До-бемоль мажор

До-бемоль мажор

Относительный ключ	Энгармоника ля-бемоль минор : соль-диез минор
Параллельный ключ	До-бемоль минор энгармоническая: си минор
Доминирующий ключ	Соль-бемоль мажор, энгармония: фа-диез мажор
Субдоминанта	Фа-бемоль мажор, энгармония: ми мажор
Энгармонический	Си мажор
Шаги компонентов
C ♭ , D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭

До-бемоль мажор (или тональность до-бемоль ) - это мажорная гамма, основанная на C ♭ , состоящая из нот C ♭ , D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ и B ♭ . Его основная подпись состоит из семи квартир . Прямой энгармонический эквивалент до-бемоль мажор - си -бемоль мажор , тональная подпись с пятью диезами. ^[1]

Шкала до-бемоль мажор:

C-бемоль мажор является единственным крупной или минорной тональностью, кроме теоретических ключей , который имеет «плоский» или «острые» в его названии, но чья тоника является энгармоническим эквивалентом из натуральной записки (белая клавиша на клавиатуру инструменте ). Его относительный минор - ля-бемоль минор (или энгармонически G-диез минор ), а его параллельный минор - до-бемоль минор, обычно заменяемый си-бемоль минор , поскольку три двойных бемоля до-бемоль минор делают его вообще непрактичным в использовании.

Использование в музыке для арфы [ править ]

До-бемоль мажор - это основная тональность арфы , со всеми ее педалями в верхнем положении, и она считается наиболее резонансной тональностью инструмента. Так, в « Эйн-Хелденлебене» Рихарда Штрауса первая реплика для арф написана до-бемоль мажор, хотя остальной оркестр, ранее игравший ми-бемоль мажор , сохраняет тональность 3-бемоля и теперь игра си-мажор , отмеченная необходимыми диезами и натуральными нотами как случайность.

Такое использование до-бемоль мажор в партиях арфы, когда остальной оркестр играет си-бемоль мажор, не является исключением: это стандартная практика в оркестровой музыке, написанной си-бемоль мажор, когда партии арфы записываются до-бемоль мажор. В симфонической поэме Арнольда Бакса « Тинтагель» тональность си-мажор, и снова партия арфы всегда записывается до-бемоль мажор; но в этом случае ключ подписи арфы содержит только 6 квартир, а также необходимые F ♭ s Комбинации с случайности. В Сонате для флейты, альта и арфы Клода Дебюсси вторая часть имеет среднюю часть си-бемоль мажор, для которой партия арфы обозначена до-бемоль мажор с семью квартирами. В Глиэре «s арфы Концерт вМи-бемоль мажор , средняя часть - это набор вариаций до-бемоль мажор. Иногда партии арфы также записываются солью-бемоль мажор, когда остальная часть оркестра записана в фа-диез мажор . Партии арфы также могут быть написаны ля-бемоль минор, когда остальная часть оркестра записана соль-диез минор .

Музыка до-бемоль мажор [ править ]

Хотя большинство композиторов предпочитают использовать энгармонический эквивалент B мажор, так как он содержит только пять диеза , в отличие от C-бемоль мажор Семь квартир, средняя секция Frédéric Chopin «s Контраданс в G-бемоль мажор написана на C-бемоль мажор, как и средние части (трио) двух бразильских танго Эрнесто Назарета для фортепиано, "Chave de Ouro" и "Labirinto" (оба с домашней тональностью соль-бемоль мажор), а также заключительная половина (последняя две темы) тряпки Уильяма Болкома для фортепиано "Морские печенья".

Существует краткий отрывок в первом движении, «Evocación», из Иберии по Isaac Альбенис , который наводит на мысль ключ C-бемоль минор, добавляя необходимые три двойные квартиры в случайности. Окружающие отрывки выполнены до-бемоль мажор, с подписями в 7-бемольской тональности. Движение находится в сонатной форме в тональности ля-бемоль минор , поэтому вторая тема помещается в ортодоксальную относительную мажорную тональность (а также в ортодоксальную тоническую мажорную тональность ля-бемоль мажор, когда она снова появляется ближе к концу кусок).

Медленное движение Людвига ван Бетховена «S фортепиано Соната № 12 имеет главную тему , которая модулирует от А-бемоль минор до С-бемоль мажор, прежде чем перейти к тому , что было бы теоретически быть С-бемоль минор, но в качестве нотных си минор ( каждая нота в этом отрывке требует случайности из-за ключевой подписи семи квартир). В нескольких других произведениях Бетховена есть существенные отрывки до-бемоль мажор, хотя они обычно отмечают это случайно в некоторых других ключевых тонах, потому что Бетховен счел семь квартир до-бемоль мажор сложной тональностью; Например:

• Симфония № 9 ре минор , соч. 125 ( хоровой ), мвмт. III: секция, содержащая заметное соло валторны перед финальным возвращением варианта первой темы, снова си-бемоль мажор
• Соната для фортепиано № 26 ми-бемоль мажор , соч. 81a ( Les Adieux ): несколько тактов в медленном вступлении к первой части
• Соната для фортепиано № 31 ля-бемоль мажор , соч. 110, мвмт. III: первое появление секции Arioso находится в ля-бемоль минор (несмотря на то, что в ней записано только 6, а не 7, бемоль ), и это включает в себя значительную модуляцию его относительной мажорной тональности до-бемоль мажор.
• Концерт № 5 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор , соч. 73 ( Император ): одна из переходных тем в экспозиции первой части между первой и второй темами.

С-бемоль мажор используется для Бриттена «ы Interlude в С-бемоль мажор для арфы, несколько Макс Регер » ы Канонами во всех основных и минорных тональностях (Книга 1 пп. 62 и 63, и Книга 2 № 48), и № 29 из « Тридцати прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях » Кристиана Генриха Ринка . Первая часть Партиты Чарльза Кёхлина для камерного оркестра, соч. 205, находится в Си-бемоль. ^[2]

В некоторых партитурах подпись до мажор в басовом ключе написана с бемолью для фа во второй строке сверху. Это можно увидеть, например, в примере Альбениса, приведенном выше: Iberia , 1-я часть: «Evocación», примерно две трети которой находятся в 7-ми квартирах, и каждый нотоносец басового ключа демонстрирует этот вариант. Это также видно во второй части вальса Beautiful Danube в выпуске концертной группы Boosey & Hawkes .

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Обзор композиций с 7 случайностями