Даниэль-Франсуа-Эспри Обер ( французский: [danjɛl fʁɑ̃swa ɛspʁi obɛːʁ] ; 29 января 1782 - 12 мая 1871) был французским композитором и директором Парижской консерватории .
Родившись в артистической семье, Обер сначала был композитором-любителем, прежде чем профессионально занялся написанием опер, когда в 1820 году семейное состояние рухнуло. Вскоре он установил профессиональное партнерство с либреттистом Эженом Скрибом, которое длилось 41 год и поставило 39 опер, в большинстве своем. из них коммерческие и критические успехи. Он больше всего ассоциируется с комической оперой и написал 35 работ в этом жанре. С Scribe он написал первую французскую грандиозную оперу , Немая из Портичи (Тупой женщина Portici) в 1825 году, который проложил путь для масштабных работ Джакомо Мейербера .
Обер занимал два важных официальных музыкальных поста. С 1842 по 1871 год он был директором главной музыкальной академии Франции, Парижской консерватории, которую он расширил и модернизировал. С 1852 года до падения Второй империи в 1870 году он был директором императорской часовни в Лувре , для которой он написал значительное количество литургических произведений и другой религиозной музыки.
Приверженец Парижа, Обер отказался покинуть город, когда франко-прусская война привела к осаде Парижа и последующему возвышению Парижской коммуны . Он умер в своем доме в Париже в возрасте 89 лет, незадолго до того, как французское правительство восстановило контроль над столицей.
Жизнь и карьера
Ранние годы
Обер родился 29 января 1782 года в Кане в Нормандии , где приехала его мать. [1] Семья была нормандского происхождения, но проживала в Париже. [2] Дед Обера был «peintre du Roi» - королевским художником - ответственным за лепку и золочение королевских карет, а отец Обера, Жан-Батист Даниэль, был офицером королевской охоты, базирующейся в «petites écuries du Roi »- королевские конюшни - в предместье Сен-Дени в Париже. [3] Он и его жена, Франсуаза Аделаида Эсприт, урожденная Винсент, имели трех сыновей и дочь. [4] Когда Оберу было семь лет, началась Французская революция , и его отцу пришлось найти другое занятие, чтобы позволить ему продолжать обеспечивать свою семью. Он стал издателем и открыл типографию на улице Сен-Лазар , где пережил царство террора и процветал при Директории и консульстве . У него был салон , который посещали самые разные артисты, где иногда выступал молодой Обер: к юным годам он был опытным скрипачом, пианистом и певцом. [5]
Хотя его отец поощрял его музыкальный талант, Обер рассчитывал заняться семейным бизнесом по продаже печатных изданий, и после того, как Амьенский договор (1802 г.) положил конец войне между Францией и Великобританией, он отправился в Лондон, чтобы изучать торговлю и изучать английский язык. В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува Чарльз Шнайдер пишет, что Обер, очевидно, имел некоторый успех в Лондоне как исполнитель и как композитор. [5] Более ранний биограф Чарльз Малерб писал, что, хотя Обер не получил сколько-нибудь глубокого понимания торговли и финансов за свои шестнадцать месяцев в Лондоне, он восхищался британской сдержанностью и сдержанностью и подражал им, что соответствовало его собственной врожденной скромности. [6] Его застенчивость стала широко известна. Он никогда не выступал перед публикой как дирижер и на протяжении всей своей карьеры слишком нервничал, чтобы присутствовать на собственных премьерах. [7] [n 1] Он никогда не был женат. [4]
Вернуться в Париж
В 1803 году хрупкий мир между Францией и Великобританией закончился; в Наполеоновских войнах начались, и Обер уехал из Лондона в Париж, где он оставался до конца своей жизни. [5] Там он был принят в Société académique des Enfants d'Apollon, престижную ассоциацию музыкантов и любителей музыки, членом которой его отец был с 1784 года. [9] Среди произведений Обера этого периода были Премьера пяти виолончельных концертов солиста Ламаре , от имени которого изначально были опубликованы по крайней мере три из них, хотя вскоре выяснилось их настоящее авторство. [10] Высокая оценка скрипичного концерта Обера (1808 г.) подтолкнула его к созданию новой постановки старой комической оперы « Джули» для любительского общества в 1811 г. [11] Оркестр состоял из двух скрипок, двух альтов, виолончели и др. и контрабас, но Обер эффективно использовал небольшие силы, и пьеса была хорошо принята. Луиджи Керубини , доминирующая фигура в парижских оперных кругах, был среди публики и, признав мощный, хотя и необученный талант молодого композитора, взял его в частные ученики. [1]
Рассказы о первой профессионально поставленной опере Обера, Le Séjour militaire (1813), расходятся . В некоторых более старых источниках утверждается, что он имел «неблагоприятный прием» [12] и был «неудачным». [10] Шнайдер (2001) пишет, что у него было «16 удовлетворительных спектаклей, и он был возрожден в 1826 году и поставлен в провинции». [5] Шнайдер добавляет, что следующие семь лет Обер жил беззаботной жизнью, пока резкое ухудшение финансового положения Оберов и смерть его отца в 1820 году не вынудили его обеспечить доход для содержания семьи. Он посвятил себя композиции, особенно оперным. «Бержер шатлен» (1820) и « Эмма» (1821) на либретто Эжена де Планара хорошо зарекомендовали себя как во Франции, так и в Германии. [5]
Оперный успех
В 1822 году Обер начал сотрудничество с либреттистом Эженом Скрибом, которое длилось 41 год и выпустило 39 опер. [13] Биограф Обера Роберт Летелье пишет, что имена Скрайба и Обера стали так же связаны в умах французов, как позже имена Гилберта и Салливана в британских. [14] Первой совместной работой партнеров стала комическая трехактная опера « Лестер», «Замок Кенилворта» , сюжет которой был заимствован Скрайбом в сотрудничестве с Мелесвиллем из исторического романа Вальтера Скотта « Кенилворт» . [n 2] Он был дан труппой Opéra-Comique в Зале Фейдо в январе 1823 года с Антуаном Поншаром и Антуанеттой Лемонье в главных ролях и получил 60 спектаклей в течение следующих пяти сезонов. [16] Шнайдер пишет о сотрудничестве:
В течение оставшейся части 1820-х годов сотрудничество Обера со Скрайбом было в основном успешным, и по меркам того времени длилось очень долго. [17] Для сравнения, его единственная опера без Писца этого периода была представлена в семи спектаклях. [п 3] К 1825 году Обер был выдающийся достаточно в своей профессии , чтобы быть кавалером ордена Почетного легиона правительством Карла X . [n 4]
Хотя большинство опер Обера этого периода принадлежали к устоявшемуся жанру комической оперы - сочинениям с разговорным диалогом, обычно в трех действиях, - в 1825 году он написал первую французскую большую оперу , La Muette de Portici , пятиактную пьесу с обширным пространством. балетные номера и речитатив вместо разговорного диалога. Оригинальное либретто было написано Жерменом Делавинем , адаптировано и отредактировано Скрайбом. После премьеры в Парижской Опере в феврале 1828 года постановки открылись в Лондоне в мае 1829 года и в Нью-Йорке в ноябре того же года. [20] К 1882 году произведение было дано более 500 раз в Париже, а в переведенных версиях оно исполнялось по всей Европе. [21] Зрелищный балет Масаниелло с той же историей, использующий музыку Обера, был популярен в Лондоне в конце 1820-х годов. [22] Шнайдер пишет, что Обер укрепил свою международную репутацию с Ла Фиансе (1829) и Фра Дьяволо (1830), оба с Скрайбом. [5]
Институт и консерватория
В 1829 году Обер был избран в качестве одного из шести членов Академии изящных искусств в Институте Франции в наследовании Франсуа Жозеф Госсек , вступив в совместных doyens, Керубини и Жан-Франсуа Ле Sueur и их коллеги Анри Бертоном , Франсуа-Адриан Буальдье и Шарль Катель . [23] За 42 года работы в составе группы к нему присоединились такие композиторы, как Адольф Адам , Гектор Берлиоз , Шарль Гуно и Амбруаз Томас . [23] При правительстве короля Луи-Филиппа Обер был назначен директором придворных концертов в 1839 году, а после ухода Черубини в 1842 году - директором консерватории. [19] Шнайдер пишет, что в последнем посте срок полномочий Обера был отмечен:
В 1830-х годах Обер написал двенадцать опер с Писцом, половина из которых была комическими, а половина - более серьезными произведениями для Оперы: Le Dieu et la bayadère (1830), Le Philtre (1831), Le Serment ou les Faux monnayeurs (1832), Gustave III ou le Bal masqué (1833), Le Cheval de bronze (1835) и Le Lac des fées (1839). [n 5]
Спустя годы
Обер был очень любимым и добросовестным директором Консерватории; [24] он управлял менее консервативным режимом, чем его предшественник, и внес изменения, такие как разрешение аплодисментов на концертах консерватории и предоставление преподавателям большей свободы в том, чему они учили своих студентов. [25] Он расширил отделы композиции, фортепиано и оркестровых инструментов. [26] Его обычная скромность распространилась на запрет на исполнение каких-либо своих произведений в Консерватории на протяжении всего периода его правления. [27] Под его руководством тренировались несколько лауреатов Римской премии - главной музыкальной премии Франции, в том числе Жорж Бизе , Эрнест Гиро , Теодор Дюбуа и Жюль Массне .
Продуктивность Обера как оперного композитора несколько снизилась после его назначения в консерваторию, но в период с 1843 по 1869 год он написал 13 новых опер, в том числе La part du diable (Дьявольская доля, 1943), Haydée, ou Le secret (1847). , L'enfant prodigue (Блудный сын. 1850), Манон Леско (1856 - за 28 лет до версии Массне и за 37 лет до версии Пуччини ) и его последнее сотрудничество со Скрибом, La Circassienne (Черкесская женщина, 1861). После смерти Скриба в 1861 году Обер написал еще две оперы, обе с либретто Адольфа д'Эннери и Эжена Кормона : Le premier jour de bonheur (Первый день счастья, 1868) и Rêve d'amour (Мечта о любви, 1869). ). [5]
Le premier jour de bonheur имел значительный успех, и рецензенты отметили свежесть партитуры восьмидесятилетнего композитора: «Его музыка по большей части свежа и искрящаяся, как лучшие жемчужины Масаниелло или бриллиантов короны ». [28] [29] Это был исключительный кассовый успех, [30 ] он был показан 167 раз в Париже в течение следующих нескольких сезонов и поставлен в Вене, Берлине, Будапеште и других городах Европы. [31]
Во времена Второй империи Обер был назначен Наполеоном III директором империальной капеллы в 1852 году [19] и сочинил значительное количество музыки для императорской часовни в Лувре . Музыкальная сила там была значительная, хор и оркестр состояли из 40 музыкантов каждый. Они выступали под управлением дирижеров Оперы, а не композитора. [32]
Ко времени франко-прусской войны в 1870 году Обер был стар и болен. Он отказался покинуть Париж и остался там во время осады Парижа и последующего подъема Парижской Коммуны . Он ушел с поста директора консерватории, чтобы здание можно было использовать как больницу. [33] Его ненадолго сменил на посту директора Франсиско Сальвадор-Даниэль - назначенный коммунарами и расстрелянный французским правительством одиннадцать дней спустя - и более навсегда Амбруаз Томас , занимавший этот пост с 1871 по 1896 год. [34]
Здоровье Обера ухудшилось, и в мае 1871 года он лег в постель. Два друга - Томас и его товарищ композитор Жан-Батист Векерлин - по очереди присматривали за ним. [35] Рано утром 12 мая он скончался в своем доме на улице Сен-Жорж в возрасте 89 лет. [4] Похоронен на кладбище Пер-Лашез . [36]
Музыка
Опера
Общее количество опер или других сценических произведений Обера, приведенное из разных источников, немного различается в зависимости от того, включены ли совместные работы с другими композиторами. [n 6] Гроув дает общее количество 51, начиная с Джули в 1805 году и заканчивая Rêve d'amour в 1869 году. Из них 35 - комические оперы с разговорным диалогом. Жанр включает в себя несколько серьезных или даже трагических сюжетов, и некоторые из произведений Обера, такие как Манон Леско , далеки от комизма, но большинство его комических опер беззаботны. [5]
Музыковед Хью Макдональд пишет об Обере: «Вместе с Адольфом Адамом он принял мантию Адриена Буальдье и Фердинанда Херольда и передал ее, в свою очередь, Амбруазу Томасу и Жаку Оффенбаху ». [20] Макдональд считает лучшим из коллабораций Обер-Писца «Мюетт де Портичи» , «грандиозную оперу, которая послужила образцом для мейерберовского жанра». Он комментирует, что, несмотря на успех этой работы, Обер после этого редко сочинял серьезные оперы, ограничиваясь в целом более легкими оперными формами. Тот же автор заключает:
Макдональд считает фра Дьяволо самой успешной из опер-комиков Обера: «В музыке есть живая весна, и всегда проявляется богатый мелодический дар Обера». Он добавляет, что, хотя влияние Россини заметно, есть также хроматические штрихи, предвосхищающие Сметану , сочинявшую музыку через 30 лет после Обера. [37] Летелье комментирует чувствительность Обера к французскому языку, «отмечая с остроумием и пикантностью естественные интонации и нюансы текста, которые Скрайб мог так легко передать». [38] В своих более поздних работах, начиная с La Part du diable (1843), Обер развил более лирическую манеру и стал менее консервативным в гармоническом плане. Летелье пишет, что в рамках жанра комической оперы Обер «углубил границы драматической выразительности». [29]
Оперная музыка композитора отличается яркостью колоратурных пассажей для хора и солистов, а также количеством ансамблевого сочинения, особенно в финалах к действиям. [39] Летелье перечисляет вокальные жанры, которые Обер вводил в свои партитуры: баллада , баркарола , болеро , канон , бурбоннез (смеющаяся песня), шансон , куплет , галоп , ноктюрн , раунд , Тирольен и песня вальса . [40] Оркестровка Обера, отражающая влияние его друга Россини, стала образцом для французских оперных композиций на протяжении 19 века, в том числе Бизе и Массне. В комических операх оркестр Обера обычно состоит из пикколо, двух кларнетов, двух гобоев, двух флейт, двух фаготов, четырех валторн, двух труб или корнетов с поршнями , тромбонов, литавр, малого барабана, треугольника, большого барабана, тарелок, арфы и т. струны. [41]
Церковная музыка
Хотя Обер был наиболее известен своими операми, он написал значительное количество религиозной музыки, начиная с Messe solennelle, для трех сольных голосов и оркестра в 1812 году. Среди его наиболее известных религиозных произведений - Dona nobis pacem (1828). которую композитор повторно использовал в «Мюет де Портичи» . [5] Большинство его литургических произведений были написаны после его назначения директором chapelle impériale в 1852 году. Биограф Чарльз Малерб отмечает, что наиболее продуктивными годами для Обера в религиозной музыке были 1854, 1858, 1859 годы. 1860, 1863 и 1865 годы. которых он не сочинил ни одной оперы. [42] Церковные работы для императорской часовни включают Пирог Иисуса , Stabat mater и многочисленные настройки частей мессы , включая Kyries , Glorias , Benedictus и Agnus Deis . Другие религиозные произведения включают 12 настроек O salutaris hostia , написанных между 1854 и 1870 годами [5].
По словам Шнайдера, большинство произведений, написанных Обером для императорской капеллы, «просты по стилю, гомофонны и мелодичны». Было опубликовано немного, но большинство сохранилось в рукописи, часто в двух версиях: с оркестровым сопровождением и с органом. [5]
Другая музыка
С 1790-х годов Обер написал камерные и оркестровые произведения, в том числе сонату для фортепиано, два струнных квартета, фортепианное трио, фортепианный квартет, концерт для скрипки, пять концертов для виолончели, написанные для Жака-Мишеля Гюреля де Ламара , и вариации на тему. пользователя Handel . [5]
В дополнение к своей литургической музыке Обер написал значительное количество светских хоровых или других вокальных произведений, включая кантаты, посвященные свадьбе Наполеона III и другим событиям имперского или национального значения. [5]
Примечания, ссылки и источники
Заметки
- ^ Биограф Обера Роберт Летелье полагает, что это общепринятое мнение об Обере только отчасти верно, комментируя, что в его зрелости Обер был уверенным и легким в общении. [8]
- ↑ Писец часто писал свои либретто в сотрудничестве с другими писателями. Для Обера он работал, в частности, с XB Saintine , E.-J.-E. Мазер и Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж, а также Мелесвиль и Жермен Делавинь . [15]
- ↑ Vendôme en Espagne со словами Адольфа-Симониса Эмписа и Эдуарда Меннеше, а также музыка, написанная в соавторстве с Фердинандом Герольдом , была представлена в Парижской Опере в Зале Ле Пелетье в 1823 году. [18]
- ↑ Он был последовательно повышен в ордене до офицеров (1835 г.), командиров (1847 г.) и великих офицеров (1861 г.). [19]
- ^ Соответственно, на английском языке: Бог и танцующая девушка, Зелье, Клятва или фальшивомонетчики, Гюстав III или Бал-маскарад, Бронзовый конь и озеро Фей.
- ^ Обер сотрудничал с другими композиторами над четырьмя сценическими произведениями: Vendôme en Espagne (1823, с Фердинандом Херольдом ); «Труа жанров» (1824, с Адрианом Буальдьё ); «Маркиза де Бринвилье» (1831 г., с Дезире-Александром Баттоном , Анри-Монтаном Бертоном , Феличе Бланжини, Бойельдье, Мишель Карафа , Луиджи Керубини и Фердинандо Паером ); и « Les premiers pas» (1847, с Адольфом Адамом , Карафой и Фроменталом Галеви ). [5]
Рекомендации
- ^ a b Hueffer, стр. 128–129
- Перейти ↑ Malherbe, p. 7
- Перейти ↑ Malherbe, p. 8
- ^ a b c «Recueil des translations parisiennes (1881–1891)» , Комитет парижских надписей; and Malherbe, p. 15
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Шнайдер, Герберт. "Обер, Даниэль-Франсуа-Эспри" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. (требуется подписка)
- Перейти ↑ Malherbe, p. 13
- ^ Хьюффер, стр. 129
- ^ Летелье, стр. 4-5
- Перейти ↑ Goncourt, p. 120; and Malherbe, стр. 8–9.
- ^ a b Hueffer et al , стр. 252–255
- Перейти ↑ Malherbe, p. 32
- ^ "Обер, Даниэль Франсуа Эспри" , Британская энциклопедия 1911, стр. 889
- ^ Хеффер и др , рр 253-254. и Шнайдер в роще
- ^ Летелье, стр. 5
- ↑ Malherbe, стр. 42, 47 и 51
- Перейти ↑ Malherbe, p. 36
- Перейти ↑ Malherbe, pp. 36-40
- Перейти ↑ Malherbe, p. 37
- ^ a b c Malherbe, стр. 70
- ^ a b c Макдональд, стр. 7
- Перейти ↑ Malherbe, p. 40; и Шнайдер в роще
- ^ "Королевский театр", "Морнинг пост" , 8 июня 1829 г., стр. 2
- ^ a b "Académiciens depuis 1795" Архивировано 2 июня 2021 года в Wayback Machine , Académie des Beaux-Arts. Дата обращения 30 мая 2021.
- ^ Мартине, стр. 100; и Феррис, стр. 277
- ^ Мартин, стр. 158 и 166
- ^ Летелье, стр. 22
- ^ Мартин, стр. 157 и 230
- ↑ France, The Examiner , 29 февраля 1868 г., стр. 130–131.
- ^ a b Летелье, стр. 42
- ^ "Франция", The Morning Post , 31 марта 1868 г., стр. 5
- ^ Летелье, стр. 6
- Перейти ↑ Malherbe, pp. 78–79
- ^ Летелье, стр. 22-23
- ^ Bourligueux, Гай, и Kristy Barbacane. «Даниэль, Франсиско (Альберто Клементе) Сальвадор». Архивировано 2 июня 2021 года в Wayback Machine и Смитом, Ричардом Лэнгхэмом. "Томас, (Чарльз Луи) Амбруаз" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. (требуется подписка)
- Перейти ↑ Malherbe, p. 86
- ^ "Les tombes du Père Lachaise" Архивировано 2 июня 2021 года в Wayback Machine , Paristoric. Дата обращения 30 мая 2021.
- ^ Макдональд, стр. 8
- ^ Летелье, стр. 32
- ^ Летелье, стр. 36
- ^ Летелье, стр. 39
- ^ Летелье, стр. 41 год
- Перейти ↑ Malherbe, p. 80
Источники
- Феррис, Джордж Т. (1893). Великие музыкальные композиторы: немецкий, французский и итальянский . Лондон: В. Скотт. OCLC 1045619287 .
- Гонкур, Эдмонд ; Жюль Гонкур (1881). L'art du XVIIIme siècle . Париж: Шарпантье. OCLC 1157129541 .
- Хюффер, Фрэнсис (1912). "Обер, Даниэль-Франсуа-Эспри". Словарь Гроув о музыке и музыкантах (второе изд.). Лондон: Макмиллан. OCLC 928682975 .
- Хюффер, Фрэнсис; Мари Луиза Перея; Альфред Лёвенберг (1954). "Обер, Даниэль-Франсуа-Эспри". Словарь Гроув о музыке и музыкантах (пятое изд.). Лондон: Макмиллан. OCLC 772793170 .
- Летелье, Роберт Игнатиус (2010). Даниэль-Франсуа-Эспри Обер: Человек и его музыка . Ньюкасл: Кембриджские ученые. ISBN 978-1-4438-2563-4.
- Макдональд, Хью (1995). «Даниэль Обер». В Аманде Холден (ред.). Руководство Penguin Opera . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-051385-1.
- Малерб, Чарльз (1910). Обер . Париж: Эрни Лоран. OCLC 797004510 .
- Мартине, Андре (1893). История анекдотической консерватории музыки и декларации . Париж: Э. Кольб. OCLC 812174704 .
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Даниэля Обера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Даниэля Обера в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)