Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О британском ответе на музыку Новой волны см. Второе британское вторжение .

Британская Новая волна является стилем фильмов , выпущенных в Великобритании между 1959 и 1963 [1] [2] Метка представляет собой перевод Nouvelle Vague , французский термин впервые применил к фильмам Франсуа Трюффо и Жан-Люк Годар среди прочего. [3]

Стилистические характеристики [ править ]

Британская новая волна характеризовалась многими из тех же стилистических и тематических условностей, что и французская новая волна. Обычно в черно-белых тонах эти фильмы были спонтанными, часто снятыми в псевдодокументальном стиле (или cinéma vérité ) в реальных местах и ​​с реальными людьми, а не статистами, очевидно, запечатлевшими жизнь, как это происходит.

Существует много общего между «Новой волной» и рассерженными молодыми людьми , артистами британского театра и кино, такими как драматург Джон Осборн и режиссер Тони Ричардсон , которые бросили вызов социальному статус-кво . Их работа привлекла внимание к реальности жизни рабочего класса , особенно на севере Англии , которую часто называют «мрачный север». Этот особый тип драмы, сосредоточенный на классе и мелочах повседневной жизни, был также известен как реализм кухонной раковины . [4]

Влияние писателей и создателей короткометражных фильмов [ править ]

Подобно французской Новой Волне, где многие создатели фильма начинали как кинокритики и журналисты, в Великобритании критические статьи о состоянии британского кино начались в 1950-х годах и предвещали некоторые из того, что должно было произойти. Среди этой группы критиков и создателей документальных фильмов была Линдси Андерсон , известный критик, писавший для влиятельного журнала Sequence (1947–52), который он основал вместе с Гэвином Ламбертом и Карелом Рейсом (впоследствии известным режиссером); писал для журнала Sight and Sound Британского института кино и левого политического еженедельника New Statesman . В одном из его ранних и самых известных полемических произведений,Встаньте, встаньте , он изложил свои теории о том, каким должно стать британское кино.

После серии показов, которые он организовал в Национальном кинотеатре самостоятельно снятых короткометражных фильмов, включая его собственный « Каждый день кроме Рождества» (о фруктовом и овощном рынке Ковент-Гардена ), « Мама, не позволяй» Карела Рейса и другие, он разработал философию кино, которое нашло свое выражение в так называемом движении за свободное кино в Великобритании к концу 1950-х годов. Это была вера в то, что кино должно порвать со своими классовыми взглядами и что рабочий класс должен быть замечен на британских экранах.

Вместе с Карелом Рейсом, Тони Ричардсоном и другими он получил финансирование из различных источников (включая Ford of Britain ), и каждый из них снял серию социально сложных короткометражных документальных фильмов на самые разные темы.

Эти фильмы, снятые в традициях британских документальных фильмов 1930-х годов такими людьми, как Джон Грирсон , во многом предвосхитили социальный реализм британского кино, который возник в 1960-х годах благодаря собственным фильмам Андерсона « Эта спортивная жизнь» , « Субботняя ночь и воскресенье утром» Рейса и Ричардсон « Одиночество бегуна на длинные дистанции» .

К 1964 году цикл практически закончился. « Том Джонс» Тони Ричардсона , « Трудный день» Ричарда Лестера и ранние фильмы о Джеймсе Бонде открыли новую эру для британского кино, которое теперь внезапно стало популярным в Соединенных Штатах .

Фильмы [ править ]

  • Комната наверху (1959; режиссер Джек Клейтон ) [2] [5]
  • Оглянись в гневе (1959; режиссер Тони Ричардсон ) [2] [5]
  • Артист (1960; режиссер Тони Ричардсон) [2]
  • В субботу вечером и в воскресенье утром (1960, режиссер Карел Рейс ) [2] [5]
  • Вкус меда (1961, режиссер Тони Ричардсон) [2] [5]
  • Вид любви (1962, режиссер Джон Шлезингер ) [2] [5]
  • Одиночество бегуна на длинные дистанции (1962, режиссер Тони Ричардсон) [2] [5]
  • L-образная комната (1962, режиссер Брайан Форбс ) [5]
  • Эта спортивная жизнь (1963; режиссер Линдси Андерсон ) [2] [5]
  • Билли Лжец (1963; режиссер Джон Шлезингер) [2] [5]

Известные актеры [ править ]

  • Алан Бейтс [6]
  • Том Белл [7]
  • Ричард Бертон [7]
  • Джули Кристи [6] [7]
  • Том Куртенэ [6] [7]
  • Альберт Финни [6] [7]
  • Ричард Харрис [7]
  • Лоуренс Харви [7]
  • Рэйчел Робертс [7]
  • Рита Тушингем [6] [7]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Британский кинотеатр новой волны" . OpenLearn . Открытый университет . 19 октября 2005 . Проверено 19 апреля 2017 года .
  2. ^ Б с д е е г ч я J Taylor, Б. Ф. (2006). "Британская новая волна: определенная тенденция?" . Британская новая волна . Издательство Манчестерского университета . ISBN 9781847796097.
  3. ^ Никсон, Роб. "Статья TCM об одиночестве бегуна на длинные дистанции" . Классические фильмы Тернера . Проверено 19 октября +2016 .
  4. ^ «Британская новая волна - понедельники в марте» . TCM.com . Проверено 11 января 2019 .
  5. ^ a b c d e f g h i "Британская новая волна" . Screenonline . Британский институт кино . Проверено 19 апреля 2017 года .
  6. ^ a b c d e Настаси, Элисон (26 марта 2017 г.). «10 основных британских фильмов новой волны» . Flavorwire . Проверено 11 января 2019 .
  7. ^ a b c d e f g h i Бук, Крис. «10 основных фильмов для введения в британскую новую волну» . Вкус кино . Проверено 11 января 2019 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Воллен, Питер. «Последняя новая волна: модернизм в британских фильмах эпохи Тэтчер» . В О'Прей, Майкл (ред.). Британский авангардный фильм 1926–1995: сборник произведений . Издательство Индианского университета. С. 239–260.
  • Новая книга Санкара Секинера DZ Uzerine Notlar, опубликованная в декабре 2014 года, переосмысливает реализм кухонных раковин, который был важен в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Специальная статья « Бегущий на длинные дистанции» в книге освещает главных режиссеров, создавших британскую новую волну. ISBN 978-605-4579-83-9 .