Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Клеопатра и Цезарь
Клеопатра и Цезарь - Жан-Леон-Жером.jpg
ХудожникЖан-Леон Жером
Год1866 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры183 см × 129,5 см (72 дюйма × 51,0 дюйма)
РасположениеЧастная коллекция

Клеопатра и Цезарь (французский: Cléopâtre et César ), также известная как Клеопатра до Цезаря , представляет собой картину французского академического художника Жана-Леона Жерома ,написанную маслом на холсте, выполненную в 1866 году. Работа была первоначально заказана французской куртизанкой Ла Паивой , но она была недовольна законченной картиной и вернула ее Жерому. Он был выставлен в Салоне 1866 года и Королевской академии художеств в 1871 году.

Картина Жерома - одно из самых ранних современных изображений Клеопатры, выходящей из ковра в присутствии Юлия Цезаря , небольшая историческая неточность, возникшая из-за перевода сцены из « Жизни Цезаря» Плутарха и семантического изменения слова " ковер »со временем. Работа считается классическим примером египтомании и была произведена Goupil серийно , что позволило охватить широкую аудиторию.

Картина принадлежала калифорнийскому банкиру Дариусу Огдену Миллсу и оставалась в коллекции произведений искусства семьи Миллс более века, пока не была продана частному коллекционеру в 1990 году.

Фон [ править ]

Жан-Леон Жером, дата неизвестна

Жан-Леон Жером (1824–1904) был французским художником и скульптором девятнадцатого века. [1] В возрасте двадцати трех лет он привлек внимание мира искусства в Салоне 1847 года с «Петушиным боем» (1846), картиной в нео-греческом стиле , получившей высокую оценку Теофиля Готье . [2] Благодаря работам, о которых он узнал из его частых путешествий по Ближнему Востоку и посещений Египта, Жером специализировался на исторической и востоковедной живописи и стал известен как лидер академического художественного движения. [1] По словам историка Чарльза Сауервина, Жером

рисовал эротические сюжеты с фотографическим подходом и чувственным зарядом, но избегал «непристойности», используя восточные и исторические контексты. . . Для нас, обнаженных Жеромов кажется порнографическим, но современники они идеализировали их удаление от современного общества и их вставки в восточном контексте. [3]

Французский писатель Проспер Мериме впервые предложил тему Клеопатры и Цезаря в письме, отправленном Жерому в декабре 1860 года. [4] [5] Ла Пайва , богатая французская куртизанка, позже заказала картину у Жерома, намереваясь выставить ее в отеле. де ла Паива , ее особняк на Елисейских полях . По словам американского искусствоведа Эрла Шинна , работа изначально была написана на шелке и была задумана как «прозрачность, которую можно было опускать или поднимать на полпути к длинному салону» в особняке Ла Паивы, «которую желательно иногда разделять на две части». [6]

Развитие [ править ]

Карандашный этюд при подготовке к картине

Жером сделал как минимум две предыдущие картины маслом и несколько эскизов в рамках подготовки к работе. На одном изображена Клеопатра, лежащая на земле, тянущаяся к Юлию Цезарю, а Аполлодор присел за ней. В одном из вариантов перед законченной версией Цезарь изображен с руками на столе (вместо протянутых) без своих четырех секретарей. Когда работа была закончена в 1866 году, положение Клеопатры изменилось, и она показала, что она стоит перед Цезарем с Аполлодором, склонившимся рядом с ней. [7]

Жером нарисовал сцену, основанную на встрече Клеопатры и Цезаря, написанной в Житии Цезаря греческим историком Плутархом (ок. 46 - 120 н. Э.) Более чем через столетие после того, как произошел инцидент. [8] Несмотря на то, что Жером посетил Египет в 1857 году, Джордж Уайтинг из Университета Райса отмечает, что «он приобрел множество богатых местных колоритов и точных деталей», которые повлияли на картину Клеопатры и Цезаря , [9] египетский фон в работе заимствован из таблички в томе из « Описания Египта» (1809–1829 гг.), на котором изображен храм в Дейр-эль-Медине . [10]

Завершение и выставка [ править ]

Ла Паиве не понравилась законченная картина, которую она заказала, и она вернула ее Жерому. Акерман отмечает, что Ла Пайва считала работу слишком дорогой. [4] Жером модифицировал картину, добавив холст к задней части для прочности, и впоследствии ее купил его тесть Адольф Гупиль (1806–1893) из Goupil & Cie , ведущего арт-дилера во Франции XIX века. . Жером впервые встретил Гупиля в 1859 году и женился на своей дочери Мари несколько лет спустя. [11] « Клеопатра и Цезарь» была одной из трех работ Жерома, представленных на Салоне 1866 года, где она была выставлена ​​под названием « Сезар и Клеопатр» . [12] [9] Картина появилась наВыставка Королевской академии художеств в 1871 году под более длинным названием Cléopâtre apportée à César dans un tapis ( Клеопатра, принесенная Цезарю на ковре ). [12] [13]

Описание [ править ]

Одна из двух альтернативных версий

На картине изображен 47 год до нашей эры, когда Клеопатра стоит перед Юлием Цезарем после того, как Аполлодор, ее слуга, только что закончил тайно затащить ее во дворец на ковре. Цифры указаны приблизительно в полураспространении. [4] После выставки 1866 года работа стала известна под другими названиями, такими как « Клеопатра до Цезаря» , а с недавних пор - « Клеопатра и Цезарь» . [7] [14]

Критический прием [ править ]

Проект «Американская египтомания» в Университете Джорджа Мейсона описывает картину как классический пример египтомании , содержащий «секс, рабство, наготу и упадок». [6] Люси Х. Хупер назвала его частью более ранней работы Жерома « Фрина перед Ареопагом» (1861). [1] Картина была одним из двух известных изображений Клеопатры девятнадцатого века вместе с Клеопатрой и крестьянином (1838) Эжена Делакруа . [15]

Историческая неточность [ править ]

Перевод « Жизни Цезаря» Плутарха, сделанный Джоном Лангхорном и его братом Уильямом, опубликованный в 1770 году, был первым источником, в котором слово «ковер» использовалось для описания материала, использованного слугой Клеопатры, чтобы пронести ее во дворец. Хотя первоначальное значение, используемое Плутархом, было больше похоже на то, что сегодня известно как спортивная сумка , во время перевода Лангхорна ковер означал тип «толстой ткани», а не настоящий ковер. Но к XIX веку семантическое изменение привело к тому, что слово приобрело другое значение. Легенда о Клеопатре, прячущейся в ковре, хотя исторически неточна, стала самым популярным изображением, а Жером одним из первых популяризировал ее в современном искусстве. [8]

Влияние [ править ]

Иллюстрация Гупиля (1909)

Профессиональные отношения Жерома с коллекционером произведений искусства Адольфом Гупилем позволили его картинам стать массовым производством в виде гравюр и фотографий, охватить больше людей и повлиять на более широкую культуру по всей Великобритании и США. [11] [16] Со временем и в театральных, и в голливудских постановках о Клеопатре вдохновлялись живописью Жерома. [примечание 1] [17] Уайтинг утверждает, что работы Жерома, возможно, повлияли на пьесу ирландского драматурга Джорджа Бернарда Шоу « Цезарь и Клеопатра» (1898), особенно сцена на ковре в акте III. [9] Многие исторические картины Жерома повлияли на композицию кинематографических сцен, изображающих древнюю историю. [17]

Происхождение [ править ]

Картина была куплена калифорнийским банкиром, филантропом и застройщиком Нью-Йорка Дариусом Огденом Миллсом в 1870-х годах и оставалась в коллекции произведений искусства семьи Миллс, пока не была продана частному коллекционеру в 1990 году. [18] [19]

Заметки [ править ]

  1. ^ Не только театр и кино, но и искусство. «Мечта о Суламитах» (1934), холст, масло американского художника Р. Х. Айвза Гаммелла , как говорят, показывает влияние « Клеопатры и Цезаря» Жеромакак в своей идее, так и в композиции. См. Аккерман, Джеральд М. и Элизабет Айвз Хантер (2001). Превосходящее видение: Р. Х. Айвз Гэммелл 1893–1981 . RH Ives Gammell Studios Trust. п. 104. OCLC  47012809 .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Хупер, Люси Х. (1877). « Леон Жером ». Художественный журнал , 3: 26–28. (требуется подписка)
  2. ↑ Музей Орсе (2006). Жан-Леон Жером. « Молодые греки посещают петушиный бой, также называемый петушиным боем ». Проверено 23 октября 2015 года.
  3. ^ Sowerwine, Чарльз (2009). Франция с 1870 года: культура, общество и создание республики . Пэлгрейв Макмиллан. С. 46-47. OCLC 226357013 . ISBN 9781137013859 .  
  4. ^ a b c Акерман, Джеральд М. (1986). Жизнь и творчество Жана-Леона Жерома . Публикации Sotheby's. п. 218. OCLC 13422214 . ISBN 978-0-85667-311-5 .  
  5. ^ Бове, Альфред (1884). Lettres autographes composant la collection de m. Альфред Бове . Париж: Charavay Freres. п. 320. OCLC 83284990 . 
  6. ^ a b Шинн, граф [Эдвард Страхан] (1881 г.). Жером: собрание работ Жерома в сотне фотографий . Том 10, таблица 6. Сэмюэл Л. Холл. OCLC 607078 . 
  7. ^ a b Трафтон, Скотт (2004). Земля Египта: раса и американская египтомания девятнадцатого века . Издательство Университета Дьюка. С. 198, 298–299. OCLC 191855663 . ISBN 978-0-8223-8631-5 .  
  8. ^ a b Пеллинг, Кристофер (2011). Плутарх Цезарь: Перевод с введением и комментарием . Издательство Оксфордского университета. п. 385. OCLC 772240772 . ISBN 978-0-19-814904-0 .  
  9. ^ a b c Уайтинг, Джордж У. (1960). « Сцена с ковром Клеопатры: еще один источник ». Обзор Шоу , 3 (1): 15–17. Январь. (требуется подписка)
  10. ^ Риггс, Кристина (2014). Древнеегипетское искусство и архитектура: очень краткое введение . Издательство Оксфордского университета. п. 113. OCLC 896712979 . ISBN 978-0-19-150525-6 .  
  11. ^ a b Папет, Эдоард; Лоуренс де Карс; Доминик де Фон-Рео (2006). « Зрелищное искусство Жана-Леона Жерома (1824–1904), заархивировано 4 марта 2016 года в Wayback Machine ». Musée d'Orsay. Проверено 6 июня 2015 года.
  12. ^ a b Грейвс, Алджернон (1905). Королевская академия художеств: Полный словарь участников и их работы с момента основания в 1769–1904 годах . Том 3. Лондон: H. Graves and co., Ltd. п. 226. OCLC 874275133 . 
  13. ^ Геринг, Фанни Филд (1892). Жером: Жизнь и творчество Жана Леона Жерома . Нью-Йорк: Cassell Pub. Co., стр. 112–113. OCLC 229374 . 
  14. ^ Гумберт, Жан-Марсель; Майкл Пантацци; Кристиан Зиглер (1994). Египтомания . Национальная галерея Канады. С. 574-575. OCLC 173515174 . ISBN 978-0888846365 .  
  15. ^ Графтон, Энтони; Гленн В. Мост; Сальваторе Сеттис (2010). Классическая традиция . Издательство Гарвардского университета. п. 207. OCLC 318876873 . ISBN 978-0-674-03572-0 .  
  16. ^ Ричардс, Джеффри (2008). Древние миры Голливуда . Континуум. п. 11. OCLC 676698591 . ISBN 978-0-8264-3538-5 .  
  17. ^ a b Морсилло, Марта Гарсия; Полин Хэнсворт (2015). Воображая древние города в кино: от Вавилона до Чинечитты . Рутледж. С. 118, 176, 181. OCLC 904518109 . ISBN 978-0-415-84397-3 .  
  18. ^ Акерман, Джеральд М. (2000). Жан-Леон Жером. Пересмотренная монография и каталог raisonne mis a jour . (Les Orientalistes, Vol. 4) Пересмотренное издание на французском языке. Курбевуа. п. 258. OCLC 45243496 . ISBN 978-2867701375 .  
  19. ^ " Искусство Нью-Йорка ". Журнал Яреах . 24 апреля 2014 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Торе, Т. (1870). Салоны В. Бюргера 1861–1868 гг . Том 2. Париж: Librairie de Ve Jules Renouard. С. 294–295. OCLC 793564064