Кьяра Маргарита Коццолани (27 ноября 1602 - ок. 1676–1678) была композитором в стиле барокко , певицей и бенедиктинской монахиней . [1] Свою сознательную жизнь она провела в монастыре Санта-Радегонда в Милане , где стала настоятельницей и перестала сочинять. Более дюжины замкнутых женщин издали духовную музыку в Италии семнадцатого века. [2]
Жизнь и карьера
Младшая дочь, родившаяся в богатой купеческой семье [3] в Милане , Италия, Маргарита Коццолани вошла в монастырь и приняла постриг в 1620 году. Она добавила « Кьяра » в качестве своего религиозного имени. [4]
Ее сочинения очень плодовиты, с некоторыми стилистическими особенностями, заключающимися в использовании последовательностей и переключений режимов. [5] Дуэты и соло в ее Concerti Sacri 1642 года последовали ее примеру в ломбардском стиле. [4] Ее четыре музыкальные оперы были опубликованы между 1640 и 1650 годами, что является датой ее вечерни , возможно, ее самого известного сингла. Существует также пасхальная месса. Ее первое издание, Primavera di fiori Musicali , утеряно. [4] В монастыре Санта-Радегонда монахини пели во время основных религиозных праздников. Это привлекло большое внимание внешнего мира. Как настоятельница Санта-Радегонда, Коццолани защищала музыку монахинь, которая подверглась нападкам со стороны архиепископа Альфонсо Литты , который хотел реформировать монастырь, ограничив музыкальную практику монахинь и другие контакты с внешним миром. Сомнения архиепископа не могли быть успокоены восторженным отчетом Филиппо Пичинелли в Ateneo dei letterati milanesi (Милан, 1670 г.), который обнаружил, что «монахини Санта-Радегонда в Милане одарены такими редкими и изысканными музыкальными талантами, что они признаны лучшими певцами Италии. они носят привычки Cassinese [6] от святого Бенедикта , но они , кажется, любого слушателя , чтобы быть белыми и мелодичных лебедей, которые наполняют сердца с удивлением, и дух прочь языки в их похвале. Среди эти сестры, Донна Кьяра Маргарита Коццолани заслуживает высшей похвалы, Кьяра по имени, но тем более по заслугам, и Маргарита [7] за ее необычное и превосходное благородство изобретательности ... ».
Донна Кьяра Маргарита Коццолани исчезает из монастырских архивов после 1676 года. Первое современное издание ее полных песнопений , от одного до пяти голосов и континуо , появилось в 1998 году [8].
Работает [3]
- Primavera di fiori Musicali , для 1–4 голосов и континуо, op. 1 (Милан 1640 г.) (утерян)
- Concerti sacri , для 2–4 голосов и континуо, op. 2 (Венеция, 1642 г.)
- Мелодия Scherzi di sacra , для 1 голоса и континуо op. 3 (Венеция, 1648 г.) (континуо утрачено)
- Salmi à otto ... motetti ei dialoghi , для 2–8 голосов и континуо, op. 3 [так в оригинале ] (Венеция, 1650 г.)
- Нет, нет че маре , ария (потеряна)
Рекомендации
- ^ Картер, Тим. «Коццолани, Кьяра Маргарита». Оксфордский компаньон музыки. Эд. Элисон Латэм. Оксфордская музыка онлайн. 11 февраля 2011 г.
- ^ Кьяра Маргарита Коццолани
- ^ а б Сэди, доктор Джули Энн; Самуэль, доктор Риан (1994). Словарь женщин-композиторов Нортона / Гроува . WW Нортон и компания. С. 129–130. ISBN 0-333-515986.
- ^ a b c Роберт Л. Кендрик. «Коццолани, Кьяра Маргарита». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. 10 февраля 2011 г.
- ↑ Роберт Кендрик, «Традиции миланской монастырской музыки и священные диалоги Кьяры Маргариты Коццолани», в CA Monson, ed., The Crannied Wall: Women, Religion, and the Arts in Early Modern Europe (in series Studies in Medieval and Ранняя современная цивилизация ) University of Michigan Press, 1992.
- ^ Их повадки были черными.
- ^ Кьяра , «чистый белый»; Маргарита , «жемчужина» ( Принята к сведению Крисом Уэном, фильм WBAI «Here Of A Sunday Morning») .
- ^ «Недавние исследования в музыке эпохи барокко». Архивировано 6 апреля 2007 г. в Wayback Machine.
Внешние ссылки
- Проект Коццолани
- Бесплатные партитуры Кьяры Маргариты Коццолани в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Кьяры Маргариты Коццолани в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Кьяра Маргарита Коццолани на hoasm.org
- Дебора Робертс об итальянских замкнутых музыкантах и композиторах 17-го века
дальнейшее чтение
- Звуки Милана, 1585–1650, Роберт Л. Кендрик. (Oxford University Press, США, 21 ноября 2002 г.)
- Небесные сирены: монахини и их музыка в раннем современном Милане Роберта Л. Кендрика. (Оксфордские монографии по музыке, 1996 г.)