорошие вибрации" The Beach Boys "в 50: шедевр эмоций и науки" . Рекламный щит .
  8. ^ а б Уэлби, Август (7 сентября 2016 г.). «ДЕНЬ, КОТОРЫЙ ПОМНИТЬ» . Смешивание .
  9. ^ Дэвидсон, Крис. "Forever Changeless: The Beach Boys, The Smile Sessions" . Румпус .
  10. ^ а б Хикки 2011 , стр. 120.
  11. ^ а б Приоре 2005 , стр. 48.
  12. ^ Московиц 2015 , стр. 44; Харрисон 1997 , стр. 34; Канделария 2014 , стр. 130; Бренд 2005 , стр. 18
  13. ^ a b c "Продано на песню" . BBC.co.uk.
  14. ^ "The RS 500 величайших песен всех времен" . Rolling Stone . Проверено 21 сентября 2008 .
  15. ^ a b «500 песен, которые сформировали рок» . Зал славы рок-н-ролла . Проверено 15 ноября 2014 года .
  16. ^ a b Хайзер, Маршалл (ноябрь 2012 г.). «УЛЫБКА: Музыкальная мозаика Брайана Уилсона» . Журнал об искусстве звукозаписи (7). Архивировано из оригинала на 2015-04-15 . Проверено 26 февраля 2016 .
  17. ^ "Майк Лав интервью" . Архивировано из оригинального 28 декабря 2010 года . Проверено 7 марта 2012 года .
  18. ^ a b «МАЙК ЛЮБОВЬ НЕ ВОЙНА: Q&A With A Beach Boy, 2012» . Phawker.com. Архивировано из оригинала 5 июля 2012 года . Проверено 18 июля 2013 года .
  19. ^ Badman 2004 , стр. 148.
  20. ^ Badman 2004 , стр. 122.
  21. Перейти ↑ Lambert 2007 , p. 248.
  22. Перейти ↑ Lambert 2007 , p. 268.
  23. ^ Б с д е е Harrison 1997 , с. 42.
  24. ^ a b Badman 2004 , стр. 117.
  25. ^ Приоре 2005 , стр. 46-47.
  26. ^ а б Приоре 2005 , стр. 46.
  27. ^ Б с д е е Priore 2005 .
  28. ^ Б с д е е BREND 2005 , с. 18.
  29. ^ a b c d Джон, Буш. «Обзор» . AllMusic . Проверено 16 ноября 2014 года .
  30. ^ a b Бренд 2005 , стр. 16.
  31. ^ Б McCulley, Джерри (12 августа 1998). «Беспокойство в уме» (PDF) . БАМ . Архивировано из оригинального (PDF) 30 июня 1998 года.
  32. ^ a b c Rooksby 2001 , стр. 34–35.
  33. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 91.
  34. ^ Приоре 2005 , стр. 42.
  35. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 92.
  36. ^ Holdship, Билл (6 апреля 2000). «Герои и злодеи». Лос-Анджелес Таймс .
  37. ^ a b c Карлин 2006 , стр. 95.
  38. ^ a b c d e f g h i Пиннок, Том (8 июня 2012 г.). «Создание хороших вибраций» . Необрезанный .
  39. Перейти ↑ Golden 1976 , p. [ необходима страница ] .
  40. Перейти ↑ Wilson & Gold 1991 , p. 145.
  41. ^ Derogatis 2003 , с. 37.
  42. ^ a b Скулатти, Джин (сентябрь 1968 г.). «Злодеи и герои: в защиту пляжных парней» . Джаз и поп . Архивировано из оригинального 14 июля 2014 года . Проверено 10 июля 2014 .
  43. ↑ Варга, Джордж (26 июня 2016 г.). «Брайан Уилсон говорит о« Звуках домашних животных »50 лет спустя» . Сан-Диего Юнион-Трибьюн .
  44. Перейти ↑ Gaines 1986 , p. 156–157.
  45. Рианна Шарп, Кен (9 сентября 2015 г.). «Майк Лав из Beach Boys: Один на один (Интервью, часть 1)» . Журнал Rock Cellar. Архивировано из оригинала на 12 июня 2018 года . Проверено 10 сентября 2015 года .
  46. Перейти ↑ Harrison 1997 , pp. 42, 46.
  47. ^ a b c d e f g h i j k «Создание аранжировок - примерное руководство по построению и аранжировке песни, часть 1» . Звук на Звук . Октября 1997 года Архивировано из оригинала 8 мая 2014 года . Проверено 8 мая 2014 .
  48. ^ a b Стеббинс 2011 , стр. 76.
  49. ^ a b c d e f g Доу, Эндрю Г. "Gigs66" . Esquarterly.com . Проверено 18 июля 2013 года .
  50. ^ Badman 2004 , стр. 184.
  51. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 90.
  52. ^ а б в г Харрисон 1997 , стр. 41–46.
  53. Перейти ↑ Gaines 1986 , p. 146.
  54. ↑ Good Vibrations: The Beach Boys (Интернет-видео). Профессора рока. 2018.
  55. ^ Приоре 1995 , стр. 245.
  56. ^ Приоре 2005 , стр. [ необходима страница ] .
  57. ^ «Интервью с Брайаном Уилсоном» . Theaquarian.com . Проверено 22 ноября 2009 .
  58. ^ а б в г д Карлин 2006 , стр. 89.
  59. ^ a b Санчес 2014 , стр. 85.
  60. ↑ Шарп, Кен (28 июля 2000 г.). «Алан Джардин: Пляжный мальчик, все еще катающийся на волнах» . Золотая жила . Архивировано из оригинала 9 января 2013 года .
  61. ^ а б Бадман 2004 .
  62. ^ a b c Badman 2004 , стр. 144.
  63. ^ а б Гейнс 1986 , стр. 157.
  64. Перейти ↑ Kent & Pop 2009 , pp. 34–35.
  65. ^ Тейлор, Дерек (1967). «Флэшбэк Рока на задних страницах: Пол Маккартни появляется на пляже, мальчики» . Архивировано из оригинала на 2014-07-26.
  66. ^ a b c d e Фелтон, Дэвид (ноябрь 1976 г.). «Исцеление брата Брайана» . Rolling Stone . Проверено 20 января 2014 года .
  67. Перейти ↑ Hickey 2011 , p. 146.
  68. Перейти ↑ Cunningham 1998 , p. 81.
  69. ^ Майлз, Барри (июль 2006 г.). «Точка срабатывания». Mojo . п. 77.
  70. ^ а б в г Бренд 2005 , стр. 19.
  71. ^ a b c Badman 2004 , стр. 147.
  72. ^ Б с д е е Harrison 1997 , с. 43.
  73. ^ a b c Эверетт 2008 , стр. 88.
  74. Перейти ↑ Everett 2008 , p. 326.
  75. ^ Прейс 1979 , стр. 58.
  76. ^ a b Роланд, Том (1 ноября 2002 г.). «БРАЙАН УИЛСОН: Влияние на поп-культуру» . Американский автор песен .
  77. ↑ Лондон, Герберт (9 октября 1972 г.). «О том, что 33 года, средний класс и растерянность» . Журнал "Нью-Йорк" . Нью-Йорк Медиа, ООО. 5 (41). "Good Vibrations" The Beach Boys гармонично совершенны, фуга с ритмичным битом.
  78. Перейти ↑ Candelaria 2014 , p. 130.
  79. ^ Хенке и Джордж-Уоррен 1992 , стр. 195.
  80. ^ Перрон 2004 , стр. 22.
  81. Перейти ↑ Valdez 2014 , p. 586.
  82. ^ a b c Стеббинс 2011 , стр. 77.
  83. Перейти ↑ Harrison 1997 , pp. 43–44.
  84. ^ Б с д е е Everett 2008 , с. 295.
  85. Перейти ↑ Everett 2008 , pp. 32, 89.
  86. ^ Учебник Equity 2014 , стр. 77.
  87. Перейти ↑ Everett 2008 , p. 89.
  88. Перейти ↑ Everett 2008 , pp. 20, 89.
  89. Перейти ↑ Lambert 2007 , p. 260.
  90. ^ Badman 2004 , стр. 139.
  91. ^ "Тейлор, Дерек. 5 октября 1966. Hit Parader, p12" . Photobucket . Проверено 18 июля 2013 года .
  92. ^ a b Badman 2004 , стр. 150–51.
  93. ^ Badman 2004 , стр. 150.
  94. ^ Санчес 2014 , стр. 42.
  95. ^ а б «Поп-прожекторы» . Рекламный щит . 78 (42). 15 октября 1966 г. ISSN 0006-2510 . 
  96. ^ a b Badman 2004 , стр. 155-56.
  97. ^ "Cash Box Top 100 10/22/66" . Архивировано из оригинального 20 ноября 2008 года . Проверено 18 июля 2013 года .
  98. ^ Дэниел Смит, изд. (1967). «Рекламный щит 4 марта 1967 года» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 июля 2013 года . 
  99. ^ "Прорезинение души" . Электронная библиотека ЕНТ . Проверено 9 апреля 2011 года .
  100. ^ Санчес 2014 , стр. 86.
  101. ^ "RIAA GOLD & PLATINUM AWARDS" (PDF) (пресс-релиз). RIAA . Март 2016 года . Проверено 7 июля, 2016 .
  102. Перейти ↑ Sanchez 2014 , pp. 86–87.
  103. ^ "Это Beach Boys Over Beatles: опрос читателей" . Рекламный щит . Vol. 78 нет. 50. 10 декабря 1966 г. с. 10. ISSN 0006-2510 . 
  104. ^ "Датская газета цитирует Уилсона" . Рекламный щит . Лос-Анджелес. 79 (17). 29 апреля 1967 г. ISSN 0006-2510 . 
  105. ^ The Go Set Chart Book, Первые национальные карты Австралии, страница 13, ISBN 978-1-387-71246-5 .
  106. ^ Московиц 2015 , стр. 44.
  107. ^ "RIAA, NEA объявляют песни века" (пресс-релиз). Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). Март 2001. Архивировано 24 марта 2012 года . Проверено 3 марта 2013 года .CS1 maint: unfit URL (link)
  108. ^ Guinn 2014 , стр. 130.
  109. ↑ Мюррей, Ноэль (16 октября 2014 г.). «Путеводитель для новичков по сладкой, язвительной ностальгии The Beach Boys» . АВ клуб .
  110. ^ Санчес 2014 , стр. 113.
  111. ^ Лист, Дэвид (1997). «Наблюдатели: Пол Маккартни» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Пляжные мальчики . Capitol Records .
  112. ^ Badman 2004 , стр. 156.
  113. ^ "Пляжные мальчики" . Журнал искусств . Art Digest Incorporated. 41, 54 (1–5): 24. 1966.
  114. ^ Jayanti, Викрам (директор) (2009). Агония и экстаз Фила Спектора ( документальный фильм ).
  115. ^ Приоре 2005 , стр. 55.
  116. ^ Stuessy & Lipscomb 2009 , стр. 71.
  117. Перейти ↑ Ashby 2004 , p. 282.
  118. ^ a b Gillett 1984 , стр. 329.
  119. ^ a b Interrante, Скотт (20 мая 2015 г.). «12 лучших песен Брайана Уилсона» . Попматтерс .
  120. ^ Brend 2005 , стр. 18-19.
  121. ^ Б с д е е г Oteri, Frank J. (8 декабря 2011 г.). «СЛЫШАЛИ ЗВУКИ: МАЛЬЧИКИ НА ПЛЯЖЕ - УЛЫБКИ» . Новая музыкальная шкатулка . Проверено 14 марта 2016 года .
  122. ^ Стеббинс 2011 , стр. 80.
  123. Перейти ↑ Stebbins 2011 , pp. 79-80.
  124. ↑ McAlpine, Fraser (10 октября 2015 г.). «10 фактов, которые вы могли не знать о« Богемской рапсодии » Queen » . BBC America .
  125. ^ Cromelin, Ричард (7 августа 1976). "Звуки домашних животных и сознание Калифорнии" . Звуки .
  126. ^ Мартин 1998 , стр. 40.
  127. ^ a b Pinch & Trocco 2009 , стр. 102–103.
  128. ^ Кромелин, Ричард (октябрь 1976 г.). "Surf's Up! Брайан Уилсом возвращается с обеда" . Creem .
  129. ^ a b "allmusic (((Тодд Рандгрен> Чарты и награды> Billboard Singles)))" . Рекламный щит . Проверено 17 декабря 2011 .
  130. Рианна Глисон, Пол (2 апреля 2013 г.). «Текущее« состояние »сознания Тодда Рандгрена (интервью)» . Журнал Rock Cellar.
  131. ^ Белл, Мэтт (октябрь 2004 г.). «Воскрешение улыбки Брайана Уилсона» . Звук на Звук . soundonsound.com . Проверено 16 июля 2013 года .
  132. Перейти ↑ Carlin 2006 , p. 315.
  133. ^ Brian Wilson представляет Улыбайтесь (Ноты фолио), Rondor Music International, ISBN 0-634-09289-8 
  134. ^ «Уилсон Филлипс:« Все еще держится »с новым альбомом, телешоу (эксклюзивное видео)» . Рекламный щит . Проверено 29 сентября 2016 .
  135. ^ "Уилсон Филлипс - История диаграммы" . Рекламный щит . Проверено 29 сентября 2016 .
  136. ↑ Гладстон, Нил (24 августа 1996 г.). «Его имя живо» . Городская газета . Филадельфия. Архивировано из оригинального 24 сентября 2013 года . Проверено 9 июля 2014 .
  137. ^ Gratz, Алан М. (11 апреля 1997). «Мнение:« Проверка электронной почты »приобретает новое значение» . Архивировано из оригинала на 6 августа 2014 года . Проверено 3 августа 2014 года .
  138. ^ "Полный сетлист Rock Band 3! Включая 83 песни от Джими Хендрикса, Avenged Sevenfold, Paramore, Оззи Осборна, Lynyrd Skynyrd и многих других!" . Гармоникс . 25 августа 2010 года Архивировано из оригинального 16 августа 2011 года . Проверено 18 июня 2018 года .
  139. ↑ Флинт, Ханна (22 марта 2019 г.). «Музыка настроения: как веселая поп-песня может усилить ужас в кино» . Проверено 8 октября 2019 года .
  140. ^ Уиллман, Крис (24 марта 2019 г.). "Музыка Джордана Пила" Us ": Как Beach Boys и NWA пришли к созданию плейлиста Great Horror" . Проверено 8 октября 2019 года .
  141. ^ "Хорошие вибрации / Герои и злодеи" . recordstoreday.com . Проверено 20 июня 2014 года .
  142. ^ "Six One News: ирландский инженер делает ремиксы Beach Boys Classic" . Rte.ie . Проверено 10 ноября 2012 .
  143. ^ "Хорошие вибрации: хит Beach Boys, ремикшированный в стерео" .
  144. ^ "Хорошие вибрации: издание к 40-летию" . AllMusic . Проверено 14 ноября 2014 года .
  145. ^ a b c d «Финалисты премии Грэмми 1967 года». Рекламный щит . 79 (7): 6. 18 февраля 1967 г. ISSN 0006-2510 . 
  146. ^ Лист, Дэвид (1990). Смайлик Смайл / Дикий мед (CD Liner). Пляжные мальчики . Capitol Records .
  147. ^ а б в г д Стеббинс 2011 , стр. 79.
  148. ^ а б Эверетт 2008 , стр. 73.
  149. ^ «Независимый» . Проверено 14 сентября 2017 года .
  150. ^ Fusilli 2005 , стр. 66.
  151. ^ "AllMusic" . Проверено 14 сентября 2017 года .
  152. ↑ Эдвардс, Джо (12 марта 1998 г.). «Имя Джима Хорна, возможно, не знакомо, но его работа известна» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 25 июня 2017 года .
  153. ^ «Кэрол Кэй: Вы слышали ее бас, но не ее имя» . Тринадцать: Невоспетые героини . WNET . Проверено 18 мая 2016 года .
  154. ↑ Хоппер, Джессика (18 февраля 2010 г.). «Туз баса: Кэрол Кэй» . laweekly.com . LA Weekly . Проверено 21 марта 2014 .
  155. ^ Pinnock, Том. "The Making Of ... The Beach Boys' "Good Vibrations " " . Необрезанный . Time Inc. (Великобритания) . Проверено 18 мая 2016 года .
  156. ^ Словински, Крэйг (2011). Сеансы улыбки (буклет). Пляжные мальчики . Capitol Records .
  157. ^ "Национальный Топ 40 Go-Set" . poparchives.com.au/ . Проверено 11 июля 2017 года .
  158. ^ " Austriancharts.at - Пляжные мальчики - Хорошие вибрации" (на немецком языке). Ö3 Австрия Топ 40 .
  159. ^ " Ultratop.be - Пляжные мальчики - Хорошие вибрации" (на голландском языке). Ультратоп 50 .
  160. ^ "Хорошие вибрации в канадском чарте лучших синглов" . Библиотека и архивы Канады . Архивировано из оригинального 20 октября 2014 года . Проверено 18 июля 2013 года .
  161. ^ Дэниел Смит, изд. (4 февраля 1967 г.). "Billboard Hits of the World" . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. стр. 77. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 июля 2013 года . 
  162. ^ "Хорошие вибрации в ирландском чарте" . ИРМА. Архивировано из оригинала 5 января 2010 года . Проверено 18 июля 2013 года . 2-й результат при поиске "Хорошие вибрации"
  163. ^ Приор, Доменик (1997). Смотреть! Слушать! Вибрируйте! Улыбка! . п. 27. ISBN 0-86719-417-0.
  164. ^ " Nederlandse Top 40 - The Beach Boys" (на голландском языке). Голландский Топ 40 .
  165. ^ " Dutchcharts.nl - The Beach Boys - Хорошие вибрации" (на голландском языке). Единый Топ 100 .
  166. ^ " Italiancharts.com - Пляжные мальчики - Хорошие вибрации" . Лучшие цифровые загрузки .
  167. ^ " Norwegiancharts.com - Пляжные мальчики - Хорошие вибрации" . ВГ-листы .
  168. ^ Дэниел Смит, изд. (15 апреля 1967 г.). "Billboard Hits of the World" . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. стр. 58. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 июля 2013 года . 
  169. ^ Дэниел Смит, изд. (21 января 1967 г.). "Billboard Hits of the World" . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. стр. 66. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 июля 2013 года . 
  170. ^ Дэниел Смит, изд. (21 января 1967 г.). "Billboard Hits of the World" . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. стр. 66. ISSN 0006-2510 . Проверено 18 июля 2013 года . 
  171. ^ a b "Пляжные парни" . Официальные графики компании . Проверено 18 июля 2013 года .
  172. ^ "Награды Beach Boys на AllMusic" . Корпорация Рови . Проверено 18 июля 2013 года .
  173. ^ " Offiziellecharts.de - Пляжные мальчики - Хорошие вибрации" . Чарты GfK Entertainment . Проверено 19 февраля 2019 года. Чтобы увидеть пиковые позиции в чарте, нажмите "TITEL VON The Beach Boys"
  174. ^ "Город шестидесятых - хит-парады поп-музыки - каждую неделю шестидесятых" . www.sixtiescity.net .
  175. ↑ Billboard Top 100 песен 1966 года
  176. ^ "Британские сертификаты синглов - Beach Boys - Good Vibrations" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 3 января 2020 года . Выберите синглы в поле «Формат».  Выберите Gold в поле Certification.  Введите Good Vibrations в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  177. ^ "Американские синглы - The Beach Boys - Good Vibrations" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 3 января 2020 года . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Один» , затем нажмите « ПОИСК» . 

Библиография [ править ]

  • Эшби, Арвед Марк, изд. (2004). Удовольствие от модернистской музыки: прослушивание, значение, намерение, идеология . Бойделл и Брюэр. ISBN 978-1-58046-143-6.
  • Бадман, Кит (2004). The Beach Boys, Окончательный дневник величайшей группы Америки на сцене и в студии . Книги Backbeat. ISBN 0-87930-818-4.
  • Бренд, Марк (2005). Странные звуки: необычные инструменты и звуковые эксперименты в поп-музыке (1-е изд.). Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat. ISBN 9780879308551.
  • Канделария, Лоренцо (2014). Американская музыка: краткая панорама . Cengage Learning. ISBN 978-1-305-16289-1.
  • Карлин, Питер Эймс (2006). Поймай волну: взлет, падение и искупление Брайана Уилсона из Beach Boys . Родэйл. ISBN 978-1-59486-320-2.
  • Каннингем, Марк (1998). Хорошие вибрации: история производства пластинок . Святилище. ISBN 9781860742422.
  • ДеРогатис, Джим (2003). Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-0-634-05548-5.
  • Эверетт, Уолтер (2008). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199718702.
  • Фузилли, Джим (2005). Звуки домашних животных пляжных мальчиков . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-4411-1266-8.
  • Гейнс, Стивен (1986). Герои и злодеи: Правдивая история Beach Boys (1. Ред. Da Capo Press). Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0306806479.
  • Джиллет, Чарли (1984). Звук города: подъем рок-н-ролла . Книжная группа Персей. ISBN 978-0-306-80683-4.
  • Золотой, Брюс (1976). Пляжные мальчики: пастораль Южной Калифорнии . Borgo Press. ISBN 978-0-87877-202-5.
  • Грин, Джон Роберт (2010). Америка шестидесятых . Издательство Сиракузского университета. ISBN 978-0-8156-5133-8.
  • Гуинн, Джефф (2014). Мэнсон: Жизнь и времена Чарльза Мэнсона . Саймон и Шустер. ISBN 9781451645170.
  • Харрисон, Дэниел (1997). "После захода солнца: экспериментальная музыка пляжных мальчиков" (PDF) . В Ковач, Джон; Бун, Грэм М. (ред.). Понимание рока: очерки музыкального анализа . Издательство Оксфордского университета. С. 33–57. ISBN 9780199880126.
  • Хенке, Джеймс; Джордж-Уоррен, Холли (1992). ДеКуртис, Энтони (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла в журнале Rolling Stone: окончательная история важнейших исполнителей и их музыки (отредактированная и обновленная редакция). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780679737285.
  • Хики, Эндрю (2011). Пляжные мальчики на компакт-диске, том 1: 1960-е . Лулу. ISBN 9781447542339.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Хоскинс, Барни (2009). В ожидании солнца: рок-н-ролльная история Лос-Анджелеса . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-943-5. Проверено 2 августа 2013 года .
  • Кент, Ник ; Поп, Игги (2009). The Dark Stuff: Избранные сочинения о рок-музыке (обновленное издание). Книжная группа Персей. ISBN 978-0-7867-3074-2.
  • Ламберт, Филип (2007). Внутри музыки Брайана Уилсона: песни, звуки и влияние гения-основателя Beach Boys . Континуум. ISBN 978-0-8264-1876-0.
  • Мартин, Билл (1998), Слушая будущее: время прогрессивного рока , Чикаго: Открытый суд, ISBN 0-8126-9368-X
  • Московиц, Дэвид В., изд. (2015). 100 величайших групп всех времен: Путеводитель по легендам, потрясшим мир . ABC-CLIO. ISBN 978-1-4408-0340-6.
  • Перроне, Джеймс Э. (2004). Музыка эпохи контркультуры . Издательская группа "Гринвуд" . п. 22. ISBN 0-313326-89-4.
  • Пинч, Т. Дж; Трокко, Франк (2009). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-04216-2.
  • Прейсс, Байрон (1979). Пляжные мальчики . Баллантайн Книги. ISBN 978-0-345-27398-7.
  • Приоре, Доменик , изд. (1995). Смотрите, слушайте, вибрируйте, улыбайтесь! . Последний вздох. ISBN 0-86719-417-0.
  • Приоре, Доменик (2005). Улыбка: История потерянного шедевра Брайана Уилсона . Лондон: Святилище. ISBN 1860746276.
  • Романо, Уилл (2010). Горы выходят из неба: иллюстрированная история Prog Rock . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-0879309916.
  • Руксби, Рикки (2001). Inside Classic Rock Tracks: Секреты написания и записи 100 великих песен с 1960 года по настоящее время . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-654-0.
  • Санчес, Луис (2014). Улыбка пляжных мальчиков . Bloomsbury Publishing. ISBN 9781623567996.
  • Шепард, Тим; Леонард, Энн, ред. (2013). Компаньон Routledge к музыке и визуальной культуре . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781135956462.
  • Стеббинс, Джон (2011). The Beach Boys FAQ: все, что нужно знать об американской группе . Книги Backbeat. ISBN 9781458429148.
  • Стюесси, Джо; Липскомб, Скотт Дэвид (2009). Рок-н-ролл: его история и стилистическое развитие . Прентис Холл Высшее образование. ISBN 978-0-13-601068-5.
  • Учебник Equity (2014). Основные элементы музыки . Lulu.com. ISBN 978-1-312-48694-2.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Вальдес, Стив (2014). Хендерсон, лол; Стейси, Ли (ред.). Энциклопедия музыки ХХ века . Рутледж. ISBN 9781135929534.
  • Уилсон, Брайан ; Золото, Тодд (1991). Было бы неплохо: моя собственная история . HarperCollins. ISBN 978-0-06-018313-4.

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Брайан Уилсон говорит о «Good Vibrations» , YouTube видео
  • Музыкальный анализ "хороших вибраций" Грега Панфайла
  • "Хорошие вибрации: утраченные студийные кадры (1966)" на YouTube