Ре-бемоль минор

Ре-бемоль минор
Шаги компонентов

Относительный ключ	Фа-бемоль мажор, энгармония: ми мажор
Параллельный ключ	Ре-бемоль мажор
Доминирующий ключ	Энгармоника ля-бемоль минор : соль-диез минор
Субдоминанта	Энгармоника соль-бемоль минор : фа-диез минор
Энгармонический	До-диез минор
D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B , C ♭

Ре-бемоль минор - это теоретическая тональность, основанная на D ♭ , состоящая из высот D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ ♭ и C ♭ . Его ключевой признак - шесть квартир и одна двухкомнатная квартира . Его относительный мажор - фа-бемоль мажор (обычно заменяется на ми мажор ), а его мажорная параллель - ре-бемоль мажор.. Обычно используется его прямой энгармонический эквивалент, до-диез минор .

Натуральная минорная гамма D-бемоль :

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ key des \ minor \ time 7/4 des4 ^ \ markup {Natural minor scale} es fes ges aes beses ces des ces beses aes ges fes es des2 \ clef bass \ key des \ minor}}$

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий звукоряда, при необходимости записываются случайно. Ди-бемоль гармонический минор и мелодический минор гаммы :

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ key des \ minor \ time 7/4 des4 ^ \ markup {Harmonic minor scale} es fes ges aes beses c des c beses aes ges fes es des2}}$

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ key des \ minor \ time 7/4 des4 ^ \ markup {Мелодическая минорная гамма (восходящая и нисходящая)} es fes ges aes bes c des ces! beses! aes ges fes es des2}}$

Ре-бемоль минор обычно обозначается как энгармоническая тональность до-диез минор, как и во втором и третьем тактах песни Эми Бич « Песнь Солнца» . ^[1] Однако, необычно, два из Verdi самых известных опер «ы, Травиата и Риголетто , и конечные ре-бемоль минор (хотя написан с пятью плоской ключа подписи параллельно основным). В тематическом мотиве Малера «der kleine Appell» («призыв к порядку») из его Четвертой и Пятой симфоний используются обе нотации: в его Симфонии № 4 (первая часть) он ре-бемоль минор, а в Симфонии № 5 она до-диез минор. В адажио его Симфонии No.9соло-фаготная интерполяция, следующая за основной темой, сначала появляется в ре-бемоль минор, возвращаясь еще дважды с нотами до-диез минор. Кроме того, в Адажио из Брукнер «ы Симфония № 8 , фразы , которые являются тонально в Д-бемоль минор являются нотированы как С-диез минор. ^[2]^[3]^[4]^[5]

Ссылки [ править ]

^ Эми Бич и Бетти Бьюкенен (2006). Песнь Солнца . AR Editions, Inc. стр. xiii. ISBN 0-89579-583-3.
^ Эрнст Леви (1985). Теория гармонии . SUNY Нажмите. п. 62. ISBN 0-87395-993-0.
^ Джеймс Л. Зихович (2005). «Конструктивные соображения». Четвертая симфония Малера . Издательство Оксфордского университета. п. 28. ISBN 0-19-816206-5.
^ Ээро Тарасти (1996). «Повторение истории музыки». В Ээро Тарасти; Пол Форселл; Ричард Литтлфилд (ред.). Музыкальная семиотика в росте . Издательство Индианского университета. С. 14–15. ISBN 0-253-32949-3.
^ Теодор В. Адорно (1992). Малер: Музыкальная физиогномика . Перевод Эдмунда Джефкотта. Издательство Чикагского университета. стр. 165 -166. ISBN 0-226-00769-3.

Весы и ключи [ править ]

vтеДиатонические гаммы и ключи

Нет.	Квартиры		Острые предметы
Нет.	Основной	незначительный	Основной	незначительный
0	C	а	C	а
1	F	d	грамм	е
2	B ♭	грамм	D	б
3	E ♭	c	А	f ♯
4	А ♭	ж	E	c ♯
5	D ♭	б ♭	B	г ♯
6	G ♭	e ♭	F ♯	d ♯
7	C ♭	а ♭	C ♯	а ♯
8	F ♭	d ♭	G ♯	e ♯

В таблице указано количество диезов или бемолей в каждой шкале. Минорные гаммы пишутся строчными буквами.

[1] Эми Бич и Бетти Бьюкенен (2006). Песнь Солнца . AR Editions, Inc. стр. xiii. ISBN 0-89579-583-3.

[2] Эрнст Леви (1985). Теория гармонии . SUNY Нажмите. п. 62. ISBN 0-87395-993-0.

[3] Джеймс Л. Зихович (2005). «Конструктивные соображения». Четвертая симфония Малера . Издательство Оксфордского университета. п. 28. ISBN 0-19-816206-5.

[4] Ээро Тарасти (1996). «Повторение истории музыки». В Ээро Тарасти; Пол Форселл; Ричард Литтлфилд (ред.). Музыкальная семиотика в росте . Издательство Индианского университета. С. 14–15. ISBN 0-253-32949-3.

[5] Теодор В. Адорно (1992). Малер: Музыкальная физиогномика . Перевод Эдмунда Джефкотта. Издательство Чикагского университета. стр. 165 -166. ISBN 0-226-00769-3.

[1]