Симфония, D 615 (Шуберт)

Шуберт «s Симфония ре мажор , D 615, незаконченная работа , которая выживает в неполных четыре странице, 259- бар эскиз написанный для фортепиано соло. Это одна из шести незавершенных симфоний Шуберта . Он был начат в мае 1818 года с начальных зарисовок первых частей первой части и финала. Он отказался от этой симфонии после этого начального этапа работы и никогда не возвращался к ней, вероятно, из-за недовольства ею, хотя Шуберт прожил еще десять лет. Хотя дирижер и композитор Брайан Ньюбоулд сделал исполнительскую версию фрагментов, попыток полной доработки еще не было.

История [ править ]

Состав [ править ]

Этот эскиз - первая из четырех незавершенных симфоний - D 615, D 708A , D 729 (седьмая) и D 759 (восьмая), которые являются вехами в симфоническом развитии Шуберта между шестой и девятой симфониями. Эти четыре симфонии находятся в разной степени завершенности: D 615 содержит неполные наброски только двух частей (аллегро и финал), D 708A содержит неполные наброски всех четырех частей, D 729 структурно завершен, но не был полностью оркестрован, а D 759 имеет первые две части законченными и оркестрованными, а третью часть в неполном фортепианном эскизе. Раньше в его четвертой симфонии была бетховенская музыка.влияние (хотя оно больше напоминает более раннее движение Sturm und Drang ), его пятое моцартовское влияние и его шестое влияние Россини (Шуберт слушал музыку Россини до написания своей шестой симфонии и был чрезвычайно впечатлен, а затем включил аспекты стиля Россини в его музыка).

После написания шестой симфонии Шуберт испытал кризис в своей симфонической продукции, так как он не был уверен, следует ли ему продолжать путь, по которому он шел в шестой симфонии под влиянием Россини. Таким образом, присутствует некоторое влияние Бетховена, которое будет сохраняться на протяжении всего его симфонического произведения, но Шуберт вскоре создает свой собственный стиль и исследует новые территории. Кроме того, он все еще учился овладевать инструментальным письмом, несмотря на то, что сделал это для вокальных произведений несколько лет назад. Его мастерству написания песен способствовал тот факт, что слова давали намек на структуру, которую он будет использовать, помощь, которая не могла прийти в инструментальном сочинении. Это видно из того факта, что Шуберт написал свои первые шесть симфоний прямо в оркестровую партитуру, не делая заранее набросков для фортепиано.но D 615 и D 708A сохранились только как наброски в партитуре для фортепиано. Он вернулся к написанию непосредственно для оркестровой партитуры для своей седьмой симфонии, хотя для восьмой симфонии существуют фортепианные эскизы. Эти четыре незаконченные симфонии, таким образом, показывают, как Шуберт, как он заявил в письме середины 1820-х годов, был озабочен «планированием пути [написания] грандиозной симфонии [планы, которые он осуществит в девятой симфонии]» со своей струной. квартеты, октеты и эти незаконченные симфонии как промежуточные ступени в этом плане. Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.хотя фортепианные зарисовки существуют для восьмого. Эти четыре незаконченные симфонии, таким образом, показывают, как Шуберт, как он заявил в письме середины 1820-х годов, был озабочен «планированием пути [написания] грандиозной симфонии [планы, которые он осуществит в девятой симфонии]» со своей струной. квартеты, октеты и эти незаконченные симфонии как промежуточные ступени в этом плане. Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.хотя фортепианные зарисовки существуют для восьмого. Эти четыре незаконченные симфонии, таким образом, показывают, как Шуберт, как он заявил в письме середины 1820-х годов, был озабочен «планированием пути [написания] грандиозной симфонии [планы, которые он осуществит в девятой симфонии]» со своей струной. квартеты, октеты и эти незаконченные симфонии как промежуточные ступени в этом плане. Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.октет и эти незаконченные симфонии как промежуточные шаги в этом плане. Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.октет и эти незаконченные симфонии как промежуточные шаги в этом плане. Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.

Открытие [ править ]

В середине 20 века доктор Эрнст Хильмар обнаружил в библиотеке в Вене ( Wienbibliothek im Rathaus ) фолиант с произведениями Шуберта под названием «Sinfonie», датированный маем 1818 года. Он содержал эскизы девяти движений, все в D основные или связанные ключи. В 1951 году Отто Эрих Дойчв первом издании своего каталога произведений Шуберта предполагал, что весь материал был для одной симфонии, которую он обозначил как D 615. Однако стилистические данные показывают, что не весь материал мог быть для одной симфонии, несмотря на тот факт, что это просто слишком много материала для одной симфонии. Фактически, фолио было подписано «Zwei Symphonien in D» («Две симфонии ре-мажор»), что указывало на то, что библиотекарь ранее мыслил примерно так же примерно в 1900 году. Анализ водяных знаков и почерка 1978 года показал, что на самом деле присутствовали три симфонии: это были D 615 (2 части, написано 1818 г.), D 708A (4 части, написано 1821 г.) и D 936A.(3 части, написано в 1828 году; обычно именуется десятой симфонией Шуберта). Эти отдельные номера Deutsch были приведены во втором издании каталога Deutsch за 1978 год.

Поскольку эскизы для D 615 были гораздо более фрагментарными, чем для D 936A, Брайан Ньюбоулд не пытался завершить D 615, когда он работал над завершением седьмой, восьмой и десятой симфоний Шуберта в 1990-х годах, хотя оркестровал существующие фрагменты. Более того, будучи еще более фрагментарным, чем D 708A, он все еще оставался неполным, когда Ньюбоулд завершил симфонию D 708A в 2012 году по заказу BBC Radio 3 .

Движения [ править ]

• Симфония Шуберта / Ньюбулда D 615 ре мажор

1. Адажио , - Allegro moderato ,
2. [Аллегретто], ²
   ₄

Сохранившийся материал каждого движения [ править ]

Эскизы написаны на двух нотоносцах с ведущим голосом и гармониями от полной до частично обозначенной. Рукопись содержит пять инструментальных указаний, подтверждающих, что предполагаемый оркестр был аналогичен по размеру Шестой симфонии, без тромбонов (которые стали частью Шубертовского оркестра только в седьмой и более поздних симфониях). Соответствуя этой симфонии, все еще оставаясь твердо в классическом стиле, этот оркестр был таким же, как оркестр, использованный в симфониях венских мастеров Гайдна , Моцарта и первых двух симфониях Людвига ван Бетховена.. В набросках около 7 минут музыки. Средние части, вероятно, никогда не были написаны, так как набросок финала начинается на той же странице, что и конец начального движения.

Первая часть [ править ]

Начало медленного внедрения

Первая тема

Как и большинство ранних симфоний Шуберта, эта симфония открывается медленным вступлением в тональности ре минор . Его начало несколько напоминает медленное введение в Гайдна 104 - й симфонии , но она быстро перемещается в гармонически более отдаленной территории, доходя как тритон о связанных ключа A ♭ основной . Это переходит в обычное сонатной-форме движения в ре мажоре , с использованием решений тяжелого перехода триплетов со второй темой в доминирующей тональности крупного , но эскиз заканчивается в конце экспозиции. Ближе к концу экспозиции каденции до мажор чередуются с каденциями ля мажор. Брайан Ньюбоулд видит падение качества во время экспозиции, говоря, что «несмотря на некоторые многообещающие идеи, все кончается до того, как Шуберт успокаивает перо».

Вторая часть [ править ]

Тема рондо

Хотя Морис Дж. Браун считал это медленной частью, Ньюбоулд почти наверняка интерпретировал ее как финал, поскольку она находится в тонической тональности симфонии. Это в форме рондо , первый из симфонических финалов Шуберта в этой форме, но обрывается во время второй постановки темы. Ньюбоулд комментирует, что «финал не менее привлекателен [чем первая часть], но, возможно, Шуберт в конце концов не посчитал его привлекательность и склонность к свободному балетному телосложению правильным путем для взрослеющего симфониста».

Ссылки [ править ]

• Ньюбоулд, Брайан (май 1985 г.). «Последняя симфония Шуберта». Музыкальные времена . Музыкальные Таймс Vol. 126, No. 1707 126 (1707): 272-273, 275. DOI : 10,2307 / 961303 . JSTOR  961303 .
• Дух Шуберта - Брайан Ньюбоулд
• Новое пополнение Шуберта - обновление
• Сезон духа Шуберта выходит на Radio 3
• Открытие музыки - дух Шуберта . Интервью с Брайаном Ньюбулдом.
• Ньюбоулд, Брайан (1999). Шуберт: Музыка и человек . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520219571.

Внешние ссылки [ править ]

• Симфония ре мажор, D.615 : партитуры в проекте International Music Score Library Project