Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Режиссер радио-драмы Уильям Н. Робсон

Columbia Workshop - это радиосериал, который транслировался по Columbia Broadcasting System с 1936 по 1943 год и вернулся в 1946–47.

Ирвинг Рейс [ править ]

Сериал начался по идее Ирвинга Рейса . [1] Рейс начал свою карьеру в области радио в качестве инженера и увлекся возможностями относительно новой среды. Его идея заключалась в том, чтобы использовать экспериментальные способы повествования, чтобы улучшить способ передачи повествования по радио. У Рейса были отдельные попытки поэкспериментировать на радио: перед дебютом Columbia Workshop он поставил по крайней мере несколько радиопостановок. Для Рейса Columbia Workshop была платформой для разработки новых методов презентации на радио, как отмечалось в дебютной трансляции:

Columbia Workshop посвящает себя цели ознакомления вас с историей позади радио, как в эфире, а также в авиации, судоходство, связи и патологии и эксперимент в новых методах с надеждой на открытии или эволюционируют новые и более эффективные форм радиопрезентации, с особым акцентом на радиодраму; поощрять и представлять работы новых писателей и художников, у которых могут быть свежие и жизненно важные идеи. [2]

Как Sustaining программы , то семинар служил символом , чтобы доказать общественности (и Федеральной комиссии по связи ) , что КОС занимались образованием и служений общества.

Ранние выступления в Мастерской продемонстрировали склонность Рейса к экспериментам с помощью повествовательных и технических средств. Вторая программа, « Вечер на Бродвее», следовала за парой, которая вечером бродила по Бродвею. В последующем шоу было по крайней мере 30 персонажей, действующих в рамках получасовой драмы. Среди технических демонстраций были звуковые эффекты, использование различных типов микрофонов для достижения различных звуковых эффектов и имитаторы голоса (включая звуковые эффекты, производимые голосом).

«Падение города» ,стихотворная пьеса Арчибальда Маклиша для радио, была опубликована издательством Farrar & Rinehart послепремьерыего « Мастерской Колумбии» 11 апреля 1937 года.

Рейс призвал других попробовать свои силы в написании нового или адаптации существующего материала для экспериментального характера семинара. Орсон Уэллс сделал адаптацию из двух частей Шекспировского Гамлета (упомянутого вместе с Мастерской в ​​вымышленном фильме « Я и Орсон Уэллс» ), а также 30-минутное сжатие « Макбета» . Ирвин Шоу выступил с одним шоу, а Стивен Винсент Бенет адаптировал несколько своих рассказов. Рейс также экспериментировал с чтением и инсценировкой стихов, в том числе с произведениями Сэмюэля Тейлора Кольриджа , Джона Мейсфилда и Эдгара Аллана По.. Одной из самых ярких презентаций пребывания Рейса на посту стала оригинальная радиоспектакль Арчибальда Маклиша « Падение города» . С актерским составом, в который входили Берджесс Мередит , Орсон Уэллс и 300 студентов, пьеса была известна своим изображением краха города при безымянном диктаторе, комментарием о фашизме в Германии и Италии.

Рейс признал музыку важной частью радиопередач. В рамках поручения CBS пяти классическим композиторам написать оригинальные произведения для радио, Димс Тейлор озвучил концерт (7 ноября 1936 г.), который продемонстрировал возможности идиоматической композиции музыки для радио, играя оркестровки трех произведений штатного аранжировщика Амадео де Филлипи. [3]

Одним из наиболее значительных музыкальных вкладов Рейса было назначение Бернарда Херрманна музыкальным директором Мастерской . [4] Херрманн ранее работал на CBS в основном как дирижер. Он написал свою первую радиодраму для Мастерской , но назначение было назначено только после его второй программы « Ритм джутовой мельницы» ( вышла в эфир 12 декабря 1936 г.). После этого Херрманн сам сочинил множество радиошоу, дирижировал также музыкой других и даже предложил шоу, полностью посвященное музыке, написанной для Мастерской . [5]

Среди других значительных музыкальных достижений во время руководства Рейса - партитура Пола Стерретта и Лейта Стивенса для двухчастной презентации « Алисы в стране чудес», в которой музыка заменила все звуковые эффекты, и получасовой мюзикл Марка Блитцштейна « Я получил». The Tune , который аналогичным образом пытался передать звуковые эффекты и дальние путешествия чисто музыкальными средствами.

Уильям Н. Робсон [ править ]

В эфире от 23 декабря 1937 года (первая из двух частей драматизации « Алисы в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла ) было объявлено, что Уильям Н. Робсон сменил Ирвинга Рейса на посту директора Columbia Workshop . Рейс переехал в Голливуд и продолжил карьеру в киноиндустрии. Хотя Мастерская продолжала экспериментировать, Робсон уделял больше внимания хорошей драматической адаптации, а не дидактическим объяснениям радиотехники.

Робсон не прочь экспериментировать. Его « Побег из тюрьмы в Сан-Квентине» , первоначально транслировавшийся перед семинаром 16 января 1935 года, был основан на реальном инциденте. Чтобы добиться ощущения реализма, драматизация представляла собой комбинацию новостного репортажа или документального фильма. В отличие от большинства радиодрам, в них не участвовал рассказчик. Позже это было ретранслировано в рамках Мастерской 10 сентября 1936 года.

Под эгидой Робсона Мастерская могла транслировать ряд известных шоу. Известный больше как кинорежиссер, Паре Лоренц написал и направил Ecce Homo , рассказ о взаимоотношениях человека и технологий. И Ирвин Шоу, и Арчибальд Маклиш снова были приглашены для написания сценария и постановки шоу, как они это делали под руководством Рейса. Семинар расширил экспериментальный режим, предшествующий новый Маклиш игры, Air Raid с трансляцией его репетиции. Стивен Винсент Бенет продолжал писать для Мастерской , а автор Уилбур Дэниел Стил сделал свои собственные адаптации своих ранее написанных рассказов. Арка Оболера , известнаяОтбой! Сериал, написал один сценарий, как и Торнтон Уайлдер и начинающий писатель Артур Лоурентс .

Время от времени Робсон выходил за рамки типичного коллектива авторов радио, выбирая по крайней мере один сценарий ( Андреа дель Сарто Аниты Фэргрив ) из своего класса радио-письма в Нью-Йоркском университете, а также запрашивая сценарии в эфире у слушающей аудитории.

Бернард Херрманн продолжал исполнять обязанности музыкального руководителя, и Робсон (вероятно, по настоянию Херрманна) включил в «Мастерскую» несколько расширенных музыкальных произведений и оперу. Среди услышанных были « Хасан» Фредерика Делиуса и две оперы Витторио Джаннини , « Красавица и чудовище» и « Бленнерхассет» . Робсон, очевидно, ушел в отставку где-то в середине 1939 года, после чего Мастерская несколько заблудилась. Брюстер Морган и Эрл МакГилл считаются ответственными за продолжение сериала.

Норман Корвин [ править ]

Норман Корвин был восходящей звездой CBS в течение нескольких лет, и даже некоторые из его работ транслировались на Workshop еще в 1938 году, когда вышла в эфир его адаптация Стивена Крейна « Красный знак храбрости» . Но его чувство социальной справедливости снова изменило направление Семинара, превратив его в направление, в котором часто рассматриваются текущие вопросы. К осени 1940 года Мастерскую возглавлял Корвин , а в 1941 году в сериале Корвин дал подзаголовок 26 , что свидетельствовало о, казалось бы, неутомимой энергии автора. Учитывая большой интерес Корвина к проблемам дня, парадоксально, что он покинул Мастерскую всего за месяц до бомбардировки Перл-Харбора.

Последние годы [ править ]

Не совсем ясно, кто руководил Колумбийским семинаром в 1942 году, но интерес к программе явно ослабевает. Было несколько значимых программ (исторически наиболее интересной из них, вероятно, является выход в эфир фильмов Джона Кейджа и Кеннета Патчена « Город носит напыщенную шляпу» ). Есть только несколько ссылок на шоу 1943 года. Шоу возродилось в сезоне 1946–47. Когда он был возрожден в 1956 году, он был переименован в Радиомастерскую CBS .

Радиотехника [ править ]

Колумбия Семинар дал авторам, режиссер, звукорежиссер и композитор много возможностей для экспериментов с использованием звука в качестве устройства для усиления повествования.

Звуковые фильтры [ править ]

Бака Роджерса транслировали из студии на 21-м этаже, которая беспокоилась из-за шума кондиционера. На изгибе воздуховода воздух издавал свист , который было трудно подавить. Позже, когда возникла необходимость предложить ракету, летящую в космосе, кто-то вспомнил о воздуховоде и вставил микрофон в изгиб. Когда Бак Роджерс был в движении, микрофон открывался, издавая звук космического корабля. Это была первая разработка звуковых фильтров.

Фильтры возникли из-за необходимости для руководителей радио найти способ изобразить голос по телефону. Фильтры обычно представляли собой небольшие коробки, через которые можно было шунтировать микрофонную цепь. На поверхности коробки были циферблаты. Его внутренний механизм может удалять верхние или нижние тона или их комбинацию, чтобы дать неполное воспроизведение, как это дается телефоном. Циферблаты позволили инженеру варьировать эффект, создавая разновидности незавершенности. [6] Для сотрудников радио стало обычным делом экспериментировать с фильтрами, чтобы найти новые звуки, а затем устраивать радиошоу, основанные на своих открытиях.

Персонал [ править ]

Многие сотрудники, работавшие над Columbia Workshop , продолжали работать на CBS и на телевидении.

  • Бернард Херрманн , композитор
  • Эрл МакГилл, писатель, режиссер
  • Ирвинг Рейс , писатель, режиссер
  • Уильям Н. Робсон , писатель, режиссер
  • Лейт Стивенс , композитор
  • Гай Делла-Чоппа, писатель

Награда [ править ]

Колумбия семинар получил 1946 Peabody Award за выдающиеся развлечения в драматическом. [7]

Список Columbia Workshop программ [ править ]

Это список всех программ Columbia Workshop , содержащий известную информацию об авторах, адаптерах, режиссерах / продюсерах, композиторах. [8] Включены отдельные замечания. Пробелы в датах обычно относятся к программам, которые были упреждены. Информацию за 1942–43 годы найти сложно.

Источники [ править ]

  • Баннерман, Р. Лерой (1986). Норман Корвин и Радио: Золотые годы . Университет, штат Алабама: Университет штата Алабама Press. ISBN 978-0-8173-0274-0.
  • Барноу, Эрик (1968). История радиовещания в Соединенных Штатах . 2, Золотая паутина: 1933–1953 гг. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-500475-5.
  • Колтер, Дуглас, изд. (1939). Columbia Workshop Plays: Четырнадцать радиодраматических постановок . Нью-Йорк: Whittlesey House, McGraw-Hill Book Company.
  • Косовский, Роберт (2000). Радио-музыка Бернарда Херрманна для семинара в Колумбии (PhD). Аспирантура Городского университета Нью-Йорка.
  • Макгилл, Эрл (1940). Радио режиссура . Нью-Йорк: McGraw-Hill Co.
  • Уайли, Макс (1939). Написание радио . Нью-Йорк: Фарр и Райнхарт.

Ссылки [ править ]

  1. Большая часть информации в этой статье взята из «Музыка Бернарда Херрмана» Роберта Косовского для семинара в Колумбии.
  2. ^ Рейс, Ирвинг. Отрывок из сценариятрансляции премьеры Columbia Workshop .
  3. ^ https://archive.org/download/Columbia.Workshop_174/Columbia_Workshop_36-11-07_Scoring_for_Radio_Vocabulary_of_Music.mp3
  4. Как было объявлено на шоу 12 декабря 1936 года.
  5. ^ Предложение было сделано диктором в концешоу Melodrams 14 мая 1938 года, но оно так и не состоялось.
  6. ^ Barnouw, Эрик (1969). Золотая паутина: Историческое вещание в Соединенных Штатах , стр. 65.
  7. ^ «Объявлены награды Пибоди за 46 год» (PDF) . Вещание. 21 апреля 1947 . Проверено 26 сентября 2014 года .
  8. ^ Этот список составлен из различных источников, в частности из каталога Центра Пейли и многих старых списков радио .
  9. ^ Брэди, Франк , Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1989 ISBN 0-385-26759-2 стр. 225 

Слушайте [ править ]

  • Колумбия семинар в Internet Archive «s Old-Time Radio Collection
  • Columbia Workshop : "Меридиан 7-1212" (ретрансляция 24 августа 1939 г.)

Внешние ссылки [ править ]

  • Окончательный: Мастерская Колумбии
  • Джерри Хендигес Vintage Radio Logs: Мастерская Колумбии