Concret PH

Concret PH (1958) - это музыкальное произведение Яниса Ксенакиса , первоначально созданное для павильона Philips (спроектированное Ксенакисом в качествеассистента Ле Корбюзье ) и слышимое, когда аудитория входила и выходила из здания (PH = гиперболические параболоиды , бетон = железобетон. / Конкретная музыка). Edgard Варез «s Poème électronique играл когдато они были внутри здания.

Concret PH продолжительностью 2 1/2 минуты, ориентированный в первую очередь на плотность, был создан в офисе Philips в Париже (Варез имел эксклюзивный доступ к студии с возможностями пространственной обработки , установленными в Эйндховене) или в Groupe de Recherches Musicales . Единственный источник звука - горящий уголь , разрезанный на фрагменты за одну секунду ^[1] с многочисленными транспозициями и наложениями , гранулированная текстура, из которой Ксенакис создает континуум. Используя небольшие манипуляции, основными методами были сварка , изменение скорости ленты и смешивание . ^[1]Произведение было составлено интуитивно, а не на основе математических процессов. ^[1] В павильоне Philips он проецировался на 425 громкоговорителей через 11-канальную звуковую систему. Ксенакис описал эффект как «звуковые линии, движущиеся сложными путями от точки к точке в пространстве, как иглы, летящие отовсюду». ^[2]

Начните со звука, состоящего из множества частиц, затем посмотрите, как вы можете заставить его незаметно изменяться, расти и развиваться, пока не получится совершенно новый звук ... Это было вопреки обычной манере работы с конкретными звуками. Большая часть musique concrète, выпущенная до Concret PHполна множества резких изменений и сопоставленных разделов без переходов. Это произошло потому, что оригинальные записанные звуки, использованные композиторами, состояли из блока одного вида звука, затем блока другого, и не выходили за его пределы. Я ищу чрезвычайно богатый звук (много высоких обертонов), который имел бы большую продолжительность, но с большим внутренним изменением и разнообразием. Кроме того, я исследую область очень слабых звуков с сильным усилением. Обычно нет никакого электронного изменения исходного звука, поскольку такая операция, как фильтрация, снижает насыщенность.

-  Ксенакис, Примечания к программе, Нет такой записи H-71246 цитируется ^[1]

Источники [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Ди Сципион, Агостино (1998). «Композиционные модели в электроакустической музыке Ксенакиса». Перспективы новой музыки 36, вып. 2 (лето): 201–43.
• Норман, Кэтрин (2004). Звучащее искусство: восемь литературных экскурсий через электронную музыку , стр. 22-5. ISBN 9780754604266 .