Кристиан фон Мечель (4 апреля 1737 г. в Базеле ; † 11 апреля 1817 г. в Берлине ) был швейцарским гравером , издателем и торговцем произведениями искусства. Он развил широкую торговлю искусством благодаря деловым связям по всей Северной и Центральной Европе; Хотя французские революционные войны разрушили его финансово, он начал все сначала в 1805 году в Берлине.
Кристиан фон Мечель | |
---|---|
Родившийся | Кристиан фон Мечель 4 апреля 1737 г. |
Умер | 11 апреля 1817 г. | (80 лет)
Национальность | Швейцарский |
Образование | Иоганн Георг Вилле |
Известен | Гравюра эстамп , арт-дилер, историк искусства |
Известная работа | La Galerie Électorale De Dusseldorff (1778) Ганс Гольбейн - Триумф смерти (1780) Bildnisse sämmtlicher zu dem Throne von Frankreich zurückberufenen Bourbons (1814) |
Движение | Швейцарский классицизм |
Покровитель (ы) | Иосиф II, император Священной Римской империи , Иоганн Вольфганг фон Гете ,, |
Несмотря на то, что он обучался искусству и гравировке меди, он нашел свою нишу в качестве поставщика искусства. Иосиф II нанял его, чтобы преобразовать частную коллекцию Габсбургов в доступную для всеобщего обозрения. Он был одним из первых кураторов, которые использовали школы искусства как мненомную систему организации.
Жизнь
Кристиан фон Мечел происходил из семьи мастеров с давними традициями в Базеле. Его отец Джон (1813-07) и дед Иозиас работали бондарями , а его мать Саломея (Булахер) была дочерью гильдмастера; Сама фамилия восходит к 16 веку, а его прадед по материнской линии, Кристиан Мунк (1678-1747), был главой гильдий и магистратом Базеля. [1] Первоначально предназначенный для карьеры священника, Кристиан Мечел посещал Базельскую латинскую школу . Однако рано он проявил заметный интерес к искусству. В 1750-х годах, когда строительство в Базеле процветало, его родителям пришло в голову, что искусство может быть прибыльным бизнесом, и ему разрешили продолжить это исследование. В 1753 году он посетил Аугсбург, чтобы научиться гравюре у Георга Даниэля Хоймана . В 1757 году он недолго работал в мастерской Иоганна Георга Пинца в Нюрнберге . С 1757 по 1764 год он жил в Париже , где учился у Иоганна Георга Вилле, а затем открыл собственную студию, где он создавал свои собственные работы и продавал другие предметы искусства. [2] В 1761 году он женился на Элизабет Хаас (1740–1786), дочери уважаемого литейщика Йоханнеса Вильгельма Хааса из Нюрнбурга. В 1795 году он снова женился на Фридерике фон Вагнер, дочери банкира и финансиста Людвига Фридриха фон Вагнера из Регенсбурга, но в следующем году они развелись. [3] Оба брака были бездетными. [4]
Бизнес предприятие
«Мечел» преуспел в Париже, узнав, как обращаться с богатыми клиентами и научившись чувствовать рынок искусства. Вскоре бизнесмен, арт-дилер и художник объединились в одно целое; он начал подписывать свое имя на произведениях, созданных талантливыми учениками, и продавать их как свои собственные. Он вернулся в Базель в 1765 году и в 1766 году открыл крупную торговлю произведениями искусства и гравировальную мастерскую в квартале Санкт-Йоханнес ( Форштадт ). Сам он уже ничего не продюсировал, а курировал 12-15 художников. Его магазин сам по себе стал туристическим направлением, чему способствовали его собственные прекрасные связи. По мере того, как его репутация росла, путешественники останавливались в его магазине в Форштадте, чтобы купить его гравюры. Он вел большой журнал гравюр и вел значительную торговлю. [2] « Мечел» вскоре стал известен во всем мире в сфере торговли произведениями искусства и приобрел таких важных и известных клиентов, как Иоганн Вольфганг фон Гете и император Йозеф, которые посетили студию «Мечел» во время его пребывания в Базеле в июле 1777 года. Позже «Мечел» сопровождал императора в его поездке. в Вальдсхут 26 июля 1777 г. [2]
Во время поездки в Италию в 1767 году «Мечел» познакомился с Иоганном Иоахимом Винкельманном и Иоганном Фридрихом Райффенштейном , которые регулярно поставляли ему итальянское искусство для продажи в его мастерской и магазине. Он преподавал прикладное рисование в Базельском университете, а в 1786 году Мечелу было официально поручено руководство базельской коллекцией Ганса Гольбейна Младшего . Он также занимал должность в Базельском магистрате, в избранном внутреннем совете. [3] За эти продуктивные годы он опубликовал несколько томов, в том числе Vorstellungen und Plane der merkwürdigsten Begebenheiten des gegenwärtigen Krieges der Österreicher und Russen gegen die Türken (1790) (Идеи и планы наиболее значительных событий нынешней войны австрийцев и русских против турок); Explication des renvois de l'estampe enluminée, qui représente la vallé de Chamouni, le Mont-Blanc et les montagnes adjacentes (1791 г.) (Пояснения к печатным ссылкам с подсветкой, которые представляют долину Шамуни, Монблан и прилегающие горы) и Entwurf einer Kunstgeschichte Helvetiens (1791) (История швейцарского искусства). [4]
Участие в развитии Императорской картинной галереи.
В 1776 году Мария Тереза и ее сын, император Иосиф II, решили перенести kuk Gemäldegalerie («Императорская картинная галерея») из Императорских конюшен - части городского Императорского дворца Хофбург - в Верхний Бельведер и отражали стиль восемнадцатого века. направление, сформированное эпохой Просвещения . Чтобы показать искусство публике, необходимо также изменить перспективу. Искусство, включая скульптуру, картины, литографии, рисунки и т. Д., Долгие годы считалось прерогативой высших классов, для которых оно считалось подходящим. Культурные и изысканные классы считали, что показывать такие сокровища простым людям требовалось объяснение неграмотным и несведущим. Следовательно, Джозеф доверил «Мечелу» организацию, каталогизацию и демонстрацию своей большой и важной коллекции. Чтобы подготовить искусство к выставке, Джозеф пожелал, чтобы «Мечел» организовал каталог. «Мечел» применил научную перспективу для организации произведений искусства по мастерам, временным периодам и школам, которые копировались, копировались и распространялись среди европейских коллекционеров искусства и их кураторов. и выставить на всеобщее обозрение то, что стало известно как Императорская картинная галерея. [5] [примечание 1] Галерея открылась пятью годами позже, что сделало ее одним из первых публичных музеев в мире. Открытие Musée du Louvre во время Французской революции в 1793 году в качестве общественного музея, включавшего большую часть бывшей французской королевской коллекции, ознаменовало важный этап в развитии общественного доступа к искусству путем передачи собственности республиканскому государству; но это было продолжением уже устоявшихся тенденций. Мишель также сыграл важную роль в организации и каталогизации этого материала. [2]
Работа во время французских революционных войн и наполеоновских войн
Поездка по южным германским землям последовала за другой поездкой в Вену в 1787 году. В 1789 году он снова путешествовал по южной Германии, Рейнской области и Нидерландам; Оказавшись в Нидерландах, он отправился в Англию, ко двору Георга III . В 1794 году он вернулся в Базель, где увидел влияние Французской революции на его торговлю произведениями искусства. Боевые действия в Базеле и его окрестностях, как в городском кантоне, так и в сельской местности, затрудняли ведение бизнеса. В 1796 году он был непосредственно затронут Рейнской кампанией ; из своего дома в Базеле он мог видеть близлежащий Хюнинген , рисунки которого он опубликовал в 1797 году. Его бизнес усложнял ситуацию из-за нехватки туристов, покупающих его произведения искусства и гравюры, а также из-за общей нехватки денег. Его публикация, например, Маршрут Сен-Готарда, d'une partie de Vallais et des contrées de la Suisse, que l'on traverse ordinairement pour se rendre au Gothard (1795) ( Маршрут Сен-Готард: часть Валле и регионы Швейцарии , а также « Взгляды Швейцарии» опирались на растущую популярность Гранд-тура для богатых [4].
В условиях такой политической нестабильности у людей были другие дела, на которые они могли потратить свое время и энергию. «Мечел» попытался извлечь выгоду из местных событий в продолжающейся войне с Францией, опубликовав « Исторические и топографические картины, наши отношения и беспристрастность памятных памятников 1796 года на Рейне» (1798) ( Исторические и топографические картины, точные и беспристрастное отношение или три памятных события, завершивших Рейнскую кампанию 1796 года ); и Soldaten- und Plotons-Schule für die Infanterie aus dem französischen Reglement (1799) [примечание 2] В середине 1790-х он размышлял, часто неразумно, покупкой произведений искусства из больших коллекций французских эмигрантских благородных семей. [2] Эти предприятия, в большинстве своем безуспешные, вынудили его обанкротиться. [4]
Политические и экономические потрясения, вызванные революционными войнами во Франции, сделали его бездомным и бездомным, и в 1797 году он бежал из Базеля. В течение нескольких лет «Мечел» путешествовал по Германии, переезжая из города в город, часто пешком, используя свои знания в области искусства, каталогизации и организации в обмен на кров и пропитание. На остановке во Франкфурте-на-Майне он каталогизировал произведения искусства доминиканского монастыря , затем переехал в Кассель и Веймар, где снова встретился с Гете и познакомился с Шиллером . В Дрездене он продолжил свое знакомство со швейцарскими художниками Антоном Граффом и Адрианом Зинггом и, наконец, поселился в Берлине в 1805 году. Там он договорился о своем членстве в Королевской академии художеств. В 1806 году распустил свой разоренный бизнес в Базеле и, казалось, обрел некоторую стабильность. Впоследствии он выпустил, в сотрудничестве с Вильгельмом фон Гумбольдтом и другими, роскошные печатные издания, демонстрирующие работы таких художников Реформации, как Люциус Кранах Младший . Он больше никогда не достиг того богатства и влияния, которыми обладал за эти двадцать лет в Базеле. [4] Он умер в 1817 году в Берлине. [2]
Важность
Помимо работы по продаже произведений искусства, «Мечел» привлек к Гансу Гольбейну Младшему широкую аудиторию благодаря своей работе над Totentanz. Как президент Швейцарского общества художественных галерей, которое он основал в 1791 году, он написал первую историю искусства Швейцарии. [4] « Мечел» также был одним из первых искусствоведов, создавших художественные выставки на основе недавно разработанной концепции школ живописи. Его организация коллекции Габсбургов по «школам» (например, итальянские школы, голландские школы и т. Д.) И его физическое размещение их в определенных комнатах, одна ведущая к другой, как если бы ведущая зрителя по временной шкале развития, заложила основа формы истории искусства. [6] Кроме того, его бизнес в Базеле сделал его важным человеком. Он стал Ратшером (членом городского совета) и членом Гельветического общества Исаака Иселина , одним из самых просвещенных и либеральных членов Базельской элиты. [2]
Работает
- Oeuvre du Chevalier Hedlinger ou recueil des medailles de ce Знаменитый артист (1776)
- La Galerie Électorale De Dusseldorff (1778)
- Ганс Гольбейн - Триумф смерти (1780)
- Verzeichniß der Gemälde der Kaiserlich Königlichen Bilder-Gallerie в Вене (1783)
- Карла Готлиба фон Виндиша Briefe über den Schachspieler des Hrn. фон Кемпелен (1783)
- Костюмы Paysans et Paysannes de la Suisse (1785)
- Vorstellungen und Plane der merkwürdigsten Begebenheiten des gegenwärtigen Krieges der Österreicher und Russen gegen die Türken (1790)
- Explication des renvois de l'estampe enluminée, qui représente la vallé de Chamouni, le Mont-Blanc et les montagnes adjacentes (1791)
- Entwurf einer Kunstgeschichte Helvetiens (1791)
- Маршрут Сен-Готард, партия Валле и борьба с Швейцарией, проходящий через ординатуру в сторону Готарда (1795)
- Recueil de Vues choisies de la Suisse (1796)
- Исторические и топографические таблицы, точные и беспристрастные взаимоотношения памятных троиц, которые происходят в Кампань 1796 года на Рейне (1798 г.)
- Soldaten- und Plotons-Schule für die Infanterie aus dem französischen Reglement (1799)
- План, Durchschnitt und Aufriß der drey merkwürdigsten hölzernen Brücken in der Schweiz (1803)
- Сравнительная таблица гор де ла Луна, де Венеры, де Меркурий и де Келькес-Юнес де плюс Верхние горы де ла Терр (1806)
- Stammbuch Лукаса Кранаха (1814)
- Bildnisse sämmtlicher zu dem Throne von Frankreich zurückberufenen Bourbons (1814)
- Den gekrönten Befreiern Europas jetzt in Wien versammelt ... widmet die Abbildung der Eisernen Hand des ... Götz von Berlichingen (1815)
Цитаты и примечания
Заметки
- ↑ После «Мечела» ряд выдающихся художников руководили императорской коллекцией в Верхнем Бельведере до 1891 года, когда коллекция была передана в недавно построенный Художественно-исторический музей (Музей изящных искусств) на Рингштрассе в Вене. Идея о том, что простые люди могут понимать и ценить изобразительное искусство, предполагала, что художественные музеи увековечивают идеалы вкуса аристократов и высших слоев общества и исключают слои общества, не имеющие социальных возможностей для развития такого интереса. С одной стороны, публичный (или национальный) художественный музей позволил всем представителям нации увидеть эти прекрасные произведения искусства; с другой стороны, не все члены нации могли владеть такими произведениями искусства. Таким образом, изобразительное искусство увековечивает социальное неравенство, создавая разделение между различными социальными группами. См. Пьера. Бурдье, Ричард Ницца (транс). Отличие: социальная критика суждения вкуса. Издательство Гарвардского университета, 1984. ISBN 0-7100-9609-7 .
- ↑ См. «Пехотная школа Мечела» .
Цитаты
- ^ (на немецком языке) Лукас Вютрих, Neue Deutsche Biographie 16 (1990), S. 579-580.
- ^ a b c d e f g Лайонел Гроссман, Базель в эпоху Буркхардта: исследование необоснованных идей. University of Chicago Press, 2002, стр. 47.
- ^ a b (на немецком языке) Карин Марти-Вайссенбах. Кристиан фон Мечель . Historisches Lexicon der Schweiz. По состоянию на 5 ноября 2014 г.
- ^ a b c d e f (на немецком языке) Wüthrich, S. 579-580.
- ^ Пьер Бурдье, Ричард Ницца (транс). Отличие: социальная критика суждения вкуса. Издательство Гарвардского университета, 1984.
- ^ DJMeyjers, место Картины: Выживание мнемотехники в христианском фоне Мечел Галерея Размещение в Вене (1779-81). В памяти и забвении : материалы XXIX Международного конгресса по истории искусства, проходившего в Амстердаме 1–7 сентября 1996 г., Kluwer Academic Holdings, Springer Press, 1996 г., стр. 205-211, цитируется 205. ISBN 978-94-010-5771-4
Источники
- Бурдье, Пьер , Ришар Ницца (транс). Отличие: социальная критика суждения вкуса. Издательство Гарвардского университета , 1984.
- Госсман, Лайонел . Базель в эпоху Буркхардта: исследование необоснованных идей. Издательство Чикагского университета, 2002. ISBN 9780226305004
- «Мечел, Кристиан фон» , Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (на немецком языке), 21 , Лейпциг: Duncker & Humblot, 1885, с. 153
- DJMeyjers. «Места живописи: пережиток мнемотехники в галерее Кристиана фон Мечеля в Вене (1779–81)». В памяти и забвении : материалы XXIX Международного конгресса по истории искусства, проходившего в Амстердаме 1–7 сентября 1996 г., Kluwer Academic Holdings, Springer Press, 1996 г., стр. 205–211, цитируется 205. ISBN 978-94-010-5771-4
- (на немецком языке) Марти-Вайссенбах, Карин. Кристиан фон Мечель . Historisches Lexicon der Schweiz. По состоянию на 5 ноября 2014 г.
Другие источники
- Лукас Генрих Вютрих: Кристиан фон Мечель: Leben und Werk eines Basler Kupferstechers und Kunsthändlers (1737–1817) . («Кристиан фон Мечель. Жизнь и творчество базельского гравера») Базель 1956 г. (на немецком языке).
- (на немецком языке) Лукас Генрих Вютрих: Pietistische Briefe des jungen Christian von Mechel an dem Pfarrer Hieronymus d'Annone . Хелбинг и Лихтенхан, Базель, 1956.
- Лукас Генрих Вютрих: Пиетистские письма молодого христианина фон Мечеля священнику Жерому д'Кастарду . В: Scripta Manent . 4, 1958 г.
- (на немецком языке) Лукас Генрих Вютрих: Das Oeuvre des Kupferstechers Christian von Mechel: vollständiges Verzeichnis der von ihm geschaffenen und verlegten graphischen Arbeiten . 4, 1958 г.
- Лукас Генрих Вютрих: Основная часть работ гравера Кристиана фон Мечеля: полный список созданных и установленных им графических работ . Хелбинг и Лихтенхан, Базель, 1959.
- (на немецком языке) Лукас Генрих Вютрих: Ein schweizerischer Kultursöldner . Хелбинг и Лихтенхан, Базель, 1959.
- Лукас Генрих Вютрих: культура швейцарских наемников . В: Basler Nachrichten . № 135, 13. Июнь 1975 г., С. 17.
Внешние ссылки
- (на французском языке) Bilder und Texte aus Itinéraire du Saint Gothard, d'une partie du Vallais et des contrées de la Suisse, который проходит через ординатуру Готарда фон Кристиана фон Мечеля на портале VIATIMAGES . № 135 от 13 июня 1975 г., стр. 17.
- (на немецком)Лукас Вютрих (1990), «Мечел, Кристиан фон» , Neue Deutsche Biographie (на немецком языке), 16 , Берлин: Duncker & Humblot, стр. 579–580; ( 116976659.html полный текст онлайн )
- (на немецком языке) Карин Марти-Вайсбах: Кристиан фон Мечель в 26059 .php немецком , 26059 .php французском и 26059 .php итальянском в онлайн- историческом словаре Швейцарии .
- Лукас Вютрих (1990), «Мечел, Кристиан фон» , Neue Deutsche Biographie (на немецком языке), 16 , Берлин: Duncker & Humblot, стр. 579–580; ( полный текст онлайн )
- Карин Марти-Вайссенбах: Кристиан фон Мечель на немецком , французском и итальянском языках в Историческом онлайн- словаре Швейцарии .