В музыке , общий тон является высотным классом , который является членом или общим для (разделяет) два или более аккордов или наборов . Обычно это относится к ноте, разделяемой двумя аккордами в последовательности аккордов . По словам Е.П. Вудраффа:
Любой тон, содержащийся в двух последовательных аккордах, является общим. Аккорды, написанные на двух последовательных ступенях [диатонической] гаммы, не могут иметь общих тонов. Все остальные аккорды [в диатонической гамме] имеют общие тона. Общие тона также называются соединительными тонами, и при частичном написании они должны сохраняться в одном и том же голосе. Аккорды, разнесенные на четыре или пять градусов, имеют один общий тон. Аккорды, разнесенные на три или шесть градусов, имеют два общих тона. Аккорды, разнесенные на одну или семь ступеней, не имеют общего тона. ( Вудрафф 1899 , стр.61)
Приведенный ниже пример показывает семь диатонической триады из мажора . Общие тона тонического трезвучия и остальных шести трезвучий выделены синим цветом. Как описывает Вудрафф, тоническое триада не имеет общих тонов ни с II, ни с VII (следующими за I), один общий тон с IV и V (четыре и пять степеней от I) каждый, и два общих тона с III и VI (три и шесть градусов от I) каждая.
<\ tweak color #blue cf a> <\ tweak color # синий c \ настроить цвет # синий ea> \ bar "||" } \ addlyrics {I II VII IV V III VI}} ">
В голосе ведущего
Общие тона важны при ведении голоса и при озвучивании . Аббат Фоглер (1749–1814), Вебер (1779–1839), Гауптман (1792–1868), А.Б. Маркс (1795–1866) и более ранние теоретики подчеркивали «сохранение общего тона и плавный голос, ведущий в ... [их] трактовка [с] гармонической последовательности [аккордовых последовательностей] »( Энгебретсон, 2008 , стр. 109). Это можно считать руководством или правилом ( Klauser 1890 , p. 202).
Пример ниже показывает прогрессию по кругу до мажор, в которой общие тона сохраняются во втором голосе (альт).
Уменьшенный септаккорд обыкновенного тона
Уменьшенный седьмой аккорд может принять решение хорды, корень которого является общим для обоих аккордов (например ♯ II O 7 ПОСТАНОВЛЯЕТ I 6 ). Когда это происходит, первый аккорд называется обыкновенным уменьшенным септаккордом .
Смотрите также
Рекомендации
- Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0
- Диллер, Анджела (1921). Первая книга теории . Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc. [ISBN не указан].
- Энгебретсон, Нора (2008). «Сверхдетерминированная триада как источник разногласий: зарождающиеся группы и возникающая хроматическая тональность в немецкой гармонической теории девятнадцатого века». В теории музыки и математике , под редакцией Джека Мозера Даутетта, Марты М. Хайд и Чарльза Дж. Смита, 107–36. Истмен изучает музыку. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 9781580462662 .
- Клаузер, Юлиус (1890). Септонат и централизация тональной системы . В. Рольфинг. [ISBN не указан].
- Вудрафф, Х. Эстель (1899). Комплексный музыкальный курс Вудраффа . Его Превосходительство Вудрафф. [ISBN не указан].