Относительный ключ | D ♭ минор энгармонический: C ♯ минор |
---|---|
Параллельный ключ | F ♭ незначительные энгармонический: E минор |
Доминирующий ключ | C ♭ мажорный энгармонический: си мажор |
Субдоминанта | B- мажор энгармонический: ля мажор |
Энгармонический | Ми мажор |
Шаги компонентов | |
F ♭ , G ♭ , A ♭ , B , C ♭ , D ♭ , E ♭ |
F ♭ мажор (или тональность F ♭ ) - это теоретическая тональность, основанная на F ♭ , состоящая из высот F ♭ , G ♭ , A ♭ , B , C ♭ , D ♭ и E ♭. Его ключевая подпись имеет шесть бемолей. и одна двуспальная квартира. [1]
Диафрагменное ♭ мажорной гаммой является:
Его относительный минор - D ♭ минор , обычно заменяемый на C ♯ минор (см. Причину ниже), а его параллельный минор - F ♭ минор, обычно заменяемый на ми минор , так как четыре двойных квартиры F ♭ минор делают его вообще непрактичным в использовании. Из-за этого он обычно энгармоничен для ми мажора с 4 диезом.
Музыка в F ♭ основной [ править ]
Хотя F ♭ главным обычно нотированы как его энгармонический эквивалент в E - мажор , так как Е мажор имеет четыре диеза только в отличие от F ♭ майора восемь квартир ( в том числе B ), часть Рихарда Штрауса " Метаморфозы использует F ♭ главный, который один из комментаторов назвал «горькой энгармонической пародией» более ранние проявления ми мажора в пьесе. [2]
Бетховен также используется F ♭ главным в его фортепиано Соната № 31 , Op. 110. В первом движении в экспозиции , переходный проход между первыми и вторыми предметами состоит из арпеджио фигурации , начиная с ♭ основных и модулируя к доминирующей тональности E ♭ основной . В повторении тональность этого отрывка изменена, чтобы вернуть вторую тему в A ♭ мажор: переходный отрывок появляется в тональности, которая теоретически будет F ♭мажор, но он записан в ми мажоре, по-видимому, потому, что Бетховен счел его более легким для чтения - эта тональность находится на большую треть ниже тональности более раннего появления этого отрывка. Аналогично, второе движение (в А ♭ мажор) Бетховена фортепиано Соната No. 8 (патетическая) содержит шесть мер , что бы теоретически F ♭ мажор, но нотированы также мажор (сохраняя 4-плоский ключ подписи движения, так что каждая нота в отрывке имеет случайность).
Другой пример F ♭ крупных существ , как нотирован ми мажор может быть найден в Адажио из Гайдна «ы Трио № 27 в A ♭ основнымы . Финал Bruckner «ы Симфония № 4 использует энгармонические Е для F ♭ , но его Coda использует F ♭ непосредственно, с фригийской каденцией через F ♭ на тонику. [3] [4] [5]
Пример F ♭ крупных существ использует непосредственно в Викторе Эвальд «ы квинтет № 4 в A ♭ мажор (ор. 8), где полнота третьего движения , записанная в этом ключе. [6]
Кульминация , что происходит в середине Samuel Barber «s Адажио для струнных ПОСТАНОВЛЯЕТ F ♭ мажор.
Ссылки [ править ]
- ↑ Николас Слонимский (1960). Дорога к музыке . Нью-Йорк: Додд, Мид и Ко, стр. 16.
- ^ Брайан Рэндольф Гиллиам (1998). Рихард Штраус: Новые взгляды на композитора и его творчество . Издательство Университета Дьюка. п. 237. ISBN. 0-8223-2114-9.
- ^ Дональд Беттс (2005). "Соната для фортепиано с оркестром Opus 110" Бетховена . Внутренний голос .
- ^ Джеймс Арнольд Хепокоски и Уоррен Дарси (2006). Элементы теории сонаты: нормы, типы и деформации в сонате конца XVIII века . Издательство Оксфордского университета. С. 326 . ISBN 0-19-514640-9.
- ^ Джулиан Хортон (2004). Симфонии Брукнера: анализ, прием и культурная политика . Издательство Кембриджского университета. С. 127 . ISBN 0-521-82354-4.
- ^ "Эвальд: Квинтет № 4 в Ab, op 8" . Публикации ансамбля . Публикации ансамбля . Проверено 1 июня +2016 .
vтеДиатонические гаммы и ключи | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
В таблице указано количество диезов или бемолей в каждой шкале. Минорные гаммы пишутся строчными буквами. |