Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Серебряная брошь периода викингов из Клада Пенрита
Псевдопенаннулярная брошь Тара , самая изысканная из всех, также украшена на спине (см. Ниже). Ирландцы, начало 8 века.

Celtic брошь , более правильно называется penannular брошки , и тесно связанный с ним типом, псевдо-penannular брошью , являются видами броши одежды застежек, часто довольно большим; Penannular означает, что образуется неполное кольцо. Они особенно связаны с началом раннесредневекового периода на Британских островах, хотя встречаются и в другие времена и в других местах - например, являются частью традиционной женской одежды в районах современной Северной Африки .

Начиная с утилитарных застежек в железном веке и в римский период, они особенно ассоциируются с богато украшенными брошками, производимыми из драгоценного металла для элиты Ирландии и Шотландии примерно от 700 до 900 лет, которые широко известны как кельтские броши или аналогичные термины. Они являются наиболее значительными объектами высококачественных светских металлических изделий из раннесредневекового кельтского искусства или островного искусства , как его предпочитают называть искусствоведы. Этот тип продолжился в более простых формах, таких как брошь из чертополоха, в 11 веке, во время того, что часто называют эпохой викингов в Ирландии и Шотландии.

И кольцевые, и псевдопенаннулярные броши имеют длинную булавку, прикрепленную головкой к кольцу; штифт может свободно перемещаться по кольцу до контактов, которые находятся близко друг к другу. В истинно кольцевом типе кольцо не замкнуто; между выводами имеется зазор, достаточный для прохождения штифта. В псевдоконечном типе кольцо замкнуто, но есть еще два отдельно определенных терминала, которые соединяются дополнительным элементом. Пенаннулярный тип - это простой и эффективный способ закрепления неплотно тканой ткани (где булавка не оставляет постоянного отверстия), но псевдопоясничный тип заметно менее эффективен.

Броши носили как мужчины, так и женщины, обычно по одной на плече у мужчин и на груди у женщин и булавкой вверх; Кодекс законов Ирландии гласит, что в случае ранения булавкой другого человека владелец не виноват, если булавка не выступала слишком далеко и брошь носили таким образом представители обоих полов. [1] Наиболее сложными примерами были явно важные выражения статуса на верхушке общества, которые также носили духовенство, по крайней мере, в Ирландии [2], хотя, вероятно, для застегивания копий и других облачений, а не как повседневная одежда. [3] Senchas Мор , рано ирландский законтрактат, уточняющий, что сыновьям главных царей при приеме на воспитание должны быть «золотые броши со вставленными в них кристаллами», тогда как сыновьям младших царей нужно носить только серебряные броши. [4]

Терминология [ править ]

«Кольцевой» означает образованный в виде кольца и «кольцевой», образованный как неполное кольцо; оба термина имеют множество применений. «Псевдопенаннулярная» - это чеканка, ограниченная броши, и относится к тем брошкам, у которых нет отверстия в кольце, но дизайн сохраняет черты круглой броши, например, подчеркивая два конца. Некоторые псевдопеременные броши очень похожи по дизайну на другие кольцевые броши, но имеют небольшую секцию, соединяющую два конца. [5] Другие полностью соединили терминалы и подчеркивают в своем дизайне центральную область, где будет разрыв - например, брошь Тара. Псевдопериодные броши также можно назвать «кольцевыми» или «кольцевыми». [6]

Брошь Rogart, Национальные музеи Шотландии, FC2. Pictish penannular броши, Шотландия, восьмой век, серебро с позолотой и стекла. Классифицируется как тип Fowler H3. [7]

Термины «открытая брошь» или «брошь с открытым кольцом» также иногда используются для обозначения кольцевых брошей. [8] Существует схема классификации, первоначально изложенная в отношении более ранних типов Элизабет Фаулер в 1960-х годах, которая с тех пор была расширена в различных версиях для охвата более поздних типов. [9]

Броши кольцевого или кольцевого типа, в которых шпилька очень велика по отношению к кольцу, так что кольцо не может играть какую-либо роль в застегивании броши, могут называться «кольцевые броши», «булавочные броши» или брошь-булавка »; или, особенно если кольцо маленькое и простое, «булавки с кольцами». [10] В них конструкция головки булавки обычно показывает, что булавка предназначена для размещения под кольцом (если смотреть спереди), а не поверх него, как в больших брошках. [11]

«Кельтский» - это термин, которого избегают специалисты при описании предметов и особенно художественных стилей раннего средневековья с Британских островов, но он прочно закрепился в народном сознании. Термин « островное искусство» используется для описания особого стиля искусства, зародившегося на Британских островах и сочетающего германские, кельтские, пиктские и средиземноморские элементы. Хотя в англосаксонском контексте встречаются более простые и относительно ранние кольцевые броши , а некоторые подтипы - преимущественно так [12], насколько известно, англосаксы не использовали эти стили для престижных элитных украшений. Тем не менее, в стиле ирландских и шотландских брошей есть элементы, заимствованные из англосаксонского искусства., и связанные с Insular работы в других средствах массовой информации, особенно иллюминированные рукописи .

Fibula в переводе с латыни означает «брошь» и используется в современных языках для описания многих типов римских и постримских раннесредневековых брошей с булавками и защелками за лицевой стороной броши. Обсуждаемые здесь броши иногда также называют фибулами , но редко англоговорящими специалистами.

  • Простая серебряная средневековая кольцевая брошь; учтите, что штифт не может двигаться по кольцу

  • Романо-британская брошь-накидка из бронзы

  • Простая псевдопенаннулярная брошь (булавка отсутствует)

  • Броши и булавки

Крепление брошек [ править ]

Макет из современной ткани, демонстрирующий, как использовались броши. [13]
Брошь Кашел, 9 или 10 век, из Скалы Кашел .

В кольцевой брошке булавка проталкивается через складки ткани, которые затем втягиваются обратно внутрь кольца; свободный конец штифта проходит через зазор в кольце. Затем штифт поворачивается вокруг кольца на 90 градусов или около того, так что, пока штифт удерживается небольшим давлением, он не может выскользнуть из клемм, и крепление было надежным. [14]

С псевдопенаннулярными брошками все не так просто, и то, как они использовались, все еще обсуждается; метод, вероятно, был не одинаков для всех брошек. Один из методов мог заключаться в том, чтобы протянуть складки ткани через кольцо до тех пор, пока они не будут протыканы булавкой, а затем потянуть ткань назад, пока булавка не коснется кольца. Это будет лучше всего работать с брошками со шпилькой, длина которой не намного превышает диаметр кольца, которые у некоторых есть, а у других нет. Второй метод мог заключаться в том, чтобы просто прикрепить ткань вертикально, оставляя кольцо незакрепленным на ткани; это не кажется очень безопасным. Третий метод основывался на использовании отрезка цепи или шнура, прикрепленного к кольцу рядом с «концами» (которые в псевдопериодных брошках на самом деле не заканчиваются), который использовался для закрепления булавки путем привязки ее вниз.возможно, с небольшой булавкой на конце, которую тоже продевали сквозь ткань. ВВероятно, таким образом была застегнута брошь Тары . [15] В некоторых случаях штифт был снабжен болтом или заклепкой, чтобы сделать его съемным. [16] Еще одна сложность заключается в том, что в некоторых псевдопенаннулярных брошах булавка фиксируется так, чтобы лежать перед кольцом, как в броши Londesborough (ниже), но в других она пересекает кольцо, начиная с головного конца в перед кольцом, но середина булавки позади кольца в точке пересечения с другой стороной; Брошь Тара была выставлена ​​в обоих направлениях. [17] Последнее расположение кажется более распространенным в более поздних брошках IX века. [18]

Справедливо сказать, что ученые по-прежнему немного озадачены тем, что эффективная и простая кольцевая брошь развивалась в этом направлении [19], хотя предполагается, что соединение концов псевдопенаннулярных брошей было частично укреплено. Во многих кольцевых брошах зазор между концами теперь слишком узок, чтобы булавка могла пройти через него; Неизвестно, всегда ли так было.

История [ править ]

Римский и ранний островной период [ править ]

Небольшие и простые кольцевые броши из бронзы, железа и, реже, серебра были обычным явлением в римский период в качестве практичной застежки, но не использовались для предметов высокого статуса, и любое украшение обычно ограничивалось полосами вокруг кольца или другими простыми предметами. узоры. [20] Часто дополнительная толщина клеммы, необходимая для предотвращения выпадения штифта, достигается простым поворотом концов кольца. [21] В позднеримский период в Британии в 3-м и 4-м веках появился тип кольцевой броши с зооморфным орнаментом на концах , с человеческими или животными головами, все еще ненамного шире, чем остальная часть кольца. Некоторые экземпляры украшались эмалью , и булавка не выходила далеко за пределы кольца.[22] Они встречаются особенно на юго-западе Великобритании и Уэльса и, кажется, развились в этих областях. Этот тип утратил популярность на юге Британии к 5 веку [23], но был развит в Ирландии к 6-7 векам. Эти типы значительно увеличили размер терминалов, которые теперь представляли собой плоскую область, часто украшенную эмалью или стеклянной инкрустацией, в основном с использованием абстрактных узоров, но иногда и зооморфного декора. Длина штифта теперь часто примерно в два раза больше диаметра кольца. [24] Ирландская культурная зона в этот период включала большую часть Западной Шотландии и пиктов.В Восточной Шотландии произошло подобное развитие, хотя здесь формы несколько иные. Украшение соответствовало украшению других металлических изделий, таких как арматура, [25] и несколько оставшихся раннехристианских реликвариев и других церковных металлических изделий.

Золотой век [ править ]

Брошь Тара , вид сзади.

Вскоре после 700 года стали производить очень сложные большие броши из драгоценных металлов и драгоценных камней. Они явно выражали высокий статус владельца и использовали весь репертуар ювелирных изделий на очень высоком уровне мастерства. Их производили около 200 лет; Пиктские броши гораздо более однородны по дизайну, чем ирландские, что может указывать на более короткий период производства, возможно, с «середины восьмого до начала девятого веков». [26]Каждый сохранившийся дизайн уникален, но ряд типов, представленных в более скромных более ранних брошках, был разработан и усовершенствован. В Ирландии не существовало ранее традиции украшать броши, и это развитие могло быть связано с контактами с континентальной элитой, носившей большие фибулы как знак статуса. Такие контакты, конечно, были, особенно с путешествующими монахами. [27]

Археологические и некоторые литературные данные свидетельствуют о том, что броши из драгоценного металла были знаком королевского статуса, наряду с ношением пурпурного плаща, и, вероятно, именно поэтому они носят их Христос на высоком кресте в Монастербойсе и Дева Мария. по другому. [28] Все сохранившиеся образцы, насчитывающие более 50 (не все полные) в случае ирландских, [29] были обнаружены путем раскопок или, по крайней мере, находки в земле, но где подробные обстоятельства находки известны. , немногие из могил, а находки в кладах встречаются гораздо чаще. Когда они находились в могилах, захоронения часто происходят намного позже даты броши [30].как в брошью в ирландском стиле 8 - го века нашли в норвежском захоронении в Вестрей , Оркнейские , [31] и , возможно, Kilmainham брошь. [32] Сложные броши часто имеют одно или несколько имен - предположительно владельцев - нацарапаны на обратной стороне, часто в рунах . Более простые броши из бронзы и подобных сплавов по-прежнему встречаются в гораздо большем количестве.

Самые сложные ирландские броши - псевдопенаннулярные, в то время как шотландские в основном сохраняют истинные перистальтические формы. [33] Большинство из них позолота серебром , золочение часто частичное. Некоторые из них представляют собой позолоченный основной металл, бронзу или медный сплав; [34] Известна только одна ирландская брошь из цельного золота, брошь IX века из Лоугана, графство Лондондерри , которая менее сложна, чем большая часть серии, хотя уровень работы очень высок. [35] Однако у некоторых брошей есть скрытая выемка, в которой могли быть небольшие свинцовые гири, чтобы драгоценный металл казался более ценным, чем он был на самом деле. [36]

В Ирландии головку булавки можно было превратить в фокус для украшения, иногда используя пластину в форме змея, как, например, на броши Тара; в Шотландии булавочные головки представляли собой простые круги, образованные путем загибания булавки на себя. [37] Шотландские клеммы чаще имеют отчетливую лопастную или квадратную форму, выходящую за круг кольца с обеих сторон, в то время как в ирландских примерах клеммы обычно проходят внутри кольца, образуя другую кривую, но не намного за ее пределами, или иногда образуют прямая линия через внутреннюю часть кольца. Ирландские броши могут только соединять две клеммы узкими полосками или не только полностью устранять зазор, но и иметь центральную зону украшения там, где должен был быть зазор между концами; броши, найденные с чашей Ардапоказать оба типа. [38]

Деталь броши Londesborough

Основной корпус был обычно литым, и был обнаружен ряд элементов двухкомпонентных форм. [39] Многие броши имеют ячейки для гвоздиков или выпуклостей, которые чаще всего представляют собой круглые полусферы, но могут быть квадратными, ромбовидными или другой формы; очень часто сейчас отсутствуют сами шпильки. Они сделаны из самых разных материалов, включая стекло, эмаль, янтарь и драгоценные камни, которые можно найти на местном уровне, но не включая классические современные «драгоценные камни» или даже гранаты, встречающиеся в англо-саксонских украшениях. Однако Millefiori стеклянных стержни иногда используется , по всей видимости, были импортированы из Италии, как и те , которые используются в англо-саксонском украшение из Sutton Hoo; образцы стержней были раскопаны как в Ирландии, так и в Англии. [40]

Подобно островным чашам и другим металлическим изделиям, очень богато украшенные ирландские броши в основном делались из множества частей, которые скреплялись булавками или шлицами. Филигранные украшения часто делались на «подносах», которые вписывались в основное кольцо - на броши Тара многие из них сейчас отсутствуют (большинство из них еще оставалось на месте, когда они были обнаружены в 1850 году).

Breadalbane Брошь , ирландские восьмые века, перестроенные из своей первоначальной псевдо-penannular формы в девятом веке в Шотландии. [41]

Методы включают в себя чип-резьба , слепок «имитация чип-резьба», филигрань , гравировка , инкрустация различных типов , включая чернь , стекла и выемчатой эмали, а также различных молотков и чеканка техники: «диапазон материалов и технологий почти полный спектр известен мужчине." [42] Двумя техниками, которые не появляются, являются «ажурная резьба по-настоящему , которая часто используется в византийских украшениях», [43] и перегородчатая перегородка.работы, которые олицетворяли большинство западноевропейских украшений, и особенно больших фибул, в то время, будь то эмалевые или каменные инкрустации, такие как гранаты, так эффективно использовавшиеся в Саттон-Ху и в англосаксонском Стаффордширском кладе . В позолоченных брошках эмаль ограничивается заклепками, которые подчеркивают композицию, как драгоценные камни; большие области выемок, обнаруженные на расширяющихся концах более ранних типов, возможно, продолжаются в более простых типах, хотя датировать их сложно.

На некоторых броши украшение слишком детализировано, чтобы его можно было оценить при ношении броши, а у некоторых из самых сложных брошей спинка, невидимая при ношении, украшена почти так же тщательно, как и их передняя часть. Брошь Тара демонстрирует обе особенности и, кроме того, разделяет с некоторыми другими различие в декоративных стилях передней и задней части: «кельтские» трискели и другие спиральные мотивы ограничены оборотной стороной , в то время как передняя часть имеет больше переплетений и зооморфных элементов. [44] Эти черты характерны также для самых богато украшенных брошей в Лондоне и Эдинбурге, соответственно, в Londesborough и Hunterston Brooches . [45] Это может быть связано с тем, что украшение на спине больше полагается на гравировку, чем на филигрань, что может привести к тому, что провода могут попасть в одежду, на которой была надета брошь. [46]

Немногие из основных брошей или других металлических изделий были обнаружены в контекстах, которые можно легко датировать, и большая часть датировки, по крайней мере, более ранних, основана на сравнении с освещенными манускриптами острова Инсулар , хотя датировка их часто бывает далекой. от определенных. Брошь Тара уже давно признана имеющей явное стилистическое сходство с Евангелием Линдисфарна , которое, как считается, датируется примерно 698–715 годами. Многие из них имеют сходство с ковровыми страницами , очень детализированными декоративными страницами, наполненными украшениями, которые разделяют с брошью некую ужасную вакуи.это не оставляет ни одной области без украшений, а также сложное украшение, которое чрезвычайно мало и идеально выполнено, и лучше всего ценится при просмотре в большем, чем реальный, масштабе, будь то в оригинале или на фотографиях. Оба сочетают в себе элементы из многих стилистических истоков в стиле, который явно является островным: кельтское искусство Ла-Тена, германский животный стиль , а также классический и другие средиземноморские стили.

  • Задняя часть броши Хантерстона , ранней сложной броши в ирландском стиле, найденной в Шотландии, с надписью , сделанной гораздо более поздним владельцем викинга .

  • В пиктских брошах в St Ниниана Isle Treasure , с типичными Пиктским лопастными терминалами

  • Пиктские терминалы животных, сокровища острова Святого Ниниана

  • Терминал "ежевичный" на брошь из чертополоха

Более поздние броши и викинги [ править ]

Viking период pennannular броши из Пенрит клада , три из « чертополох » типа.

В викинги начали набеги в Ирландию из 795, с катастрофическими последствиями для монастырей , в частности. Однако, хотя викинги основали несколько лонгфортов , первоначально укрепленных лагерей для зимовки, а затем такие города, как Дублин , Уэксфорд , Корк и Уотерфорд (первые настоящие городские центры в Ирландии), коренные ирландцы были более успешными, чем англичане и шотландцы. в предотвращении крупномасштабного захвата фермерами земель под поселение викингов. Примерно к 1000 году ситуация была относительно стабильной со смешанным населением норвежских гэлов.в городах и близлежащих районах, в то время как гэльские ирландцы, элита которых часто заключала политические союзы, торговые партнерства и браки с лидерами викингов, по-прежнему контролировали большую часть острова и могли получать дань от города викингов. [47]

Этот период характеризуется значительно возросшей доступностью серебра, предположительно в результате набегов и торговли викингов, и большинство брошей сделано из серебра повсюду, поскольку позолота и украшения из других материалов практически исчезают. Броши часто бывают большими и относительно массивными, но более простыми, чем самые сложные более ранние, без использования старых местных декоративных стилей или стилей викингов, которые были приняты в других средствах массовой информации. Это продолжает тенденцию, которая может быть обнаружена в более поздних брошках предыдущего периода, прежде чем влияние викингов могло проявиться. Брошь Roscrea IX века - одна из многих переходных брошей; хотя его форма очень изысканна, с большой плоской треугольной головкой булавки, кольцо из толстого простого серебра, золотые филигранные панели занимают относительно небольшие площади.и их мастерство - «грубая» или «грубая» имитация более ранних работ.[48] Брошь Киламери - сопоставимый пример, с заметным акцентом на гладкие плоские серебряные поверхности. [49] Есть редкие исключения, когда богато украшенная брошь демонстрирует скандинавское стилистическое и техническое влияние, в частности, ирландская брошь с острова Ратлин , с отметками в местах, где ирландская традиция использовала литье. [50]

Броши, похоже, были сделаны «местными» мастерами-металлистами, но их носили и викинги, и гэлы. [51] Очень популярные броши из чертополоха имеют концы и часто булавочные головки, похожие на цветы чертополоха , с шаром, увенчанным круглым выступом, часто расширяющимся; они называются этим термином независимо от того, есть ли у мяча "колючки", т. е. сформированные с регулярным узором из маленьких сужающихся выступов, как две самые нижние броши из Penrith Hoardпоказано здесь. Эти и другие шарообразные окончания клемм и булавочных головок были обычным явлением, но продолжали изготавливаться плоские клеммы, теперь украшенные круглыми серебряными выступами среди простых повторяющихся узоров или переплетением, которое больше по масштабу, чем на более ранних декоративных значках. В них кольцо часто заканчивается "цепким зверем", кусающим клеммную пластину. Смешение типов, замеченное в Пенрит кладе 10-го века, является типичным. [52]

Броши, сделанные в Скандинавии, в основном из недрагоценных металлов.

Островные броши были привезены обратно в Скандинавию и начали производиться там в 10 веке для ношения мужчинами отдельно на плече; Женщины викингов носили пары характерных овальных брошей на верхней части груди. [53] Большинство из них были проще, чем экземпляры Insular, и известно несколько сотен образцов из «луженой бронзы, а не серебра». [54] Датская брошь Møllerløkken X века является наиболее сложным из известных примеров, с простым общим дизайном с шариковыми наконечниками и булавочной головкой, но с богатой детализацией, такой как переплетенные панели на кольце и филигранные участки на шариках. [55] Другие типы островков также производились в районах викингов в Англии, особенно в скандинавском Йорке . [56] Конец 11 века, когда Ирландия, Шотландия и Скандинавия перенимали общие западноевропейские стили во многих сферах искусства и жизни, вышла из употребления кольцевой брошь.

Отчетливо ирландский тип броши, найденный в конце периода викингов, - это брошь с воздушным змеем , название которой происходит от миндалевидной формы, называемой в геральдике «коршуном» , хотя формы голов на самом деле очень разнообразны. Их носили, как и большие броши, по одной булавке вверх. Только «около полудюжины» существует в серебре, включая экземпляры, которые намного больше среднего, с булавками до 7,9 см длиной. [57]В них нет кольца, но сложная головка соединена с штифтом очень переменной длины с помощью короткого металлического язычка, который может перемещаться по стыкам на обоих концах; также обычно имеется шнур для намотки на штифт, чтобы закрепить его. На сегодняшний день в Ирландии было найдено только 14 таких брошей, многие из них были неполными, и нигде больше не было; [58] пять из них из Дублина, самые ранние из 940-х годов. Они появляются еще примерно на два столетия; [59] примерно к 1200 году вместо них были обнаружены типичные средневековые кольцевые броши, в которых мало что-то ирландского. [60]

Кельтское возрождение [ править ]

Раннесредневековая ирландская брошь, бронза и стекло; обратите внимание, что в этом примере штифт лежит полностью перед кольцом.

Броши, которые у нас есть сегодня, были обнаружены с XVII века, и их шансы на выживание после того, как они были найдены, значительно возросли за этот период, поскольку их ценность как артефактов превысила их стоимость лома. В 19 веке, в рамках кельтского возрождения , было изготовлено много брошей, копирующих или вдохновленных более ранними стилями. [61]

Большая часть ответственности за моду на высококачественные ювелирные изделия Celtic Revival принадлежит Джорджу Уотерхаусу, ювелиру из Шеффилда , Англия, который переехал в Дублин в 1842 году. До конца десятилетия он и давняя дублинская фирма West & Сын из колледжа Грина (позже движущемся на Графтон - стрит ) был найти его необходимо зарегистрировать свои проекты для предотвращения копирования. Из различных типов изделий броши были как «наиболее резонансными», так и такими, которые можно было продать с наименьшими изменениями первоначальной формы и дизайна, хотя ювелиры обычно уменьшали их размер и устанавливали на них обычные булавки и защелки. , хотя кашмирские шаликоторые также были модными в то время, часто имели неплотную ткань и подходили для застегивания оригинальным способом. [62] Различные версии были сделаны по разным ценам, хотя даже самые дорогие изо всех сил пытались воссоздать всю сложность оригиналов.

Национальный музей Ирландии явно не прав, говоря , что мода началась после того, как королева Виктория была представлена с репликой из «Кавана Броши» на свою поездку в Дублин , чтобы увидеть Большую промышленную выставку в 1853 году; [63] В Королевской коллекции есть две броши, которые принц Альберт купил для нее у West & Son в 1849 году во время более раннего визита в Дублин, и они уже выпускались изданиями. Альберт подарил их в ноябре и на Рождество того же года: «... такие прекрасные сувениры, оба сделанные после тех очень любопытных старых ирландских украшений, которые мы видели в колледже.в Дублине, одна серебряная брошь-шаль меньшего размера, чем оригинал, "была ее реакцией на ноябрьский подарок. [64] Более поздний подарок от Альберта включал оправу пирамиды, которую он подобрал во время прогулки по Шотландскому нагорью , более аутентичный вид драгоценных камней, чем ярко окрашенные иностранные камни, которые использовались во многих украшениях кельтского Возрождения. [65]

Берберская женщина в Тунисе в паре брошей, 20 век

Таким образом, открытие броши Тары в 1850 году было как нельзя более своевременным с точки зрения привлечения общественного интереса. Брошь была сразу же признана кульминационным шедевром (хотя и довольно давно) ирландского развития больших и великолепно выполненных декоративных брошей, статус, который она сохраняет с тех пор. Броши вскоре был приобретен Джорджем Waterhouse, который использовал его в качестве центра проявлений его реплик и подделок кельтских броши в его Дублинского магазине, также показывая его на большой выставке в Лондоне в 1851 г. и Парижской Всемирной выставке (1855) , а также дублинскую выставку, которую посетила королева в 1853 году (ее уже видела Виктория; она была специально отправлена ​​в Виндзорский замок для ее осмотра).

Уотерхаус придумал название броши; на самом деле, это не имеет ничего общего с Холма Тары , но истинные обстоятельства его находки до сих пор остаются неясными ( по существу , чтобы избежать претензий со стороны помещика), и Waterhouse решили связать его с сайта , связанного с высоким Царей из Ирландия, «полностью осознавая, что это подпитывает фантазию ирландского среднего класса о том, что он произошел от него». [66] К тому времени, когда брошь перешла в то, что сейчас является Национальным музеем Ирландии в 1870-х годах, «брошь Тара» стала общим термином для брошей кельтского возрождения, некоторые из которых теперь изготавливались в индийских мастерских для экспорта в Европу. . [67] Копии, очень редко полностью точные, и имитации кельтских брошей продолжают изготавливаться до наших дней с разным уровнем качества.

Современная Северная Африка [ править ]

Броши с круглым вырезом являются частью традиционной одежды и по сей день среди берберских женщин в Магрибе , обычно их носят парами и, по-видимому, прикрепляют ремни платья к лифу так, чтобы булавки были направлены вверх. [68] Это обычно большие, довольно простые броши, мало чем отличающиеся от некоторых образцов викингов, хотя у другого стиля очень тщательно декорированная головка к булавке, которая может затмить кольцо. [69] Тяжелое ожерелье часто висит между двумя брошками, иногда прикрепленное к кольцу, свисающему с наконечника булавки. Большинство женщин идентифицированы как берберы. Местные названия брошей, по всей видимости, включают мелия , мелехфа , бзима , китфийя.и хеллала по- арабски , и табзимт , тизерзай и тазерсит по- берберски . Считается, что такие стили использовались с доисламских времен. [70]

Примечания [ править ]

  1. ^ Янгс, 89, NMI, O'Floinn, 172-173
  2. ^ Янгс, 72, NMI, O'Floinn, 177.
  3. ↑ Laing, 304.
  4. ↑ Laing, 304.
  5. ^ Например, эта брошь в Британском музее. Брошь серебряное кольцо
  6. ^ Последнее благоприятствует НМ, O'Floinn, 177 и записи.
  7. ^ Янгс, нет. 111, с табличкой, которая намного лучше показывает украшение; Лэнг, 310
  8. ^ В основном в материалах, предназначенных для широкой публики, избегать слова «p» - например, «открытая брошь» в заголовках базы данных Национальных музеев Шотландии, но не в подробных описаниях. Подпись к экспозиции Британского музея выступает за «открытое кольцо».
  9. ^ Две статьи Фаулера в дальнейшем чтения. Laing 304–316 резюмирует одну версию расширенной типологии.
  10. ^ Laing, 316 и 318–320, используя оба, но различая их. Янгс использует второй и третий (№№ 90–92, 95–96), Эдвардс 141 - последний.
  11. ^ Обычно штифт изгибается, образуя простое кольцо, и хотя штифт можно повернуть, чтобы он располагался перед кольцом, в этом случае он будет выступать в сторону от кольца.
  12. ↑ Дикинсон, 52–54
  13. ^ В Британском музее; это видео на YouTube показывает операцию примерно с 1:20
  14. ^ Whitfield (2001), 229–230, с диаграммами. Существует короткий видеоряд здесь . Также Johns, 150.
  15. ↑ Whitfield (2001), 229–230, со схемой броши Тары; смотрите также серию фотографий из Национальных музеев Шотландии.
  16. ↑ Laing, 310
  17. ^ Фотографии здесь, на которых изображена булавка, лежащая наверху, были сделаны в NMI в 2010 году; иллюстрации в "NMI" 2002 г. и "Янгс" 1989 г. показывают, что он пересекает кольцо.
  18. ^ Например, броши Roscrea, Ardagh и Killamery - соответственно Youngs, nos. 79, 76 и 80, а также в NMI. Какие броши имеют съемные булавки, чтобы расположение можно было изменить, не всегда ясно из источников.
  19. ^ См., Например, Янгс, 89.
  20. ^ Джонс, 150–151. Примеры романо-британских вымпельных брошюр из страны Дарвина
  21. ^ Пример из британской базы данных детекторных находок
  22. ^ Янгс, 21, и нет. 15. NMI, O'Floinn, 172–173.
  23. ^ НЙ, O'Floinn, 173; другой сводный счет
  24. ^ Янгс, 21-22, и каталог н.у.к.. 16–19; НМИ, нет. 5: 5; пример из Британского музея
  25. ^ См. Youngs, 117–120 для примеров.
  26. ^ Янгс, 90
  27. ^ Уитфилд (2001), 217
  28. ↑ Whitfield (2001), 223-226
  29. ^ NMI, O'Floinn, 177
  30. ↑ Laing, 304,
  31. ^ Янгс, нет. 195.
  32. ^ Корабль, Харрисон, 72; Янгс, нет. 74; НМИ, 185
  33. ^ Янгс, 89-90
  34. ^ Например, Youngs nos.195 и 75
  35. ^ Янгс, нет. 83; НМИ, 184; Фото
  36. ^ Британский музей , упоминая два примера.
  37. ^ Янгс, 90
  38. ^ NMI, 245
  39. ^ Янгс, 170–171, 189–193; НМИ, 176–177
  40. ^ Янгс, 202-204
  41. ^ Янгс, 94-95
  42. ^ Янгс, 171–173, цитата 171
  43. ^ Янгс, 171–173
  44. ^ NMI, O'Floinn, 177; Янгс, 207
  45. ^ Янгс, № 69 и 71; Брошь Хантерстон от NMI ; см. внешние ссылки на другие страницы музея.
  46. ^ NMI, 183
  47. ↑ Корабль, Доэрти, 34–35
  48. ^ НЙ, 215-216 и 230, "сырой"; Янгс, нет. 79, «грубый». Иллюстрация здесь
  49. ^ NMI, 215; Фото
  50. ^ Ship, O'Floinn, 90;
  51. ^ NMI, Уоллес, 213–216
  52. ^ Сравните очень похожие подборки брошей, показанные на NMI 238 и 240.
  53. ↑ Викинги, 102
  54. ^ Ship, O'Floinn, 89
  55. ↑ Викинги, 112–113, 146; Корабль, О'Флоинн, 89
  56. ↑ Laing, 312
  57. ^ NMI, 227
  58. ↑ Whitfield (2005), 64–67; Брошь Waterford Kite , плюс еще одна в следующей ссылке.
  59. ^ кайт броши
  60. ^ The Waterford Кольцо Брошь
  61. ^ Викторианский penannular броши от V & A Museum .
  62. ^ Гир и Rudoe, 444.
  63. ^ NMI, 5:21
  64. ↑ Королевская коллекция. Архивировано 9 июня 2011 года в Wayback Machine , брошь, подаренная в ноябре 1849 года, и Рождество 1849 года . Их изготовление было поручено мастерской Эдварда Джонстона. См. Также текст Виктории и Альберта по ссылке выше, также относящейся к моде 1840-х годов.
  65. ^ Британского музея Waterhouse копия Тара Броши с текстом из «каталога Халла Гранди Gift (Гирдр 1984) нет. +989» охватывает другие реплики и возрожденную брошку в целом
  66. ^ Гир и Rudoe, 444; Британский музей: копия броши Тары в Уотерхаусе, см. Примечание выше.
  67. ^ Гир и Rudoe, 455
  68. ↑ Johns, 151. Фотографии из Туниса и еще одна недавняя .
  69. ^ Разработанные берберские броши от Corbis.
  70. ^ Музей Виктории и Альберта "Брошь Penannular"

Ссылки [ править ]

  • Дикинсон, Таня М. , Пленочные броши Фаулера типа G пересмотрены , 1982, Средневековая археология, PDF
  • Эдвардс, Нэнси. Археология раннесредневековой Ирландии , Routledge, 1996, ISBN  0-415-22000-9 , ISBN 978-0-415-22000-2 
  • Гир К. и Рудо Дж., Ювелирные изделия в эпоху королевы Виктории: зеркало мира , 2010 г., Публикации Британского музея, ISBN 0-7141-2819-8 
  • Джонс, Кэтрин, Ювелирные изделия римской Британии: кельтские и классические традиции , Routledge, 1996, ISBN 1-85728-566-2 , ISBN 978-1-85728-566-6 , книги Google  
  • Лэйнг, Ллойд Роберт. Археология позднекельтской Британии и Ирландии, ок. 400–1200 нашей эры , Тейлор и Фрэнсис, 1975, ISBN 0-416-82360-2 , ISBN 978-0-416-82360-8 , книги Google  
  • Янгс, Сьюзан (редактор), «Работа ангелов», Шедевры кельтской обработки металла, 6–9 века нашей эры , 1989, British Museum Press, Лондон, ISBN 0-7141-0554-6 
  • «NMI»: Уоллес, Патрик Ф., О'Флоинн, Рагналл, ред. Сокровища Национального музея Ирландии: ирландские древности , 2002, Gill & Macmillan, Dublin, ISBN 0-7171-2829-6 
  • «Корабль»: Ларсен, Энн Кристин (редактор), Викинги в Ирландии , 2001, Музей кораблей викингов, Роскилле, ISBN 87-85180-42-4 , онлайн-текст 
  • Whitfield, Niamh (2001), Брошь «Тара» , в Hourihane, Colum (редактор), Из Ирландии: ирландское искусство от раннехристианского до позднего готического периода и его европейский контекст , Princeton University Press, 2001, ISBN 0- 691-08825-X , 9780691088259 
  • Whitfield, Niamh (2005), «Фрагмент броши из Дублина», в Bork, Роберт Оделл и Монтгомери, Скотт, De re Metallica: использование металла в средние века , 2005, Ashgate Publishing, Ltd., ISBN 0-7546 -5048-0 , ISBN 978-0-7546-5048-5 , Google Книги  

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фаулер, Элизабет. Происхождение и развитие кольцевой броши в Европе , Труды доисторического общества, XXVI, 1960, Кембридж, 149–177 (следующая статья положила начало типологии Фаулера).
  • Фаулер, Элизабет. Кельтские изделия из металла пятого и шестого веков нашей эры: переоценка , Археологический журнал 120 (1963), 99160
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. , Некоторые кольцевые броши эпохи викингов из Шотландии и происхождение «броши чертополоха» в « От каменного века до сорока пяти»: исследования, представленные РБК Стивенсону, бывшему хранителю Национального музея древностей Шотландии (Эдинбург, 1983), стр. 310–23

Внешние ссылки [ править ]

  • Ирландские броши раннесредневекового кельтского периода, выставка Алисы Петти
  • Брошь Londesborough
  • Брошь Хантерстон национальные музеи Шотландии
  • Сокровище острова Святого Ниниана , Национальные музеи Шотландии
  • Викторианская сеть , галерея «Викторианские украшения: кельтское возрождение в Ирландии»
  • Сокровища раннего ирландского искусства, 1500 г. до н.э. - 1500 г. н.э. , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о броши Penannular (каталожный номер 40, 41, 42, 46-52)