Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Cahiers du Cinema )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Cahiers du Cinéma
Cahiers du cinema, выпуск 1.jpg
Обложка первого номера (апрель 1951 г.), кадр из фильма с бульвара Сансет.
КатегорииЖурнал кино
ЧастотаЕжемесячно
Первая проблемаАпрель 1951 г . ; 70 лет назад ( 1951-04 )
СтранаФранция
Основанный вПариж
ЯзыкФранцузский
Веб-сайтwww .cahiersducinema .com
ISSN0008-011X

Кайе дю синема ( французское произношение: [kaje ду Синема] , Лит  «ноутбуков на кино») является французский журнал фильм соучредителем в 1951 году Андре Базена , Жак Дониол Валкроз и Жозеф-Мари Ло Дука . [1] [2] Он развился на основе более раннего журнала Revue du Cinéma (букв. «Обзор кино», основанного в 1928 году) с участием членов двух парижских киноклубов - Objectif 49 ( Робер Брессон , Жан Кокто и Александр Астрюк , среди них другие; букв. «объект 49») и Ciné-Club du Quartier Latin (букв.  «киноклуб Латинского квартала»).

Первоначально под редакцией Doniol-Valcroze, а после 1957 г. Эрик Ромер (он же, Морис Шерер), он включал среди его авторов Риветт , Жан-Люк Годар , Клод Шаброль и Франсуа Трюффо , [1] , которые пошли дальше , чтобы стать высоко влиятельные кинематографисты. Это старейший публикуемый киножурнал на французском языке. [3]

История [ править ]

Первый выпуск Cahiers появился в апреле 1951 года. [4] Многие из его главных сотрудников, включая Базена, Дониола-Валькроза, Ло Дука и различных более молодых, менее авторитетных критиков, встретились и поделились своими взглядами на фильм благодаря их участию. в публикации Revue du Cinéma с 1946 года до его последнего выпуска в 1948 году; Cahiers был создан как преемник этого более раннего журнала. [5]

Ранние выпуски Cahiers представляли собой небольшие журналы на тридцать страниц с минималистскими обложками, отличавшимися отсутствием заголовков в пользу кадров из фильмов на ярко-желтом фоне. Каждый выпуск содержал четыре или пять статей (по крайней мере, одна статья Базена в большинстве выпусков) [6], большинство из которых были обзорами конкретных фильмов или оценками режиссеров, иногда дополняемыми более длинными теоретическими эссе. [7] Первые несколько лет выхода журнала доминировал Базен, который фактически был главой редакционной коллегии. [7] [8]

Базен задумал Кайе как продолжение интеллектуальной формы критики, которую напечатал Revue , в которой заметно фигурировали его статьи, пропагандирующие реализм как самое ценное качество кино. Однако по мере того, как выходило все больше выпусков Cahiers , Базен обнаружил, что группа молодых протеже и критиков, которые работали под его руководством, начали не соглашаться с ним на страницах журнала. [8] Годар выразил свое недовольство Базеном еще в 1952 году, когда он оспорил взгляды Базена на редактирование в статье для сентябрьского номера Cahiers. [9] [10]Постепенно вкусы этих молодых критиков отдалились от вкусов Базена, поскольку члены группы начали писать критические оценки более коммерческих американских кинематографистов, таких как Альфред Хичкок и Говард Хоукс, а не канонизированных французских и итальянских кинематографистов, которые интересовали Базена. [6]

Более молодые критики полностью порвали с Базеном к 1954 году, когда статья в январском номере Трюффо подвергла критике то, что он называл La qualité française ( букв.  «Французское качество», обычно переводимое как «Традиция качества»), осуждая многих критически уважаемых. Французские фильмы того времени как лишенные воображения, упрощенные и даже безнравственные адаптации литературных произведений. [11] [8] Статья стала манифестом для политики авторов (букв.  «Политика авторов»), которая стала ярлыком для акцента молодых критиков Кайе на важность режиссера в создании фильма. - как «автор» фильма- и их переоценка Голливудафильмы и режиссеры, такие как Хичкок, Ястребы, Джерри Льюис , Роберт Олдрич , Николас Рэй и Фриц Лэнг . [2] Впоследствии американский критик Эндрю Саррис ухватился за слово «автор» и соединил его с английским словом «теория»; отсюда и возникла фраза « авторская теория », под которой этот критический подход известен в англоязычной кинокритике. [12]

После публикации статьи Трюффо Дониоль-Валькроз и большинство редакторов Кайе, помимо Базена и Ло Дука, сплотились вокруг мятежных авторов; Ло Дука покинул Кайе год спустя [8], в то время как Базен, будучи слабым здоровьем, передал редакционный контроль над журналом Ромеру и в основном уехал из Парижа, хотя продолжал писать для журнала. [6] Теперь, когда журнал контролирует идеологические подходы к фильму, молодые критики (за исключением Годара, который уехал из Парижа в 1952 году, чтобы не возвращаться до 1956 года) [13] несколько изменили формат Cahiers , часто проводя интервью с режиссерами, которых считали «Авторы» и голосование по фильмам в «Совете» из десяти основных критиков.[14]Эти критики также стали защищать неамериканских режиссеров, написав о мизансцене («доминирующем объекте исследования» в журнале) [15] таких режиссеров, как Жан Ренуар , Роберто Росселлини , Кенджи Мизогучи , Макс Офюльс и Жан Кокто , многих из которых познакомил Базен. [14]

К концу 1950-х годов многие из оставшихся редакторов Cahiers , однако, становились все более недовольными простым актом написания кинокритики. Вдохновленные возвращением Годара в Париж в 1956 году (который тем временем сам снял короткометражный фильм ), многие молодые критики заинтересовались самим созданием фильмов. Годар, Трюффо, Шаброль, Дониоль-Валькроз и даже Ромер, официально сменивший Дониоля-Валькроза на посту главного редактора в 1958 году, начали делить свое время между созданием фильмов и написанием о них. [16] Фильмы, снятые этими критиками, были экспериментальным исследованием различных теоретических, художественных и идеологических аспектов формы фильма, и наряду с фильмами молодых французских режиссеров, не относящихся к мируКруг Кайе составляет основу кинематографического движения, известного как французская новая волна . [8] [17] Между тем, в Кайе произошли кадровые изменения, так как Ромер нанял новых редакторов, таких как Жан Душе, чтобы они выполняли роли тех редакторов, которые теперь снимали фильмы, в то время как другие существующие редакторы, в частности Жак Риветт, начали писать еще больше для журнал. [18] Многие из новых критиков (за исключением Риветта) в значительной степени игнорировали фильмы Новой волны для Голливуда, когда они не критиковали их открыто, создавая трения между большей частью режиссерской стороны молодых критиков и главным редактором Ромером. Группа из пяти Cahiersредакторы, включая Годара и Дониоля-Валькроза и возглавляемые Риветтом, призвали Ромера переориентировать содержание журнала на новые фильмы, такие как их собственный. Когда он отказался, «банда из пяти» вытеснила Ромера и назначила ему Риветта на замену в 1963 году [19].

Риветт [20] сместил политические и социальные интересы влево и положил начало тенденции в журнале уделять больше внимания неголливудским фильмам. Стиль журнала перешел через литературный модернизм в начале 1960-х годов к радикализму и диалектическому материализму к 1970 году. Более того, в середине 1970-х журнал находился в ведении маоистского редакционного коллектива. В середине 1970-х годов обзор американского фильма « Челюсти» ознаменовал возвращение журнала к более коммерческим перспективам и смену редакционных кадров: ( Серж Дани , Серж Тубиана, Тьерри Жусс, Антуан де Бек и Чарльз Тессон). Это привело к реабилитации некоторых старых Кайеров.фаворитов, а также некоторых новых режиссеров, таких как Маноэль де Оливейра , Рауль Руис , Хоу Сяо-сянь , Юсеф Шахин и Морис Пиала . Среди недавних авторов были Дани, Андре Тешине , Леос Каракс , Оливье Ассайас, Даниэль Дубру и Серж Ле Перон.

В 1998 году Editions de l'Etoile (компания, издающая Cahiers ) была приобретена пресс-группой Le Monde . [21] Традиционно проигрывая в деньгах, журнал в 1999 году попытался переделать его, чтобы привлечь новых читателей, что привело к первому расколу среди писателей и появлению журнала, обращающегося ко всем изобразительным искусствам в постмодернистском подходе. В этой версии журнала печатались плохо принятые мнения о реалити-шоу или видеоиграх, которые сбивали с толку традиционных читателей журнала. [1] [2]

Le Monde взяла на себя полный редакторский контроль над журналом в 2003 году, назначив главным редактором Жана-Мишеля Фродона . В феврале 2009 года Cahiers был приобретен у Le Monde Ричардом Шлагманом, также владельцем Phaidon Press , всемирной издательской группы, специализирующейся на книгах по изобразительному искусству. [1] В июле 2009 года Стефан Делорм и Жан-Филипп Тессе были назначены соответственно на должности главного редактора и заместителя главного редактора.

В феврале 2020 года журнал купили несколько французских предпринимателей, в том числе Ксавье Ниль и Ален Вайль . [22] Вся редакция подала в отставку, заявив, что изменение поставило под угрозу их редакционную независимость. [23] [24]

Ежегодный список 10 лучших фильмов [ править ]

Основная статья: 10 лучших ежегодных списков Cahiers du Cinéma

Журнал составляет список из 10 лучших фильмов каждого года на протяжении большей части своего существования.

См. Также [ править ]

  • Positif
  • Зрение и звук
  • Империя
  • Список периодических изданий фильмов
  • Синефилия

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Ицкофф, Дэйв (9 февраля 2009 г.) Cahiers Du Cinéma продолжит публиковать The New York Times
  2. ^ a b c Макнаб, Джеффри (7 апреля 2001 г.) Претенциозный, умный? Хранитель
  3. ^ Исмаэль Houdassine (6 декабря 2015). "Le magazine Séquences célèbre 60 ans de cinéma" . Huffington Post (на французском языке) . Проверено 23 октября +2016 .
  4. ^ Джулиан Вулфрис (2006). Современная европейская критика и теория: критическое руководство . Издательство Эдинбургского университета. п. 398. ISBN 978-0-7486-2449-2. Дата обращения 5 мая 2016 .
  5. ^ Эмили Бикертон (2009). Краткая история Cahiers Du Cinéma . Verso. п. 13. ISBN 978-1-84467-232-5.
  6. ^ a b c Бикертон 2009, стр. 21-22.
  7. ^ a b Бикертон 2009, стр. 15-16.
  8. ^ a b c d e Кер, Дэйв (1 сентября 2001 г.). "Cahiers Back in the Day" . Комментарий к фильму . Проверено 24 декабря 2020 года .
  9. ^ Годар, Жан-Люк (сентябрь 1952) Защита и иллюстрация классической конструкции Cahiers du Cinéma
  10. ^ Дэвид Бордвелл (1997). К истории кино стиля . Издательство Гарвардского университета. п. 77. ISBN 978-0674634299.
  11. ^ Трюффо, Франсуа (январь 1954) Определенная тенденция французского кино Cahiers du Cinéma
  12. ^ Саррис, Эндрю (зима 1962–1963). «Заметки об авторской теории в 1962 году». Фильм Культура . 27 : 1–8.
  13. ↑ Ричард Броуди, стр. 31–34.
  14. ^ a b Бикертон 2009, стр. 22-23.
  15. ^ Bickerton 2009, стр. 28.
  16. ^ Bickerton 2009, стр. 32-33.
  17. ↑ Броуди, Ричард (20 июня 2017 г.) Заметки о Cahiers The New Yorker
  18. ^ Bickerton 2009, стр. 32-38.
  19. ^ Bickerton 2009, стр. 38-41.
  20. ^ Жак Риветт и Cahiers du cinéma · Чувства кино
  21. ↑ Доуэлл, Бен (10 февраля 2009 г.) « Le Monde продает влиятельный киножурнал Cahiers du Cinéma » The Guardian
  22. ^ "Rachat des Cahiers du Cinéma: entre inquiétude et optimisme" . Les Inrockuptibles . 11 февраля 2020 . Дата обращения 1 марта 2020 . В этом коммюнике, плюс журналисты из журнала exprimé leur crainte Quant à l'avenir de la revue, tandis que dans интервью в Télérama, генеральный директор Эрика Ленуара промет ренуво.
  23. ^ «Clap de fin pour la rédaction des« Cahiers du cinéma »» . Les Echos . 28 февраля 2020 . Дата обращения 1 марта 2020 . Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce quipose un problème de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les article publiés sur les movies de ces producteurs, ils seraient suspect de complaisance », souligne le communiqué.
  24. ^ "La rédaction quitte les Cahiers du cinéma (коммюнике)" . acrimed.org. 27 февраля 2020 . Дата обращения 1 марта 2020 . Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce quipose un problème de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les article publiés sur les movies de ces producteurs, ils seraient suspect de complaisance.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бикертон, Э. (2009). Краткая история Cahiers du Cinéma . Лондон: Verso.
  • Хиллер, Джим (1985). Cahiers du Cinema 1950-е годы . Лондон: RKP / BFI.
  • Хиллиер, Джим (1986) Cahiers du Cinema 1960-х годов . Лондон: BFI.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Список 10 лучших (за 1951, 1955–1968, 1981–2009 годы)
  • Статья Дэйва Кера о журнале, посвященном его пятидесятилетию
  • Cahiers du Cinema : 10 лучших списков (1951-2017) на IMDb
  • Выпуски Cahiers du Cinéma в Интернет-архиве