Эдвард Бенсон Пауэлл (5 декабря 1909, Саванна , округ Кэрролл , Иллинойс - 28 февраля 1984, Вудленд-Хиллз , Лос-Анджелес) был американским аранжировщиком, оркестратором и композитором, который служил музыкальным лейтенантом Альфреда Ньюмана в фильме 20th Century Fox. студии более трех десятилетий. Его вклад в музыку к 400 фильмам достиг кульминации в широкоэкранных мюзиклах Роджерса и Хаммерштейна конца 1950-х годов, для которых его аранжировки, такие как расширенный «Вальс карусели» (с Гасом Левеном ), продолжают возрождаться на концертах и выпускных вечерах. (например, оркестр Джона Уилсона), а также картины, преобразованные в классические картины ( тур Карла Дэвиса Чаплина). Иногда Пауэлла называли Эд или без инициала в середине, но его друзья неизменно называли его Эдди.
Проницательный современник, композитор и человек эпохи Возрождения Оскар Левант , писал о нем как о выдающемся специалисте по киномузыке наравне с Максом Штайнером , Францем Ваксманом и Хьюго Фридхофером . [1] Музыковед Ян Сапиро твердо относит его к числу «гениев», которые в значительной степени ответственны за узнаваемое оркестровое звучание студийных систем Золотого века. [2] Один из фильма композитора Джона Уильямса " в начале профессиональных боев играли на пианино, а также помощь Пауэлл с подметающими механизмами , записанными для роудего 6-контактного магнитного саундтрека Carousel . [3]
Бродвейские годы [ править ]
Как аранжировщик танцевального ансамбля-самоучки в средней школе, он впервые привлек внимание джазмена Флетчера Хендерсона . Начав профессионально в начале тридцатых годов как часть стабильного оркестратора Хармса-Чаппелла на Бродвее , Пауэлл быстро вошел в контакт со своими пожизненными коллегами, большинство из которых в конечном итоге перебрались в Голливуд . [4] Он получил высокие оценки в популярных рецензиях и мюзиклах, поставленных Эрлом Кэрроллом , и отдельно Б.Г. ДеСильва, Хендерсон и Браун, а также в балете « Русский балет» в постановке Леонида Мясина . [5] Как Джордж Гершвин ,Конрад Сэлинджер и Герберт В. Спенсер , Пауэлл был заядлым учеником влиятельного композитора-теоретика Джозефа Шиллингера . В 1933 году Пауэлл организовал бродвейское шоу братьев Гершвинов « Let 'Em Eat Cake» , используя контрапункт Шиллингера , и был приглашен композитором для выполнения тех же задач на премьере « Порги и Бесс» ; однако, год спустя ему пришлось отказаться, когда он переехал в Голливуд. [6]
Голливудская карьера [ править ]
Вступление в титры оркестратора в United Artists , где Newman уже был дом композитор, ранний проект был Эдди Кантора «s Kid Миллионы , где он совместно песня организации обязанностей с молодым Роджером Edens (в дни его до прихода MGM «s Освобожденного блока). Он также рискнул работать с другими композиторами и музыкальными директорами, включая Макса Штайнера ( Сад Аллаха , 1936), поработал с Фредом Астером в фильме Ирвинга Берлина « Top Hat» и получил свой первый экранный кредит на фильм Элеоноры Пауэлл (не имеет отношения)Бродвейская мелодия 1936 года . Более интеллектуальный, он был единственным дирижером экспериментального балетного фильма «Весенняя ночь» в постановке и танце Дэвида Лишина в роли Пана под управлением Константина Бакалейникова .
В 1936 году он порекомендовал бывшего коллегу по Чаппеллу Дэвида Раксина присоединиться к группе Ньюмана, и вместе они делили обязанности аранжировщиков любимой музыки Чарли Чаплина в его первом полностью саундтреке (если не очень звуковом) фильме « Современные времена» . [7]
После того, как Гершвины попробовали удачу в кино, Пауэлл стал хорошим другом композитора и часто бывал в их доме. Во время работы над The Goldwyn Follies 1938 года он представил настройки для последних песен Гершвина - « Love is Here to Stay » и « Love Walked In », а также новаторских балетов Джорджа Баланчина «Technicolor» с участием Веры Зориной . [8]
В конце десятилетия он также сотрудничал с Робертом Расселом Беннеттом и Конрадом Сэлинджером в качестве мощного трио (не объявленных) оркестровщиков для оригинальной музыки Ньюмана к « Gunga Din» Джорджа Стивенса .
На протяжении 1940-х годов Пауэлл лоббировал от имени коллег-оркестраторов гонорары и консультировал по путям модернизации закона об авторском праве, прослужив непродолжительный срок в качестве президента Американского общества музыкальных аранжировщиков с 1946 по 47 год. [9]
Техника аранжировки [ править ]
Пауэлл также был одним из ведущих членов тесной группы голливудских оркестраторов, которых Левант определил как «мальчиков» - в основном Фридхофера, Сэлинджера, Спенсера и Раксина - которые собирались друг у друга дома или в бунгало, чтобы послушать последние зарубежные симфонические записи. выбранные инструменты и анализируют различные комбинации эффектов, производимые на текстуру и трансформацию темы, фразы или лейтмотива ( особенно любимыми являются работы Хиндемита , Равеля и Сибелиуса ). [10] Пауэлл продолжил свой музыкальный анализ, будучи учеником Арнольда Шенберга., которые жили через дорогу от Гершвина, когда они оба жили в Западном Лос-Анджелесе. Пауэлл даже держал постоянный заказ у импортера пластинок из Лос-Анджелеса, чтобы тот снабжал его «всем интересным», из которого они могли почерпнуть последние тенденции в современной музыке. [11]
Одним из многих высоко оцененных тесных совместных работ с Ньюманом стала оскароносная музыка, услышанная в «Песне о Бернадетте» (1943), особенно сцены видений и духовная музыка. Основываясь на интервью и анализе, Роланд Джексон считает, что особая заслуга Пауэлла в оркестровых аранжировках объясняется его вкладом, выходящим «за рамки оркестровки и включающим переработку ключевых тем, добавление контрапунктов или вариантов, а иногда и привнесение нового собственного материала». [12] Дэвид Ньюман сказал Маурицио Кашетто, что Пауэлл помог своему отцу, первоначально дирижеру, научиться уверенно писать музыку. [13]
Основные мюзиклы R&H [ править ]
После того, как студия выиграла права на съемку произведений Роджерса и Хаммерштейна, которые выходили из-под запрета после постановки первых постановок, Ньюман, Пауэлл и их растущая команда оркестраторов выполнили задачу расширить музыкальную палитру от ее истоков для небольших пит-групп . Хотя Пауэлл был известен своим полнокровным и красочным использованием выдающихся духовых инструментов и барабанов (Увертюра к «Королю и мне» ; « Бали Хаи »; «Балет мечты» из песни о цветочных барабанах ) [14], он также мог составить диаграммы для большего интимные песни, такие как « If I Loved You » или « Younger Than Springtime ». [15] Пауэлл описал свой подход к Фреду Штайнеру. в 1975 г .:
«[В] очень интимной сцене Ал [Фред Ньюман] действительно очень тщательно писал диалог, чтобы музыка дышала вместе с ним. [T] Здесь не было никакого движения в оркестре под определенные слова - как будто вы аккомпанировали пианино в маленьком ночном клубе или что-то в этом роде. Он пытался сыграть… что музыкальный фон тоже был частью декораций… костюмов… и всей атмосферы сцены. [I] t стал частью всей звуковой и визуальной сцены ». [16]
Заключительные титры [ править ]
Позже в своей карьере он чаще работал с другими композиторами и музыкальными руководителями, включая Алекса Норта или Лайонела и Эмиля , не менее талантливых братьев Ньюмана. Он организовал свой друг и коллегу Хьюго Фредхофер воинственную тему «s за 1959 Оскар назначенной партитуры военной драмы Молодых львов , costarring Марлон Брандо и Монтгомери Клифт .
В некоторых из более причудливых заданий Пауэлла он получил экранный кредит вместе с Лин Мюррей и Артуром Мортоном за « Белоснежку и три марионетки» . И он, и сценарист Клиффорд Одетс незабываемо вложили свои значительные таланты в создание автомобиля Элвиса Пресли « Дикие в деревне» . Окончательный записал оркестровка кредит Эдди был в 1968 году для Доминик Фронтир счет к Clint Eastwood «s Malpaso Productions первый фильм„ повесить“Em High .
Внешние ссылки [ править ]
Эдвард Б. Пауэлл в IMDb
Эдвард Пауэлл из IBDB
Запись Эдварда Пауэлла, биография Discogs, дискография и песни https://www.discogs.com/artist/2188370-Edward-Powell
Запись Пауэлла, Эдварда (Б.) Уоррена М. Шерка в Grove Music Online https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.A2093444
Запись Эдварда Б. Пауэлла, биография, подстраница концертов, на сайте The Rodgers and Hammerstein (R&H) Organization.com
- https://www.rnh.com/bio/2738/Edward-B.-Powell
В поисках помощи для коллекции музыки к кинофильмам Эдварда Б. Пауэлла 1935-1977, Интернет-архив Калифорнии, Специальная коллекция библиотеки UCLA https://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/ft409nb11d/
Ссылки [ править ]
- ^ Оскар Левант, небольшое количество Невежество, Garden City Publishing, 1942, с.108 после ROSAR 2002 редакции.
- ^ Ян Сапиро, Оценка партитуры: роль оркестратора в современной киноиндустрии, Routledge, 2016.
- ↑ John Mangum, Heaven Effect и Waltz из «Карусели» (аннотация Ричарда Роджерса) https://www.laphil.com/musicdb/pieces/1926/heaven-effect-and-waltz-from-carousel
- ^ Стивен Сускин, Звуки музыки Бродвея: книга дирижеров и оркестровки, 2011, стр.24.
- ^ Запись Эдварда Пауэлла IBDB.com
- ^ Письмо редактору, The Musical Quarterly, Oxford Academic https://academic.oup.com/mq/article-abstract/80/1/182/1306164
- ^ Дэвид Рэксин & CM Berg, Музыка Состоящий Чарльз Чаплин: кинорежиссёр или Collaborateur? Журнал Ассоциации университетских фильмов, 1979.
- ↑ Эдвард Яблонски, Гершвин: биография, Doubleday, Нью-Йорк, 1987, стр. 315
- ^ Запись Эдварда Пауэлла, биография Discogs, дискография и песни https://www.discogs.com/artist/2188370-Edward-Powell
- ^ Левант с.122 после ROSAR редакционного ч.3 n.19.
- ^ Пауэлл неопубликованные интервью с ROSAR, 29 января 1977, цитируется в ROSAR стр.4, n.19.
- ↑ Роланд Джексон, Сцены видения в Бернадетт: Вклад Ньюмана и Пауэлла, Journal of Film Music 3.2 (2011), стр.111.
- ^ Маурицио Кашетто, аудиофайл интервью с Дэвидом Ньюманом, апрель – май 2019 г., Legacy Conversations, доступно: www.thelegacyofjohnwilliams.com
- ^ Роджер Л. Холл, In Love and War, Film Music Review, 2007, доступно https://hugofriedhofer.dudaone.com/in-love-and-war
- ^ Марк Валенсия, Обзор Роджерса и Хаммерштейна в фильмах - Оркестр Джона Уилсона с Джойс ДиДонато, Марией Юинг и Джулианом Овенденом [EMI], 2013, доступно https://classicalsource.com/db_control/db_cd_review.php?id=10694
- ^ Пауэлл интервью Фред Штайнер, стенограмма, pp.5-6 цитирует в William H. ROSAR, Редакционной Эссе, журнал Film Music, Vol.2, Nos.2-4, зима 2009, стр.115.
