Дон Жуан или Ле Фестен де Пьер ( Дон Жуан, или Банкет каменного гостя ) - балет на либретто Раньери де Кальцабиджи , музыку Кристофа Виллибальда фон Глюка и хореографию Гаспаро Анджолини . Первое представление балета состоялось в Вене, Австрия, в субботу 17 октября 1761 года в Театре на Кернтнерторе . Его новшество в истории балета , появившееся за год до радикальной реформы Opera seria Глюкомс его Orfeo ed Euridice (1762), было его связным повествовательным элементом, хотя и серией обычных дивертисментов.танцы во втором акте укладываются в устоявшуюся балетную традицию антракта, создающего паузу в повествовании. Балет следует легенде о доне Хуане и его сошествии в ад после убийства отца своего инамората на дуэли.
Задний план
Балет Дон Хуан был основан на Мольер «s Dom Juan оу ле Festin де Пьер в 1665 балле Глюка является , пожалуй, самым значительным написано для восемнадцатого века балета. Понимание композитором танца как автономной формы искусства, полностью независимой от оперы, позволило ему сочинить партитуру, свободную от традиционной риторики или орнамента, и использовать структуру, построенную на захватывающей и драматически прямой кульминации. [1]
В то время как хореографа Angiolini соперник Новерр в составе балетов в Штутгарте , Лондоне и Париже на основе героического жеста вдохновило, в частности, в пластике из Гаррик в Англии, Angiolini в Пасси d'Azione в Вене (продиктована концепций изучены Franz Хильвердинг и Глюк) акцентировали внимание на танце. [1] Анджолини и Новер никогда не договаривались о месте музыки в балете. Анджолини рассматривал музыку и танец как две отдельные составляющие, которые танцор должен был объединить в своем собственном теле. Новер не согласился и заявил, что музыкальная партитура будет заранее задавать и управлять действиями и движениями исполнителя. Главный герой переводил музыку в прозрачный жест. [2]
Краткое содержание сюжета
Увертюра короткой формы сонаты Симфониетта , в котором повторяющийся мотив угрожающих труб играет заметную роль. Действие балета происходит в Мадриде . В первом акте дон Хуан поет серенаду Донне Эльвире под ее балконом. Ее отец, Командир, входит с обнаженным мечом, чтобы защитить свою дочь. В последующей дуэли Дон Хуан ранит Командующего, который сплачивается, атакует, затем теряет сознание и умирает. Во втором акте Дон Хуан приготовил банкет для своих друзей. Танцы для его гостей включают гавот , контрданс , менуэт и фанданго . В дверь внезапно раздается ужасный стук. Слуга дона Хуана дает комическое облегчение, когда он суетится взад и вперед к двери. Дон Хуан наконец открывает дверь и обнаруживает мраморную статую мертвого Командующего. Он приглашает командира на обед, но статуя приглашает Хуана пообедать в его могиле, а затем уходит под звуки благородного менуэта. Финальный акт разворачивается на кладбище, куда врывается Дон Хуан в сопровождении оркестровой дрожи. Под аккомпанемент вздымающейся дыры ре-минор от тромбонов Командующий переходит из своей могилы в величественный менуэт и ругает Хуана, сопровождаемый эхом приглашения на ужин. Хуан противостоит Командующему с легкомыслием, тщеславием и храбростью, но кульминация наступает, когда Хуану выносится бесповоротный приговор. Под звуки зловещей пассакалии над повторяющейся басовой партией могилы раскрываются, поднимается пламя, и Хуан погружается в ад. [3]
Рекомендации
Сноски
- ^ а б Кирштейн 1984 , стр. 118
- Перейти ↑ Kant 2007 , p. 60
- ^ Кирстейн 1984 , стр. 119
Библиография
- Кант, Марион, изд. (2007). Кембриджский компаньон балета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9.
- Кирстейн, Линкольн (1984), Четыре века балета: пятьдесят шедевров , Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., ASIN B0035YMWUY , ISBN 0-486-24631-0 CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )