Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Июль 1957 г., 12-е Международные каникулярные курсы новой музыки, семинар: Карлхайнц Штокхаузен

Дармштадтская школа относится к группе композиторов, которые были связаны с Дармштадтскими международными летними курсами новой музыки (Darmstädter Ferienkurse) с начала 1950-х до начала 1960-х годов в Дармштадте , Германия, и которые разделяли некоторые эстетические взгляды. Первоначально в него входили только Пьер Булез , Бруно Мадерна , Луиджи Ноно и Карлхайнц Штокхаузен , но затем по-разному добавились и другие. Термин не относится к учебному заведению.

Основанный в 1946 году Вольфгангом Штайнеке , Darmstädter Ferienkurse, проводимый ежегодно до 1970 года, а затем каждые два года, охватывает преподавание как композиции, так и интерпретации, а также включает премьеры новых произведений. После смерти Стейнеке в 1961 году курсами руководили Эрнст Томас  [ ru ] (1962–81), Фридрих Фердинанд Хоммель (1981–94), Сольф Шефер (1995–2009) и Томас Шефер (2009–). Благодаря этим курсам Дармштадт теперь является крупным центром современной музыки, особенно для немецких композиторов, и был назван «мировым эпицентром исследовательской музыкальной работы, движущей силой которой является молодое поколение, в основном занятое новыми звуковыми технологиями». [1]

История [ править ]

Созданная Луиджи Ноно в его лекции 1958 года «Die Entwicklung der Reihentechnik», [2] [3] ), Дармштадтская школа описывает бескомпромиссно последовательную музыку, написанную такими композиторами , как Пьер Булез, Бруно Мадерна, Карлхайнц Штокхаузен (три композитора Ноно специально называют в своей лекции вместе с самим собой), Лучано Берио , Эрл Браун , Джон Кейдж , Альдо Клементи , Франко Донатони , Никколо Кастильони , Франко Евангелисти , Карел Гойвертс , Маурисио Кагель , Готфрид Майкл Кениг ,Джакомо Манцони и Анри Пуссер с 1951 по 1961 год, [4] [5] [6] [7] [8] [9] и даже композиторы, которые никогда не посещали Дармштадт, такие как Жан Барраке и Яннис Ксенакис . [10] Два года спустя Дармштадтская школа фактически распалась из-за музыкальных различий, что еще раз выразил Ноно в своей лекции в Дармштадте 1960 года «Текст - музыка - Gesang». [11] Тем не менее, композиторы активно в Дармштадте в начале 1960 - х под Штайнек преемника Эрнста Томаса иногда включены термопарными Лахенманами , например , [12]- и хотя до 1950 года он был только в Дармштадте, Оливье Мессиан также иногда включается из-за влияния его музыки на более поздних композиторов Дармштадта. [13] Однако, согласно одному источнику, хотя Мессиан «ненадолго посетил» курсы в 1949 году, «он не преподавал там студентов и не читал лекции». [14]

В Дармштадте появилось много выдающихся лекторов. Среди них Адорно , Милтон Бэббит , Лучано Берио , Пьер Булез , Джон Кейдж , Кристоф Caskel , Мортона Фельдмана , Фортнер , Гаццелони, Северино , Алоис Хаба , Ханс Вернер Хенце , Герман Хейса , Леджарен Хиллер , Рудольф Колиш , Алоис Kontarsky , Эрнст Кренек , Рене Лейбовиц , Дьёрдь Лигети ,Бруно Мадерна , Мириам Марб , Оливье Мессиан , Луиджи Ноно , Зигфрид Палм , Пуссёр , Хайнц Рефассы , Вольфганг Рим , Шерх , Эдуард Steuermann , Карлхайнц Штокхаузен , Дэвид Тюдор , Edgard Варез , Фридрих Wildgans  [ де ] , и Iannis Xenakis . [15]

Фон, влияния [ править ]

Композиторы, такие как Булез, Штокхаузен и Ноно, писали свою музыку после Второй мировой войны, во время которой многие композиторы, такие как Рихард Штраус , политизировали свою музыку Третьим рейхом . Французские критики осудили Булеза за то, что он ассоциировался с Дармштадтом, и особенно за то, что впервые опубликовал его книгу Penser la musique d'aujourd'hui на немецком языке, языке недавних врагов Франции, ошибочно связывая прозу Булеза с извращенным языком Нацисты. И все это несмотря на то, что Булез никогда не использовал немецкие тексты в своей вокальной музыке, выбрав для Le marteau sans maître , например, стихи Рене Шара, который во время войны был членомФранцузское Сопротивление и лидер маки в Басс-Альпах. [16]

Ключевое влияние на дармштадтскую школу оказали работы Веберна и Вареза , посетивших Дармштадт только однажды, в 1950 году, когда с ним познакомился Ноно [17], и « Mode de valeurs et d'intensités » Оливье Мессиана (из Quatre études де ритм ).

Критика [ править ]

Практически с самого начала фраза « Дармштадтская школа» использовалась комментаторами, такими как Курт Хонолка, в качестве уничижительного термина (статья 1962 года процитирована в [18], чтобы описать любую музыку, написанную в бескомпромиссном стиле, несмотря на присутствие многих композиторов и школ, запрещающих сериализм и модернизм.

В конце 1950-х - начале 1960-х курсы были обвинены в очевидном отсутствии интереса со стороны некоторых из его фанатичных последователей к любой музыке, не соответствующей бескомпромиссно современным взглядам Пьера Булеза - «партийное подчинение» «клики ортодоксии». «секты», по словам доктора Курта Хонолка, написанной в 1962 году с целью «заставить общественность поверить в то, что самая передовая музыка того времени была не более чем вымыслом, придуманным кучкой заблуждающихся заговорщиков в войне против собственно музыки ". [18] Это привело к использованию фразы «Дармштадтская школа» (первоначально придуманной в 1957 году Луиджи [2] для описания музыкального сериала , написанного в то время им самим и такими композиторами, как Булез, Мадерна, Штокхаузен,Берио иPousseur ) как уничижительный термин, подразумевающий "математическую" музыку, основанную на правилах.

Композитор Ганс Вернер Хенце , чья музыка регулярно исполнялась в Дармштадте в 1950-х годах, выступал против идеологии Дармштадтской школы , особенно в отношении того, как (по его словам) молодые композиторы были вынуждены либо писать в полной додекафонии, либо их высмеивали или игнорировали. В своем собрании сочинений Хенце вспоминает, как композиторы-студенты переписывали свои произведения в поезде до Дармштадта, чтобы оправдать ожидания Булеза. [19]

Один из ведущих деятелей дармштадтской школы, Франко Евангелисти, также открыто критиковал догматическую «ортодоксию» некоторых учеников- фанатиков , называя их «додекафонической полицией». [20]

Самопровозглашенный член школы Конрад Бёмер заявляет:

Никогда не было и не было ничего похожего на «последовательную доктрину», железного закона, которому по необходимости должны подчиняться все, кто стремится войти в эту небольшую избранную группу заговорщиков. Я лично не знаком с одним расписанием Фериенвоче , не говоря уже о концертной программе, в которой сериальность была доминирующей доктриной начала пятидесятых. Кроме того, можно спросить, какой вид серийности, как предполагается, достиг такого превосходства? В конце концов, это было по-разному от композитора к композитору, и любой, у кого есть уши, чтобы слышать, все равно должен иметь возможность вывести это из произведений той эпохи. [21]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Робинсон 2018 .
  2. ^ а б Ноно 1975 , стр. 30.
  3. ^ Fox 1999 , стр. 111-12.
  4. ^ Ielmini 2012 , стр. 237.
  5. ^ Muller-Doohm 2005 , стр. 392–93.
  6. ^ Приоре 2007 , стр. 192.
  7. Перейти ↑ Schleiermacher 2000 , pp. 20–21.
  8. ↑ Schleiermacher 2004 , стр. 21–22.
  9. ^ Уайтинг 2009 .
  10. ^ Мэлоун 2011 , стр. 90.
  11. Перейти ↑ Fox 1999 , p. 123.
  12. ↑ Schleiermacher 2004 , стр. 23–24.
  13. Перейти ↑ Schleiermacher 2000 , p. 20.
  14. ^ Iddon 2013 , стр. 31.
  15. ^ Томас и Шлютер 2001 .
  16. ^ Оливье 2005 , стр. 57-58.
  17. ^ Iddon 2013 , стр. 40.
  18. ^ а б Бёмер 1987 , стр. 43.
  19. Перейти ↑ Henze 1982 , p. 155.
  20. Перейти ↑ Fox 2006 .
  21. ^ Boehmer 1987 , стр. 45.

Цитированные источники [ править ]

  • Анон. 2016. GRID: гендерные исследования в Дармштадте . Дармштадт: Эшли Фур . [ ISBN отсутствует ] .
  • Бёмер, Конрад . 1987. «Освящение заблуждения в доктрину: Дармштадтские эпигоны и ксенофобы». Английский перевод Сони Прескод Джокель. Ключевые примечания 24: 43–47.
  • Фокс, Кристофер . 1999. «Луиджи Ноно и Дармштадтская школа». Обзор современной музыки 18/2: 111–30.
  • Фокс, Кристофер. 2006. «Дармштадтская школа». Grove Music Online ed. L. Macy (доступ осуществлен 20 августа 2006 г.).
  • Хенце, Ханс Вернер. 1982. Музыка и политика: Собрание сочинений, 1953–1981 . Перевод Питера Лабаньи. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-1545-4 .
  • Иддон, Мартин. 2013. Новая музыка в Дармштадте: Ноно, Штокхаузен, Кейдж и Булез . Музыка с 1900 года. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-03329-0 (ткань); ISBN 978-1-107-48001-8 (PBK).  
  • Иельмини, Дэвид. 2012. «Оркестровые мысли: джазовая композиция в Европе и Америке: интервью с композитором-постановщиком Джорджо Гаслини». В Eurojazzland: Джаз и европейские источники, динамика и контексты , под редакцией Луки Черкиари, Лорана Кьюни, Франца Кершбаумера, 235–52. Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 978-1-61168-298-4 . 
  • Мэлоун, Гарет. 2011. Музыка для народа: удовольствия и подводные камни классической музыки . Лондон: Коллинз Великобритания. ISBN 978-0-00-739618-4 . 
  • Мюллер-Дум, Стефан. 2005. Адорно: Биография . Кембридж (Великобритания) и Малден, Массачусетс: Polity Press. ISBN 0-7456-3108-8 . Перепечатка в мягкой обложке 2009 г. ISBN 0-7456-3109-6 .  
  • Ноно, Луиджи . 1975. Texte, Studien zu seiner Musik Под редакцией Дж. Стенцля. Цюрих и Фрайбург-им-Брайсгау: Atlantis-Verlag.
  • Оливье, Филипп. 2005. Пьер Булез: Мэтр и сын Марто . Коллекция Points d'Orgue. Париж: Hermann Éditeurs des Sciences et des Artes. ISBN 2-7056-6531-5 . 
  • Приоре, Ирна. 2007. «Остатки практики двенадцати тонов как композиционный процесс в Sequenza I для флейты соло Берио». В книге Берио Sequenzas: Essays on Composition Performance Analysis and Analysis под редакцией Джанет К. Халфьярд с введением Дэвида Осмонда-Смита, 191–208. Олдершот: Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 978-0-7546-5445-2 . 
  • Робинсон, Джулия Э. (26 марта 2018 г.). "Класс экспериментальной композиции Джона Кейджа". Oxford Art Online . DOI : 10.1093 / ОАО / 9781884446054.013.2000000042 . ISBN 978-1-884446-05-4.
  • Шлейермахер, Штеффен . 2000. [Без названия], в буклете по фортепианной музыке Дармштадтской школы , т. 1, 18–21. Английский перевод Сьюзан Мари Прейдер, 4–7; Французский перевод Сильви Гомес, 9–16. Штеффен Шлейермахер, фортепиано. Запись CD, 1 диск: стерео, цифровой. MDG 613 1004-2. Детмольд: Musikproduktion Dabringhaus und Grimm.
  • Шлейермахер, Штеффен. 2004 г. [Без названия], в буклете по фортепианной музыке Дармштадтской школы , т. 2, 21–26. Английский перевод Сьюзен Мари Предер, 4–8; Французский перевод Сильви Гомес, 10–19. Штеффен Шлейермахер, фортепиано. Запись CD, 1 диск: стерео, цифровой. MDG 613 1005-2. Детмольд: Musikproduktion Dabringhaus und Grimm.
  • Томас, Эрнст и Вильгельм Шлютеры. 2001. «Дармштадт». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уайтинг, Джон. 2009. « Анри Пуссер: авангардный композитор, ищущий синтез звука и изображения ». The Guardian (среда, 10 июня).

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аттинелло, Пол, Кристофер Фокс и Мартин Иддон (ред.). 2007. Другой Дармштадт . Современная музыка Обзор 26, вып. 1 [тематический выпуск].
  • Borio, Gianmario и Герман Danuser (ред.). 1997. Im Zenit der Moderne. Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt 1946-1966. Geschichte und Dokumentation . 4 тт. Rombach Wissenschaft: Reihe Musicae 2. Фрайбург-им-Брайсгау: Ромбах. ISBN 3-7930-9138-4 . 
  • Донин, Николас и Джонатан Голдман. 2005. Souvenirs de Darmstadt: Retour sur la musique contemporaine du dernier demi-siècle Circuit 15, no. 3 [тематический выпуск].
  • Деринг, Герд. 2008. " Experimentelle Klangbastler: 44. Internationale Ferienkurse für Neue Musik в Дармштадте ". Allgemeine Zeitung (25 июля).
  • Евангелисты, Франко . 1991. Dal Silenzio a un nuovo mondo sonoro . Prefazione di Enzo Restagno. Рим: [Семар] [1] .
  • Фокс, Кристофер. 2007. «Музыка после нулевого часа». Обзор современной музыки 26, вып. 1 (февраль): 5–24.
  • Хайле, Бьёрн и Мартин Иддон (ред.). 2009. Маурисио Кагель из международных выставок для новой музыки в Дармштадте: собственная документация . Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN 978-3-936000-41-2 (PBK). 
  • Хенце, Ханс Вернер . 1998. Богемские Пятые: Автобиография . Перевод Стюарта Спенсера. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17815-4 . (Немецкий оригинал: Reiselieder mit böhmischen Quinten: autobiographische Mitteilungen 1926-1995 . Франкфурт-на-Майне: S. Fischer, 1996.) 
  • Иддон, Мартин. 2011. "Школы Дармштадта: Дармштадт как множественное явление". Темп 65, нет. 256: 2–8.
  • Курц, Майкл. 1992. Штокхаузен: биография . Перевод Ричарда Тупа. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Миш, Имке и Маркус Бандур. 2001. Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik в Дармштадте 1951–1996: Dokumente und Briefe . Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт летнего курса
  • IMD, головная организация, в которой есть библиотека и архивы