Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Модели, воссоздающие битву между трицератопсом и тираннозавром . Эпические битвы, которые могли произойти, - популярная тема.
Большая модель Брахиозавр в Ришон Ле Цион «s Cinema City , Израиль .

Культурные изображения динозавров были многочисленны с тех пор, как слово динозавр было придумано в 1842 году. Нептичьи динозавры, представленные в книгах, фильмах, телевизионных программах, произведениях искусства и других средствах массовой информации, использовались как для образования, так и для развлечения. Изображения варьируются от реалистичных, как в телевизионных документальных фильмах 1990-х и первого десятилетия 21-го века, до фантастических, как в фильмах о монстрах 1950-х и 1960-х годов.

Рост интереса к динозаврам со времен Возрождения динозавров сопровождался изображениями, сделанными художниками, работающими с идеями на переднем крае науки о динозаврах, представляя живых динозавров и пернатых динозавров, поскольку эти концепции впервые рассматривались. Культурные изображения динозавров были важным средством популяризации научных открытий.

Культурные изображения также создали или укрепили неправильные представления о динозаврах и других доисторических животных, например, неточно и анахронично изображающий своего рода «доисторический мир», где многие виды вымерших животных (от пермского животного Диметродона до мамонтов и пещерных людей ) жили вместе, а также динозавров. прожил жизнь постоянной борьбы. Другие заблуждения, подкрепленные культурными изображениями, пришли из научного консенсуса, который теперь опровергнут, например, динозавры медлительны и неразумны, или использование динозавров для описания чего-то неадаптированного или устаревшего.

Изображения обязательно предположительны, потому что окаменение и другие механизмы окаменения не сохраняют всех деталей. Таким образом, любое воссоздание является взглядом художника, который, чтобы оставаться в пределах лучших знаний того времени, обязательно должен вдохновляться другими картинами, уже научно доказанными.

История изображений [ править ]

Ранняя история человечества до 1900 года: ранние изображения [ править ]

Скелет протоцератопса в Центре динозавров Вайоминга

Классическая фольклорист Adrienne Мэр предложила , что грифон из мифологии основан на скелетах динозавров , найденных в пустыне Гоби . Она отметила, что грифоны населяли скифские степи , простирающиеся от современной Украины до Средней Азии . Майор связывает с протоцератопсом , оборчатым динозавром, обычно встречающимся в Гоби [1], имеющим общие черты, связанные с грифонами: острые клювы, четыре ноги, когти, аналогичный размер, большие глаза (или глазницы в случае окаменелостей), и воротник протоцератопса, с большими открытыми отверстиями, считается вдохновляющим описанием больших ушей или крыльев грифона. [2] Однако, палеонтолог Марк Уиттон отмечает , что предложение игнорирует занесенным в микенские счета, и не нашла благоволение археологов в том числе Н. Wyatt и TF Tartaron. [3] [4] [5]

По словам Эдриенн Майор , использование треков тридактиля в качестве украшения в костюмах коренных американцев , как видно из этого танца змей хопи , вероятно, было вдохновлено следами динозавров.

По словам мэра, навахо проводили церемонии и делали подношения следам динозавров в Аризоне. Трехпалые треки были также представлены в качестве украшения на костюмы и рок - искусстве в хопи и Зуни , вероятно , под влиянием таких следов динозавров. [6]

Научное изучение динозавров началось в Англии 1820-х годов. В 1842 году Ричард Оуэн ввел термин « динозавр» , который в его видении был слоноподобными рептилиями . Амбициозный пропагандист своих открытий и теорий, Оуэн был движущей силой создания скульптур динозавров в Хрустальном дворце , первой крупномасштабной общественной реконструкции динозавров (1854 г.). Эти скульптуры, которые все еще можно увидеть сегодня, увековечили очень раннюю стадию восприятия динозавров. [7]

Megalosaurus статуя в Crystal Palace Park в Лондоне .

Скульптуры Хрустального дворца были настолько успешными, что Бенджамин Уотерхаус Хокинс , соавтор Оуэна, продал модели своих скульптур [8] и запланировал вторую выставку, Палеозойский музей , для Центрального парка на Манхэттене в конце 1860-х годов; он так и не был завершен из-за вмешательства местной политики и «босса» Уильяма Марси Твида . [9]

В тот же период динозавры впервые появились в популярной литературе с мимолетным упоминанием мегалозавра в стиле Оуэна в « Холодном доме» Чарльза Диккенса (1852–1853). [10] Однако изображения динозавров в XIX веке были редкостью, возможно, из-за неполных знаний. Несмотря на широко разрекламированные « Костяные войны » конца 19 века между американскими палеонтологами Эдвардом Дринкером Коупом и Отниэлем Чарльзом Маршем , динозавры еще не укоренились в культуре. Марш, хотя и был пионером реконструкций скелетов, не поддерживал выставку установленных скелетов на обозрение и высмеивал скульптуры Хрустального дворца. [11]

1900-1930-е годы: новые медиа [ править ]

Картина Чарльза Р. Найта « Лаэлапс » (ныне Дриптозавр ) 1897 года .

По мере того, как исследования доходили до огромного количества нового материала из западной части Северной Америки, а количество мест для изображений увеличивалось, популярность динозавров росла. Картины Чарльза Р. Найта были первыми влиятельными изображениями этих находок. Найт активно сотрудничал с Американским музеем естественной истории и его директором Генри Фэрфилдом Осборном , который хотел использовать динозавров и других доисторических животных для популяризации своего музея [12] и своих идей по эволюции. [13]

Работы Найта, найденные в музеях США, помогли популяризировать динозавров и повлияли на поколения палеохудожников . Его ранняя работа, показывающая боевые действия «Лаэлапс» (= Дриптозавр ), изображала динозавров гораздо более живыми, чем они представлялись на протяжении большей части 20-го века. [12] В то же время усовершенствования в отливке позволили воспроизводить скелеты динозавров и отправлять их по всему миру для демонстрации в обширных музеях, привлекая к ним внимание более широкой аудитории; Диплодок был первым подобным воспроизведенным динозавром. [14]

Воспроизвести медиа
Анимационный бронтозавр Винсора Маккея в фильме 1914 года Динозавр Герти .

Динозавры начали появляться в фильмах вскоре после появления кино, первым из которых была добродушная мультипликационная Герти Динозавр в 1914 году. [15] Однако милые динозавры были быстро заменены, поскольку кинематографисты признали острые ощущения огромных устрашающих монстров . [16] Д. У. Гриффит в своей книге « Грубая сила» 1914 года представил первый пример угрожающего кинематографического динозавра, цератозавра, который угрожал пещерным людям. Этот фильм закрепил миф о том, что динозавры и древние люди жили вместе, и установил клише о том, что динозавры кровожадны и нападают на все, что движется. [8]

Теперь общий тропом динозавров дошедших до наших дней в изолированных местах в современном мире появилась в то же время, начиная с Артура Конан Дойла «s The Lost World (1912) и произведений Эдгара Райса Берроуза . «Затерянный мир» вошел в кино в 1925 году, задавая высоту спецэффектов и пытаясь добиться научной точности. Даже сегодня необычно пытаться изобразить динозавров как нечто иное, чем монстров в постоянном сражении.

В покадровой методы Уиллис О'Брайен продолжал приносить динозавров к жизни в 1933 году фильма Кинг - Конг , который объединил тропов динозавров боевых и динозавров в затерянном мире. [8] Его протеже Рэй Харрихаузен продолжал совершенствовать этот метод, но в большинстве более поздних фильмов о динозаврах до появления компьютерной графики отказывалось от таких дорогостоящих эффектов в пользу более дешевых методов, таких как люди в костюмах динозавров и современные рептилии с украшениями динозавров, расширенные кинематографией. [8] [17] Изображения динозавров разнообразились в 1930-х годах, распространившись на газетные комиксы в Alley Oop [17]и рекламе Sinclair Oil . [8]

1930-1970-е годы: отмирающие динозавры к эпохе Возрождения [ править ]

Сцена из спектакля "Зверь из 20000 саженей" (1953).

Великая депрессия и Вторая мировая войны в сочетании тонуть изучение динозавров в многолетнем затишье. [18] Ученые считали динозавров группой не связанных между собой животных [19] [20] , у которых не осталось потомков, а динозавры представлялись глупыми, медлительными, застрявшими в болотах и ​​обреченными на вымирание . [21] Научные работы динозавров, в первую очередь от Рудольфа Ф. Заллингера и Зденека Буриана , отразили и укрепили представление о динозаврах как о медленных и статичных (одна из художественных причуд, ставшая обычным явлением в изображениях мезозойских ландшафтов, наличие вулкана, было визитной карточкой Заллингера). [18] Из таких идей произошло альтернативное использование слова «динозавр» как устаревшего. [22]

В фильмах того времени динозавры обычно использовались как монстры с добавленным элементом атомных страхов в начале холодной войны . Так, «Зверь из 20000 саженей» (1953) и Годзилла (японский выпуск 1954 года; американский выпуск 1956 года как Годзилла, король монстров! ) Изображают чудовищных динозавроподобных доисторических рептилий, которые неистовствуют после пробуждения от испытаний атомной бомбы . [8] [23] Альтернатива появляется в мультфильме Диснея « Фантазия» (1940) в его «Весне священной».последовательность, которая пыталась изобразить динозавров с некоторой научной точностью (хотя она имеет общую ошибку показывая доисторических животных из разных периодов времени , живущих в то же время) [8] , а также в Карел Земан «s Честа сделать praveku (1955; Путешествие к началу времени ), чехословацкий детский научно-фантастический фильм, вдохновленный работами Зденека Буриана.

Пернатая реставрация Deinonychus antirrhopus .

В 1956 году Оливер Баттерворт написал детскую книгу «Огромное яйцо» . Книга и экранизация, показанная по телевидению в 1968 году Детским театром NBC, рассказывают историю мальчика, который находит огромное яйцо, снесенное курицей, которая вылупляет детеныша трицератопса . Динозавр по имени дядя Бизли становится слишком большим, поэтому мальчик приносит его в Смитсоновский институт в Вашингтоне, округ Колумбия. Бизли сначала хранится в Национальном музее естественной истории , но в конечном итоге его передают в Дом слонов Национального зоопарка, потому что там это закон против содержания крупных животных в округе Колумбия. [24]В более поздней части книги дядя Бизли должен быть спасен от ограниченного сенатора, который хочет его уничтожить. (Сенатор Джозеф Маккарти на момент написания статьи был на пике своей карьеры.)

Динозавры приобрел дом в телевидении в 1960 - х годах анимированный ситкома Флинстоуны , в другом примере динозавров , показанных сосуществующих с людьми (для комедийного эффекта в данном случае). [17] Динозавры также вошли в комиксы в этот период в таких сериалах, как Тор и Турок, сын камня , где доисторические люди сражались с анахроничными динозаврами. Для тех, кто хотел более научных описаний динозавров, были первые нетехнические книги о динозаврах. Книга Неда Колберта " Динозавр"(1945) была первой такой книгой, и статус единственной такой книги на многие годы сделал Кольбера важной фигурой для грядущих поколений палеонтологов и энтузиастов динозавров. [8]

В 1960-х палеонтолог Джон Остром начал работу над тероподом Дейнонихом . [25] Его выводы, которые были расширены на его ученик Роберт Т. Баккер , способствовали Dinosaur Возрождения , [26] революция в изучении динозавров. Особое значение имела переоценка происхождения птиц, которая показала, что они тесно связаны с целурозаврами динозавров [27], переоценка физиологии динозавров, которая показала, что они не были вялыми хладнокровными животными, какими их долгое время считали.[28] и признание того, что динозавры составляли естественную группу. [29]

Вскоре после этого появились новые данные о социальном поведении динозавров, с гнездами майазавров, предполагающими родительскую заботу. [30] Эти находки нашли отражение в работах нового поколения палеохудожников. Важной вехой стал пернатый динозавр Сары Лэндри в статье Баккера в журнале Scientific American 1975 года «Возрождение динозавров» . [18]

Луи Поль Джонас создал первые полноразмерные скульптуры динозавров для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964 года в районе «Диноленд», спонсором которой выступила Sinclair Oil Corporation , на логотипе которой был изображен динозавр. Йонас проконсультировался с палеонтологами Барнумом Брауном , Эдвином Х. Колбертом и Джоном Остромом, чтобы создать девять скульптур, которые были максимально точными. После закрытия ярмарки модели динозавров совершили поездку по стране на бортовых прицепах в рамках рекламной кампании компании. Большинство статуй сейчас выставлено в различных музеях и парках. [31] [32]

[33]

Дядя Бизли в Национальном зоопарке в феврале 2012 года после перекраски

В 1967 году Sinclair Oil Corporation передала Смитсоновскому институту одного из своих динозавров, модель трицератопса из стекловолокна . Модель, которая появилась в телефильме «Огромное яйцо » в 1968 году как дядя Бизли , сейчас выставлена ​​в Национальном зоопарке в Вашингтоне, округ Колумбия. С 1970-х по 1994 год статуя располагалась на Национальной аллее перед Национальным музеем Естественная история [34] (некоторые источники утверждают, что Научный центр Кентукки в Луисвилле (ранее называвшийся «Луисвиллским музеем естественной истории и науки» и «Луисвиллским научным центром») теперь владеет моделью трицератопса ).[31] [32]

1980-е годы по настоящее время: пересмотр динозавров [ править ]

Устаревшие и современные реконструкции игуанодона

Переоценка динозавров вызвала общественный интерес, и новое поколение палеохудожников быстро откликнулось. Такие художники, как Марк Халлетт , Дуг Хендерсон , Джон Гурч , Грегори С. Пол , Уильям Стаут и Боб Уолтерс, проиллюстрировали новые открытия в ответ на спрос. [18]

Ко второй половине 1980-х и в 1990-е годы влияние возросшей популярности демонстрировали другие средства массовой информации с разнообразными изображениями, нацеленными на разные возрасты и интересы.

В 1990 году Национальный музей естественной истории Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия, представил выставку скульптуры динозавра Джима Гэри, которая привлекла больше посетителей, чем любая из его предыдущих выставок. [35] Его « Динозавры двадцатого века» , популярные с 1960-х годов, начали фигурировать в учебниках, энциклопедиях и видео, а позже, например, National Geographic , в своих публикациях для детей в 1975 году. [36]

Для дошкольников с 1992 года шло образовательное телешоу « Барни и друзья» ; их старшие братья и сестры имели 1988 анимационный фильм Земля до начала времени и его растущую линию от прямых к видео продолжений (13 к 2016 году). Динозавры , телесериал, пародировали людей и другие телешоу. Особо следует отметить роман Майкла Крайтона 1990 года « Парк Юрского периода» , популярность которого привела к созданию серии фильмов и других связанных с ним материалов . Первый из них, Парк Юрского периода , сочетал в себе передовую компьютерную графику [8] с достижениями в области научных знаний о динозаврах.[37] Диснеевский фильм « Динозавр» был самым дорогим фильмом 2000 года, но имел кассовые сборы. Падение стоимости компьютерных эффектов также недавно позволило увеличить производство документальных фильмов для телевидения; отмеченные наградамисериалы BBC « Прогулки с динозаврами» в1999 году, « Когда динозавры бродили по Америке» в 2001 году, « Планета динозавров» в 2003 году, « Армагеддон животных» в 2009 году, « Революция динозавров в 2011году» и « Планета динозавров в 2011 году»являются яркими примерами.

В апреле 2016 года в комитет по Unicode было внесено предложение о кодировании трех изображений голов трех видов динозавров, которые считаются образцовыми в качестве смайликов . [38]

Общественное восприятие динозавров [ править ]

Скульптура тиранозаврида и овцы (10 метров в длину и 4 метра в высоту) как антиклерикальная пропаганда

Популярные идеалы динозавров имеют множество заблуждений , подкрепленных фильмами, книгами, комиксами, телешоу и даже тематическими парками . Типичные ошибки включают: доисторические люди, живущие с динозаврами; динозавры как монстры, которые ничего не делали, кроме как сражались; [8] [37] изображение своего рода «доисторического мира», где, как показано, существуют все доисторические животные; [8] динозавры такие же большие; динозавры тупые и неповоротливые; динозавры как ящерицы и все чешуйчатые (без перьев ), когда многие динозавры-теропод, такие как велоцираптор, имели перьяи включение многих доисторических животных (таких как диметродон , птерозавры , плейзиозавры , ихтиозавры и мозазавры ) в качестве динозавров. [17] [37] Более того, динозавры не вымерли из-за их общей дезадаптации или неспособности справиться с обычными климатическими изменениями, что можно найти во многих старых учебниках. [39] [40]

Сообщения в средствах массовой информации о находках динозавров и науке о динозаврах часто неточны и сенсационны, а популярные книги о динозаврах обычно отстают от научного понимания. [37] Игрушки и модели динозавров часто неточны, упакованы без разбора с другими доисторическими животными [37] или имеют вымышленные дополнения, такие как большие острые зубы в некоторых резиновых игрушках трицератопса . [8]

Уничижительное использование слова «динозавр» как чего-то устаревшего применялось к людям, стилям и идеям, которые кажутся устаревшими и находящимися в упадке. [41] Например, члены панк- движения высмеивали предшествовавшие им « прогрессивные » группы как «группы динозавров». [42]

Однако некоторые популярные художники стремились к точности и представляли актуальную информацию; Два недавних примера - Майкл Крайтон [37] и Билл Уоттерсон ( Кальвина и Гоббса ) [43] . В частности, палеохудожники и иллюстраторы не отстают от исследований. Популярные концепции динозавров также сыграли важную роль в стимулировании интереса и воображения молодых людей, и были ответственны за представление многих, кто позже стал палеонтологами, в этой области. Кроме того, популярные изображения могут быть более творческими и умозрительными, чем технические работы. [15]

Использование [ править ]

В популярной культуре динозавры обычно использовались как злобные монстры. [8] Обычно используются несколько различных жанров изображения динозавров: «затерянные миры» на современной Земле; рассказы о путешествиях во времени ; воспитательные работы для детей; [15] доисторические мировые истории (часто с пещерными людьми); [37] и динозавры выходят из-под контроля в современном мире. [17]

Апелляция [ править ]

Привлекательность динозавров, как полагает автор, исследователь и энтузиаст динозавров Дональд Ф. Глат , имеет множество факторов. Динозавры были «монстрами», но они благополучно вымерли, что дает им возможность испытывать острые ощущения. Они апеллируют к воображению, и есть много способов подойти к ним интеллектуально. Наконец, они обращаются к взрослым, испытывающим ностальгию по тому, что им нравилось в детстве. На протяжении многих лет детей особенно привлекали динозавры. [8]

См. Также [ править ]

  • Возрождение динозавров
  • Список вымышленных динозавров
  • Список фильмов с участием динозавров
  • Список динозавров штата США
  • Палеоарт
  • Доисторический парк
  • Рептилии в культуре
  • Стегозавр в популярной культуре
  • Тираннозавр в популярной культуре
  • Велоцираптор в популярной культуре

Ссылки [ править ]

  1. ^ Мэр, Эдриенн (2000). Первые охотники за окаменелостями: палеонтология в греческие и римские времена . Принстон: Издательство Принстонского университета . ISBN 978-0-691-05863-4.
  2. ^ Додсон, Питер (1996). Рогатые динозавры . Принстон: Издательство Принстонского университета. С.  225–226 . ISBN 978-0-691-05900-6.
  3. ^ Виттон, Марк. «Почему протоцератопс почти наверняка не был вдохновением для легенды о грифоне» . Дата обращения 2 июля 2016 .
  4. ^ Tartaron, TF (2014). Межкультурное взаимодействие в греческом мире: вопросы и теории контактов между культурами. В Энциклопедии глобальной археологии (стр. 1804–1821). Springer Нью-Йорк.
  5. Перейти ↑ Wyatt, N. (2009). Схватка грифона: идентификация и характеристика грифона в египетской и западно-семитской традиции. Журнал древнеегипетских взаимосвязей, 1 (1), 29–39.
  6. ^ Мэр, А. (2005). «Юго-Запад: ископаемые фетиши и убийцы монстров». Ископаемые легенды первых американцев . Принстон: Издательство Принстонского университета. С. 130–143. ISBN 978-0691130491. JSTOR  j.ctt4cgcs9.10 .
  7. ^ Торренс, Хью. «Политика и палеонтология». Полный динозавр, 175–190.
  8. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Перенасыщение, Дональд Ф. ; Бретт-Сурман, Майкл К. (1997). «Динозавры и СМИ». Полный динозавр . Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета . С.  675–706 . ISBN 978-0-253-33349-0.
  9. ^ Колберт, Эдвин Х .; Бенекер, Кэтрин (1959). «Палеозойский музей в Центральном парке, или Музей, которого никогда не было». Куратор . 2 (2): 137–150. DOI : 10.1111 / j.2151-6952.1959.tb01403.x .
  10. ^ « Лондон. Михайловский семестр недавно закончился, и лорд-канцлер сидит в Lincoln's Inn Hall. Непримиримая ноябрьская погода. Так много грязи на улицах, как если бы вода только что сошла с лица земли, и этого не будет. замечательно встретить мегалозавра, сорока футов длиной или около того, ковыляющего, как слоновая ящерица, по Холборн-Хилл ». Со страницы 1 Диккенса, Чарльз Дж. Х. (1852). Холодный дом, Глава I: В канцелярии . Лондон: Брэдбери и Эванс.
  11. ^ Додсон, Питер. Рогатые динозавры, 74–75.
  12. ^ a b Пол, Грегори С. (2000). «Искусство Чарльза Р. Найта». У Пола, Грегори С. (ред.). Научная американская книга динозавров . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С. 113–118. ISBN 978-0-312-26226-6.
  13. ^ Падиан, Кевин (2004). «Повестка дня для древности: Генри Фэрфилд Осборн и палеонтология позвоночных в Американском музее естественной истории, 1890–1935 гг. И Генри Фэрфилд Осборн: раса и поиски истоков человека». Журнал палеонтологии позвоночных . 24 (3): 769–771. DOI : 10,1671 / 0272-4634 (2004) 024 [0769: AAFAHF] 2.0.CO; 2 .
  14. ^ Баккер, Роберт Т. (1986). Ереси динозавров . Нью-Йорк: Уильям Морроу. п. 203 . ISBN 978-0-14-010055-6.
  15. ^ a b c Сарджант, Уильям А.С. (2001). «Динозавры в художественной литературе». В Танке, Даррен Х .; Карпентер, К. (ред.). Мезозойская жизнь позвоночных . Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета. С.  504–529 . ISBN 978-0-253-33907-2.
  16. ^ Сирлз, Бэрд (1988). «Динозавры и другие». Фильмы научной фантастики и фэнтези . Нью-Йорк: AFI Press. С. 104–116. ISBN 978-0-8109-0922-9.
  17. ^ a b c d e Ламберт, Дэвид; Группа диаграмм (1990). Книга данных динозавров . Нью-Йорк: Avon Books. С.  290–301 . ISBN 978-0-380-75896-8.
  18. ^ a b c d Пол, Грегори С. (2000). «Краткая история искусства динозавров». У Пола, Грегори С. (ред.). Научная американская книга динозавров . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С. 107–112. ISBN 978-0-312-26226-6.
  19. ^ Ромер, Альфред Шервуд (1956). Остеология рептилий . Чикаго: Издательство Чикагского университета . С. 1–772. ISBN 978-0-89464-985-1.
  20. ↑ Баккер, Роберт Т. Ереси динозавров , 447–449.
  21. ↑ Баккер, Роберт Т. Ереси динозавров , 15–16.
  22. ^ " Определение динозавра " Интернет-словарь Merriam-Webster. По состоянию на 26 мая 2007 г.
  23. ↑ Снайдер, Майк (29 августа 2006 г.). «Годзилла вызывает атомный террор» . USA Today . Gannett Corporation . Проверено 21 февраля 2007 .
  24. ↑ Баттерворт, Оливер, иллюстрированный Луи Дарлингом (1956). Огромное яйцо . Бостон, Массачусетс: ISBN Little, Brown and Co. 978-0-590-47546-4. OCLC  299175 . Проверено 4 июля, 2016 .(2) «Об этой книге» . Огромное яйцо Оливера Баттерворта, иллюстрированное Луи Дарлингом . Scholastic Inc. 2016. Архивировано из оригинального 31 -го июля 2012 года . Проверено 3 июля, 2016 . Сначала Нейт не понимает, о чем идет речь. Все, что он хочет, - это оставить своего нового питомца. Но дядя Бизли, сам динозавр, становится все больше и больше ...(3) «Детский театр NBC (1963–1973): Огромное яйцо: Эпизод, вышедший в эфир 18 апреля 1968 года» . IMDb.com, Inc. 2008. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 года . Проверено 3 июля, 2016 .(4) Макинтайр, Ф. Гуинплен (28 мая 2003 г.). «Комментарий пользователя» . Детский театр NBC (1963–1973): Эпизод «Огромное яйцо», вышедший в эфир 18 апреля 1968 года . IMDb.com, Inc. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 года . Проверено 3 июля, 2016 .
  25. Перейти ↑ Ostrom, JH (1969). «Остеология Deinonychus antirrhopus , необычного теропод из нижнего мела Монтаны». Бюллетень музея естественной истории Пибоди . 30 : 1–165. OCLC 679420 . 
  26. ^ Термин вошел в общее использование после статьи из одноименного палеонтолога Роберта Т. Баккер в Scientific American , в апреле 1975. Примеров можно найти здесь Архивированы 2007-09-27 в Wayback Machine и здесь Архивированы 2006-01 -10 у Wayback Machine .
  27. ^ Остром, Джон (1974). « Археоптерикс и происхождение полета». Ежеквартальный обзор биологии . 49 (1): 27–47. DOI : 10.1086 / 407902 .
  28. ^ Баккер, Роберт Т. (1968). «Превосходство динозавров». Открытие . 3 (2): 11–22.
  29. ^ Баккер, Роберт Т .; Гальтон, Питер М. (1974). «Монофилия динозавров и новый класс позвоночных». Природа . 248 (5444): 168–172. Bibcode : 1974Natur.248..168B . DOI : 10.1038 / 248168a0 .
  30. ^ Хорнер, Джон Р .; Макела, Роберт (1979). «Гнездо молоди свидетельствует о семейной структуре динозавров». Природа . 282 (5736): 296–298. Bibcode : 1979Natur.282..296H . DOI : 10.1038 / 282296a0 .
  31. ^ a b «Синклер на Всемирной выставке в Нью-Йорке» . 1960-е гг . Sinclair Oil Corporation . Архивировано из оригинала на 5 мая 2016 года . Проверено 4 июля, 2016 .
  32. ^ a b «Синклер Диноленд: Всемирная выставка в Нью-Йорке 1964–65» . Наука впереди . Фрэнк Дж. Лесковиц. 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 2 июля, 2016 .
  33. ^ (1) «Нью-Йоркская всемирная выставка Синклера (1964–65)» Диноленд «Павильон» . История Синклера . Sinclair Oil Corporation . 2013. Архивировано из оригинала 9 мая 2015 года . Проверено 11 июля, 2016 .(2) «Лихорадка динозавров - икона Синклера» . Нефтяной исторический альманах . Вашингтон, округ Колумбия: Американское историческое общество нефти и газа. 2016. Архивировано из оригинального 10 апреля 2016 года . Проверено 2 июля, 2016 .(3) «Синклер Диноленд: Всемирная выставка в Нью-Йорке 1964–65» . Наука впереди . Фрэнк Дж. Лесковиц. 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 2 июля, 2016 .(4) «Анкилозавр в HMNS: 40-летняя тайна разгадана» . Хьюстонский музей естествознания . Проверено 4 августа 2014 года .
  34. ^ (1) Гуд, Джеймс М. (1974). Дядя Бизли . Скульптура на открытом воздухе Вашингтона, округ Колумбия: всеобъемлющий исторический справочник . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института. п. 260. ISBN 978-0-88103-233-8. OCLC  2610663 . Проверено 4 июля 2016 . Эта 25-футовая копия трицератопса ... выставленная на торговом центре в 1967 году ...Полноразмерная копия трицератопса и восемь других типов динозавров были разработаны двумя выдающимися палеонтологами, доктором Барнумом Брауном из Американского музея естественной истории в Нью-Йорке и доктором Джоном Остромом из музея Пибоди в Пибоди, штат Массачусетс. . Скульптор Луи Поль Йонас выполнил этих доисторических животных из стекловолокна по эскизам Барнума и Острома для павильона компании Sinclair Refining Company на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1964 году. После закрытия ярмарки девять динозавров, которые весили от 2 до 2 кг. и 4 тонны каждый, были помещены на грузовики и отправлены в тур по восточной части Соединенных Штатов. Компания Sinclair Refining продвигала тур в рекламных и рекламных целях, поскольку их товарным знаком был динозавр. В 1967 году девять динозавров были переданы различным американским музеям.Эта точная копия использовалась для съемок фильма«Огромное яйцо» , фильм, снятый Национальной телерадиокомпанией для телевидения по одноименной детской книге Оливера Баттерсворта. В фильме показано огромное яйцо, из которого вылупляется детеныш Треугольника ; мальчик консультируется со Смитсоновским институтом, который принимает дядю Бизли в Национальный зоопарк.}} (2) «Динозавр в зоопарке» . Искусство в Национальном зоопарке . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский национальный зоологический парк. Архивировано из оригинала на 12 июня 2007 года . Проверено 1 июля, 2016 .(3) «Дядя Бизли» . Истории Национальной аллеи . Фэрфакс, Вирджиния: Центр истории и новых медиа Роя Розенцвейга, Университет Джорджа Мейсона . Архивировано из оригинального 16 апреля 2016 года . Проверено 1 июля, 2016 . Из-за медлительного динозавра дядя Бизли много путешествует. До того, как он приехал в торговый центр в 1970-х годах, его домом был Смитсоновский музей района Анакостия. В 1994 году дядя Бизли переехал из торгового центра в свою нынешнюю резиденцию, Национальный зоопарк.
  35. ↑ Рот, Эндрю (14 февраля 2006 г.). «Джим Гэри» . Хранитель . Проверено 6 августа 2008 .
  36. ^ Celeskey, Мэтт (2006-01-17). «Скульптор Джим Гэри умирает» . Волосатый музей естественной истории . Архивировано из оригинала на 2008-07-05 . Проверено 6 августа 2008 .
  37. ^ Б с д е е г Лукас, Спенсер Г. (2000). «Динозавры на виду». Динозавры: Учебник (3-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. С.  247–260 . ISBN 978-0-07-303642-7.
  38. ↑ Милан, Кортни (2 апреля 2016 г.). «Предложение юрского эмодзи» (PDF) . Документ L2 / 16-072 . Технический комитет Unicode . Проверено 13 апреля 2016 года .
  39. ^ MacLeod, N .; Rawson, PF; и другие. (1997). «Меловой – третичный биотический переход» . Журнал геологического общества . 154 (2): 265–92. Bibcode : 1997JGSoc.154..265M . DOI : 10.1144 / gsjgs.154.2.0265 . Архивировано из оригинального 25 мая 2013 года .
  40. ^ Шульте, Питер; Алегрет, Лайя; Аренильяс, Игнасио; и другие. (5 марта 2010 г.). «Удар астероида Чиксулуб и массовое вымирание на границе мелового и палеогенного периодов» (PDF) . Наука . 327 (5970): 1214–18. Bibcode : 2010Sci ... 327.1214S . DOI : 10.1126 / science.1177265 . PMID 20203042 .  
  41. ^ "динозавр" . Dictionary.com . ООО «Издательская группа« Лексико » . Проверено 6 августа 2008 .
  42. Перейти ↑ Bussy, Pascal (2004). Kraftwerk: Человек, машина и музыка (пересмотренное и обновленное издание). SAF Publishing Ltd. стр. 87. ISBN 978-0-946719-70-9.
  43. ^ Farlow, Джеймс О. и Brett-Surman, Майкл К. Полная Динозавр , плиты 22.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аллен А. Дебус, Дайан Э. Дебус, «Палеоизображения: эволюция динозавров в искусстве», 2002 г.
  • Аллен А. Дебус, «Динозавры в фантастической фантастике: тематический обзор», ISBN 0-7864-2672-1 , 2006 
  • Зои Лесказе (редактор), "Paläo-Art", Taschen, ISBN 978-3836565844 , 2017 
  • Алексис Дворски "Dionsaurier! Die Kulturgeschichte", ISBN 978-3770552221 , 2011 (немецкий, английский) 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с динозаврами в художественной литературе на Викискладе?
  • Отслеживание динозавров: где палеонтология встречается с поп-культурой , Смитсоновский институт .com