 Первое издание | |
| Автор | КВт Джетер |
|---|---|
| Иллюстратор | Мэтт Ховарт |
| Художник обложки | Барклай Шоу |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Серии | Доктор Аддер |
| Жанр | Антиутопическая научная фантастика |
| Издатель | Книги Блюджей |
| Дата публикации | 1984 |
| Тип СМИ | Печать (в твердом переплете и в мягкой обложке ) |
| Страницы | 231 |
| ISBN | 978-0312940997 |
| OCLC | 10122645 |
| Десятичная дробь Дьюи | 813 / .54 19 |
| Класс LC | PS3560.E85 D7 1984 |
| С последующим | Стеклянный молот |
Доктор Аддер - это мрачный научно-фантастический роман американского писателя К.В. Джетера , действие которого происходит в будущем, когда Соединенные Штаты в значительной степени распались на неохотно сотрудничающие анклавы, управляемые множеством сильных мира сего и полевых командиров, с видимостью государственного контроля, который, как представляется интересуется технологиями управления. Доктор Аддер - художник-хирург, который модифицирует половые органы своих пациентов, чтобы удовлетворить самые странные извращения; он явно изображен как частично криминальный, частично контркультурный деятель в будущем Лос-Анджелесе, который предвосхищаетидею киберпанка трилогии Sprawl .
Доктор Аддер - дебютный роман Джетера . Первоначально он был завершен в 1972 году, а затем опубликован в 1984 году издательством Bluejay Books - первым из когда-либо опубликованных художественных произведений с иллюстрациями Мэтта Р. Ховарта . [1] [2]
По словам Филипа К. Дика , публикация этой книги была отложена на десять лет из-за крайнего насилия и графического секса, и без этой задержки «ее влияние на поле было бы огромным». [3]
Radio KCID [ править ]
В романе также присутствует нетрадиционный ди-джей под названием Radio KCID, научно-фантастический портрет одного из друзей Джетера, Филипа К. Дика (позывной является анаграммой Дика ). [4] KCID - старик, живущий в Раттауне, будущих трущобах Лос-Анджелеса; у него есть небольшой портативный передатчик, который превращает его в мобильную радиостанцию. Он в основном играет старые записи немецкой оперы, такие как « Воццек» Альбана Берга , важный элемент романа, но он также транслирует новости, которые основные СМИ не хотят транслировать.
Роман во многом обязан контркультуре 1960-х годов . «[KCID] разработал какой-то процесс, оракул или что-то в этом роде. Это имело отношение к случайно сгенерированным числам - у него была маленькая коробочка, мини-компьютер, который светился семи- или восьмизначными цифрами, я думаю. Он сказал мне, что когда у него будет достаточно данных, обработанных в системе, он сможет предсказать любую серию событий, связанных с Adder, за несколько минут до того, как каждое событие действительно произойдет ... »(Джетер, 131). Это намек на И Цзин , китайскую книгу оракулов, которую Дик использовал для написания своего романа 1962 года «Человек в высоком замке» , но также популярное чтение в контркультурные 1960-е.
В Dr Adder музыка имеет не только эстетическую ценность. KCID играет Воццека, затем он начинает интерпретировать оперу, применяя ее к ситуации своих слушателей. «Hohl, alles hohl! Так оно и есть, хорошо. Разве вы не об этом думали? Эйн-Шлунд, пропасть, бездна, зевает под нами, и что мы можем сделать, друзья? Некоторые из нас ждут все наши жизни ради чего-то ... »(Джетер, 135-6). Этот бессвязный монолог очень напоминает монолог произвольной формы радио-ди-джеев.
У Radio KCID есть еще кое-что общее с контркультурным радио: «Все его вещательное оборудование и кассеты могли поместиться в чемодан - теперь он мог быть с ним где угодно в трущобах» (Jeter, 138). Такое мобильное пиратское радио вовсе не является научной фантастикой , поскольку настоящее подпольное радио существовало в 1960-х годах в форме нелегальных станций .
В конце романа KCID ставит микрофон перед главным героем, доктором Аддером, чтобы он мог поговорить со своими «старыми фанатами и всеми остальными, которые никогда не поклонялись [ему]» (Джетер, 246). Это можно просто рассматривать как момент, когда оратор берет интервью у знаменитости - будь то трансгрессивное, андеграундное, нетрадиционное или нет - но это также можно рассматривать как момент, когда слушатель Radio KCID (и доктор Аддер также является одним из Слушателям KCID) предоставляется возможность поговорить с «людьми, скопившимися вокруг радиоприемников, ожидающими услышать [его]» (Jeter, 246). KCID, вероятно, ожидает, что аудитории будет доставлен политический сигнал; хотя, вероятно, сообщение Аддера вообще не будет политическим, поскольку будет выражением очень личного гнева (Jeter, 214).
Прием [ править ]
Дэйв Лэнгфорд сделал обзор Доктора Аддера для Белого Гнома № 91 и заявил, что «Джетер заставляет сочувствовать Гадюку, настраивая его против кого-то, предположительно еще более мерзкого, бессмертного типа Морального большинства, с которым Гадюка (теперь преобразованная в машину казни киборгов) встречает в финале. электронная дуэль, которая вводит сначала НФ - компьютеризированный гной. Этот будет сочиться и сочиться ». [5]
Ссылки [ править ]
- ^ Джетер, Кевин Уэйн (1984). Доктор Аддер . Доктор Аддер. Иллюстрировано Мэттом Р. Ховартом , иллюстрацией на обложке Барклая Шоу , послесловием Филипа К. Дика (1-е изд.). Нью-Йорк: Bluejay Books. ISBN 978-0-312-94099-7.
- ^ Кристофер Пейтон Стивенс (1995). Контрольный список некоторых новых писателей-фантастов (1-е изд.). Ultramarine Publishing Co, Inc. стр. 33. ISBN 0-89366-271-2.
- ↑ Филип К. Дик, «Послесловие», доктор Аддер , Grafton Books 1987, стр.249
- ^ Chuq Von Rospach (весна 1990). «Обзор доктора Аддера» . Электронные другие миры .
- ^ Лэнгфорд, Дэйв (июль 1987). "Критическая масса". Белый карлик . Games Workshop (Выпуск 91): 11.
Источники [ править ]
- Росси, Умберто. «Acousmatic Presences: от ди-джеев до ведущих ток-радио в американской фантастике, кино и драме», Mosaic , 42: 1, март 2009 г., стр. 83–98.
