Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пример глубокого фокуса
Диаграмма уменьшения диафрагмы, то есть увеличения числа f с шагом в одну ступень; каждая апертура имеет половину светосилы предыдущей. Фактический размер диафрагмы будет зависеть от фокусного расстояния объектива.

Глубокий фокус - это фотографическая и кинематографическая техника, использующая большую глубину резкости . Глубина резкости - это диапазон фокусировки изображения от передней части до задней, то есть то, насколько оно кажется резким и четким. При глубоком фокусе в фокусе находятся передний план, средний план и задний план.

Глубокий фокус обычно достигается за счет выбора небольшой диафрагмы . Диафрагма камеры определяет, сколько света проходит через объектив, поэтому для достижения глубокой фокусировки требуется яркая сцена или длинная выдержка . Широкоугольные объективы также делают большую часть изображения резкой.

Кроме того , можно достичь иллюзии глубокого фокуса с помощью оптических фокусов (сплит-фокус диоптрий ) или путем композитинга два или более изображений вместе. Глубина резкости определяется диафрагмой объектива камеры.

Противоположность глубокому фокусу - это неглубокий фокус , при котором плоскость изображения, находящаяся в фокусе, очень мала. [1]

Глубокий фокус и глубокий космос [ править ]

Когда используется глубокий фокус, режиссеры часто сочетают его с глубоким космосом (что также называется глубокой постановкой). Глубокий космос - это часть мизансцены , в которой значимые актеры и реквизит размещаются в разных плоскостях картины. Режиссеры и кинематографисты часто используют глубокий космос без глубокого фокуса, либо из-за художественного выбора, либо из-за того, что у них нет ресурсов для создания глубокого образа, либо и того, и другого.

Режиссеры могут использовать глубокий фокус только в некоторых сценах или даже в некоторых кадрах. Другие авторы предпочитают использовать его последовательно на протяжении всего фильма, либо как стилистический выбор, либо потому, что они верят, что он лучше отражает реальность. Такие режиссеры, как Акира Куросава , Стэнли Кубрик , Кенджи Мизогучи , Орсон Уэллс , Масахиро Шинода , Акио Дзиссоджи , Терри Гиллиам , Жан Ренуар , Жак Тати , Джеймс Вонг Хоу и Грегг Толандвсе использовали глубокий фокус как часть своего фирменного стиля. 14-мм объектив стал неофициально известен среди режиссеров как «Гиллиам» из-за частого использования его Терри Гиллиамом, по крайней мере, со времен Бразилии .

Глубокий фокус и разные форматы [ править ]

Выбор формата съемки влияет на то, насколько легко будет получить изображение с глубоким фокусом. Это связано с тем, что размер сенсора или толщины пленки определяет фокусное расстояние объектива. будет использоваться для достижения желаемого угла обзора. Меньшие датчики или пленочные датчики потребуют общего диапазона более коротких фокусных расстояний для достижения любого желаемого угла обзора, чем более крупные датчики или пленочные датчики. Поскольку глубина резкости является характеристикой фокусного расстояния объектива (в дополнение к настройке диафрагмы и фокусного расстояния), легче добиться глубокого фокуса с помощью меньшего датчика изображения или толщины пленки. Например: объектив 40 мм даст горизонтальный угол обзора 30 градусов в формате Super35. Чтобы достичь того же угла обзора с датчиком 1/2 дюйма 16: 9, вам понадобится объектив 13 мм. Объектив 13 мм по своей природе имеет гораздо большую глубину резкости, чем объектив 40 мм. Чтобы добиться той же глубины резкости с объективом Для объектива 40 мм потребуется очень маленькая диафрагма, что, в свою очередь, потребует гораздо больше света, а, следовательно, времени и затрат.

Некоторые кинематографисты сознательно используют возможности цифровых форматов с глубокой фокусировкой. «Полиция Майами» ( Майкл Манн , 2006) - один из многих крупнобюджетных фильмов, снятых в цифровом формате за последние годы. Кинематографист Дион Биби сказал следующее:

Мы также решили, что есть атрибуты технологии HD, которые нам нравятся и которые мы хотели бы использовать, например, увеличенная глубина резкости. Из-за размера чипа камер (2/3 дюйма) у них слишком большая глубина резкости, с которой мы решили не бороться, а скорее использовать. [2]

Разделенная диоптрия [ править ]

В 1970-е годы режиссеры часто использовали диоптрии с разделенным фокусом . С помощью этого изобретения стало возможным иметь одну плоскость в фокусе в одной части изображения и другую плоскость в фокусе в другой половине изображения. Это было и остается очень полезным для анаморфного широкоэкранного формата с меньшей глубиной резкости.

Разделенный диоптрий - это наполовину выпуклое стекло, которое крепится перед основным объективом камеры, чтобы сделать половину линзы близорукой. Объектив может фокусироваться на плоскости на заднем плане и диоптрии на переднем плане. Разделенная диоптрия не создает настоящего глубокого фокуса, только иллюзию этого. Что отличает его от традиционного глубокого фокуса, так это отсутствие постоянной глубины резкости от переднего плана к фону; пространство между двумя острыми объектами не в фокусе. Поскольку диоптрии с разделенным фокусом покрывают только половину линзы, снимки, в которых они используются, характеризуются размытой линией между двумя сфокусированными плоскостями.

Манипулирование глубокой фокусировкой - явление не новое, так как оно возникло и другими способами в золотой век 20-го века. Диоптрия дала возможность создавать впечатляющие композиции с глубоким фокусом, которых иначе было бы невозможно достичь. В американской новой волны , режиссер Брайан Де Пальма исследовал возможности сплит-фокус диоптрии широко, как это делали другие 70s фильмы , такие как Роберт Wise «s Андромеда Штамм и Star Trek: The Motion Picture .

Использование в современных фильмах [ править ]

Начиная с 80-х годов прошлого века в американском кино возникла тенденция, которую киновед Дэвид Бордвелл называет усиленной преемственностью. [3] Бордвелл утверждает, что:

  1. Средняя продолжительность каждого кадра в фильме с годами стала короче.
  2. Сцены создаются за счет более близкого кадрирования
  3. Используются более экстремальные фокусные расстояния
  4. Сцены включают увеличенное количество движений камеры

Эта тенденция привела к тому, что глубокий фокус стал менее распространенным в голливудских фильмах. Как упоминалось во втором пункте Бордвелла, мастер-кадры, в которых два или более персонажа разговаривают, вышли из моды, что снижает потребность в глубоком сосредоточении. В современном голливудском фильме сцена диалога может состоять только из крупных планов, при этом основной кадр не используется. Если более чем одна плоскость изображения содержит повествовательную информацию, создатели фильма переключают фокус («реечная фокусировка») вместо того, чтобы сохранять резкость обеих фокальных плоскостей. Кроме того, современные телевизоры обычно имеют меньше освещения для более комфортных условий работы, а использование глубокого фокуса требует больше света.

Развитие усиленной непрерывности может быть связано с желанием режиссеров запечатлеть действие или диалог с разных сторон и точек зрения. Получение этих снимков называется охватом . Американский кинокритик Дэйв Кер объясняет это так:

Если есть одно слово, которое суммирует разницу между кинопроизводством середины 20 века и кинопроизводством сегодняшнего дня, то это «освещение». Заимствованный из телевидения, он относится к все более распространенной практике использования нескольких камер для сцены (точно так же, как телевидение освещает футбольный матч). [4]

Ставить всю сцену в одном кадре уже не принято. Режиссер Стивен Содерберг утверждает:

Такая постановка - потерянное искусство, что очень плохо. Причина, по которой они больше не работают таким образом, заключается в том, что это означает делать выбор, делать настоящий выбор и придерживаться их. (...) Это не то, что люди сейчас делают. Им нужны все возможности, которые они могут получить в монтажной. [4]

Крайний случай съемки в одном кадре - полнометражный фильм « Русский ковчег» (2002), снятый в один дубль.

Известные применения [ править ]

Следующие фильмы и телепрограммы содержат известные примеры глубокой фотографии:

См. Также [ править ]

  • Группа f / 64
  • Гиперфокальное расстояние

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2003). Искусство кино: Введение (7-е изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл .
  2. ^ Холбен, Джей: «подельников», американский Кинематографист, август 2006.
  3. ^ Bordell, Дэвид (2002). «Интенсифицированная непрерывность: визуальный стиль в современном американском кино», в Film Quarterly, vol. 55, нет. 3.
  4. ^ a b Кер, Дэвид (2006-11-12). «Вы можете сделать их такими, как раньше» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 апреля 2009 .
  5. ^ Мертенс, Джейкоб. «3:10 в Юму (1957)» . Film International: Thinking Film с 1973 года . Проверено 17 апреля 2017 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2003). Искусство кино: введение (седьмое изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл.