Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В драме , особенно трагедии из классической древности , то катастрофа является окончательным решением в поэме или повествовательным сюжет, который распутывает интригу и приносит часть к концу. В комедиях это может быть брак главных героев ; в трагедиях это может быть смерть одного или нескольких главных героев. Это заключительная часть игры, после протазиса , epitasis и состояния .

Катастрофа бывает либо простой, либо сложной, к чему также относятся басня и действие. В простой катастрофе нет ни изменения состояния главных героев, ни каких-либо открытий или разгадок; сюжет - всего лишь выход из возбуждения, чтобы успокоиться и отдохнуть. Эта катастрофа больше приспособлена к характеру эпической поэмы, чем трагедии. [1]

В сложной катастрофе главный герой претерпевает изменение судьбы, иногда благодаря открытию, а иногда и без него. Квалификация этого изменения состоит в том, что оно является вероятным и необходимым: для того, чтобы быть вероятным, оно должно быть естественным результатом или следствием вышеупомянутых действий, то есть оно должно исходить из самого субъекта или возникать из инцидентов, и не вводиться просто для того, чтобы подать очередь. [1]

Открытие в сложных катастрофах должно иметь такую же квалификацию, что и сама катастрофа, из которой она является основной частью: она должна быть как вероятно , и необходимо. Чтобы быть вероятным, оно должно исходить из самого субъекта; на него не влияют знаки или жетоны, кольца, браслеты или простое воспоминание, как это часто делается как в древности, так и в наше время. Чтобы быть необходимым, он никогда не должен оставлять персонажей, которых он касается, в тех же чувствах, что и раньше, но все же вызывать любовь или ненависть и т. Д. Иногда изменение заключается в открытии, иногда оно следует на расстоянии, а иногда приводит к немедленному результату. от него; последний использовался, например, у Царя Эдипа . [1]

Среди критиков уже давно ведутся дискуссии о том, должна ли катастрофа всегда заканчиваться счастливо и благоприятно на стороне добродетели или нет; то есть всегда ли добродетель вознаграждается, а порок наказывается в катастрофе. Аристотель , например, предпочел шокирующую катастрофу счастливой; в этом отношении движение ужаса и жалости, которое является целью трагедии, лучше достигается первым, чем вторым. [1]

Рене Ле Босу , французский критик 17-го века, делит катастрофу, по крайней мере в отношении эпоса, на распутывание, или развязку , и завершение, или достижение ; последнее, из которого он делает результат первого, состоит в выходе героя из состояния беспокойства и волнения в состояние покоя и покоя. Этот период - всего лишь точка, без протяженности и продолжительности; в котором он отличается от прежнего, охватывающего все после того, как сюжет заложен. Он добавляет, что в пьесе есть несколько распутываний, каждая из которых взаимосвязана. Отделка конец последней разгадки. [1]

В двадцатом веке Дж. Р. Р. Толкин проводил различие между тем, что он называл катастрофой и евкатастрофой . Эвкатастрофа - это классическая катастрофа с неожиданным для главного героя положительным исходом. Этот термин был придуман для того, чтобы дистанцироваться от обыденного использования слова «катастрофа» для обозначения катастрофы (что придало этому термину негативную коннотацию в повседневном использовании).

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chambers, Ephraim , ed. (1728 г.). Cyclopædia, или Универсальный словарь искусств и наук (1-е изд.). Джеймс и Джон Кнаптон и др. Отсутствует или пусто |title=( справка )