Жан-Анри-Альфонс Баррак (17 января 1928 - 17 августа 1973) был французским композитором и писателем о музыке, который разработал индивидуальную форму сериализма, которая представлена в небольшом издании.
Жизнь
Баррак родился в Пюто , От-де-Сен . В 1931 году он вместе с семьей переехал в Париж . Он учился в Париже у Жана Лангле и Оливье Мессиана и через Мессиана заинтересовался сериализмом. После завершения своей фортепианной сонаты в 1952 году он подавил или уничтожил свои более ранние произведения. Книга , изданная на французском музыкальный критик Андре Ходейр , под названием Так как Дебюсси , [1] создал спор вокруг Barraqué, утверждая эту работу , как , возможно , лучших фортепианной сонаты после Бетховена. Поскольку эта работа еще не была публично исполнена, а в то время были представлены только две другие его работы, экстравагантные утверждения, сделанные в отношении Барраке в этой книге, были восприняты с некоторым скептицизмом. Оглядываясь назад, становится ясно, что Ходейр точно уловил исключительные черты музыки Барраке - особенно ее обжигающую романтическую напряженность, которая отличает ее от произведений Булеза или Штокхаузена того времени . [ необходима цитата ]
Как прояснила биография Пола Гриффитса , на самом деле Булез пытался исполнить Сонату для фортепиано Барраке в течение нескольких лет после того, как она была закончена. [2] Музыка Барраке была опубликована в 1963 году флорентийским бизнесменом Альдо Бруззичелли [3], который оказал композитору столь необходимую материальную помощь, но чья реклама, возможно, не могла конкурировать с более известной Universal Edition в Вене, которая издавала Булез, Берио и Штокхаузен. В любом случае, Barraqué получил доступ к более известным музыкальным фестивалям и сериям концертов гораздо позже, чем они. [ необходима цитата ]
Приняв участие в парижском авангарде, Барракэ вступил в романтические отношения с философом Мишелем Фуко . Вместе они пытались проделать свою величайшую работу, много употребляли рекреационные наркотики и занимались садомазохистской сексуальной активностью. [4]
Баррак попал в автомобильную аварию в 1964 году, а его квартира была уничтожена пожаром в ноябре 1968 года. [5] Он страдал от плохого здоровья большую часть своей жизни. Тем не менее его смерть в Париже в августе 1973 года в возрасте 45 лет была внезапной и неожиданной, и он, похоже, возобновил серьезную работу над рядом более крупных композиций из цикла « Смерть Вергилия» . [6] [ неудачная проверка ]
Музыка и репутация
Баррак заявил, что он написал около 30 работ до тех, которые он в конце концов признал; насколько известно, они были уничтожены им. Они включали ноктюрн и движение для фортепиано, по крайней мере, три фортепианные сонаты, сонату для скрипки без аккомпанемента и симфонию до-диез минор. [7] Предположительно четвертая, но ненумерованная фортепианная соната, для которой он назвал дату 1952 года, была его самой ранней признанной работой. Затем Баррак выпустил свою единственную электронную пьесу, musique concrète Etude (1954), сделанную в студии Пьера Шеффера . Впоследствии он планировал крупномасштабную цикл произведений, Ла Морт де Virgile , основанный на Брох «s роман Смерть Вергилия , книга , которая Barraqué в другом , и когда - то любовник Мишель Фуко рекомендовал ему. Этот цикл, наряду с другими произведениями, производными от него или выступающими в качестве комментариев к нему, он рассматривал как свой основной творческий проект на всю жизнь. По схеме романа он должен был быть разделен на четыре субцикла: «Вода (Прибытие)», «Огонь (Нисхождение)», «Земля (Ожидание)» и «Воздух (Возвращение)». Большая часть творческих усилий Барраке была направлена на работы, которые должны были занять свое место в «Огне (Спуск)», который - чтобы дать представление о предполагаемом масштабе всего проекта - должен был состоять из тринадцати работ. [8] Перед смертью он завершил две из запланированных частей: Chant aprés chant (1966) и Le Temps restitué (1957/68). Существуют фрагменты некоторых других частей.
Барраке также написал ... Au delà du hasard (1958–59) для трех женских голосов и ансамбля, а также Концерт для кларнета, вибрафона и ансамбля в 1962–68, которые связаны с «Смертью Вергилия» , но не являются частью оркестра. этот цикл. ( ... Au delà du hasard описывается как комментарий к Affranchi du hasard , который должен был стать одиннадцатой пьесой «Огня (Спуск)», но на самом деле не был сочинен.) [8] Единственная другая сохранившаяся пьеса автора Barraqué - это Séquence (1955–56), постановка Ницше для сопрано и ансамбля, которая частично представляет собой переработку трех песен для сопрано и фортепиано начала пятидесятых годов. [9]
Барраке весьма своеобразно использует ряды тонов в своей работе. Вместо того, чтобы использовать однотонный ряд для всего произведения, как это делал Антон Веберн , или использовать несколько связанных рядов в одной работе, как иногда делали Альбан Берг или Арнольд Шенберг , Барраке начинает с использования одного ряда, а затем тонко изменяет его на получить вторую. Затем этот второй ряд используется какое-то время, прежде чем снова слегка изменить его для создания третьего. Этот процесс продолжается на протяжении всей работы. Он назвал эту технику «размножающейся серией». [10]
Гарри Хальбрайх писал, что «вся работа Барраке отмечена ужасным отчаянием, не освещена никакой религиозной или идеологической верой и полностью находится под властью великой тени Смерти». [8] В 1998 году звукозаписывающая компания CPO выпустила весь его альбом на компакт-диске в исполнении австрийского ансамбля Klangforum Wien .
Основным справочником по его музыке на английском языке является биография британского музыкального критика Пола Гриффитса под названием «Море в огне » (2003). На немецком языке книга Хериберта Генриха 1997 года является его дополнением. Его музыка сейчас издается немецкой фирмой Bärenreiter .
Сочинения
Баррак написал много статей о других композиторах (включая Альбана Берга, Монтеверди , Моцарта и Мессиана ) и о теоретических аспектах современной музыки. Его основная прозаическая работа - книга о Клода Дебюсси (Париж: Editions du Seuil, 1962). Он также провел многочисленные анализы произведений стандартного репертуара от И.С. Баха до Онеггера , некоторые из которых он использовал в своем обучении. [11] Среди его немногих учеников был британский композитор Билл Хопкинс .
Композиции
Выполненные работы
- Труа мелодии для сопрано и фортепиано (1950) (тексты из Песни Соломона, Бодлера и Рембо )
- Последовательность для голоса, ударных и камерного ансамбля (1950–55) (текст Ницше; включает материал из « Труа мелодий» )
- Соната для фортепиано (1950–52)
- Этюд для трехдорожечной ленты (1952–53)
- Le Temps restitué для сопрано, хора и оркестра (1956–68) (текст из Германа Броха, Смерть Вергилия , французский перевод Альберта Кона)
- ... Au delà du hasard (главный комментарий «Affranchi du hasard» et du «Temps Restitué») для четырех инструментальных групп и одной вокальной группы (1958–59) (текст Барраке «вокруг цитаты Германа Броха»)
- Концерт для шести инструментальных групп и двух сольных инструментов (вибрафона и кларнета) (1962–68).
- Chant après chant для шести перкуссионистов, голоса и фортепиано (1966) (текст Барраке и Германа Броха)
Незаконченные работы
- Sonorité jaune (1957 эскиз по Василию Кандинскому , Der gelbe Klang )
- Музыкальная сцена для 4-х кларнетов (бас-кларнет), 3-х саксофонов (альт, тенор, баритон), 2-х труб, 2-х тромбонов, тубы, перкуссии (3 исполнителя), ксилофона, вибрафона, челесты, глокеншпиля и фортепиано. Он также включает в себя двух чтецов: «L'aventurier» («Авантюрист») и «Le pauvre homme» («Бедный человек»). 1958–59. UA sirene Operntheater 2017.
- Discours (ок. 1961): эскиз к произведению для голосов и оркестра, текст из Германа Броха, Смерть Вергилия , во французском переводе Альберта Кона)
- Лисаниас (ок. 1966–69; 1972–73): эскиз для трех сольных голосов и оркестра (текст Барраке и Германа Броха)
- Portiques du Feu (ок. 1968; 1972–73): набросок для 18 сольных голосов (текст Барраке и Германа Броха)
- Hymnes à Plotia для струнного квартета (1972–73)
Заметки
- ^ Hodeir 1961.
- Перейти ↑ Griffiths 2003, 45.
- Перейти ↑ Griffiths 2001.
- ^ Eribon 1991 , 65-68; Macey 1993 , 50–53; Миллер 1993 , 66, 79–82, 89–91.
- ^ Джанзен 1989, 241-42.
- ^ Страница 1986.
- Перейти ↑ Henrich 1997, 7-8.
- ^ а б в Хальбрайх 1987, 7.
- ↑ Песни опубликованы в Henrich 1997, Abb. 21–23.
- ^ Riotte 1987
- ^ Полный список в Henrich 1997, 276-78.
Источники
- Эрибон, Дидье . 1991 [1989]. Мишель Фуко , переведенный Бетси Винг. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-57286-7 .
- Гой, Жан-Филипп и Патрик Оззард-Лоу. 1987. «Баррак - Брош - Хайдеггер». Entretemps 5: 43-58
- Гриффитс, Пол . 2001. «Баррак, Жан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. С. Сэди и Дж. Тиррелл. Лондон: Макмиллан.
- Гриффитс, Пол. 2003. Море в огне: Жан Баррак . Истмен изучает музыку 25. Рочестер, штат Нью-Йорк: Издательство Рочестерского университета. ISBN 1-58046-141-7ISSN 1071-9989
- Хальбрайх, Гарри, «Жан Барраке: Полное собрание сочинений», эссе (1987), переведенное Элизабет Баззард и впервые опубликованное в программном сборнике фестиваля в Алмейде 1989 года.
- Генрих, Гериберт. 1997. Das Werk Jean Barraqués. Genese un Faktur . Bärenreiter. ISBN 3-7618-1386-4
- Ходейр, Андре . 1961. Музыка для депутатов Дебюсси . Париж: Университеты Франции. Английское издание, как « Так как Дебюсси: взгляд на современную музыку» . Перевод Ноэля Берча. Вечнозеленый оригинал, Е-260. Нью-Йорк: Grove Press, Inc .; Лондон: Секер и Варбург, 1961.
- Хопкинс, GW 1966. «Жан Барраке» Musical Times 107, вып. 1485: 952–54.
- Хопкинс, Билл . 1972. «Соната для фортепиано Барраке». Слушатель (27 января 1972 г.)
- Хопкинс, Билл. 1978–79. «Баррак и серийная идея». Труды Королевской музыкальной ассоциации 105: 13–24.
- Хопкинс, Билл. 1993 г. «Портрет сонаты». Темп новой серии, нет. 186 (сентябрь): 13-14.
- Джек, Адриан . 1972–73. «Жан Барракэ». Музыка и музыканты 21, вып. 4: 6–7.
- Джек, Адриан. 1973–74. «Контракт со смертью». Музыка и музыканты 22, вып. 2: 6–7.
- Янзен, Роз-Мари. 1989. «Биографическая хронология Жана Барраке», перевод Адриана Джека. Перспективы новой музыки 27, вып. 1 (Зима): 234–45.
- Лион, Раймонд. 1969. «Предложение экспромт». Courrier Musical de France нет. 26: 25–80. Перепечатано в журнале Jean Barraqué: Écrits , под редакцией Лорана Фенейру и Раймона Лайона, 177–84. Париж: Парижский университет I [Пантеон-Сорбонна], 2001.
- Лион, Раймонд. (ред.). 1973. «Портрет Жана Барраке», Courrier Musical de France № 44: 130–32.
- Мейси, Дэвид . 1993. Жизнь Мишеля Фуко . Лондон: Хатчинсон. ISBN 978-0-09-175344-3 .
- Миллер, Джеймс . 1993. Страсть Мишеля Фуко . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-674-00157-2 .
- Оззард-Лоу, Патрик. 1989. «Баррак - Брош - Хайдеггер: философское введение в музыку Жана Барраке». Cahiers d'Etudes Germaniques нет. 16: 93–106.
- Пейдж, Тим. 1986. " Музыка: Призменный оркестр в барраке Премьера ". New York Times (24 ноября) (по состоянию на 18 апреля 2017 г.).
- Пуарье, Ален. 1988. "L'histoire 'toujours Recommencée'…: введение в pensée analytique de Jean Barraqué". Анализируйте musicale no. 12 (июль): 9–13.
- Рен, Райнер и Хайнц-Клаус Мецгер (ред.). 1993. Жан Барракэ . Musik-Konzepte no. 82. Мюнхен: Издание Текст + Критик.
- Риотт, Андре. 1987. "Les séries proliférantes selon Barraqué: Approche formelle". Entretemps 5: 65–74.
дальнейшее чтение
- Хейс, Аарон. 2015. «Смерть, творчество и голос в« Le temps restitué » Жана Барраке ». Перспективы новой музыки 53, вып. 2 (Лето): 5–53.
- Таверна, Алессандро. 2011. «Опера аль фуоко». Sagra Musicale Malatestiana 62: 105-11.