Созвездия - это серия из 23 картин на бумаге, созданных с января 1940 по сентябрь 1941 года испанским сюрреалистом Жоаном Миро . Искусствоведы и хранители музеев так отзываются о картинах: «Вообще считается одним из величайших достижений его карьеры», [1] : 1 с. «Созвездия, как группа, так и по отдельности, относятся к числу чудес, которые время от времени совершает искусство», [2] : 70 с. «Шедевр мировой живописи», [3] : 5 с. «возможно, наиболее сложное, наиболее тщательно разработанное из всех сочинений Миро», [4] : 81 с. «подлинные шедевры», [5] :57 с. «один из самых ярких эпизодов его карьеры», [6] : 100 с. и «Как оптический опыт Созвездия совершенно беспрецедентны, не имея предшественников даже в собственных работах Миро». [7] : 341 с.
Созвездия (серия картин) | |
---|---|
Художник | Жоан Миро |
Год | 1940 - 1941 гг. |
Движение | Сюрреализм |
Габаритные размеры | 38 см × 46 см (15 дюймов × 18 дюймов) |
Место расположения | Художественный институт Чикаго , Музей искусств Кливленда , Фонд Жоана Миро , Музей искусств Кимбелл , Музей Метрополитен , Музей современного искусства , Музей искусств Филадельфии , Музей искусств Толедо , Уодсуорт Атенеум , а также различные частные коллекции |
«В общем, учитывая, что источником вдохновения для художника являются музыка, природа и сама жизнь»; [8] : 17 с. в картинах смело прославляются ночные темы чуда, радости, природы, любви и бегства, хотя они были написаны в один из самых сложных периодов жизни художника. Начатый всего через несколько месяцев после насилия и хаоса гражданской войны в Испании на его родине, когда Миро был сослан во Франции; и позже завершился после отступления к неуверенному приему в фашистской Испании, когда нацисты вторглись во Францию. Выставка картин в фашистской Испании или оккупированной Франции была нежизнеспособной возможностью, поэтому серия была тайно экспортирована в США в 1944 году и впервые выставлена в Нью-Йорке в конце Второй мировой войны в 1945 году [1] : 3 с. Выставка стала откровением для встревоженной, изгнанной фракции европейского авангарда и интеллектуалов, как первое указание на статус искусства в Европе во время Второй мировой войны. Андре Бретон писал, что это была «нота дикого неповиновения охотника, выраженная любовной песней тетерева» [2] : 71 с. В то же время они оказали прямое влияние на новое поколение художников- абстрактных экспрессионистов , в особенности на Джексона Поллока и на «всестороннюю» эстетику. [2] : 71 с. [7] : 22, 156 с.
История
Создание
Традиционные источники указывают на то, что Жоан Миро проводил свое время между Парижем и своей родиной, в Монроиге и Барселоне , Каталония , Испания в начале 1930-х годов. С началом гражданской войны в Испании в 1936 году он остался в Париже в изгнании со своей женой Пилар и дочерью Долорес (род. 1931). Хотя Миро не был демонстративно политическим, по случаю Международной выставки 1937 года (Всемирной выставки) в Париже он принял заказ на роспись от Испанской республики . Миро создал картину 18 на 12 футов (550 x 365 см) под названием «Жнец» (1937 г., ныне уничтожен или утерян), которая была выставлена в испанском павильоне с « Герникой» Пикассо и , следовательно, публично выражала его республиканские настроения на высокопоставленном форуме. это привлекло значительное внимание. [4] : 7–8 с. [6] : 85–87 с. [9] : 15–19 с. Однако один автор предполагает, что его недавнее исследование показывает, что Миро из-за экономических ограничений фактически постоянно проживал в Каталонии с 1933 года до начала гражданской войны в 1936 году. Выходец из относительно благополучной семьи, владеющей недвижимостью, Миро был в прекрасном состоянии. риск со стороны левых коммунистических, анархистских и республиканских ополченцев (его зять был застрелен), и что его согласие нарисовать фреску для павильона Испанской республики на Международной выставке 1937 года было фактически его долгом. был обязан республиканским фракциям за предоставление ему безопасного прохода во Францию в 1936 году. [3] : 30–59 с. 1 апреля 1939 года Франко провозгласил победу в Мадриде , политическая напряженность продолжала расти по всей Европе, и война казалась неизбежной. Предвидя конфликт, многие художники стали уезжать из Парижа, Пит Мондриан уже в сентябре 1938 года переехал в Лондон (а позже в Нью-Йорк) [10] : 152 с. и Бретон , Шагал , Дали , Дюшана , Эрнст , Леже , Массона , Мэтта , Ман Рэй , и Танги среди многих других пробились в Нью - Йорке и других местах убежища в 1939 и 1940 годах.
В августе 1939 года Миро перевез свою семью в Варенжевиль-сюр-Мер на побережье Нормандии , где он арендовал коттедж « Le Clos des Sansonnets » на Route de l'Eglise. Миро ранее посетил Варенжевиль, где его друг, архитектор Пол Нельсон, владел коттеджем. [5] : 57 с. Жорж Брак , старый друг, а теперь и его сосед, построил дом в Варенжевилле почти десять лет назад и ежегодно проводил там несколько месяцев. [11] : 62 с. Жак Лассень заявил, что Варенжевиль был «некогда объединением сюрреалистов», где Ардре Бретон задумал свой оригинальный сюрреалистический роман Надя . [4] : 82 с. Жан-Батист-Камиль Коро , Клод Моне , Пьер-Огюст Ренуар и Камиль Писсарро также нарисовали живописный регион несколько десятилетий назад. Василий Кандинский посетил Миро и Брак в конце 1939 г. [2] : 334 с. Несмотря на конфликты в других местах, пастырская среда способствовала работе. Миро часто создавал работы в серии, и в Варенжевиле он сначала написал группу масляных картин на мешковине на тему «Полет птицы над равниной» . [4] : 82 с. [5] : 57 с. Первое из Созвездий , Восход Солнца, было завершено, подписано и датировано 21 января 1940 года.
В Варенжевиль-сюр-Мер в 1939 году начался новый этап в моей работе, источником которого были музыка и природа. Это было примерно в то время, когда разразилась война. Я почувствовал сильное желание сбежать. Я намеренно замкнулся в себе. Ночь, музыка и звезды стали играть главную роль в представлении моих картин. Музыка всегда привлекала меня, и теперь музыка этого периода начала играть ту роль, которую поэзия сыграла в начале двадцатых, особенно Баха и Моцарта, когда я вернулся на Майорку после падения Франции. - Жоан Миро 1948 [12] : 210 с.
Миро поддерживал регулярную переписку со своим арт-дилером Пьером Матиссом в Нью-Йорке, написав: «Я полностью вернулся к своей обычной жизни и очень доволен своей работой» (15 сентября 1939 г.); «Сейчас я пишу очень сложные картины и чувствую, что достигла высокой степени поэзии - продукта концентрации, которая стала возможной благодаря той жизни, которую мы здесь живем». (12 января 1940 г.); «Я все еще работаю над маленькими картинами. Надеюсь, я смогу поддерживать необходимое духовное напряжение до конца серии. Это долгое пребывание в деревне принесло мне пользу, это одиночество сильно обогатило меня». (14 апреля 1940 г.); «Сельская местность здесь сейчас чудесная: яблони начинают цвести, и свет очень мягкий» (2 мая 1940 г.). [2] : 334–335 с.
Миро завершил десятое и последнее из Созвездий, которые он нарисовал во Франции, Акробатические танцоры 14 мая 1940 года. Ситуация резко ухудшилась, когда нацисты захватили Нидерланды в начале того же месяца и вскоре начали бомбить Нормандию . Семья в спешке сбежала, оставив свои вещи, Пилар держала дочь Долорес за руку, а Миро с портфелем, включающим десять Созвездий и чистые листы бумаги, на которых он надеялся закончить серию под мышкой. [6] : 100–101 с. Они добрались до Дьеппа , Руана и Парижа на несколько дней, где он ненадолго задумал поехать в США с Хосепом Луисом Сертом, прежде чем сесть на поезд на юг, присоединившись к массовому исходу на юг. [9] : 1 п. К 1 июня они были у испанской границы в Перпиньяне , Франция. Через неделю в Перпиньяне они получили испанскую визу. В письме Матиссу от 6 июня 1940 года говорится:
Наше путешествие до сих пор было полно тревог и непредвиденных событий, но теперь мы живы и здоровы ... Я решил вернуться домой. Я думаю, что это самый мудрый поступок на данный момент, чтобы спасти Пилар и малышку ... Я знаю, что это влечет за собой очень большие жертвы с моей стороны, но я не могу позволить своей маленькой семье остаться посреди беды. буря. Думаем уехать 8-го .... Не знаю, что меня ждет по приезду. - Жоан Миро 1940 [2] : 335 с.
Опасаясь, что Миро может быть в черном списке фашистов (на самом деле его не было), они тайком двинулись через Каталонию на несколько недель, где все еще продолжались конфликты и последствия гражданской войны, с сотнями тысяч пленников-левых и нехваткой продовольствия и топлива. дефицит, черный маркетинг, коррупция, проституция и эпидемии - все это свирепствовало в напуганных бомбой городах и поселках. По совету и с помощью Джоан Пратс в конце июля 1940 года они отправились на лодке в Пальму, Майорка (Майорка) на Балеарских островах , где жили родители Пилар Миро, и напряженность была ниже. [1] : 2 п. [9] : 3 п. Какое-то время он использовал девичью фамилию своей матери, Ферра, и его жена Пилар вела переписку с Пьером Матиссом в Нью-Йорке, чтобы избежать обнаружения. После перерыва в три с половиной месяца, 4 сентября 1940 года он завершил «Соловьевую песню в полночь и утренний дождь» в Пальма-де-Майорка, первое Созвездие, написанное в Испании, и 11-е в серии. [2] : 70, 335 с.
Поскольку я жил на окраине Пальмы, я часами смотрел на море. Поэзия и музыка теперь были важны для меня в моем одиночестве. Каждый день после обеда я ходил в собор, чтобы послушать репетицию органа. Я сидел в этом пустом готическом интерьере и мечтал, придумывая формы. Свет оранжевым пламенем заливал тьму сквозь витражи. в те часы собор казался пустым. Органная музыка и свет, проникающий сквозь витражи во внутренний мрак, внушали мне формы. Все эти месяцы я практически никого не видел. Но я чрезвычайно обогатился за этот период одиночества. Я все время читаю: Св. Иоанна Креста , Св. Терезу и стихи - Малларме , Рембо . Это было аскетическое существование: только работа. - Жоан Миро 1948 [12] : 211 с.
Миро прожил на Майорке около года и нарисовал там десять Созвездий . Когда напряжение в Испании снизилось, он начал посещать Каталонию и в конце концов вернулся в Мон-Роч-дель-Камп, чтобы жить. Здесь были завершены последние три картины серии, последняя из которых - «Прохождение божественной птицы» 12 сентября 1941 г. [2] : 335–336 с. В ноябре 1941 года в Музее современного искусства в Нью-Йорке одновременно прошли ретроспективы Жоана Миро и Сальвадора Дали . Каталог ретроспективы Миро Джеймса Джонсона Суини , охватывающий 1917-1939 годы, был первой монографией о художнике. [13] После того, как Созвездия были закончены, отчасти из-за нехватки материалов, Миро создал несколько рисунков и небольших картин, часто работая на бумаге в более свободном подходе. В 1944 году он изготовил свою первую керамику и опубликовал серию из 50 литографий, известную как « Барселонская серия» . [6] : 108 с. [4] : 90 с.
Выставки
В разгар Второй мировой войны показ сериала в Европе был невозможен. Хотя в то время Миро не достиг статуса Анри Матисса или Пабло Пикассо , к началу 1940-х годов он начал становиться важной фигурой в современном искусстве. В дополнение к его участию во многих сюрреалистических выставках и публикациях, Галерея Пьера Матисса почти ежегодно проводила выставки Миро, начиная с 1932 года, а Музей современного искусства (MoMA) приобретал и неоднократно выставлял его работы (например, кубизм и абстрактное искусство и фантастическое искусство, Дада и сюрреализм ), кульминацией которой стала ретроспектива в 1941 г. [9] : 47 с. [14] : 136–138 с. [13]
В 1940 году Миро и Пьер Матисс заключили контракт, по которому дилер ежегодно получал все работы художника в обмен на ежемесячную стипендию. Этот обмен был сложным и напряженным в связи с эскалацией и расширением войны. Доставка произведений искусства и перевод валюты за границу перестали быть простой рутиной. И художник, и дилер все больше раздражались из-за невыполнения условий контракта. Более того, в конце 1940 года серия, которая позже стала известна как « Созвездия» ( готовилась два года), была закончена только наполовину. В возрасте 50 лет Миро считал « Созвездия» одной из лучших работ в своей карьере, кульминацией работы всей своей жизни, и он не был склонен отправлять ее за границу по частям, чтобы бесцеремонно разделить. [3] : 85–100 с. Еще в феврале 1940 года он написал Матиссу серию:
"Я чувствую, что это одна из самых важных вещей, которые я сделал, и даже несмотря на то, что форматы маленькие, они производят впечатление больших фресок ... Я даже не могу отправить вам готовые, так как у меня есть все они находятся передо мной все время, чтобы поддерживать импульс и психическое состояние, которое мне нужно для работы всей группы. - Жоан Миро 1940 » [1] : 1-2 с.
К 1944 году, в хаотичные годы войны, картины 1940 года не были отправлены, ежемесячная стипендия не выплачивалась, а контракт истек. [3] : 93 с.
Несколько самонадеянно Миро нацелился на то, чтобы обойти Матисса и показать Созвездие в МоМА. Он заручился помощью Паулу Дуарте , бразильского юриста и интеллектуала, изгнанного в Лиссабон, который ранее работал с Филипом Л. Гудвином (председателем комитета по архитектуре MoMA) на выставке бразильской архитектуры и неофициально действовал в качестве передвижного представителя MoMA в Португалии и Испания в середине 1940-х гг. [1] : 3 п. [3] : 97–98 В письме (5 марта 1944 г.) Дуарте писал Гудвину: «Думаю, у меня есть кое-что интересное для музея: Миро много работал, но ничего не выставляет и не продает. Тем не менее, он дал согласие. прислать двадцать две картины для выставки в музее, которые я вам пришлю ». [3] : 101 с. Хотя Миро редко выражал озабоченность по поводу того, как его работы выставлялись, с Созвездиями , он дал Дуарте подробные инструкции для передачи в Музей. [1] : 3 п.
- 1. Эти картины должны быть показаны вместе; ни в коем случае они не должны быть отделены друг от друга
- 2. Я думаю, что они должны быть показаны в строго хронологическом порядке, который объяснит мою эволюцию и мое душевное состояние.
- 3. Они должны быть обрамлены двойным (зеркальным) стеклом, чтобы было видно название [Миро поместил названия на оборотной стороне в виде «зарисовки стихотворения»] [3] : 94 с.
- 4. Их нужно оформить очень просто, повесить на простой белый фон и широко расставить. [1] : 3 п. [3] : 103 с.
Четыре месяца спустя (10 июля 1944 г.) Дуарте написал Гудвину, что 22 картины, семь керамических изделий и 250 литографий (из серии « Барселона» ) были отправлены на SS Pero de Alenquer и прибудут в Филадельфию в последнюю неделю июля. . Очевидно, это было сделано как предложение Гудвину, председателю комитета по архитектуре, а не куратору живописи или скульптуры. У Дуарте не было четкого соглашения или подтверждения того, что музей выставит или купит работу. [3] : 108 с. [2] : 336 с. Иногда пишут, что картины были ввезены контрабандой в дипломатической почте, однако это маловероятно, поскольку музей получил работу не из посольства или госдепартамента, а из порта в Филадельфии, изобилующего тарифами, упаковкой, доставкой, и страховые сборы. [3] : 101, 111 с. Без разъяснения, Музей современного искусства отказался выставить или приобрести серию, и все было передано Матиссу как американскому представителю Миро, хотя одна гуашь вскоре была приобретена музеем. Пять десятилетий спустя Лилиан Тон (научный сотрудник, позже помощник хранителя живописи и скульптуры в MoMA) написала: «Из-за значительно больших затрат, чем предполагалось изначально, музей оказался не готов оплатить доставку работ в Нью-Йорк. " [1] : 5 п.
Пьер Матисс взял на себя расходы по доставке и незамедлительно организовал выставку Созвездий и керамики с 9 января по 3 февраля 1945 года. Однако Матисс проигнорировал инструкции Миро о том, как художник желает выставить серию. Вся серия не отображалась вместе. Только 16 Созвездий были выставлены в любой момент времени, хотя картины менялись во время показа, поэтому каждая отдельная картина была выставлена в какой-то момент во время показа. [1] : 5 п.
Название серии
В переписке между Миро и Матиссом 1940-1944 годов название Constellations не использовалось, художник пишет картины, используя такие термины, как «серия» (4 февраля 1940 г.) и «маленькие картины» (14 апреля 1940 г.). ). [2] : 335 с. Получив картины в Нью-Йорке, Пьер Матисс в телеграмме Миро от 27 декабря 1944 года называет их «чудесным набором», а в письме художнику о статусе выставки 17 января 1945 года Матисс ссылается на них. как «двадцать две гуаши». [3] : 113 с. Хотя обзоры выставки 1945 года описывали картины такими фразами, как «узоры планет», «кривые звезды», «полумесяцы» и «созвездия сияющих драгоценностей», название « Созвездия» не применялось к картинам как серии. [1] : 6 п. Еще в 1948 году, когда картины обсуждались в интервью Миро Джеймсом Джонсоном Суини , Миро все еще называл их «группой гуашей, которые были показаны здесь, в Нью-Йорке, в галерее Пьера Матисса сразу после войны». «серия» и «эта серия картин в Пальме». [12] : 211 с. Точно неизвестно, где и когда название Constellations было впервые применено к серии, однако к 1957 или 1958 году этот термин стал использоваться, и сам Миро одобрил и использовал название Constellations в последующие годы. [1] : 6 п. [3] : 76 с.
Коллекционеры и цены
Художник подарил своей жене Пилар «Утреннюю звезду» , и поэтому она не была отправлена в Нью-Йорк и не выставлялась вместе с серией в 1945 году. Пилар Миро завещал ее Фонду Жоана Миро . [15] Пьер Матисс подарил своей жене Алексине «Тини» , « Женщине в ночи» в 1945 году, которая после развода в 1949 году вышла замуж за Марселя Дюшана, и пара владела им до середины 1960-х годов. Музей современного искусства приобрел The Beautiful Bird Раскрывая Неизвестную к Влюбленный и Андре и Elisa Бретон приобрел Женщина , окруженный Полет птицы , как от Пьера Матисса галереи в Нью - Йорке в 1945 году и некоторые другие известные коллекционеры включают Жак Гельман и Наташа Гельман (« Женщины на пляже» и «К радуге», оба теперь находятся в Метрополитен-музее ), Клэр Цейслер ( Раненый персонаж ) и Элизабет Пепке ( «Прохождение божественной птицы» ). [3] : 136–174 с. В некоторых отчетах о продажных ценах на картины в галерее Пьера Матисса в 1945 году говорится, что они продавались по 700 долларов каждая, другие говорят, что они варьировались от 400 до 500 долларов (долларов США) в зависимости от конкретной картины. [3] : 130 с. Ноктюрн был приобретен Стэнли Дж. Сигером за 361 000 долларов в 1983 году, а позже продан на аукционе Sotheby's в 2001 году за 5 615 750 долларов. [3] : 157 с. Поэтесса была продана на аукционе Christie's в Нью-Йорке в 1995 году за 4 732 500 долларов. [3] : 159 с. «Женщина и птицы» проданы за 24 600 000 фунтов стерлингов на аукционе Sotheby's в 2017 году. [3] : 148 с.
Описание
Уильям Рубин лаконично написал: «На модулированном фоне разбавленных тонов он поместил лабиринт крошечных плоских форм, связанных тонкой паутиной линий. Компактность и сложность этих прозрачных композиций поразительны». [7] : 341 с.
На оборотной стороне картин изображены рисунки, на каждом из которых изображено «двуногое существо, в голове которого написана информация о каждом произведении», [1] : 5 с. включая подпись Миро, даты завершения, города, в которых была создана каждая картина (Варенжевиль, Пальма или Монтройг), и поэтические названия (которые в некоторых случаях представляют собой довольно длинные строки), все систематизировано и перемежается замысловатыми линиями , круги, точки, цифры, спирали, звезды и т. д. [1] : 2, 4–5 с. [9] : 62 с. [3] : 80 с. Миро заявил в письме от декабря 1941 года: «Я указал дату и название картины, последнее написано в форме эскизного стихотворения, что важно, поскольку эти гуаши превосходят живопись, столь мелкую, как цель, до полной достигают музыки и поэзии » [3] : 94 с.
Миро рассказал о сериале в интервью 1948 года:
Они были основаны на отражении в воде. Конечно, не натуралистически или объективно. Но форма подсказана такими размышлениями. В них моей главной целью было достижение композиционного баланса. Это была очень долгая и очень тяжелая работа. Я бы отправился без предвзятого мнения. Некоторые предлагаемые здесь формы потребуют использования других форм для их балансировки. Те, в свою очередь, требовали других. Это казалось бесконечным. На создание каждого акварельного цвета уходил по крайней мере месяц, так как я изо дня в день брался за рисование других крошечных пятен, звездочек, размытых пятен, бесконечно малых цветных точек, чтобы наконец достичь полного и сложного равновесия. - Жоан Миро 1948 [12] : 211 с.
Миро описывает некоторые из своих методов во время работы над сериалом -
После работы [масляной живописи] я обмакнул кисти в бензин и вытер их о белые листы из альбома без каких-либо предвзятых идей. Пятнистая поверхность подняла мне настроение и спровоцировала рождение форм, человеческих фигур, животных, звезд, неба, луны и солнца. Я рисовал все это углем с большой энергией. Как только мне удалось добиться пластического равновесия и порядка между всеми этими элементами, я начал рисовать гуашью с мельчайшими деталями мастера и примитива; это потребовало много времени » [6] : 100 с.
Джоан Пуньет, внук артистки, сказала в интервью телеканалу TV3 :
Созвездия - это грандиозный прорыв. Они путь к власти. К вселенной. Они - дверь к бегству от косвенной войны, от геноцида, от жестокости бессмыслицы. Созвездия как бы говорят: мое единственное спасение в этой мировой трагедии - это дух, душа, которая ведет меня на небеса. Это подводит меня к возвышенному. Это как если бы Миро был ночной птицей, способной убежать от земли, покинув небо, путешествуя по небу, звездам, созвездиям, захватить их всех одной рукой и притянуть обратно на землю на листе бумага.
- Джоан Пуньет [16]
Наследие
В 2002 году американский перкуссионист и композитор Бобби Превайт выпустил на Tzadik Records альбом «23 созвездия Джоана Миро» . Вдохновленный серией « Созвездия» Миро , Превите сочинил серию коротких произведений (продолжительностью не более 3 минут), параллельных маленьким размерам картин Миро. Композиции Привета для ансамбля из десяти музыкантов критики охарактеризовали как «нетрадиционно легкие, неземные и сказочные». [17] Композиции Previte дебютировали в Америке в 2008 году с ансамблем из восьми человек под управлением Кристиана Мутшпиля . Представление с чтением писем и дневников Миро Дэвидом Патриком Келли , было рассмотрено в The New York Times , в основном положительно, в котором отмечалось, что большие проекции картин, стоящих за музыкантами, помогли подчеркнуть композиции Превите: «Некоторые из гуашей содержат характерные черты. беспорядок в виде сетки из точек и тире, которые, кажется, косвенно намекают на нотную запись ». [18] Выступление транслировалось в прямом эфире на WYNC , который доступен в виде подкаста. [19]
Список картин
Названия, места и даты были написаны [по-французски] на оборотах картин художника. Все картины выполнены гуашью и маслом на бумаге, если не указано иное. Все листы примерно 38 х 46 см. (15 x 18,1 / 8 дюймов), хотя некоторые из них имеют неправильную форму и варьируются от 1 до 2 см. в габаритах. Ориентация: V = вертикальное, H = горизонтальное. По состоянию на 2021 год все работы находятся в частных коллекциях, если не указано иное. [2] : 415–422 стр. [20]
- Le Lever du soleil ( Восход солнца ) Varengeville: 21 января 1940 г. (H), Толедский художественный музей.
- L'echelle de l'évasion (Спасательная лестница ) Varengeville: 31 января 1940 г. (гуашь, акварель и тушь, H), Музей современного искусства
- Personnage dans la nuit guidés par les traces phosphorescentes des escargots ( Люди ночью, ведомые фосфоресцирующими следами улиток ) Варенжевиль: 12 февраля 1940 г. (гуашь, H), Музей искусств Филадельфии
- Femmes sur la plage ( Женщины на пляже ) Варенжевиль: 15 февраля 1940 г. (H), Метрополитен-музей
- Femme à la blonde aisselle coiffant sa chevelure à la lueur des étoiles ( Женщина со светлой подмышкой, расчесывающей волосы в свете звезд ) Варенжевиль: 5 марта 1940 г. (H), Кливлендский музей искусств
- L'étoile matinale ( Утренняя звезда ) Varengeville: 16 марта 1940 г. (темпера, гуашь, яйцо, масло и пастель, H), Fundació Joan Miró
- Personnage благословит ( Раненый Personage ) Varengeville: 27 марта 1940 (H)
- Femme et oiseaux ( Женщина и птицы ) Варенжевиль: 13 апреля 1940 г. (H)
- Femme dans la nuit ( Женщина в ночи ) Варенжевиль: 27 апреля 1940 г. (V)
- Danseuses acrobates ( Акробатические танцоры ) Varengeville: 14 мая 1940 года (акварель, V), Wadsworth Atheneum
- Le Chant du rossignol à minuit et la pluie matinale ( Песня соловья в полночь и утренний дождь ) Пальма-де-Майорка: 4 сентября 1940 г. (H)
- Le 13 l'échelle a frôlé le firmament ( 13-го числа лестница зачесала небосвод ) Пальма-де-Майорка: 14 октября 1940 г. (V)
- Ноктюрн ( Ноктюрн ) Пальма-де-Майорка: 2 ноября 1940 г. (H)
- Поэтесса ( Поэтесса ) Пальма-де-Майорка: 31 декабря 1940 г. (H)
- Le réveil au petit jour ( Пробуждение ранним утром ) Пальма-де-Майорка: 27 января 1941 г. (V), Художественный музей Кимбелла
- Vers l'arc-en-ciel ( К радуге ) Пальма-де-Майорка: 11 марта 1941 г. (V) Музей Метрополитен
- Femmes encerclées par le vol d'un oiseau ( Женщины, окруженные полетом птицы ) Пальма-де-Майорка: 26 апреля 1941 г. (V)
- Femmes au bord du lac à la surface irisée par le pass d'un cygnet ( Женщины на берегу озера, радужные проливом лебедя ) Пальма-де-Майорка: 14 мая 1941 г. (V)
- L'Oiseau-migrateur ( Перелетная птица ) Пальма-де-Майорка: 26 мая 1941 г. (V)
- Chiffres et constellations amoureux d'une femme ( Шифры и созвездия в любви с женщиной ) Пальма-де-Майорка: 12 июня 1941 г. (V), Институт искусств Чикаго
- Le Bel oiseau déchiffrant l'inconnu au couple d'amoureux ( Красивая птица, открывающая неизвестное паре любовников ) Мон-Роч-дель-Камп: 23 июля 1941 г. (V), Музей современного искусства
- Le Crépuscule rose caresse le sexe des femmes et des oiseaux ( Сумеречная роза ласкает пол женщин и птиц ) Мон-Роч-дель-Камп: 14 августа 1941 г. (V)
- Le Passage de l'oiseau divin ( Прохождение Божественной птицы ) Мон-Роч-дель-Камп: 12 сентября 1941 (V), Толедский художественный музей.
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Тон, Лилиан (1993). Путешествие по созвездиям Миро . МоМА, 15 (осень, 1993): 1-6 с.
- ^ a b c d e f g h i j k Lanchner, Carolyn (1993), Joan Miró (включая Anne Umland , Chronology 317-361 pp .; Lilian Tone, Catalog 363-436 pp.). Музей современного искусства, Нью-Йорк, распространяется компанией Harry N. Abrams, Inc. 484 стр. ISBN 0-8109-6123-7
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Ороско, Мигель (2018) Подлинная история Жоана Миро и его созвездий . 261 стр. (По состоянию на 27 января 2021 г.)
- ^ a b c d e Лассень, Жак (1963) Миро: биографическое и критическое исследование . Вкус нашего времени, Vol. 39. Издания д'Арт Альберта Скиры. Женева, 143 стр. [См. Главу « Знаки созвездий на небесах» , 80–96 стр.]
- ^ a b c Диль, Гастон (1979) Миро . Crown Publishers, Inc., Нью-Йорк .. 95 стр. ISBN 0-517-516713
- ^ a b c d e Пенроуз, Роланд (1969), Миро . Гарри Н. Абрамс, Inc. Издатели. Нью Йорк, Нью Йорк. 215 стр. [См. Главу 4: Война и изоляция: Созвездия . 100–111 стр.]
- ^ a b c Рубин, Уильям С. (1968) Дадаизм и сюрреалистическое искусство . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 525 стр.
- ^ Роуэлл, Маргит (1970) Миро . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 184 стр. [См. Главу 5 Созвездия 16–18 стр.]
- ^ a b c d e Хаммонд, Пол (2000), Созвездия Миро, Бретон . City Lights Books, Сан-Франциско, Калифорния. 255 стр. ISBN 0-87286-372-7
- ^ Jaffé, Hans LC (1970) Мондриан. Библиотека великих художников. Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 164 стр.
- ^ Cogniat, Raymond (1980). Брак . Библиотека великих художников. Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 168 с.
- ^ a b c d Суини, Джеймс Джонсон (1948) Джоан Миро: Комментарий и интервью. Партизанский обзор. 15 (2) : 206-212 pp. (По состоянию на 24 января 2021 г.)
- ^ a b Суини, Джеймс Джонсон (1941) Джоан Миро. Музей современного искусства, Нью-Йорк. 87 стр.
- ↑ Роза, Барбара, с очерками Джудит МакКэндлесс и Дункан Макмиллан (1982) Миро в Америке . Музей изящных искусств, Хьюстон. Хьюстон, Техас. 155 стр. ISBN 0-89090-007-8
- ^ «Утренняя звезда» . Fundació Joan Miró . Проверено 30 октября 2011 .[ постоянная мертвая ссылка ] - Информация о работе на сайте Фонда.
- ^ «Фрагменты интервью Джоан Пуньет» . El meu avi (по-каталонски). TV3 . Архивировано из оригинала на 2013-01-07 . Проверено 30 октября 2011 .
- ^ https://www.allmusic.com/album/the-23-constellations-of-joan-mir%C3%B3-mw0000014817
- ^ https://www.nytimes.com/2008/10/30/arts/music/30prev.html
- ^ https://www.wnyc.org/story/65629-special-podcast-23-constellations-of-joan-miro-originally-aired-nov-11-2008/
- ^ Acquavella Galleries, Calder / Miró Constellations: в сотрудничестве с Pace Gallery (по состоянию на 4 января 2021 г.)
дальнейшее чтение
- Клаверо, Хорди Дж. (2010). Fundació Joan Miró. Руководство фонда . Polígrafa, Барселона. ISBN 978-84-343-1242-5
- Хаммонд, Пол (2000). Созвездия Миро, Бретон . City Lights Books, Сан-Франциско, Калифорния. 255 стр. ISBN 0-87286-372-7
- Ланчнер, Кэролайн (1993). Жоан Миро . Музей современного искусства, Нью-Йорк, распространяется компанией Harry N. Abrams, Inc. 484 стр. ISBN 0-8109-6123-7
- Ороско, Мигель (2018) Правдивая история Жоана Миро и его созвездий . 261 стр. (По состоянию на 27 января 2021 г.)
- Роуэлл, Маргит и Милдред Глимчер (2017). Созвездия Миро и Колдера . Rizzoli International Publications, Нью-Йорк, 400 стр. ISBN 0847859851
- Тон, Лилиан (1993). Путешествие по созвездиям Миро . МоМА, 15 (осень, 1993): 1-6 с.
- Ороско, Мигель (2016). La odisea de Miró y sus Constelaciones . Мадрид: Визор. п. 397. ISBN. 978-84-989-5675-7.