Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Denouement )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Драматическая структура - это структура драматического произведения, такого как пьеса или фильм . Многие ученые анализировали драматическую структуру, начиная с Аристотеля в его « Поэтике» (ок. 335 г. до н. Э.). В этой статье рассматривается анализ Аристотеля греческой трагедии и на Фрейтаг анализа «s из древнегреческой и шекспировской драмы. Northrop Frye также предлагает драматическую структуру для анализа повествований: перевернутую U-образную структуру сюжета для трагедий и U-образную структуру сюжета для комедий. [1]

История [ править ]

В его поэтике , то греческий философ Аристотель выдвинул идею пьеса должна подражать единое целое действие. «Целое - это то, что имеет начало, середину и конец» (1450b27). [2] Он разделил пьесу на две части: усложнение и разгадку.

Римская драма критик Гораций выступает структуру 5-акта в его Ars Поетике : «Neue минор Neu сидеть Квинто productior АСП Fabula» (строки 189-190) ( «А игра не должна быть короче или длиннее , чем пяти актов»).

Римский грамматик четвёртого века Элий Донат определил игру как три части структуру а, в протазисе , epitasis и катастрофа .

В 1863 году, примерно в то время, когда драматурги вроде Хенрика Ибсена отказывались от пятиактной структуры и экспериментировали с трех- и четырехактными пьесами, немецкий драматург и романист Густав Фрейтаг написал Die Technik des Dramas , окончательное исследование пятиактной драматургии. структура, в которой он выложил то, что стало известно как пирамида Фрейтага. [3] Под пирамидой Фрейтага сюжет состоит из пяти частей: [4] [5]

  1. Экспозиция (первоначально называвшаяся вступлением)
  2. Восходящее действие (подъем)
  3. Климакс
  4. Падение (возврат или падение)
  5. Катастрофа , развязка , разрешение или разоблачение

Анализ Аристотеля [ править ]

Многие структурные принципы, которые до сих пор используются современными рассказчиками, были объяснены Аристотелем в его « Поэтике» . В той части, которая существует до сих пор, он в основном анализировал трагедию. Считается, что часть, анализирующая комедию, существовала, но теперь утеряна.

Аристотель утверждал, что трагедия должна имитировать целое действие, что означает, что события следуют друг за другом по вероятности или необходимости, и что причинная цепь имеет начало и конец. [6] Есть узел, центральная проблема, с которой должен столкнуться главный герой . Спектакль состоит из двух частей: усложнения и разгадки. [7] Во время осложнения главный герой обнаруживает проблемы, когда узел раскрывается или завязывается; при распутывании узел разрешается. [8]

Особый интерес представляют два типа сцен : переворот, который переводит действие в новом направлении, и узнавание, означающее, что главный герой получает важное откровение. [9] Разворот должен происходить как необходимая и вероятная причина того, что произошло раньше, что подразумевает, что поворотные точки должны быть правильно установлены. [10]

Осложнения должны возникнуть из-за недостатка главного героя. В трагедии этот изъян будет его уничтожением. [11]

Анализ Фрейтага [ править ]

Пирамида Фрейтага [12]

Freytag черпает пять частей модели от конфликта на человек против человека , героя и его противника. Действие драмы и группировка персонажей, таким образом, разделены на две части: собственные действия героя и действия его антагониста , которые Фрейтаг по-разному описывает как «игру и контр-игру» («Spiel und Gegenspiel» в оригинале) [13 ]или «подниматься и опускаться». Чем больше подъем, тем сильнее падение побежденного героя. Эти две противоположные части драмы должны быть объединены кульминацией, к которой действие поднимается и от которой действие спадает. Либо игра, либо контр-игра могут сохранять доминирование над первой или второй частью; любое разрешено. Фрейтагу безразлично, к какой из противоборствующих сторон благоволит правосудие; в обеих группах смешаны добро и зло, сила и слабость. [14]

Затем драма делится на пять частей или действий, которые некоторые называют драматической дугой : экспозиция, восходящее действие, кульминация, падающее действие и катастрофа . Фрейтаг расширяет пять частей тремя моментами или кризисами: волнующей силой, трагической силой и силой финального напряжения. Возбуждающая сила ведет к восходящему действию, трагическая сила - к падению, а сила финального саспенса - к катастрофе. Фрейтаг считает, что возбуждающая сила необходима, но трагическая сила и сила финального саспенса не обязательны. Вместе они составляют восемь составных частей драмы. [15] Пирамида Фрейтага может помочь писателям организовать свои мысли и идеи при описании основной проблемы драмы, восходящего действия, кульминации и падающего действия.

Хотя анализ драматической структуры Фрейтага основан на пятиактных пьесах, он может быть применен (иногда в модифицированной манере) также к рассказам и романам, превращая драматическую структуру в литературный элемент .

Экспозиция [ править ]

Основная статья: Экспозиция (повествование)

Сеттинг фиксируется в определенном месте и времени, задается настроение и представлены персонажи. Можно сослаться на предысторию. Экспозиция может быть передана через диалоги, воспоминания, отрывки персонажей, детали фона, средства массовой информации во вселенной или рассказчик, рассказывающий предысторию. [16]

Восходящее действие [ править ]

Возбуждающая сила или побуждающее событие начинается сразу после изложения (введения), выстраивая восходящее действие в один или несколько этапов в направлении точки наибольшего интереса. Эти события, как правило, являются наиболее важными частями истории, поскольку от них зависит весь сюжет, чтобы установить кульминацию и, в конечном итоге, удовлетворительное разрешение самой истории. [17]

Кульминация [ править ]

Основная статья: Кульминация (повествование)

Кульминация - это поворотный момент, который меняет судьбу главного героя. Если у главного героя дела идут хорошо, сюжет развернется против него, часто раскрывая скрытые слабости главного героя. [18] Если история представляет собой комедию, то ситуация будет противоположной: для главного героя дела идут от плохого к хорошему, что часто требует от главного героя использования скрытых внутренних сильных сторон.

Падение [ править ]

Во время падения враждебность противника бьет по душе героя. Фрейтаг устанавливает два правила для этого этапа: количество персонажей должно быть максимально ограничено, а количество сцен, через которые герой падает, должно быть меньше, чем в восходящем движении. Падающее действие может содержать в себе момент окончательного ожидания: хотя катастрофу необходимо предвидеть, чтобы она не выглядела как несуществующая , для обреченного героя может быть перспектива облегчения, когда окончательный исход вызывает сомнения. [19]

Катастрофа [ править ]

Основная статья: Катастрофа (драма)

Катастрофа («Катастрофа» в оригинале) [13] - это место, где герой встречает свое логическое разрушение. Фрейтаг предостерегает писателя от жизни героя. [20] В более общем плане , конечный результат основного сюжета рабочим было известным на английском языке , так как 1705 развязка ( Великобритания : / д eɪ п ¯u м ɒ , д ɪ - / , США : / ˌ д eɪ п ¯u m ɒ̃ / ; [21]). Он включает в себя события от конца действия падения до фактической финальной сцены драмы или повествования. Конфликты разрешаются, создавая нормальность для персонажей и чувство катарсиса , или освобождение от напряжения и тревоги, для читателя. Этимологически французское слово dénouement ( французский:  [denumɑ̃] ) происходит от слова dénouer , «развязывать», от латинского nodus , означающего «узел». Это распутывание или развязывание сложностей сюжета . [ необходима цитата ]

Комедия заканчивается развязкой (заключением), в которой главный герой оказывается лучше, чем в начале рассказа. Трагедия заканчивается катастрофой, в которой главный герой оказывается хуже, чем в начале повествования. Образцом комической развязки является финальная сцена комедии Шекспира « Как вам это понравится» , в которой пары женятся, злодей раскаивается, два замаскированных персонажа открываются на всеобщее обозрение, а к власти возвращается правитель. В трагедиях Шекспира развязкой обычно является смерть одного или нескольких персонажей. [22]

Драматическая структура Нортропа Фрая [ править ]

Канадский литературный критик и теоретик Нортроп Фрай анализирует библейские повествования с точки зрения двух драматических структур: (1) U-образный узор, который является формой комедии, и (2) перевернутый U-образный узор, который это форма трагедии.

U-образный узор [ править ]

«Этот U-образный узор ... повторяется в литературе как стандартная форма комедии, где серия неудач и недоразумений доводит действие до угрожающе низкой точки, после чего какой-то удачный поворот в сюжете доводит заключение до счастливого конца. " [23] U-образный график начинается в верхней части буквы U с состояния равновесия, состояния процветания или счастья, которое нарушается из-за нарушения равновесия или катастрофы. Внизу буквы U направление меняется на противоположное из-за удачного поворота, божественного освобождения, пробуждения главного героя к его или ее трагическим обстоятельствам, или какого-либо другого действия или события, которое приводит к восходящему повороту сюжета. Аристотель называл изменение направления на противоположное как перипетию или периферию [24].что часто зависит от признания или открытия главного героя. Аристотель назвал это открытие anagnorisis - переходом от «невежества к знанию», затрагивающим «вопросы, связанные с процветанием или невзгодами». [25] Главный герой признает что-то очень важное, что ранее было скрыто или не осознавалось. Разворот происходит в нижней части буквы U и перемещает сюжет вверх к новому стабильному состоянию, отмеченному процветанием, успехом или счастьем. Вверху буквы U равновесие восстанавливается.

Классическим примером U-образного сюжета в Библии является притча о блудном сыне в Луки 15: 11-24. Притча начинается в верхней части буквы U со стабильного состояния, но поворачивается вниз после того, как сын просит отца дать ему наследство и отправляется в «дальнюю страну» (Луки 15:13). Бедствие: сын растрачивает свое наследство, и голод в стране увеличивает его разложение (Луки 15: 13-16). Это нижняя часть буквы U. Сцена узнавания (Луки 15:17) и периферия перемещают сюжет вверх к его развязке, новому стабильному состоянию наверху буквы U.

Перевернутая U-образная структура [ править ]

Перевернутая буква U начинается с того, что главный герой становится известным и благополучным. В верхней части перевернутой буквы U персонаж наслаждается удачей и благополучием. Но наступает кризис или поворотный момент, который отмечает поворот судьбы главного героя и начинает спуск к катастрофе. Иногда происходит сцена узнавания, когда главный герой видит что-то очень важное, что раньше не было признано. Конечное состояние - катастрофа и невзгоды, нижняя часть перевернутой буквы U.

Критика [ править ]

Современные драмы все чаще используют падение для увеличения относительной высоты кульминации и драматического воздействия ( мелодрама ). Главный герой тянется вверх, но падает и уступает сомнениям, страхам и ограничениям. Негативная кульминация наступает, когда главный герой приходит в прозрение и сталкивается с величайшим из возможных опасений или теряет что-то важное, что дает главному герою смелость преодолеть другое препятствие. Это противостояние становится классической кульминацией. [26]

См. Также [ править ]

  • Восьминогое эссе
  • История кадра
  • Харави
  • Джо-ха-кю - драматическая дуга в японской эстетике
  • Карагёз
  • Кишотэнкэцу - структурное устройство, используемое в традиционных китайских, корейских и японских повествованиях.
  • Повествовательный транспорт
  • Сцена и продолжение
  • Форма сонаты
  • Тазие - форма, найденная в Иране и других исламских странах.
  • Трехактная структура

Заметки [ править ]

  1. ^ Нортроп Фрай, Великий Кодекс (Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, 1982, 1981).
  2. ^ Цифровая библиотека Персея (2006). Аристотель, Поэтика
  3. ^ Университет Южной Каролины (2006). Общая картина, заархивированная 23 октября 2007 года, на Wayback Machine.
  4. ^ Университет Иллинойса: Департамент английского языка (2006). Треугольник Фрейтага. Архивировано 16 июля 2006 года в Wayback Machine.
  5. ↑ Freytag (1900 , стр.115)
  6. ↑ Аристотель, «Поэтика», Проект Гутенберг, Раздел VII
  7. ↑ Аристотель, «Поэтика», Проект Гутенберг, Раздел XVIII
  8. ↑ Аристотель, «Поэтика», Проект Гутенберг, Раздел XVIII
  9. ^ Аристотель, «Поэтика», Проект Гутенберг, Раздел VI
  10. ^ Аристотель, «Поэтика», Проект Гутенберг, Раздел XI
  11. ↑ Аристотель, «Поэтика», Проект Гутенберг, Раздел XIII
  12. ↑ Freytag (1900 , стр.115)
  13. ^ a b Фрейтаг, Густав (1863). Die Technik des Dramas (на немецком языке). Архивировано из оригинала 16 января 2009 года . Проверено 20 января 2009 года .
  14. ↑ Фрейтаг (1900 , с. 104-105)
  15. ↑ Freytag (1900 , стр.115)
  16. ↑ Freytag (1900 , стр. 115–121)
  17. ↑ Freytag (1900 , стр. 125–128)
  18. ↑ Freytag (1900 , стр. 128–130)
  19. ↑ Freytag (1900 , стр. 133–135)
  20. ↑ Freytag (1900 , стр. 137–140)
  21. ^ "dénouement" . Кембриджский словарь .
  22. ^ "Что такое развязка?" . Писательский дайджест . Дата обращения 14 июля 2020 .
  23. Перейти ↑ Frye, Great Code , 169.
  24. ^ Аристотель, Поэтика , Классическая библиотека Леба 199, изд. и пер. Стивен Холливелл (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1995), 11.
  25. ^ Там же.
  26. ^ Теруаки Жорж Сумиока: Грамматика развлекательного фильма 2005, ISBN 978-4-8459-0574-4 ; лекции в университете Йоханнеса-Гутенберга на немецком языке [ постоянная мертвая ссылка ] 

Ссылки [ править ]

  • Фрейтаг, Густав (1900) [Авторское право 1894], Техника драмы Фрейтага, Выставка драматической композиции и искусства доктора Густава Фрейтага: Авторизованный перевод из шестого немецкого издания Элиаса Дж. МакЭвана, Массачусетса (3-е изд.) , Чикаго: Скотт, Foresman and Company , LCCN  13-283

Внешние ссылки [ править ]

  • Другой взгляд на драматическую структуру
  • Что Right With The Three Act Structure от Ив Лавандьера , автор написания драмы