Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Иллюстрация робота

Было много попыток дать определение научной фантастике . [1] Это список определений, которые предлагались авторами, редакторами, критиками и фанатами за годы, прошедшие с тех пор, как научная фантастика стала жанром. Определения связанных терминов, например " научная фантастика""," спекулятивная фантастика "и" вымысел "включены там, где они предназначены для определения аспектов научной фантастики или потому, что они проливают свет на связанные определения - см., например, определения Роберта Скоулза для понятий" вымысел "и" структурный вымысел "ниже. также включены подтипы научной фантастики; например, см. определение Дэвида Кеттерера «философски ориентированной научной фантастики». Кроме того, включены некоторые определения, которые определяют, например, научно-фантастический рассказ, а не саму научную фантастику, поскольку они также проливают свет на основное определение научной фантастики.

Энциклопедия научной фантастики под редакцией Джона Клюта и Питера Николлса содержит обширное обсуждение проблемы определения под заголовком «Определения научной фантастики ». Авторы считают определение Дарко Сувина наиболее полезным для активизации академической дискуссии, хотя они считают, что разногласия неизбежны, поскольку научная фантастика неоднородна. Цитируемое определение Сувина, датируемое 1972 годом, гласит: «литературный жанр, необходимым и достаточным условием которого являются наличие и взаимодействие отчуждения и познания, и чье главное формальное устройство - образная структура, альтернативная эмпирической среде автора».[2] Авторы статьи в Энциклопедии -Брайан Стейблфорд , Клют и Николлс - объясняют, что под «познанием» Сувин относится к поиску рационального понимания, в то время как его концепция отчуждения похожа на идею отчуждения, разработанную Бертольдом Брехтом , то есть как средство создания предмет узнаваем, но при этом кажется незнакомым.

Том Шиппей по сравнению Джорджа Оруэлла Coming Up для воздуха (1939) с Frederik Pohl и С. М. Kornbluth в Торговцы космосе (1952), и пришел к выводу , что основной строительный блок и отличительная черта научно - фантастического романа является наличием Novum , [3] термин Дарко Сувин заимствован у Эрнста Блоха и определен как «дискретная часть информации, распознаваемая как неправда, но также как не совсем непохожая на правду, а не однозначно - (и при нынешнем уровне знаний) невозможная». [4]

Порядок цитат - хронологический; котировки без определенной даты указываются в последнюю очередь. В приведенном ниже списке опущено более позднее переопределение Хьюго Гернсбэком термина «научная фантастика». По словам антолога, популиста и историка жанра Сэма Московица (1920–1997), последние слова Гернбака по этому поводу были: «Научная фантастика - это форма популярного развлечения, которое содержит элементы известной, экстраполяции известной или логической теоретической науки». В списке также отсутствует печально известная фраза Джона Кэмпбелла «Научная фантастика - это то, что я говорю».

Определения [ править ]

В хронологическом порядке [ править ]

  • Хьюго Гернсбэк . 1926. «Под« научностью »я имею в виду историю Жюля Верна , Герберта Уэллса и Эдгара Аллана По - очаровательный роман, смешанный с научными фактами и пророческим видением ... Эти удивительные рассказы не только чрезвычайно интересны для чтения - они всегда Они дают знания ... в очень приятной форме ... Новые приключения, изображенные для нас в сегодняшней научной мысли, вовсе не невозможны для реализации завтра ... Многие великие научные истории, которым суждено было представлять исторический интерес, еще не быть написанным ... Потомки будут указывать на них, как на проложивших новый путь не только в литературе и художественной литературе, но и в прогрессе ». [5] [6]
  • Джо Бейли . 1947. «Произведение научной фантастики - это повествование о воображаемом изобретении или открытии в естественных науках и последующих приключениях и опытах ... Это должно быть научное открытие - то, что автор, по крайней мере, рационализирует для науки». [6] [7] [8]
  • Роберт А. Хайнлайн . 1947. «Давайте соберем отрывки и дадим определение чистой научной фантастике Саймона: 1. Условия должны быть в некотором отношении отличными от здесь и сейчас, хотя разница может заключаться только в изобретении, сделанном в ход повествования. 2. Новые условия должны быть важной частью повествования. 3. Сама проблема - "сюжет" - должен быть человеческимпроблема. 4. Человеческая проблема должна быть вызвана или неизбежно затронута новыми условиями. 5. И, наконец, ни один установленный факт не может быть нарушен, и, кроме того, когда история требует, чтобы использовалась теория, противоречащая существующей принятой теории, новая теория должна быть сделана достаточно правдоподобной, и она должна включать и объяснять установленные факты столь же удовлетворительно, как тот, который автор счел подходящим к хлам. Это может быть надуманным, это может показаться фантастическим, но это должно не быть в противоречии с наблюдаемыми фактами, то есть, если вы собираетесь предположить , что раса человека произошла от марсиан, то вы получили , чтобы объяснить нашу очевидную тесную связь также и наземным человекообразным обезьянам » [9].
  • Джон В. Кэмпбелл-младший . 1947. «Чтобы быть научной фантастикой, а не фэнтези, необходимо предпринять честную попытку пророческой экстраполяции известного». [9] [10]
    • -. «Научная методология включает в себя предположение, что хорошо построенная теория не только объяснит все известные явления, но также будет предсказывать новые и еще неоткрытые явления. Научная фантастика пытается сделать то же самое - и описать в форме рассказа, что результаты выглядят так, когда их применяют не только к машинам, но и к человеческому обществу ". [примечания 1]
  • Дэймон Найт . 1952. В начале серии обзорных колонок Найт заявил следующее как одно из своих предположений: «Что термин« научная фантастика »- неправильное употребление, что попытка убедить двух энтузиастов прийти к согласию относительно его определения приводит лишь к до кровавых суставов; что были придуманы лучшие ярлыки (предложение Хайнлайна, «спекулятивная фантастика», я думаю, лучшее), но что мы застряли на этом; и что он не причинит нам особого вреда, если мы вспомним это , как "The Saturday Evening Post", это означает то, на что мы указываем, когда говорим это ". Это определение сейчас обычно рассматривается в сокращенной форме как «Научная фантастика - это [или означает] то, на что мы указываем, когда говорим об этом». [12]
  • Теодор Осетр . 1952. «Научно-фантастический рассказ - это история, построенная вокруг людей, с человеческой проблемой и человеческим решением, которое вообще не произошло бы без ее научного содержания». [13]
  • Бэзил Давенпорт . 1955. «Научная фантастика - это фантастика, основанная на каком-то воображаемом развитии науки или на экстраполяции тенденции в обществе». [14]
  • Эдмунд Криспин . 1955. Научно-фантастический рассказ «предполагает технологию, или эффект технологии, или нарушение естественного порядка, такого как человечество, до момента написания которого фактически не испытывалось». [15] [16]
  • Роберт А. Хайнлайн . 1959. "Реалистичные предположения о возможных будущих событиях, основанные на адекватном знании реального мира, прошлого и настоящего, а также на глубоком понимании природы и значения научного метода. Сделать это определение охватившим всю научную фантастику (а не «почти все») необходимо только вычеркнуть слово «будущее» [17].
  • Кингсли Эмис . 1960. "Научная фантастика - это класс прозаического повествования о ситуации, которая не может возникнуть в известном нам мире, но которая выдвигается на основе некоторых инноваций в науке или технологиях, псевдонауке или псевдотехнологии, будь то человеческое или внеземное происхождение ". [18]
  • Джеймс Блиш . 1960 или 1964. Научное фэнтези - это «своего рода гибрид, в котором правдоподобие специально задействовано для большей части истории, но может быть отброшено частями по прихоти автора и в соответствии с какой-либо видимой системой или принципом». [19]
  • Род Серлинг . 1962. «Фантазия - это невозможное, сделанное возможным. Научная фантастика - это невероятное, сделанное возможным». [20]
  • Джудит Меррил . 1966. "Спекулятивная фантастика: истории, цель которых - исследовать, открывать, изучать посредством проекции, экстраполяции, аналогии, гипотез и бумажных экспериментов что-то о природе вселенной, человека или реальности". «... Я использую термин« спекулятивная фантастика »здесь специально для описания способа, который использует традиционный« научный метод »(наблюдение, гипотезу, эксперимент) для исследования некоторого постулируемого приближения к реальности путем введения заданного набора изменений. - воображаемым или изобретательным - в общий фон «известных фактов», создавая среду, в которой реакции и восприятие персонажей раскроют что-то об изобретениях, персонажах или и том и другом ». [примечания 2]
  • Джеймс Блиш. 1968. «[В самом худшем случае каждая история должна содержать какой-то след какой-то науки, и в лучшем случае они должны полагаться на нее. Это означает, что никаких фантазий, ничего не добавлено только потому, что они написаны автором популярного мейнстрима Роман 1920 года, никаких политических притч и всяких поблажек ». [23]
  • Альгис Будрис . 1968. При рецензировании книги Владислава Крапивина «Встреча с моим братом»: «Наука в ней используется исключительно с целью предложить иначе невозможное решение общей человеческой проблемы; это последнее определение научной фантастики по обе стороны Железный занавес / сдвиг во времени ». [24]
  • Фредерик Поль . 1968. «Кто-то однажды сказал, что хорошая научно-фантастическая история должна предсказывать не автомобиль, а пробку. Мы согласны». [25]
  • Дарко Сувин . 1972. Научная фантастика - это «литературный жанр, необходимым и достаточным условием которого являются наличие и взаимодействие отчуждения и познания, а основным формальным устройством является образная структура, альтернативная эмпирической среде автора». [6] [26]
  • Thomas M. Disch . 1973 г. «Основная предпосылка всех фантастических фильмов - что абсолютно все может и должно происходить - никогда не была реализована так красиво и весело, как в « Чужой жаре ». (Обложка романа Майкла Муркока 1973 года, изданного Харпер и Роу ).
  • Брайан Олдисс . 1973 г. «Научная фантастика - это поиск определения человека и его статуса во вселенной, которое будет соответствовать нашему продвинутому, но запутанному состоянию знания (науки), и, как правило, отлито в готическом или постготическом стиле». [8] [27] Пересмотрено в 1986 году. «Определение человечества ...», «... постготический режим». [6] [28]
  • Рэй Брэдбери . 1974. Научная фантастика - это «единственная область, которая охватила и охватила каждый сектор человеческого воображения, каждое начинание, каждую идею, каждое технологическое развитие и каждую мечту». «Я назвал нас нацией Пламенные хулили. Мы бегали измерения не только то, как все было , но , как они должны быть. ... Мы, американцы, лучше, чем мы надеемся, и хуже, чем мы думаем, то есть мы самая парадоксальная из всех парадоксальных наций времени. В этом вся суть научной фантастики. Ведь у научной фантастики заканчиваются кассеты, чтобы измерить «Сейчас против завтрака». Он триангулирует человечество среди этих геометрических нитей, восхваляя его, предупреждая его "." Ибо, прежде всего, научная фантастика, еще с тех пор, как Платон пытался понять правильное общество, всегда была сказочным учителем морали ... Сегодня днем ​​в мире нет большой проблемы, которая не была бы проблемой научной фантастики ».« Тогда научная фантастика - это фикция революций. Революции во времени, пространстве, медицине, путешествиях и мысли ... Прежде всего,научная фантастика - это выдумка о теплокровных людях, мужчинах и женщинах, иногда возвысившихся, а иногда подавленных их машинами ».« Итак, как мы теперь видим, научная фантастика интересуется больше, чем наука, больше, чем машины. Которыйбольше - это всегда сами мужчины, женщины и дети, как они себя ведут, как надеются вести себя. Научная фантастика опасается будущих моделей поведения, а также будущих конструкций из металла ».« Научная фантастика догадывается о науках до того, как они появятся на лбу мыслящих людей. Более того, авторы в этой области пытаются угадать машины, которые являются плодом этих наук. Затем мы пытаемся угадать, как человечество отреагирует на эти машины, как их использовать, как они будут расти, как они будут уничтожены. Все, все это фантастика » [29]
  • Дэвид Кеттерер . 1974. «Философски ориентированная научная фантастика, экстраполирующая то, что мы знаем, в контексте нашего обширного невежества, предлагает поразительное донье , или логическое обоснование, которое ставит человечество в совершенно новую перспективу». [6]
  • Норман Спинрад . 1974. «Научная фантастика - это все, что публикуется как научная фантастика». [6] [8] [30]
  • Айзек Азимов . 1975. «Научную фантастику можно определить как раздел литературы, посвященный реакции людей на изменения в науке и технологиях». [31]
  • Роберт Скоулз . 1975. Fabulation - это «фантастика, которая предлагает нам мир, ясно и радикально отличающийся от того, который мы знаем, но при этом возвращается, чтобы противостоять этому известному миру некоторым когнитивным способом». [6] [32]
    • -. 1975. В структурных вымыслах «традиция спекулятивной фантастики видоизменяется осознанием вселенной как системы систем, структуры структур, и идеи науки прошлого века принимаются в качестве вымышленных отправных точек. выдумки не являются научными по своим методам и не заменяют собой настоящую науку. Это вымышленное исследование человеческих ситуаций, которое становится очевидным благодаря последствиям новейшей науки. Его любимые темы включают влияние достижений или открытий, полученных из гуманитарных или физических наук, на люди, которые должны жить с этими открытиями или событиями ». [6] [32]
    • - и Эрик Рабкин . 1977 г. «... научная фантастика могла начать существовать как литературная форма только тогда, когда люди стали постигать другое будущее, в частности будущее, в котором новые знания, новые открытия, новые приключения, новые мутации сделают жизнь радикально отличной от другой. знакомые модели прошлого и настоящего ". «Миры Данте и Мильтона остаются отделенными от научной фантастики, потому что они построены по плану, основанному на религиозной традиции, а не на научных спекуляциях или воображении, основанных, пусть и в некоторой степени, на науке». [33]
  • Джеймс Ганн . 1977 г. "Научная фантастика - это отрасль литературы, которая рассматривает влияние изменений на людей в реальном мире, поскольку ее можно спроецировать в прошлое, будущее или в далекие места. Она часто занимается научными или технологическими изменениями. и обычно это касается вопросов, важность которых выше, чем индивидуум или сообщество; часто цивилизация или сама раса находятся в опасности ». [34]
  • Дарко Сувин . 1979. «НФ отличается нарративным преобладанием или гегемонией вымышленного« novum »(новизна, новаторство), подтвержденным когнитивной логикой». [35]
  • Патрик Парриндер . 1980. « Жесткая научная фантастика связана с« неопровержимыми фактами », а также с« жесткими »или инженерными науками. Она не обязательно влечет за собой реалистичные предположения о будущем мире, хотя ее предвзятость, несомненно, реалистична. Скорее, это своего рода научной фантастики, которая больше всего привлекает самих ученых - и часто написана ими. Типичный «жесткий» писатель научной фантастики ищет новые и незнакомые научные теории и открытия, которые могли бы стать поводом для рассказа, и, в его более дидактической крайности, рассказ - это только основа для ознакомления читателя с научной концепцией ". [36]
    • -. 1980. «В« космической опере »(аналогия с западной« конной оперой », а не с« мыльной оперой ») верно обратное [Парриндер ссылается на свое определение« жесткой фантастики »]: мелодраматическое приключение-фэнтези со стандартными темами и настройками разрабатывается на очень ненадежной научной основе ". [36]
  • Филип К. Дик . 1981. «Я определю научную фантастику, прежде всего, сказав, чем она не является . Ее нельзя определить как« рассказ (или роман, или пьесу), действие которого происходит в будущем », поскольку существует такая вещь, как космическое приключение, которое действие происходит в будущем, но это не фантастика: это просто приключения, бои и войны в космосе с участием сверхсовременных технологий. Почему же тогда это не научная фантастика? Казалось бы, и Дорис Лессинг ( например) предполагает, что это так. Однако космическому приключению не хватает отчетливой новой идеи, которая является важным ингредиентом. Кроме того, в настоящем может быть научная фантастика: история или роман из альтернативного мира. Итак, если мы отделим научную фантастику от будущего и также от ультрасовременных технологий, что тогда у нас есть, что можетназываться SF? У нас вымышленный мир; это первый шаг: это общество, которое фактически не существует, но основано на нашем известном обществе; то есть наше известное общество действует как отправная точка для него; общество каким-то образом, возможно ортогонально, выходит из нашего собственного, как в случае с альтернативным мировым рассказом или романом. Это наш мир, перемещенный каким-то умственным усилием со стороны автора, наш мир, преобразованный в то, чем он не является или еще не является. Этот мир должен отличаться от данного, по крайней мере, одним способом, и этого одного способа должно быть достаточно, чтобы вызвать события, которые не могли произойти в нашем обществе - или в любом известном обществе, настоящем или прошлом. В этом вывихе должна быть связная идея; то есть дислокация должна быть концептуальной, а не просто тривиальной или причудливой - это - это суть научной фантастики, концептуальная дислокация внутри общества, так что в результате в сознании автора создается новое общество, переносится на бумагу, а из бумаги это происходит как конвульсивный шок в сознании читателя, шок от неузнавания . Он знает, что это не его реальный мир, о котором он читает » [37].
  • Дэвид Прингл . 1985. «Научная фантастика - это форма фантастической фантастики, которая эксплуатирует творческие перспективы современной науки». [38]
  • Ким Стэнли Робинсон . 1987. SF - это «историческая литература ... В каждом нарративе SF есть явная или неявная вымышленная история, которая связывает изображенный период с нашим настоящим моментом или с некоторым моментом в нашем прошлом». [6] [39]
  • Кристофер Эванс . 1988. «Возможно, самым четким определением является то, что научная фантастика - это литература о том, что если? Что, если бы мы могли путешествовать во времени? Что, если бы мы жили на других планетах? Что, если бы мы вступили в контакт с инопланетными расами? И так далее. Отправной точкой является то, что автор предполагает, что вещи отличаются от того, каким мы их знаем ». [40]
  • Айзек Азимов . 1990. «« [Тяжелая научная фантастика »[это]] рассказы, которые содержат подлинные научные знания и зависят от них для развития сюжета и разрешения сюжета»). [41]
  • Артур Кларк . 2000. «Научная фантастика - это то, что может случиться, но обычно вы этого не хотите. Фэнтези - это то, чего не может быть, хотя вы часто только желаете этого». (выделено оригиналом) [42]
  • Джефф Пручер . 2006. Научная фантастика - это «жанр (литературы, кино и т. Д.), В котором сеттинг отличается от нашего собственного мира (например, изобретением новой технологии, контактом с инопланетянами, другой историей и т. Д.). и в котором различие основано на экстраполяциях, сделанных на основе одного или нескольких изменений или предположений; следовательно, такой жанр, в котором различие объясняется (явно или неявно) в научных или рациональных, в отличие от сверхъестественных, терминах ». [43]
  • Орсон Скотт Кард перечислил пять типов историй, которые обычно попадают в научную фантастику. 28 сентября 2010 г. [44]
  1. Все истории происходят в будущем, потому что будущее неизвестно. Сюда входят все истории о технологиях будущего, которые для некоторых людей - единственное, для чего нужна научная фантастика. По иронии судьбы, многие рассказы, написанные в 1940-х и 1950-х годах, действие которых происходило в тогдашнем будущем - 1960-х, 1970-х и 1980-х годах, - больше не являются «футуристическими». Тем не менее, они не являются «ложными», потому что немногие писатели-фантасты претендуют на то, чтобы писать о том, что произойдет. Скорее пишут, что может случиться. Таким образом, эти устаревшие фьючерсы, подобные изображенному в романе «1984», просто переходят из категории «будущее» в:
  2. Все истории, действие которых происходит в историческом прошлом, противоречат известным историческим фактам. В области научной фантастики они называются историями из «альтернативного мира». Например, что, если кубинский ракетный кризис привел к ядерной войне? Что, если бы Гитлер умер в 1939 году? В реальном мире, конечно, этих событий не было, поэтому истории, происходящие в таком фальшивом прошлом, являются предметом научной фантастики и фэнтези.
  3. Все истории происходят в других мирах, потому что мы никогда туда не ходили. Независимо от того, участвуют ли в рассказе «люди будущего» или нет, если это не Земля, то он принадлежит к этому жанру. [45]
  4. Все истории предположительно происходят на Земле, но до того, как записана история и противоречат известным археологическим данным - рассказы о посещениях древних пришельцев, или древних цивилизациях, которые не оставили следов, или «потерянных королевствах», сохранившихся до наших дней.
  5. Все истории, противоречащие известному или предполагаемому закону природы. Очевидно, что фантастика, использующая магию, попадает в эту категорию, как и большая часть научной фантастики: например, рассказы о путешествиях во времени или рассказы о «невидимках».
  • Эндрю Милнер . 2012. Научная фантастика "- это отборная традиция, которая постоянно обновляется в настоящем, благодаря которой границы жанра постоянно контролируются, оспариваются и нарушаются, а культурная самобытность сообщества научной фантастики постоянно устанавливается, сохраняется и трансформируется. Таким образом, по сути, и обязательно сайт оспаривания ". [46]

Без даты (в алфавитном порядке по автору) [ править ]

  • Джон Бойд . «... рассказывание историй, обычно художественное, в отличие от реалистической беллетристики, в котором показано влияние текущих или экстраполированных научных открытий или отдельного открытия на поведение людей [или] общества». [47]
  • Барри Н. Мальцберг . Научная фантастика - это «та отрасль художественной литературы, которая имеет дело с возможным воздействием измененной технологии или социальной системы на человечество в воображаемом будущем, измененном настоящем или альтернативном прошлом». [8]
  • Том Шиппи . «Научную фантастику трудно дать определение, потому что это литература перемен, и она меняется, пока вы пытаетесь ее дать». [8]

Примечания [ править ]

  1. ^ С введением в Джорджа О. Смита Венера равностороннего серии, впервые опубликована в 1947 году [11]
  2. ↑ Первоначально опубликовано в майском выпуске журнала Extrapolation за 1966 год. [21] [22]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Например, Патрик Парриндер комментирует, что «[d] определения научной фантастики - это не столько серия логических приближений к неуловимому идеалу, сколько небольшой паразитический поджанр сам по себе». Парриндер, Патрик (1980). Научная фантастика: ее критика и обучение . Лондон: новые акценты.
  2. ^ Стейблфорд, Брайан ; Клют, Джон ; Николлс, Питер (1993). «Определения SF». В Clute, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Лондон: Орбита / Литтл, Браун и компания . С. 311–314. ISBN 1-85723-124-4.
  3. ^ Шиппи, Том (1991) Вымышленное пространство. Очерки современной научной фантастики , стр. 2, Humanities Press International, Inc., Нью-Джерси
  4. ^ Сувин, Дарко (1979) Метаморфозы научной фантастики: Поэтика и история литературного жанра , Нью-Хейвен, стр. 63–84.
  5. ↑ Первоначально опубликовано в апрельском выпуске журнала Amazing Stories за 1926 год.
  6. ^ a b c d e f g h i Цитируется в [1993] в: Stableford, Brian ; Клют, Джон ; Николлс, Питер (1993). «Определения SF». В Clute, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Лондон: Орбита / Литтл, Браун и компания . С. 311–314. ISBN 1-85723-124-4.
  7. ↑ Первоначально опубликовано в « Паломниках пространства и времени» (1947).
  8. ^ a b c d e Цитируется по : Максим Якубовский ; Эдвардс, Малкольм , ред. (1983) [1983]. Полная книга списков научной фантастики и фэнтези . Лондон: Гранада . ISBN 0-586-05678-5.
  9. ^ a b Первоначально в Eshbach, Lloyd Arthur , ed. (1947). Миров за гранью . Нью-Йорк: Fantasy Press . п. 91.; цитируется из переиздания 1964 г.
  10. ^ Budrys, Альгис (октябрь 1967). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 188–194.
  11. ^ Смит, Джордж О. (1975). Венера равносторонняя . Лондон: Futura Publications. С. 9–10.
  12. Перейти ↑ Knight, Damon (1952). «Научно-фантастические приключения». Научно-фантастические приключения (журнал 1952 г.) (1): 122.Знаки пунктуации были опечатаны в оригинальном журнале; цитата расставлена ​​так, как это сделал Найт в своем сборнике эссе « В поисках чуда» , Чикаго: Пришествие, 1956.
  13. ^ Джеймс Блиш, писавший как Уильям Ателинг-младший, процитировал это определение Стерджена из выступления, которое он дал. Статья Блиша была опубликована в осеннем выпуске журнала Red Boggs « Skyhook» за 1952 год. Впоследствии Стерджен пожаловался Блишу, что хотел применить это определение только к хорошей научной фантастике. Ателинг-младший, Уильям (1967). Проблема под рукой . Чикаго: Пришествие. п. 14.
  14. ^ Дэвенпорт, Бэзил (1955). Исследование научной фантастики . Нью-Йорк: Longmans, Green and Co., стр. 15 .
  15. Перейти ↑ Wyndham, John (1963). Семена времени . Хармондсворт: Пингвин. п. 7., цитата из репринта Penguin; оригинальная публикация была опубликована Майклом Джозефом в 1956 году.
  16. ^ "Определения научной фантастики" . Архивировано из оригинального 18 октября 2006 года . Проверен 3 Декабрь 2 006 .
  17. ^ Из эссе Хайнлайна "Научная фантастика: ее природа, недостатки и достоинства", первоначально в Давенпорте, Бэзил , изд. (1959). Научно-фантастический роман: воображение и социальная критика . Адвент.; цитируется по Knight, Damon , ed. (1977). Поворотные моменты: Очерки искусства научной фантастики . Нью-Йорк: Харпер и Роу. п. 9 .
  18. ^ Эмис, Кингсли (1960). Новые карты ада . Нью-Йорк: Баллантайн . п. 14.
  19. ^ В "Наука-фантазия и переводы: Еще две банки с червями" Джеймса Блиша. Цитируется из переиздания книги Блиш Джеймс (1970) в 1974 году . Больше вопросов под рукой . Чикаго: Пришествие. п. 100 .. Судя по обложке, это эссе было первоначально опубликовано в двух частях, в 1960 и 1964 годах. Блиш перечисляет различные источники, некоторые журналы для фанатов и некоторые профессиональные журналы, из которых была составлена ​​книга, но не указывает, какие именно источники сформировали основу этого эссе.
  20. ^ Род Серлинг (1962-03-09). Сумеречная зона, «Беглец» .
  21. ^ Парриндер, Патрик (2000). Уроки из других миров . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. п. 300 .
  22. ^ Кларесон, Томас Д. (1971). SF: Другая сторона реализма . Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса Университета Боулинг-Грин. п. 60.
  23. ^ Цитируется Альгисом Будрисом в обзоре Best SF: 1967 . Будрис, Альгис (ноябрь 1968 г.). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 160–166.
  24. ^ Budrys, Альгис (сентябрь 1968). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 187–193.
  25. ↑ Pohl, Frederik (декабрь 1968 г.). «Великие изобретения» . От редакции. Научная фантастика Галактики . С. 4–6.
  26. ^ Первоначально опубликовано в 1972 г.
  27. ^ Олдисс, Брайан (1973). Миллиард лет .
  28. ^ Олдисс, Брайан ; Вингроув, Дэвид (1986). Триллионный год: история научной фантастики . Лондон: Голланц . ISBN 0-575-03942-6.
  29. ^ Фаррелл, Эдмунд Дж .; Гейдж, Томас Э .; Пфордрешер, Джон; и др., ред. (1974). Научный факт / Художественная литература . Скотт, Foresman and Company.Введение Рэя Брэдбери .
  30. ^ Цитата из введения к Spinrad, Norman , ed. (1974). Современная научная фантастика . Якорь Пресс.
  31. ↑ Азимов, «Как легко видеть будущее!», « Естествознание» , 1975 г.
  32. ^ a b Скоулз, Роберт (1975). Структурная фантазия .
  33. ^ Скоулз, Роберт ; Рабкин, Эрик С. (1977). Научная фантастика: история, наука, видение . Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  34. ^ Дорога к научной фантастике, том 1 .
  35. ^ Метаморфозы СФ № 63 .
  36. ^ a b Парриндер, Патрик (1980). Научная фантастика: ее критика и обучение . Лондон: новые акценты. п. 15.
  37. ^ К., Дик, Филип (1995). Изменяющиеся реалии Филипа К. Дика: избранные литературные и философские произведения . Сутин, Лоуренс, 1951- (1-е изд. Vintage Books). Нью-Йорк: старинные книги. ISBN 0679747877. OCLC  35274535 .
  38. ^ Прингл, Дэвид (1985). Научная фантастика: 100 лучших романов . Лондон: Занаду. п. 9.
  39. ^ Робинсон, Ким Стэнли (1987). «Архивная копия» . Фонд: международное обозрение научной фантастики (40). ISSN 0306-4964 . Архивировано из оригинала на 1 декабря 2014 года . Проверено 1 декабря 2014 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  40. ^ Эванс, Кристофер (1988). Написание научной фантастики . Лондон: A&C Black. п. 9.
  41. ^ Гринберг, Мартин ; Азимов, Исаак , ред. (1990). Космическая критика . Цинциннати: Дайджест писателей . п. 6.
  42. ^ Кларк, Артур С. (2000). Патрик Нильсен Хайден (ред.). Собрание рассказов Артура Кларка . Нью-Йорк: Orb Books . п. ix. ISBN 0-312-87860-5.
  43. ^ Пручер, Джефф (2007). Смелые новые слова . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 171 .
  44. ^ Определение научной фантастики и фэнтези
  45. ^ Люди побывали на Луне.
  46. Перейти ↑ Milner, Andrew (2012). Поиск научной фантастики . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. С. 39–40.
  47. ^ Пандей, Ashish (2005). Академический художественный словарь . Дели, Индия: Isha Books. п. 137. ISBN 9788182052628. Проверено 3 октября 2011 года .