Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Отставание Христа в Тодес Банден
BWV 4
Хорал кантата по И.С.Баху
Партия сопрано, партитура с автографом
Партия сопрано из вступительного хора с текстом собственной рукой Баха, Thomaskirche, Лейпциг , 1724/1725
КлючМи минор
ПоводПервый день Пасхи
Хорал
« Христос лаг в Тодес Banden »
от Мартина Лютера
Выполнила24 апреля 1707 г. [1] ( 1707-04-24 )
Опубликовано1851 г. ( 1851 )
ПродолжительностьОколо 20 минут
Движения8
ВокалSATB
Инструментальная
  • Корнетто
  • 3 тромбона
  • 2 скрипки
  • 2 альта
  • континуо

Отставание Христа в Todes Banden (также пишется Todesbanden ) [a] («Христос лежал в узах смерти» [2] или «Христос лежал в сетях смерти»), [3] BWV  4 , это кантата на Пасху немецкого композитора Иоганн Себастьян Бах , одна из его ранних церковных кантат . Принято считать, что это раннее произведение отчасти по стилистическим причинам, а отчасти потому, что есть свидетельства того, что оно, вероятно, было написано для выступления в 1707 году. Бах завершил множество других произведений в том же жанре, внося полные циклы кантат на все случаи жизни. литургический год . Джон Элиот Гардинерописывает это как «первую известную попытку Баха изобразить повествование в музыке». [4]

«Отставание Христа» в «Тодес Банден» - это хоральная кантата , стиль, в котором и текст, и музыка основаны на гимне . В этом случае, источник был Мартина Лютера «S гимном тем же именем , главный гимн для Пасхи в церкви лютеранской. Композиция основана на семи строфах гимна и его мотиве, заимствованном из средневековых образцов. Бах использовал неизменные слова строфы хорала в каждой из семи вокальных частей в формате хоральных вариаций per omnes vs. (для всех строф), а его мелодию он использовал как cantus firmus . После открытия симфонии, вариации расположены симметрично: хор – дуэт – соло – припев – соло – дуэт – припев, с акцентом на центральную четвертую строфу о битве Жизни и Смерти. Все части ми минор , и Бах достигает разнообразия и усиливает значение текста с помощью множества музыкальных форм и техник.

«Христос лаг» в «Тодес Банден» - первая кантата Баха на Пасху - фактически, его единственное сохранившееся оригинальное сочинение для первого дня праздника - и его самая ранняя сохранившаяся хоральная кантата. Это было связано с его заявлением на должность в лютеранской церкви в Мюльхаузене . Позже он дважды исполнил его как Thomaskantor в Лейпциге, начиная с 1724 года, когда он впервые отпраздновал там Пасху. Сохранилась только вторая версия. Он рассчитан на четыре вокальные партии и инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из двух компонентов, инструментального «хора» корнетто и трех тромбонов, дублирующих хоровые голоса (они использовались только во 2-м Лейпцигском перформансе в 1725 году) и струнной секции.из двух скрипок, двух альтов и континуо. Хотя эта оценка отражает ресурсы, имеющиеся в распоряжении Баха (корнетто и медные духовые инструменты были бы доступны из-за традиции городского оркестра в Лейпциге), [5] она была старомодной и являлась примером стиля Choralkonzert ( хоральный концерт ) 17-го века ; потерянная оценка более ранних выступлений, возможно, была аналогичной.

Гардинер называет постановку гимна Лютера Бахом «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы» и отмечает «его полное отождествление с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера». [4]

История композиции [ править ]

Фон [ править ]

Восстановленный орган Вендера, на котором Бах играл в Арнштадте в Новой церкви, ныне церкви Баха.

Считается, что Бах написал « Христово отставание» в «Тодес Банден» в 1707 году. Он был профессиональным органистом в возрасте 22 лет, работал с 1703 года в Арнштадте в качестве органиста Новой церкви (которая заменила сожженную церковь Бонифатиускирхе, ныне известную как церковь Баха ). [6] В 18 лет он осмотрел новый орган, построенный Иоганном Фридрихом Вендером , был приглашен сыграть в одно воскресенье и был нанят. Орган был построен на третьем ярусе театральной церкви. [6] В обязанности Баха как церковного музыканта входила некоторая ответственность за хоровую музыку, но точный год, когда он начал сочинять кантаты, неизвестен. Отставание Христа в Тодес Банден- один из небольшой группы кантат, сохранившихся с ранних лет. [7] По словам музыковеда Мартина Гека , многие детали партитуры отражают «органическую практику». [8]

В Арнштадте, то Кантор (церковный музыкант) Heindorff был ответствен за церковную музыку в Верхней церкви (Liebfrauenkirche) и Новая церковь , где Бах был органистом. Обычно он дирижировал музыкой в ​​Верхней церкви и назначал префекта хора для вокальной музыки в Новой церкви. Вольф отмечает, что «подчинить свои произведения сомнительному руководству префекта» [7] не было тем, что Бах сделал бы. Поэтому большинство кантат этого периода предназначены не для воскресенья, а для особых случаев, таких как свадьбы и похороны. Отставание Христа в Тодес Банден - единственное исключение, но, скорее всего, оно было составлено не для Арнштадта, а для заявки на более важный пост в церкви Диви Бласии вМюльхаузен . [9]

Ранние кантаты Баха [ править ]

Портрет молодого Баха (спорная) [10]

Ранние кантаты Баха - это Choralkonzerte ( хоральные концерты ) в стиле 17-го века, отличный от формата речитатива и арии кантаты, связанных с Ноймайстером, который Бах начал использовать для церковных кантат в 1714 году. [11] Вольф указывает на связь ранних баховских кантат. кантаты на произведения Дитериха Букстехуде , у которого Бах учился в Любеке . [7] Отставание Христа в Тодесе Бандене показывает сходство с сочинением Иоганна Пахельбеля, основанным на том же пасхальном хорале. [11] Хотя нет никаких доказательств того, что Бах и Пахельбель встречались, Бах вырос вТюрингия, в то время как Пахельбель базировался в том же регионе, а старший брат и учитель Баха Иоганн Кристоф Бах учился у Пахельбеля в Эрфурте . [12] Другая работа Пахельбеля, по-видимому, упоминается в ранней кантате Баха, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , и недавно было предположение, что Бах хотел отдать дань уважения Пахельбелю после его смерти в 1706 году [13]. ]

Тексты ранних кантат были взяты в основном из библейских отрывков и гимнов. [14] Особенности, характерные для его более поздних кантат, такие как речитативы и арии на современную поэзию, еще не присутствовали, [15] хотя Бах, возможно, слышал их в ораториях Букстехуде или даже раньше. [14] Вместо этого, эти ранние кантаты включают элементы 17-го века, такие как мотеты и хоральные концерты. [16] [17] Они часто начинаются с инструментальной симфонии или сонаты (сонатины). [14] В следующей таблице перечислены семь сохранившихся произведений, составленных Бахом до 1708 г., когда он перешел к Веймарскому двору.[18]

Ранние кантаты Баха
ДатаПоводBWVНачалоИсточник текста
1707 ?Покаяние150Nach dir, Herr, verlanget michПсалом 25, анон.
1707 ?Пасха4Отставание Христа в Тодес БанденЛютер
1707 ?Покаяние131Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dirПсалом 130
1 янв. 1708 г. ?Новый год143Лобе ден Херрн, Майне Зелев основном Псалом 146, две строфы Jakob Эберта «s гимн " Du Friedefürst, Herr Jesu Христа "
4 февраля 1708 г.Торжественное открытие городского совета71Gott ist mein Königв основном Псалом 74, с добавленными библейскими цитатами
5 июня 1708 г. ?Свадьба?196Der Herr denket an unsПсалом 115: 12–15
16 сентября 1708 г. ?Похороны106Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit ( Actus tragicus )сборник из семи библейских цитат, трех гимнов и бесплатных стихов

Бах использует ограниченные типы инструментов, имеющихся в его распоряжении для необычных комбинаций, таких как два записывающих устройства и два viole da gamba в похоронной кантате Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit , также известной как Actus Tragicus . Он использует инструменты группы континуо как самостоятельные партии, такие как виолончель в Nach dir, Herr, verlanget mich и фагот в Der Herr denket an uns . [14] Кантата для инаугурации городского совета богато партитурами для труб, деревянных духовых и струнных. [19] Вольф отмечает:

Общая степень мастерства, с которым эти ранние произведения выгодно отличаются от лучших церковных сочинений первого десятилетия восемнадцатого века ... доказывает, что молодой Бах не ограничивался игрой на органе и клавире, но воодушевленный своим визитом в Букстехуде , много времени и сил уделял вокальной композиции. Существующие очень немногие такие ранние работы, каждая из которых является самостоятельным шедевром, должны представлять собой лишь остаток ... большего количества подобных композиций. [14]

Баховед Ричард Д.П. Джонс отмечает в книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» :

«Его замечательное чутье к текстовой иллюстрации проявляется даже в ранних кантатах, особенно в двух лучших из них, Actus tragicus , BWV 106, и Christ lag в Todes Banden , BWV 4. Мы уже чувствуем могущественный ум, стоящий за примечаниями в мотивационное единство ранних кантат, в использовании реприз, чтобы связать их мозаичные формы вместе ... » [20]

Чтения и хорал [ править ]

Основные статьи: церковная кантата § Пасха и запаздывание Христа в Тодес Банден
Портрет Мартина Лютера, ок. 1529. Лютер написал текст гимна и взял мелодию из более древней традиционной мелодии.

Предписанные чтения для праздничного дня были из Первого письма к Коринфянам («Христос есть наш пасхальный агнец» - 1 Коринфянам 5: 6–8 ) и из Евангелия от Марка ( Воскресение Иисуса  - Марка 16: 1–8). ). [21] [22]

Реформатор Мартин Лютер написал несколько гимнов на немецком языке, которые будут использоваться в церковных службах. Его гимн « Отставание Христа в Todes Banden » [23] был основан на латинском гимне « Victimae Paschali Laudes » и впервые опубликован в 1524 году. [24] Он стал основным пасхальным гимном в немецком лютеранстве . В гимне подчеркивается борьба между жизнью и смертью. Третья строфа относится к «жалам смерти», как упоминается в 1 Коринфянам 15 . Пятая строфа относится к « Остерламму », пасхальному агнцу . Жертвенная «кровь» («ее кровь отмечает наши двери») [11]относится к обозначению дверей перед исходом из Египта . Последняя строфа напоминает о традиции выпекания и употребления пасхального хлеба , причем «старая закваска» снова ссылается на исход, в отличие от «Слова благодати» [25], в котором говорится, что «только Христос ... будет питать душу. " [25] В отличие от большинства хоральных кантат, сочиненных Бахом позже в Лейпциге, текст хорала остается без изменений, что он сделал снова только в поздних хоральных кантатах. [26]

Представления [ править ]

Орган церкви Divi Blasii в Мюльхаузене, где, возможно, впервые была исполнена кантата

Отставание Христа в Тодес-Банден сохранилось в версии 1720-х годов, когда Бах занимал должность Томаскантора (директора церковной музыки) в Лейпциге. Существуют документальные свидетельства того, что премьера этой кантаты на Пасху состоялась в 1707 году. Известно, что Бах исполнил кантату собственного сочинения на Пасху 1707 года в рамках своей заявки на должность органиста церкви Divi Blasii в Мюльхаузене, и это могло быть отставанием Христа в Тодес Банден . [1] [14] К этому времени Бах уже демонстрировал изобретательность в клавишной музыке, что известно из ранних произведений из собрания Ноймайстера . Отставание Христа в Тодес Банденявляется важной вехой в его вокальной музыке. Он был завершен за семь лет до его последовательности веймарских кантат, начатой ​​в 1714 году с Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , [27] и за 17 лет до того, как он начал полный годовой цикл хоральных кантат в Лейпциге в середине 1724 года с О. Эвигкейтом. , дю Доннерворт , BWV 20 . [28]

Баха привлек бы Мюльхаузен своим статусом вольного имперского города и традициями вокальной музыки в его церквях. Вольф отмечает, что Бах, возможно, прислал две другие партитуры кантаты вместе со своим заявлением, и, как только он узнал дату прослушивания, возможно, в дополнение к этому он написал « Христос лаг» в «Тодес Банден» . Через месяц после Пасхи, 24 мая 1707 года, было достигнуто соглашение о найме Баха, который, похоже, был единственным кандидатом, которого рассматривали всерьез. [29]

Бах снова исполнил кантату, когда Томаскантор в Лейпциге, особенно на его первой Пасхе 9 апреля 1724 года. [30] Он также исполнил ее в следующем году, 1 апреля 1725 года, [30] во втором цикле Лейпцигских кантат , цикле хоральные кантаты на основе лютеранских гимнов. В цикле следовало около сорока вновь сочиненных кантат. Это раннее произведение вписывается в цикл в том смысле, что оно основано на хорале, но его стиль отличается от других. [11]

Музыка [ править ]

Структура и оценка [ править ]

Бах разделил кантату на восемь частей: инструментальную симфонию и семь вокальных частей, соответствующих строфам гимна. Продолжительность составляет 22 минуты. [3]

Название оригинальных частей первого выступления в Лейпциге ( почерком Иоганна Кристофа Альтниколя ): «Feria Paschatos / Christ lag in Todes Banden / a.4. Voc: / Cornetto / 3 Trombon. / 2 Violini / 2 Viole / con / Continuo / Di Sign. Joh.Seb.Bach », [31] [b] В этой поздней версии Бах записал произведение для четырех вокальных партий ( сопрано (S), альт (A), тенор (T), и бас (B)), а также инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из струнных, духовых и континуо. [30] [32] Духовые партии, хор корнетто (Ct) и три тромбона (Tb), играющие на колла-парте.с голосами, возможно, были добавлены в 1720-х годах. Возможно, они также представляют собой оригинальную партитуру в стиле полихоральной традиции 17 века. [11]

Озвучивание кантаты « Отставание Христа» в «Тодес Банден » было описано как «архаичное» [33], а стиль - «средневековый»: [22]

  • Струнная секция состоит из двух партий скрипки (Vl) и двух партий альта (VA); это указывает на более старую практику, которая, например, была обнаружена в церковных кантатах 17-го века предками Баха (см. Altbachisches Archiv ), и в Иисусе Христе ist um unsrer Missetat willen verwundet , обстановке Страстей начала 18-го века (или старше), которую Бах имел исполнена через несколько лет после сочинения кантаты « Христос Лаг» в «Тодес Банден» . В первой половине 18 века стандарт для струнной секции вскоре превратился в две скрипичные партии, одну партию альта и континуо.
  • Корнетт используется в кантаты является инструментом , который принадлежал к более раннему возрасту: во второй четверти 18 - го века он был почти полностью исчезли из композиций Баха.
  • Эти медные инструменты были использованы только для 1 апреля 1725 года версии работы. Остальные выступления (24 апреля 1707 г., 8 апреля 1708 г. и 9 апреля 1724 г.) были исполнены без медных духовых инструментов (то есть Корнетто и трех тромбонов).
  • Первая версия (1707 и 1708) завершалась словами стиха 7 хорала, но музыка была той же части, что и часть 2 (стих 1 хорала). В 1724 и 1725 годах Бах изменил его на используемую сейчас хоральную установку из 4 частей.
  • Сравнительно мало различий между хоровыми частями кантаты и частями для вокальных солистов; [22] один редактор заметил, что «всю кантату можно петь хором». [34] Это сопоставимо с более четким разграничением между хоровыми движениями и движениями вокальных солистов в более поздних произведениях Баха. Однако количество голосов, намеченных композитором для каждой части, остается несколько спорным, и записи произведения значительно отличаются в развернутых конфигурациях.
  • Гармония часто бывает модальной , а не современной тональной системой . [22]

В следующей таблице движений партитура и клавиши соответствуют Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из книги на все кантаты Баха со стороны ученого Альфредом Дюрр , используя символ для общего времени (4/4) и Аллы Бреве (2/2). [3] Континуо, играемое повсюду, не показано.

Движение Христа лагает в Todes Banden , BWV 4
Нет.ЗаголовокТипВокалЛатуньСтруныКлючВремя.
1Симфония2Vl 2VaМи минор
Против 1
  • Отставание Христа в Тодес Банден
  • Аллилуйя
хорSATBCt 3Tb2Vl 2VaМи минор
Против 2Ден Тод Ниманд Цвинген КуннтАрия ДуэттоSACt TbМи минор
Против 3Иисус Христос, Готтес ЗонАрияТ2VlМи минор
Против 4Es war ein wunderlicher KriegхорSATBМи минор
Против 5Hier ist das rechte OsterlammАрияB2Vl 2VaМи минор
3/4
Против 6So feiern wir das hohe FestАрия ДуэттоSTМи минор
Против 7Wir essen und leben wohlХоралSATBCt 3Tb2Vl 2VaМи минор


Мелодия для гимна [ править ]

Гимн Лютера основан на пасхальном гимне XII века « Christ ist erstanden » (Христос воскрес), в котором текст и мелодия основаны на пасхальной последовательности Victimae paschali laudes . [24] [35] Новая версия была опубликована Лютером в 1524 году и адаптирована Иоганном Вальтером в его гимне Виттенберга для хора Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (1524). Немного измененная версия появилась в 1533 году в сборнике гимнов Клюге. [24] Эта мелодия хора была знакома конгрегациям Баха. За свою карьеру Бах сочинил и другие аранжировки, в том числе две хоральные прелюдии BWV 625 и BWV 718 и "Fantasia superОтставание Христа в Todes Banden », BWV 695. Органные произведения Баха и версия в кантате (см. Ниже) используют проходящие ноты и регулярные ритмические паттерны версии 1533 года [24].

\ new Staff << \ time 4/4 \ key e \ minor \ partial 4 \ relative c '' {\ set Staff.midiInstrument = "flute" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ override Score.BarNumber # 'transparent = ## t \ повторить развернуть 2 {b4 | ais b8 cis d4 e | d4 цис b \ fermata b | gab a8 г | fis e fis4 e \ fermata \ bar "||" \ break} r4 | e8 fis g4 a e8 fis | g4 ab \ fermata b | e dis e fis8 e | d4 цис б \ фермата цис \ перерыв | d b8 цис d4 a | g fis e2 \ fermata | b'4 a g2 fis e \ fermata \ bar "|." } >> \ layout {indent = # 0} \ midi {\ tempo 4 = 80}

Движения [ править ]

В отличие от более поздних кантат Баха, все части в одной тональности. Кантата начинается инструментальной симфонией. Семь строф рассматриваются в семи частях как хоральные вариации per omnes по сравнению с (для всех строф), при этом мелодия всегда присутствует как cantus firmus . [35] Все строфы заканчиваются на слове Аллилуйя . [36]

Симметричная последовательность семи строф чаще встречается в зрелых сочинениях Баха: хор - дуэт - соло - припев - соло - дуэт - припев. [16] Музыковед Кэрол Траупман-Карр отмечает разнообразие трактовки семи строф, сохраняя при этом те же тональность и мелодию: [35]

  1. Полифоническая хоральная фантазия
  2. Дуэт , с « ходячим басом » в континуо
  3. Трио-соната
  4. Полифонический и подражательный , сплетенный вокруг мелодии хора
  5. Гомофонический с сложной непрерывной линией
  6. Дуэт, использующий фактуру трио-сонаты с обширной имитацией
  7. Четырехчастная хоральная постановка (Лейпцигская версия)
Джон Элиот Гардинер , проводивший паломничество кантатой Баха , в 2007 году.

Джон Элиот Гардинер , дирижировавший кантатой Баха в 2000 году, называет постановку гимна Лютера смелым, новаторским отрывком из музыкальной драмы, отмечая, что Бах «опирался на средневековые музыкальные корни (мелодия гимна восходит к XI веку). plainsong Victimae paschali laudes ) », и отмечая« полное отождествление Баха с духом и буквой огненного драматического гимна Лютера ». [4] Бах мог следовать «идеалу Лютера, в котором музыка оживляет текст».

Симфония [ править ]

Кантата начинается с инструментальной симфонии - произведения в стиле увертюры к современной венецианской опере с аккордовыми пассажами и случайной полифонией . [11] Он вводит первую строчку мелодии, [37] Настроение мрачное, напоминая «Узы Смерти» из первой строчки гимна: крестная смерть и погребение Христа. [35]

Versus 1 [ править ]

Вступительная строфа « Отставание Христа в Тодесе Бандене » (Христос лежал в узах смерти) [2] трактуется как хоральная фантазия . Без инструментального открытия часть начинается с хоральной мелодии, исполняемой сопрано в очень длинных нотах, со всеми другими партиями, вступающими вскоре после того, как сопрано начинает каждое хоровое заявление. [35] Партия альта происходит от мелодии хора, а партии альта в основном усиливают голоса альта и тенора. Партии скрипки независимы и, как отмечает Траупман-Карр, «дополнительно активируют текстуру с практически непрерывным обменом фрагментами шестнадцатой ноты». [35] Фигура на скрипках, известная как suspiratio(вздох) отражает «страдания Христа в тисках смерти». [4]

Финальная Halleluja более быстрая, отказавшись от формата фантазии для четырехчастной фуги и в стиле мотета, со всеми инструментами, удваивающими голоса. [35] [38] Стиль движения напоминает антико- стиль 16-го века , хотя стиль все еще безошибочно принадлежит Баху. [33]

Versus 2 [ править ]

Вторая строфа, « Den Tod niemand zwingen kunnt » («Никто не мог победить смерть», [2] установлена ​​как дуэт сопрано и альт, поверх остинато континуо. [38] Она повествует о «беспомощном и парализованном человечестве, ожидающем Бога». осуждение против греха ». У Баха музыка почти замирает на первых словах« den Tod »(смерть), а слово« gefangen »(в тюрьме) отмечено резким диссонансом сопрано и альта. [39] В Halleluja голоса имитируют друг друга на длинных нотах в быстрой последовательности, создавая последовательность приостановок . [35]

Versus 3 [ править ]

Третья строфа « Иисус Христос, Gottes Sohn » (Иисус Христос, Сын Божий) [2] представляет собой трио тенора, двух скрипок облигато и континуо. Мелодию хорала тенор поет почти без изменений. [38] Скрипки сначала показывают, как Христос режет врага. Музыка полностью останавливается на слове «nichts» (ничего). Затем скрипки представляют в четырех нотах очертания креста, и, наконец, тенор поет радостную «Аллилуйя» под виртуозный скрипичный аккомпанемент. [39]

Versus 4 [ править ]

Воскресение Иисуса на титульном листе Библии Лютера , 1769 г.

« Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen » (Это была странная битва, в которой велась смерть и жизнь) [2], является центром симметричной структуры. Он поется четырьмя голосами в сопровождении только континуо. Альт поет cantus firmus, транспонированный пятой на B- Dorian , [38] в то время как другие голоса следуют друг за другом в фугальном растяжке с записями, разнесенными на долю долей, пока они не пропадут один за другим. В финале Halleluja во всех четырех голосах бас опускается почти на две октавы. [40]

Versus 5 [ править ]

Пятая строфа « Hier ist das rechte Osterlamm » (Вот настоящий пасхальный ягненок) [2] поется только басом, сначала в сопровождении нисходящей хроматической строки в континуо, которую сравнивают с Распятием Месса си минор, но с переходом к «танцевальному отрывку из непрерывных восьмых нот», когда входит голос. [35] Для каждой строки строфы бас поет хоральную мелодию, затем повторяет слова в контрапункте к части мелодии, повторяющейся в струнных, иногда транспонированной . [38] Тарускин описывает это: «С его антифонными разговорами между певцом и массой струнных ... этот сеттинг звучит как пародия на арию венецианской оперы в стиле пассакалия, винтаж 1640 года».[33] Бас поет финальную победную аллилуйю, охватывающую две октавы. [41]

Versus 6 [ править ]

" So feiern wir das hohe Fest " (Так мы отмечаем высокий праздник) [2] - дуэт для сопрано и тенора, сопровождаемый только остинато континуо. [38] Хорал разделяется голосами, сопрано поет его ми минор, тенор си минор. [35] Движение - танец радости: слово «Wonne» (радость) передано в фигуре, которая, по мнению Гардинера, напоминает Перселла . [41] Бах включает в этот стих торжественные ритмы французской увертюры , отражая присутствие в тексте слова « feiern » (праздновать). Возможно, Бах впервые использовал эти ритмы. [33]

Versus 7 [ править ]

Первоначальная установка Баха последней строфы « Wir essen und leben wohl » (Мы едим и живем хорошо) [2] утрачена; возможно, это было повторение вступительного припева. [1] [33] [38] В Лейпциге он поставил простую настройку из четырех частей. [41]

Рукописи и публикации [ править ]

Оригинальная партитура Баха потеряна. Набор деталей для автографов сохранился в Лейпцигском архиве Баха . Партии были скопированы с партитуры для автографа шестью писцами, четверо из которых известны по имени, включая композитора. [31]

Рукописная партитура Франца Хаузера , датируемая ок. 1820–1839 гг., Находится в ведении Государственной библиотеки Берлина - Preußischer Kulturbesitz. На странице 178 есть комментарий: «Nach den auf der Thomasschule befindlichen / Original /: Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. D 16. Oct. 33. / fHauser» (После оригинальных частей автографа в Thomasschule , партитуры, Лейпциг, 16 октября 1833 г.). [42]

Кантата была впервые опубликована в 1851 году под № 4 в первом томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Морица Хауптмана . [43] Полвека спустя вокальная партитура кантаты появилась в оригинальном издании Октаво Новелло под названием « Христос Lay in Death's Dark Prison» . Фортепианная редукция была сделана Джоном Э. Уэстом, а перевод текста кантаты - Полом Инглишем. [44] В 1905 году эта партитура была переиздана в Соединенных Штатах Х. В. Греем. [45] Перевод Генри С. Дринкера « Христос, окутанный смертью» появился в партитуре под редакцией Арнольда Шеринга.и опубликована Эйленбургом в 1932 году. [46] В 1967 году издание партитуры Шеринга было переиздано В. В. Нортоном с расширенным введением и библиографией Герхарда Герца. [47] Breitkopf & Härtel , издатель BGA, выпустил различные издания кантаты отдельно, например, в 1968 году вокальную партитуру с фортепианной редукцией Арно Шёнштедта и переводом Чарльза Сэнфорда Терри ( Христос лежит в мрачной тюрьме Смерти ). [48]

Новый Bach издание (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало оценку в 1985 году, под редакцией Альфреды Дюрр , с критическим комментарием , опубликованным в следующем году. [49] В 1995 году Карус выпустил переработанное издание « Лага Христа» Хэнсслера 1981 года в «Тодес Банден» под редакцией Райнхольда Кубика . Как издание Гэнсслера, так и издание Каруса содержали « Христос лежит в холодном тюремном переводе смерти» Жана Ланна . Карус следовал за НБА ... в написании Тодеса ​​Бандена за титул чемпиона Германии. В 2007 году Carus переиздал свою партитуру с предисловием Ханса-Иоахима Шульце . [50]Bach-digital.de опубликовал факсимильные изображения с высоким разрешением частей рукописи первой четверти XVIII века (частично написанные почерком Баха) и рукописи партитуры начала XIX века, созданной на основе этих частей исполнения. [31] [42] Также в 21 веке Serenissima Music опубликовала вокальную партитуру Христа Лага в Todes Banden, совместимую с исполнительским материалом Калмуса , основанным на BGA. [51] [52]

Записи [ править ]

Дополнительная информация: Христос лаг в Todes Banden, дискография BWV 4

Кантаты Баха упал в безвестности после его смерти, а в контексте их возрождения , Христос лаг в Тодес Banden выделяется как записано в начале и с были записаны часто; По состоянию на 2016 год на веб-сайте Баха Кантатас перечислено 77 различных полных записей, самые ранние из которых относятся к 1931 году. Первая запись была каталонской версией в аранжировке Франческа Пухоля с Луисом Милле, дирижирующим Orfeó Català : это исполнение 1931 года было выпущено на трех дисках на 78 оборотов в минуту лейбл "La Voz de su Amo" ( Голос Его Учителя ) в 1932 году. [21] Кантата была записана дважды под руководством Нади Буланже., версия 1937 года, записанная в Париже, и версия 1938 года, записанная в Бостоне. [21]

Есть несколько записей, сделанных сразу после войны. Роберт Шоу записал кантату в 1946 году, а затем в 1959 году. Гюнтер Рамин дирижировал Томанерхором в 1950 году, в годовщину смерти Баха. В том же году Фриц Леманн дирижировал хором Musikhochschule Frankfurt с солистами Гельмутом Кребсом и Дитрихом Фишер-Диескау . Карл Рихтер и его Münchener Bach-Chor впервые записали его в 1958 году [21].

Николаус Харнонкур записал лагерь Христа в «Тодес Банден» в 1971 году в исторически обоснованном исполнении с оригинальными инструментами и певцами-мужчинами (две верхние части поют мальчики и контртенор Пол Эссвуд ). Это было в начале первого проекта по записи всех священных кантат Баха "JS Bach - Das Kantatenwerk" на Тельдеке . [21] Отставание Христа в Тодес Banden с тех пор было включено в других «комплектах», проведенного Риллинг , Гардинер , Купман , Leusink и Suzuki(подробности этих записей приведены в статье дискографии). [21]

Транскрипции [ править ]

В 1926 году Вальтер Раммель опубликовал фортепианную аранжировку четвертой части кантаты «Jesus Christus, Gottes Sohn». [53] Джордж Коупленд записал эту транскрипцию в 1938 г. (переиздан на компакт-диске 2001 г.) [54], а Джонатан Плаурайт записал ее в 2005 г. [55]

После того, как он записал свою оркестровку хоральной прелюдии « Христос лаг» в Тодесбандене , BWV 718 , в 1931 году, [56] Леопольд Стокский записал свою аранжировку для симфонического оркестра четвертой части BWV 4 в 1937 году. [57] Как хорал из пасхальной кантаты «Христос». lag в Тодесбандене партитура аранжировки была защищена авторским правом в 1950 году и опубликована Broude Brothers. [58] [59] Позже аранжировка была также записана Хосе Серебрие и Робертом Пиклером . [60]

Известные выступления [ править ]

Выступления в Германии [ править ]

В 2000 году кантата была исполнена в Айзенахе , в церкви, где крестился Бах, в рамках хора Монтеверди Баха Кантата Паломничество (живая запись была выпущена в 2007 году).

Выступления в Великобритании [ править ]

Музыка из кантаты исполнялась еще в 1914 году на Променаде (в то время проходившем в Королевском зале ), хотя полное произведение не было слышно в этой серии концертов до 1978 года, когда оно было дано в церкви Святого Августина в Килбурне . [61]

Кантата была успешно поставлена Английской гастрольной оперой в 2012 году. [62] Она была поставлена ​​в паре с оперой «Император Атлантиды» и аранжирована Иэном Фаррингтоном для тех же инструментальных сил, что и опера (камерный ансамбль, включая инструменты, недоступные Баху, такие как саксофон). ). [63]

Хор Монтеверди исполнил кантату в 2013 году в Королевском Альберт-холле . Этот спектакль с участием публики был частью девятичасового «марафона Баха». [64]

Примечания [ править ]

  1. ^ Версия из двух слов была оригинальной Лютера и снова была принята НБА .
  2. ↑ Название партий на английском языке: Праздник Пасхи Христова лага в Тодесе Бандене для 4 голосов, корнетто, 3 тромбонов, 2 скрипок, 2 альтов с континуо.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Bach digital 1707 2014 .
  2. ^ Б с д е е г ч Dellal 2012 .
  3. ^ a b c Dürr 2006 , стр. 262.
  4. ^ а б в г Гардинер 2007 , стр. 15.
  5. ^ Geck 2006 , стр. 286.
  6. ^ a b Гардинер 131 2007 , стр. 12–13.
  7. ^ a b c Вольф 2002 , стр. 99.
  8. ^ Geck 2006 , стр. 285.
  9. ^ Wolff 2002 , стр.  99 - 100 .
  10. ^ Тау, Тери Ноэль. "Портрет в Эрфурте, якобы изображающий Баха, концертмейстера Веймара" . Лицо Баха . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 28 апреля 2014 года .
  11. ^ Б с д е е Дюрры 2006 , с. 264.
  12. ^ Джонс 2007 , стр. 5.
  13. ^ Geck 2006 .
  14. ^ Б с д е е Wolff 2002 , с. 100.
  15. ^ Дюрр 2006 , стр. 11.
  16. ^ а б Дюрр 2006 , стр. 12.
  17. Перейти ↑ Wolff 2002 , p. 158.
  18. Перейти ↑ Wolff, 2002 , pp. 162–163.
  19. ^ Бишоф 2016 .
  20. ^ Джонс 2007 , стр. 131.
  21. ^ Б с д е е Орон 2015 .
  22. ^ а б в г Zwang & Zwang 2005 .
  23. ^ Браун 2005 .
  24. ^ а б в г Браатц и Орон 2011 .
  25. ^ а б Дюрр 2006 , стр. 263.
  26. ^ Дюрр 2006 , стр. 266.
  27. ^ Дюрр 2006 , стр. 258.
  28. ^ Дюрр 2006 , стр. 387.
  29. Перейти ↑ Wolff, 2002 , pp. 102–103.
  30. ^ a b c Bach digital 1724 2014 .
  31. ^ a b c D-LEb Thomana 4 на Bach Digital 2014 .
  32. Перейти ↑ Bischof 2015 .
  33. ^ Б с д е Тарускин 2010 , стр. 343-347.
  34. ↑ Бах, Иоганн Себастьян (композитор), Лютер, Мартин (автор), Уэст, Джон Э. (редактор) и Англия, Пол (переводчик). Христос лежал в темной тюрьме смерти . Novello & Co. (Таб. № 12053), ок. 1900–1905 гг. OCLC 678916151 
  35. ^ Б с д е е г ч я J Traupman-Карр 2002 .
  36. ^ Дюрр 1971 , стр. 232.
  37. ^ Дики 2015 .
  38. ^ Б с д е е г Дюрр 2006 , стр. 265.
  39. ^ a b Гардинер 2007 , стр. 16.
  40. ↑ Gardiner 2007 , стр. 16–17.
  41. ^ a b c Гардинер 2007 , стр. 17.
  42. ^ a b D-B Mus. РС. Bach P 1159 / XI, Fascicle 5 at Bach digital 2014 .
  43. ↑ Гейдельберг, 2014 .
  44. ↑ Novello .
  45. ^ Грей 1905 .
  46. ^ Шеринг 1932 .
  47. ↑ Герц 1967 .
  48. ^ Шёнстедт 1968 .
  49. ^ Дюрр NBA 1985 .
  50. Перейти ↑ Carus 2007 .
  51. ^ Kalmus 1933 .
  52. ^ Serenissima 2012 .
  53. Перейти ↑ Rummel 1926 .
  54. ^ Исторический Наксос .
  55. Перейти ↑ Hyperion 2006 .
  56. ^ Stokowski прелюдия .
  57. ^ Stokowski кантата .
  58. ^ Опубликовано 1951 .
  59. ^ Броуд Brothers 1951 .
  60. ^ Serebrier .
  61. ^ "Все выступления Иоганна Себастьяна Баха: Кантата № 4, 'Отставание Христа в Todes Banden', BWV 4 на BBC Proms" . BBC . Проверено 24 ноября 2018 года .
  62. ^ Церковь 2012 .
  63. ^ ETO 2013 .
  64. ^ Hewett 2013 .

Цитированные источники [ править ]

Общие источники

  • «Отставание Христа в Todes Banden (ранняя версия) BWV 4; BC A 54a / Chorale cantata (1-й день Пасхи)» . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2014 . Проверено 21 декабря 2014 .
  • «Отставание Христа в Тодесе Бандене (Лейпцигская версия) BWV 4; BC A 54a / Chorale cantata (1-й день Пасхи)» . Цифровой веб-сайт Баха. 2014 . Проверено 21 декабря 2014 .
  • "Д-Леб Томана 4" . Цифровой веб-сайт Баха. 2014 . Проверено 8 февраля +2016 .
  • "DB Mus. Ms. Bach P 1159 / XI, Fascicle 5" . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2014 . Проверено 8 февраля +2016 .

Издания на английском языке

  • Уэст, Джон Э., изд. (1900–1905). Христос лежал в темной тюрьме смерти . Перевод Англия, Пол. Novello & Co. hdl : 1802/29490 . OCLC  678916151 .
  • Уэст, Джон Э., изд. (1905). Христос лежит в темной тюрьме смерти (Христос Лаг в Тодесбандене): Пасхальная кантата . Перевод Англия, Пол. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: HW Gray Co., Inc.
  • Шеринг, Арнольд , изд. (1932). Кантата № 4: «Отставание Христа в Тодесбандене» - Христос был окутан смертью . Перевод Дринкера, Генри С. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Эйленбург. OCLC  12938956 .
  • Гауптман, Мориц , изд. (1933). Кантата № 4: Отставание Христа в Тодесбандене, BWV 4 . Kalmus .
  • Герц, Герхард, изд. (1967). Кантата № 4: «Отставание Христа в Тодесбандене»: авторитетная партитура, предыстория, анализ, мнения и комментарии . W. W. Norton . OCLC  2869218 .
  • Schönstedt, Arno, ed. (1968). Kantate Nr. 4:00 Остерфест: «Отставание Христа в Тодесбандене» - кантата № 4 на Пасху: «Христос лежал в мрачной тюрьме Смерти» . Перевод Терри, Чарльз Сэнфорд. Breitkopf & Härtel .
  • Шрек, Густав ; Мариссен, Майкл , ред. (2012). Кантата № 4: Отставание Христа в Тодесбандене - BWV 4 . Серениссима. ISBN 978-1932419481.

Редакции

  • Дюрр, Альфред , изд. (1985). Кантатен цум 1. Остертаг (PDF) . Кантатен (на немецком языке). 9 . Bärenreiter . Архивировано 5 июня 2016 года из оригинального (PDF) .
  • Кубик, Райнхольд, изд. (2007). Отставание Христа в Тодесе Бандене - Христос лежал в холодной тюрьме смерти - BWV 4 (PDF) . Перевод Ланн, Жан. Карус . OCLC  762198060 .

Книги

  • Дюрр, Альфред (1971). Die Kantaten фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). 1 (4-е изд.). Deutscher Taschenbuchverlag. ISBN 3-423-04080-7.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-929776-4.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Гек, Мартин (2006). Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество . Перевод Джона Харгрейвса. Харкорт. ISBN 978-0-15-100648-9.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Джонс, Ричард DP (2007). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том I: 1695–1717: Музыка, восхищающая дух . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-816440-1.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Тарускин, Ричард (2010). Музыка в семнадцатом и восемнадцатом веках . Оксфордская история западной музыки. 2 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538482-6.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Вольф, Кристоф , изд. (1997), Мир кантат Баха: ранние избранные кантаты , WW Norton, ISBN 0-393-33674-3
  • Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-393-32256-9.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Цванг, Филипп; Цванг, Жерар (2005). Guide pratique des cantates de Bach (Второе исправленное и дополненное издание) (на французском языке). L'Harmattan. С.  43–44 . ISBN 978-2-296-42607-8.CS1 maint: ref=harv (link)

Интернет-источники

  • Бишоф, Уолтер Ф. (2015). "BWV 4 Христос отстает в Тодес Банден" . Университет Альберты. Архивировано из оригинального 10 мая 2010 года . Проверено 13 сентября 2015 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Бишоф, Уолтер Ф. (2016). "BWV 71 Gott ist mein König" . Университет Альберты. Архивировано из оригинального 7 -го августа 2011 года . Проверено 20 января +2016 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Брац, Томас; Орон, Арье (2011). «Хоральные мелодии из вокальных произведений Баха / Christ ist erstanden» . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 13 сентября 2010 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Браун, Фрэнсис (2005). « « Отставание Христа в Тодесбандене », текст и перевод хорала» . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 13 августа 2010 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Деллал, Памела (2012). «BWV 4 - Христово отставание в Тодесбандене» . Эммануэль Музыка . Проверено 13 июня 2014 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Дики, Тимоти (2015). «Кантата № 4,« Отставание Христа в Тодесе Бандене », BWV 4 (BCA 54)» . Allmusic . Проверено 23 сентября 2015 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Гардинер, Джон Элиот (2007). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 4, 6, 31, 66, 134 и 145 (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ) . Проверено 22 апреля 2019 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Гардинер, Джон Элиот (2007). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 24, 71, 88, 93, 131, 177 и 185 (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ) . Проверено 22 апреля 2019 .
  • Орон, Арье (2015). "Кантата BWV 4: Христос отстает в Тодесбандене" . Веб-сайт кантат Баха . Проверено 23 сентября 2015 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • * Раммель, Уолтер (1926). "Иисус Христос, Gottes Sohn" (PDF) . Бах — Раммеля (№ 7) . Лондон: Дж. И У. Честер . Дата обращения 30 мая 2016 .
  • Серебрие, Хосе . "Транскрипции Леопольда Стокского" . stokowski.org . Дата обращения 30 мая 2016 .
  • Траупман-Карр, Кэрол (2002). «Кантата BWV 4, Христос лаг в Тодесе Бандене» . Баховский хор из Вифлеема . Проверено 23 сентября 2014 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • «Хорал из пасхальной кантаты« Христос отстает в Тодесбандене » . Братья Броуд. 1951 . Дата обращения 30 мая 2016 .
  • «Английская гастрольная опера выступит» (пресс-релиз). Английская гастрольная опера. Архивировано из оригинального 18 мая 2015 года . Дата обращения 3 мая 2015 .
  • «Кирхенкантатен Дж. Себ. Баха; Bd. 1 / No. 1 - 10» . Universitätsbibliothek Heidelberg . Проверено 8 апреля 2013 года .
  • "Транскрипции БАХа для фортепиано Рахманинов, Корто, Кристи, Бартлетт, Самаров, Коупленд, Коэн, Кельберин, Гизекинг, Бакхаус, Янис, Рубинштейн (Редкая запись.1930-47) Исторический Наксос" . Наксос Исторический. Архивировано из оригинального 17 июня 2016 года . Дата обращения 30 мая 2016 .
  • Тимбрелл, Чарльз (2006). "Бах: фортепианные транскрипции - 6 (Walter Rummel / Jonathan Плорайт (буклет)" (PDF) . Гиперион Проверено. 30 мая 2016 .
  • «Каталог авторских записей: Третья серия; Часть 5A: Опубликованная музыка» . Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса . 1951. с. 10 . Дата обращения 30 мая 2016 .
  • "Бах - Кантата № 4 'Иисус Христос, Gottes Sohn' ('Отставание Христа в Тодесе Бандене') BWV 4 - орх. Стокски" . publicdomain.lafauniere.info. Архивировано из оригинального 17 августа 2016 года . Дата обращения 30 мая 2016 .
  • "Бах - Хоральная прелюдия" Отставание Христа в Тодесбандене "BWV 718 (орх. Стокский)" . publicdomain.lafauniere.info. Архивировано из оригинального 17 августа 2016 года . Дата обращения 30 мая 2016 .

Газеты

  • Церковь, Михаил (2012). "Император Атлантиды / Христос Лагерь в Тодесбандене, Английская гастрольная опера, Linbury Studio, Лондон" . Независимый . Дата обращения 3 мая 2015 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Хьюетт, Иван (2013). "Баховский марафон, Альберт-холл, обзор" . Телеграф . Дата обращения 4 мая 2015 .CS1 maint: ref=harv (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • Христос лаг в Todes Banden, BWV 4 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Христос лаг в Todes Banden , в исполнении Ensemble Orlando Fribourg, Laurent Gendre (дирижер), 2016 г. на официальном YouTube-канале Ensemble Orlando Fribourg
  • Английский перевод З. Филипа Амброуза, проведенный в Университете Вермонта
  • Гроб, Йохен (2014). «BWV 4 / BC A 54a» (на немецком языке). Lexikon Geschichte Baden + Württemberg. Архивировано из оригинального 25 сентября 2015 года . Проверено 23 сентября 2015 года .
  • Минчем, Джулиан (2010). «Глава 42 BWV 4 и BWV 42, каждая из которых начинается с симфонии» . jsbachcantatas.com . Проверено 16 апреля 2010 года .
  • «Транскрипции, аранжировки и оригинальные сочинения Леопольда Стокского» . stokowski.tripod.com . Проверено 15 декабря 2015 .