Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Элегии
Сольные фортепианные произведения Ферруччо Бузони
Busoni Elegien - обложка для первого издания 1908.jpg
Обложка первого издания 1908 года, в том числе дизайн Бузони
КаталогBV 249
Сочиненный1907 г. ( 1907 )

Элегии ( нем . Elegien ), BV 249 итальянского композитора Ферруччо Бузони - это набор сольных фортепианных пьес, которые можно исполнять как цикл, так и по отдельности. Первоначально опубликованный в 1908 году с шестью пьесами, впоследствии он был расширен до семи за счет добавления Berceuse ( BV 252 ). [1] Набор из семи занимает чуть более 40 минут. [2]

Разделы работы [ править ]

Эти семь пьес озаглавлены следующим образом:

1. Nach der Wendung ( Recueillement ) ["После поворота" (Созерцание)]
2. Вся Италия! ( In modo napolitano ) [«В Италию!» (В неаполитанском режиме)]
3. Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Choralvorspiel) ["Моя душа трепещет и надеется на тебя" (Хоральная прелюдия)]
4. Турандотс Фрауэнгемах (Интермеццо) [" Зенана Турандот " (Интермеццо)]
5. Die Nächtlichen ( Вальцер ) ["Ночной образ жизни " (Вальс)]
6. Erscheinung (Notturno) ["Посещение" (Ноктюрн)]
7. Берсёз [" Колыбельная "]

Хотя издательство Breitkopf & Härtel назвало "Neue Klavierstücke" (Новые пьесы для фортепиано) , это не совсем точное описание, поскольку три пьесы основаны на других, более старых произведениях композитора. № 2 основан на All 'Italiana (4-я часть) фортепианного концерта ( BV 247 ), хотя сама музыка не полностью из этой части. Особенно эффектный момент основан на части второй части с пометкой «in modo napolitano». №№ 4 и 5 происходят из сюиты «Турандот» ( BV 248 ), а позже были использованы в опере « Турандот» ( BV 273).). Еще три пьесы также были использованы снова: № 3 стал вводным "Preludio corale" из Fantasia contrappuntistica ( BV 256 ), № 6 был использован для части 1 акта I оперы Die Brautwahl ( BV 258 ), и № . 7 был продлен в оркестровом шедевре Berceuse élégiaque ( BV 252а ). [3] [4]

Новый музыкальный стиль [ править ]

В элегии отмечает существенное изменение в композиционном подходе Бузони. До этого момента он писал в романтическом стиле, достигнув уровня полного мастерства, примером которого являются Концерт для скрипки ( BV 243 ) и Концерт для фортепиано ( BV 247 ). Гармонический язык в Элегиях расширен, с педалью , используемой для смешивания дерзко разнородных тонов : несвязанные триад накладываются друг на друг и сопоставляются; аккорды состоят из интервалов, отличных от третей; необычный и очень хроматичныйгаммы и ряды, часто отличающиеся от окружающих гармоний, широко используются и разнообразны; мелодии и одиночные «вздохи» двигаясь по целому и половине шагов, увеличить эти эффекты дезориентируют. [5]

Бузони осознал это изменение: «Все мое личное видение я наконец изложил и впервые в Элегиях» [6] и «Элегии означают веху в моем развитии. Почти преобразование. Отсюда название 'nach der Wendung '. " [7] Даже ретроспективные пьесы, основанные на ранее опубликованных произведениях (тарантелла и неаполитанская песня из фортепианного концерта, а также фрауенгемах и Die Nächtlichen из сюиты Турандот ) были изменены, чтобы отразить его новое мировоззрение. Тональность ослабляется использованием битональности . Добавлены вводные меры, переходы моста и транспозиции, которые включают этот новый стиль. [5]

Первое выступление и критическая реакция [ править ]

После публикации « Очерка новой эстетики музыки» [8] в 1907 году Бузони стал одним из лидеров музыкального авангарда . С этим, конечно, пришли как новые друзья, так и противники, многие из которых имели довольно сильные чувства и мнения. «Каждой новой композиции с нетерпением ждали бы, с одной стороны, кровожадные противники нового, с другой - те, кто жаждал показать себя актуальным». [9] Тем не менее, Бузони рванул вперед, исполнив все шесть пьес 12 марта 1909 года в Бетховенсале в Берлине. [9]

"Турандотс фрауэнгемах" была хорошо принята и по сей день остается самой популярной из шести. [10] В остальном реакция критиков была в целом негативной, а иногда и откровенно враждебной. Обзор Августа Спамута в Signale für die musikalische Welt является представительным:

[Бузони] дирижирует, сочиняет, агитирует и т. Д. Он - один из тех беспокойных духов, которые никогда не довольствуются достигнутым, которые никогда не могут остановиться ... Он в некотором роде прирожденный противник истеблишмента, и когда это Бузони станет его непримиримым противником, к которому он стремится изо всех сил, к установлению и признанию новой эстетики музыки ...

Шесть элегий Бузони вызвали настоящий ужас, за исключением четвертой, которая носит название «Турандотс фрауэнгемах». Тот, кто знал кое-что о стремлении Бузони к новой гармонической системе и его убеждении, что он уже достиг новых тональностей с помощью любопытно построенных гамм, определенно мог постичь структурную логику и эстетически упорядоченную систему звукового развертывания в этих произведениях; но искатели новизны найдут здесь так же мало «музыки», как и нормальный наивный слушатель ... Нет, нет и снова нет, это не было вдохновением человека, опередившего свое время, это были просто расчеты ... Что например, странное существо - это «вальс» под названием «Die Nächtlichen». Я верю, что они не «All-Nächtlichen». [11]

Позже, после нескольких публичных выступлений, Бузони прекрасно осознавал негативную реакцию публики, но все же твердо верил, что выбрал правильный путь. В письме Эгону Петри он написал: «Спасибо за добрые слова об элегиях. В нескольких случаях я обнаружил, что они кажутся читателю бесконечно проще, чем слушателю . В этих произведениях я особенно горжусь формой. и ясность. Например, структура и пропорции "Erscheinung" кажутся образцовыми ". [12]

Сведения о рукописи и публикации [ править ]

Рукописи: [1]
1) Архив Бузони № 237 (некоторые в виде эскизов)
Название: "Nach der Wendung" 5 neue Clavierstücke von Ferruccio Busoni
Дата: 15. «Сентябрь 1907 г. - 20 ноября».
Примечание: Die Nächtlichen включен в качестве эскиза, хотя он не был включен в счет 5 и остался безымянным.
2) Архив Бузони № 238
Титульный лист: 6 Elegien 1907-1908
Заголовки и посвящения разделов:
1) Nach der Wendung. Recueillement. Посвящение: Готфрид Галстон
2) All 'Italia! в modo napolitana. Посвящение: Эгон Петри
3) "Meine Seele bangt und hofft zu Dir". Хоралворшпиль. Посвящение: Грегор Беклемищефф
4) Фрауэнгемах Турандот. Интермеццо. Посвящение: Михаэль фон Задора
5) Die Nächtlichen. Уолцер. Посвящение: О'Нил Филиппс
6) Erscheinung. (Notturno.) Посвящение: Лео Кестенберг
3) Государственный архив, Лейпциг
Название: Berceuse
Посвящение: Йохан Вийсман
Дата: 5 июня 1909 г.
4 страницы, без разбивки на страницы, без прикрепления
Публикации:
1) №№ 1-6: Лейпциг: Breitkopf & Härtel , Copyright 1908, cat. № EB 26042-46, 26052, номера табличек. Клав. Библ. 26042-26046 (№№ 1-5); Клав. Библ. 26052 (№ 6), (57 страниц) [1]
Название: Elegien. 6 neue Klavierstücke
• Примечания:
а) Заголовки и посвящения разделов такие же, как и в рукописи № 238.
б) 6 фортепианных пьес могут быть исполнены в цикле или по отдельности. При исполнении в виде цикла последняя пьеса ( Erscheinung ) заканчивается мотивом из начала первой ( Nach der Wendung ). Когда последняя пьеса не разыгрывается как часть цикла, финал другой.
2) № 7: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, Copyright 1909, cat. нет. VA 3053, (7 страниц) [1]
Название: Berceuse pour le piano
Посвящение: Йохан Вийсман
3) №№ 1-7: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, (1908/09), кат. нет. EB 5214, номера табличек. 26042-26046 (№№ 1-5), 26052 (№ 6), 26282 (№ 7), (52 страницы) [1]
Название: Elegien. Sieben neue Klavierstücke
Примечание: включает Berceuse ( BV 252 ) под номером 7, посвященный Йохану Висману.
Отпечатки: Лейпциг: VEB Breitkopf & Härtel, [1949 ff.]; Висбаден: Breitkopf & Härtel, [1966]
4) № 2: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1908, Cat. нет. VA 2907, (15 стр.) [1]
Название: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Вся Италия! В модо наполитано
Примечание: согласно каталогу Breitkopf & Härtel это издание появилось в 1909 году.
5) № 4: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1908, Cat. нет. VA 2908, (7 стр.) [1]
Название: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Турандотс Фрауэнгемах. Интермеццо
Примечание: согласно каталогу Breitkopf & Härtel это издание появилось в 1909 году.
6) №№ 2 и 4: М .: Музыка, 1969 (под ред. Григория Когана) [13].
7) № 4: Нью-Йорк и Лондон: Дж. Ширмер , 1975 (в « Энкорезы великих пианистов» , под ред. Раймонда Левенталя ) [13]
8) №№ 1-7: Майами-Лейнс, Флорида: Masters Music Publications , [1989?], [13] кат. нет. M1074
9) №№ 1-7: Mineola, NY: Dover Publications , 1996, в Полных элегиях, Шести сонатинах и других оригинальных произведениях для сольного фортепиано, Ферруччо Бузони , стр. 35-86. ISBN  0-486-29386-6

Бесплатные оценки [ править ]

  • Elegien : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур

Записи [ править ]

Примечание. Щелкните ссылку с номером в каталоге для получения дополнительных сведений о записи.

  • Мартин Джонс ( Argo ZRG 741 ; LP с ограниченной доступностью)
  • Джеффри Дуглас Мэдж ( Philips 420 740-2 )
  • Роланд Пёнтинен ( CPO 999 853-2 )
  • Jeni Slotchiver ( Centaur CRC 2438 )
  • Джеффри Тозер , "All'Italia!" и "Турандотс фрауэнгемах" ( Chandos 9394 )
  • Альфред Брендель , "Meine Seele bangt und hofft zu Dir" и "Erscheinung" (см. Альфред Брендель - Неопубликованные живые выступления и выступления на радио 1968–2001 гг. )

Заметки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г Kindermann , стр. 231-234.
  2. ↑ Продолжительность основана на следующих записях: Джеффри Дуглас Мэдж, 41:07 (Philips 420 740-2); Jeni Slotchiver, 44:05 (Centaur CRC 2438).
  3. ^ Beaumont (1985), стр. 101-115.
  4. ↑ Сицкий , стр. 60-65.
  5. ^ а б Сицкий , с. 61.
  6. ^ Ферруччо Бузони, Сущность музыки и других документов , пер. Розамонд Лей. Лондон: Rockliff (1957), стр. 78, как процитировано в Sitsky , p. 61.
  7. ↑ Письмо Роберту Фройнду, 7 мая 1908 г., переведено и процитировано Бомонтом (1980) , стр. 112.
  8. ^ Английский перевод Sketch Of A New Esthetic Of Music от 1911 на archive.org .
  9. ^ a b Бомонт (1985) , стр. 101.
  10. ↑ «Турандотс фрауэнгемах» была выбрана Раймондом Левенталем для его « бисов великих пианистов» , Г. Ширмера, 1975. Роберж (1991) , стр. 33.
  11. ^ Обзор Август Spumath в Signale für умереть Musikalische Welt , 18 марта 1908 года; цитируется, переводится и цитируется Бомонтом (1985) , стр. 112.
  12. ^ Письмо в немецком языке в Эгона Петри , датированных Вена, 2 мая 1908 года, Бомонт (1987) , стр. 87-88.
  13. ^ a b c Роберж (1991) , стр. 33.

Ссылки [ править ]

  • Бомонт, Энтони (1985). Бузони-композитор . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN 0-571-13149-2 
  • Бомонт, Энтони , изд. (1987). Бузони: Избранные письма , Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . ISBN 0-231-06460-8 
  • Дент, Эдвард Дж. (1933). Ферруччо Бузони: Биография , Лондон: Издательство Оксфордского университета . (Перепечатка: Лондон: Эрнст Эйленберг , 1974) ISBN 0-903873-02-8 
  • Киндерманн, Юрген (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг  [ де ] . ISBN 3-7649-2033-5 
  • Роберж, Марк-Андре (1991). Ферруччо Бузони: биобиблиография . Нью-Йорк: Greenwood Press . ISBN 0-313-25587-3 
  • Сицкий, Ларри (2008). Бузони и фортепиано. Произведения, сочинения и записи . (2-е изд.) Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-158-6  [Первое издание, Вестпорт: Greenwood Press , 1986. ISBN 0-313-23671-2 ]