Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Andrieu's Armes, amours / O мука из муки , лицевой стороне 52 в Кодексе Шантильи

F. Andrieu ( фл. В  конце четырнадцатого века , возможно , Франсуа или Франциск Andrieu ) был французским композитором в Ars Nova стиль поздней средневековой музыки . Ничего достоверно о нем не известно, кроме того, что он написал Armes, amours / O мука де муки , двойную балладу, посвященную смерти Гийома де Машо в 1377 году. Работа получила широкую оценку и анализ; он примечателен тем, что является одной из двух сохранившихся средневековых двойных баллад для четырех голосов, единственной известной современной музыкальной постановкой Юсташа Дешама.и самый ранний представитель давней традиции сетования композиторов средневековья и эпохи Возрождения . Он может быть тем же человеком, что и магистр Францискус , хотя консенсус ученых относительно этой идентификации неясен. Вместе с П. де Моленом , Жаном Вайланом и Гримасом Андриё был одним из представителей поколения «пост-Мачо», чьи произведения сохраняют достаточно качеств ars nova, чтобы их можно было отличить от композиторов ars subtilior .

Личность и карьера [ править ]

Ничего не известно наверняка о Андрии кроме его авторства двойных баллад для четырех голосов: Парады, амуры / O мука деза мука , раскаяние за смерть поэта-композитор Гийома де Мий ( . С  1300 -1377), [1] [2] наиболее значительный композитор 14 века. [3] [4] Работа адаптирована из двух текстов студента Машо, поэт Дешан , [5] делает работу Andrieu единственным выжившие современные музыкальные настройки более 1500 лирики Деш. [6] [n 1] Музыковед Гилберт Риниотмечает, что это означало бы, что, судя по тому, что известно об Андриё, он «чистый музыкант». [8] [n 2] Работа содержится в Кодексе Шантильи из Музея Конде . [9] [n 3] В то время как историк Гастон Рейно датирует текст с апреля по 28 мая 1377 года, [11] Андриё, возможно, положил его на музыку в любое время с тех пор вплоть до 15 лет спустя (Кодекс Шантильи, вероятно, был собран где-то в 1393 году для 1395). [12]

Связь Андриё со смертью Мачо в 1377 году предполагает, что он был французом и процветал в конце 14 века. [2] Буква "F." скорее всего означает «Франсуа» или «Франциск». [8] Ссылки на «Ф. Андриё» за пределами Кодекса Шантильи отсутствуют в других рукописных источниках [13], что приводит к предположению, что он является композитором Магистром Франциском , [14] который написал две баллады, также присутствующие в Кодексе Шантильи: De Narcissus and Phiton, Phiton, beste tres venimeuse . [2] Ученый консенсус относительно достоверности этой идентификации неясен. [n 4]Рини отмечает, что сочинения магистра Франциска, вероятно, более ранние, чем произведения Андриё, между 1370 и 1376 годами. [8] Музыковед Гийом де Ван предположил, что Кодекс Шантильи был создан для использования в музыкальных школах; из-за этого стилистического сходства с Мачо и отсутствия дополнительных записей об Андриё, музыковед Роберт Маньян предположил, что Андриё был учеником или учителем, используя стиль Махаут в честь своего учителя. [12]

Музыка [ править ]

Обзор [ править ]

Внешний звук
Armes, amours / O мука из муки в исполнении ансамбля Sollazzo
значок аудио Armes, amours / O мука из муки

Единственный выживший работа Andrieu является двойной баллада раскаяние для четырех голосов: Армс, амуры / O муки дез муки , [2] , хотя Reaney отмечает , что «только эта работа, однако, делает его значительный интерес». [8] Написанный к смерти Мачао, Андриё по понятным причинам похож на его стиль, [8] с музыковедом Гюставом Ризом, который отмечает, что работа показывает «сильное выживание» влияния Мачао. [15] Работа Andrieu является одним из двух существующих четырех частей двойных баллад из средневековой музыки , [16] другое существо Кванта Тесей / Ne Quier veoir (B 34) с помощью Мего.[13] Аполифоническая двойная баллада - достойное уважение к Махауту, поскольку он считается создателем жанра. [12] Как двойная баллада, Armes, amours / O мука де мука имеет два текста, поет одновременно между голосами cantus, Cantus I, начинающийся с «Armes, amours», и Cantus II с «O мука де мука». [17] Разделение произведения на четыре части - два кантуса (с текстом), контратенор и тенор (без текста) - было более старым стилем и нетипичным для обычных трех частей - кантуса (с текстом), контратенора и тенора (без текста). - структура, которая доминировала в репертуаре баллад XIV века. [15] [18] [n 5]Решение Андриё о более традиционных вокальных партиях может быть отражением текста Дешама, написанного в «классическом высоком поэтическом стиле». [18]

Это также самый ранний из сохранившихся произведений композитора; традиция была популярна в музыке средневековья и эпохи Возрождения . [15] [13] Более поздние примеры включены Окегем «ы Морт, Tu , как navré де тонного дротиком (1460) для Беншуа , Жоскен Депре » ы Nymphes де - Буа (1497) для Ockeghem, и Уильям Берд «ы Ye Сакральных Музами (1585) для Томаса Таллиса . [21] [n 6] Хотя Кодекс Шантильи является основным источником музыки ars subtilior , [22] сП. де Молин , [23] Жеан Вайльян и Гримас , Андриё принадлежит к поколению «пост-Мачо», чьи произведения сохраняют достаточно качеств ars nova, чтобы их можно было отличить от произведений композиторов ритмично- сложных ars subtilior, таких как Иоганн Кувелье и Йоханнес Susay . [24]

Музыковед Элизабет Ева Лич отмечает, что произведение «широко обсуждалось как литературоведами, так и музыкальными учеными». [25] Согласно Личу, существование этого расширения предполагает, что был «интерес к собственным потомкам [Маха] ... по крайней мере, в краткосрочной перспективе». [26] Некоторые ученые говорят, что это воспоминание о Махао в основном касалось его поэзии, и предполагают, что Дешам не намеревался переложить на музыку « Армия, любовь» . [27] Маньян утверждает, что Дешам признал, что термины musique artificiele (вокал и исполнение на инструментах) и musique naturele (только поэзия) одинаково приятны. [28]Более того, тот факт, что ни одно другое стихотворение Дешама не сохранилось с музыкой, указывает на то, что это не будет чем-то другим. [29] Лич не соглашается, говоря, что это самый ранний известный музыкальный плач, в котором композитор признает его статус «поэта-композитора», как и слова «faysaur» (создатель) и «retorique» ( ритор ). [13] Произведение призывает «тех, кто дорожит сладким музыкальным искусством», оплакивать смерть Махаут, предполагая его музыкальное значение. [26]

Согласно Личу, строка «Твое имя будет драгоценной реликвией» противоречит традиционному платонизму того времени: она отвергает платоническую идею о том, что имя является лишь представлением кого-то, предполагая, что только имя Маха является «реликвией». и все, что связано с его существом. [10]

Музыковед Эрик Райс выделяет две общие черты в тексте типичных déplorations : в «planctus» (от латинского : planctus ) и «дискурс». [30] [n 7] «planctus» относится к непроизвольному внезапному всплеску эмоций, в то время как «дискурс» - более спокойное и ясное выражение горя. [31] Текст Дешама содержит как повторяющиеся, так и неповторяющиеся восклицания «planctus». [32] "Лас!" ( Старый французский «для ! Алас » ), со второй строфы , является «planctus» восклицательный , что единовременные;[33] Райс считает это «стереотипным восклицанием горя».[21]

Le fons Dircé et la fontayne Helie
Dont vous estes le ruissel et le dois,
Ou poëtes mirent leur estudie,
Conveint taire, dont je suy линька разрушается.
Лас! C'est pour vous qui mort gisiés tous frois
[Qu '] ay un dolent depit, faillant replique,
Plourés, arpes et cors saracynois,
La mort Machaut, le noble retorique .
(вторая строфа Канта II) Юсташ Дешам [32]

Кладезь Дирка , фонтан из Helie ,
из которого вы поток и курс
в котором поэты поставили свои исследования
теперь должны быть приглушены, которые мне много скорби.
Увы! Это для вас, которые лежат холодные и мертвые,
Что у меня ужасная боль, я не могу ответить,
Плач, арфы и сарацинские рога, о
смерти Махаут, благородный ритор,
английский перевод Говарда Б. Гэри [32]

Воздержаться [ править ]

Припев от Armes, armes / O мука из муки в современной нотации

В тексте двух баллад Дешама есть припев: «La mort Machaut, le noble retorique». [13] [n 8] Музыковед Элизабет Рэндел Аптон отмечает, что «общий припев получает наиболее поразительную координацию голосов баллад». [18] Райс считает рефрен повторяющимся словом «planctus», поскольку он появляется в конце каждой строфы; баллады обычно были в форме aabC, где C всегда одно и то же. [33] Андрие означает "планктус", помещая слова "La mort" и "Machaut" в длинные ноты, но с последующими паузами . [33] Вставляя паузы, Андриё нарушает музыку и означает внезапный всплеск эмоций, характерный для "planctus".[33]От практики использования «planctus» во время припева отказались будущие композиторы, которые использовали более формальные структуры, такие как cantus firmus . [33]

Музыкальное оформление припева Андриё также подчеркивает имя посвященного (Machaut), придавая всем четырем голосам одинаковый ритм для первых четырех слогов («La mort Machaut»). [35] Такой эффект придает фразе «поразительный и необычный четырехголосный эффект». [18] Следующие полосы дают нижним голосам вспомогательные роли, поддерживая доминирование текстовых верхних голосов. [18] Этому способствует повторение припева, в котором естественным образом подчеркивается имя Машо. [17] Обозначение «le noble retorique» («благородный ритор») придумал Дешам для того, чтобы дать Машо формальное название. [17]

Сходства с другими произведениями [ править ]

Похожая тема в Armes Amours / O мука муки и Dame qui fust.

Кодекс Шантильи содержит шесть произведений - четыре баллады и два мотета, в которых напрямую указано имя их посвященного. [36] [n 9] [n 10] Собственное имя посвященного упоминается во всех четырех балладах, что делает их единственными балладами 14-го века, в которых это делается. [36] Двое из них -  Armes, amours / O мука де муки и Fuions de ci Якоба Сенлеша, fuions povre campaigne для Элеоноры Арагонской, королевы Кастилии - оплакивают смерть своего подданного. [37] Обе работы имеют слово «retorique» [п 8] украшено по напев на «п» в течение шести двойных целых нот .[18] В то время как Сенлеш включает себя как часть большей группы скорбящих, Дешам называет себя непосредственно в третьей строфе, заявив: «Ce vous Requiert le bayli de Valois» («Это спрашивает вас, Baliff of Valois »). [35] Тем не менее Дешам также включает приглашение большой группе провожающих: [17]

Armes, amours, dames, chevalerie,
Clers , musicans et fayseurs en françoys,
Tous sosfistes, toute poeterie,
Tous cheus qui ont melodieuses vois,
Ceus qui cantent en orgue aucunes foys
Et qui ont chier le doulz art de musique,
Demenés duel ! Car c'est bien drois,
La mort Machaut, le noble ret [orique] .
(первая строфа Канта I) Юсташ Дешам [34]

Оружие, любовь, дамы, рыцарство,
Клерки, музыканты и писатели по-французски,
Все софисты, вся поэзия,
Все, у кого мелодичные голоса,
Те, кто иногда поет под орган
И кто ценит нежное музыкальное искусство,
Дайте дорогу горе, плач, ибо это правильно,
Смерть Махаут, благородный ритор,
английский перевод [35]

Лич отмечает, что Armes, amours / O мука муки имеет как текстовое, так и музыкальное сходство с поэзией и музыкой Мачо соответственно. [26] В припеве, работа Andrieu в подражает отрывок из Глории из Машо в Мессе де Nostre Дам . [38] [39] Это также показывает сходство с балладой Machaut De Fortune (B23); обе работы имеют «одинаковые тональные акценты» и «одинаковые ноты тенора в ключевых точках структуры». [26] Armes, amours / O мука муки разделяет музыкальную тему с анонимной балладой Dame qui fust в Кодексе королевы  [ фр.] , который сам основан на De Fortune me doy pleindre Махао (B 23). [26] [n 11] В работах Андриё общая тема появляется, когда два голоса cantus участвуют в музыкальном подражании , что в то время было редкостью. [26]

Работает [ править ]

Список произведений Ф. Андриё [2] [5]
ЗаголовокКол- во голосовЖанрИсточник рукописи: Folios [n 12]АпельГрин
Armes, amours / O мука из муки [n 13]4(Двойная) балладаКодекс Шантильи : 52 r [n 3]А 2G Том 19 : 84
Никаких других произведений Андриё не сохранилось [n 14]

Редакции [ править ]

Работы Андриё входят в следующие коллекции:

  • Арльт, Вульф  [ де ] (1970–1972). Французские светские композиции четырнадцатого века . Corpus mensurabilis musicae 53 . Vol. 1. Приписанные композиции. Кембридж, Массачусетс: Американский институт музыковедения . OCLC  311424615 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Грин, Гордон К., изд. (1982). Рукопись Шантильи, Musée Condé 564 Part 2, nos. 51–100 . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 19 . Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC  181661945 .

Записи [ править ]

« Armes, amours» Ф. Андриё / «О муке муки» включены в следующие альбомы:

Записи Armes, amours / O мука из муки [40]
ГодАльбомИсполнителиДиректорЭтикетка
1973 г.Music au temps des Papes en AvignonFlorilegium Musicum de ParisЖан-Клод МальгуарCBS Masterworks 76534
1973 г.Искусство изысканной любви. Vol. И. Гийом Машо и его возрастКонсорт старинной музыки ЛондонаДэвид МанроуConte HMV SLS 863
1974 г.Дюфай и его временаSyntagma MusicumКис ОттенTelefunken ER 6.35257
1975 г.Гийом де Машо: 1. Музыкальное искусство Машо. 2. Le Remède deАнсамбль Гийома де Машо из Парижа-Adès  [ fr ] 7078
1978 г.Hommage à MachautArs Cameralis-Пантон 8111 0056
1979 [1977]Гийом де Машо Messe de Nostre Dame. Латинские мотеты TroisSéminaire Européen De Musique AncienneБернар Гагнепейн  [ фр ]Erato EFM 18041 (LP) [41]
1986 г.Дальнее зеркало: музыка XIV века и музыка ШекспираFolger Consort-Delos DE1003
1987 г.Кодекс ШантильиАнсамбль ОрганумМарсель ПересHarmonia Mundi HMC 1252
1987 г.Codex Chantilly: airs de courАнсамбль ОрганумМарсель ПересHMC 901252
1989 г.Ars Magis SubtiliterПроект Арс Нова (Ансамбль ПАН)-New Albion Records NA 021 [42]

Примечания [ править ]

  1. ↑ « Де Нарцисс » магистра Франциска может иметь текст Дешама, но это неясно. [7]
  2. ^ Судя по имеющейся информации, поскольку Андриё писал только музыку, а не текст, его можно рассматривать как «чистого музыканта»; в отличие от поэта-композитора, подобного Машо.
  3. ^ a b Только текст сохранился в двух других рукописных источниках: F-Pn fr. 840 и ф. 28р-в. [10]
  4. ^ Ученые идентифицируют Ф. Андрие как магистра Франциска с разной степенью уверенности:
    • Reaney 2001 : Их работы из одной рукописи «предполагают, что эти два композитора могут быть одним и тем же человеком».
    • Абрахам и Хьюз 1960 , стр. 27: «Франциск, несомненно, тот же человек, что и Ф. Андриё ...»
    • Рини 1954 , стр. 67: «Магистр Францискус и Ф. Андриё не исключили возможность быть одним и тем же человеком»
    • Гюнтер 2001 : «[Магистр Францискус] может быть Ф. Андриё ...»
    • Стром 2005 , стр. 53: «[Ф. Андриё] может быть тем же человеком, что и магистр Франциск»
    • Маньян 1993 , стр. 49: «[Об отождествлении Андриё и Франциска] это незначительное отождествление никуда не ведет».
  5. ^ В старинной музыкальной полифонии кантус относится к высшему голосу. [19] Низкие голоса были контратенором и тенором , и к концу 14 века они оставались в относительно одинаковом диапазоне друг от друга. [20]
  6. ↑ См. Rice (1999 , p. 31) для получения полного списка сохранившихся средневековых и ренессансных построек .
  7. ^ «Planctus» не следует путать с ранним латинским жанром причитаний по тому же имени . [30]
  8. ^ a b Retorique также пишется как «rethouryque» [34] или «риторика». [18]
  9. ^ Баллады с прямым указанием имени их посвященного:
    • Armes Amours / Мука из муки Ф. Андриё
    • Fuions de ci, Fuions povre campaigne , Джейкоб Сенлечес
    • S'aincy estoit que ne feust la noblesce от Solage
    • Пар - ле - боны Gedeon и др Сансон доставить по Филиппу де Казерта
    Мотеты с прямым указанием имени посвященного:
    • Рекс Кароль, Йоханнис Дженит / Летиция, Пачис, Конкорди - Филипп Ройларт
    • Pictagore per dogmata / O terra sancta анонимно [36]
  10. ^ См. Аптон (2013 , стр. 77) для подробной таблицы всех шести; см. Аптон (2013 , стр. 79–84) для получения дополнительной информации по каждой балладе.
  11. ^ Точное времякогда Dame Квай Fust была написана неяснотак что нет уверенноститом Armes, амуры / O мука дез мука является квотирование Дам Qui FUST или наоборот. [26]
  12. ^ "v" и "r" обозначают оборотную и лицевую стороны соответственно; в книгах на языках слева направо оборотная сторона - это первая страница, а лицевая сторона - это последняя страница.
  13. ^ Иногда упоминается как Armes, amours / O мука [33] или с более длинным названием: Armes, amours, dames chevaleries / O мука de toute melodie . [36]
  14. ↑ Если Ф. Андрие можно отождествить с Магистром Францискусом, то сочинения Франциска тоже будут его.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Plumley 2003 , стр. 232.
  2. ^ а б в г д Рини 2001 .
  3. ^ Arlt 2001 .
  4. ↑ Риз 1940 , стр. 359.
  5. ^ а б Гюнтер 2001 .
  6. ^ Plumley 2003 , стр. 231.
  7. ^ Уилкинс 1968 , стр. 55.
  8. ↑ a b c d e Рини 1954 , стр. 67.
  9. ↑ Abraham & Hughes 1960 , стр. 27.
  10. ^ a b Leach 2014 , стр. 312.
  11. ^ Маньян 1993 , стр. 47.
  12. ^ a b c Magnan 1993 , стр. 49.
  13. ^ a b c d e Leach 2014 , стр. 304.
  14. Перейти ↑ Leach 2010 , p. 570.
  15. ^ a b c Риз 1940 , стр. 358.
  16. Перейти ↑ Leach 2010 , pp. 569–570.
  17. ^ а б в г Аптон 2013 , стр. 78.
  18. ^ Б с д е е г Upton 2013 , с. 80.
  19. ^ Jander 2001 .
  20. ^ Fallows & Jander 2001 .
  21. ^ a b Рис 1999 , стр. 31.
  22. ^ Дядя Дэйв Льюис. "Аноним, Кодекс Шантильи" . Вся музыка . Архивировано 27 октября 2020 года . Дата обращения 6 ноября 2020 .
  23. ^ Штром 2005 , стр. 53.
  24. ^ Reaney 1954 , стр. 85.
  25. Перейти ↑ Leach 2014 , p. 303.
  26. ^ Б с д е е г выщелачивание 2014 , стр. 311.
  27. Перейти ↑ Leach 2014 , pp. 304–305.
  28. ^ Маньян 1993 , стр. 51.
  29. ^ Маньян 1993 , стр. 52.
  30. ^ a b Рис 1999 , стр. 30.
  31. Перейти ↑ Rice 1999 , pp. 30–31.
  32. ^ a b c Рис 1999 , стр. 33.
  33. ^ a b c d e f Рис 1999 , стр. 34.
  34. ^ а б Аптон 2013 , стр. 78–79.
  35. ^ а б в Аптон 2013 , стр. 79.
  36. ^ а б в г Аптон 2013 , стр. 77.
  37. Перейти ↑ Upton 2013 , pp. 77–78.
  38. ^ Hallowell 2019 .
  39. Перейти ↑ Wilkins 1979 , p. 28.
  40. ^ "Armes, amours, dames, chevalerie; О, мука де мука де Тоте мелодия" . lib.latrobe.edu.au . Университет Ла Троб . Архивировано 21 декабря 2020 года . Проверено 30 ноября 2020 .
  41. ^ Earp 2013 , стр. 436.
  42. ^ "Ансамбль ПАН [Проект Арс Нова]" . Вся музыка . Архивировано 21 декабря 2020 года . Проверено 30 ноября 2020 .

Источники [ править ]

Книги
  • Авраам, Джеральд ; Хьюз, Дом Ансельм, ред. (1960). Арс Нова и Возрождение 1300–1540 гг . Новая Оксфордская история музыки. III . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-316303-4.
  • Эрп, Лоуренс (2013) [1995]. Гийом де Машо: Путеводитель по исследованиям . Оксфорд, Англия: Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-0-8240-2323-2.
  • Пламли, Иоланда (2003). "Брак слов и музыки: Musique Naturele и Musique Artificele в Sans cuer, dolens (R4) Махаут ". В Leach, Элизабет Ева (ред.). Музыка Машо: новые интерпретации . Саффолк, Англия: Boydell Press . ISBN 978-1-84383-016-0.
  • Лич, Элизабет Ева (2014). Гийом де Машо: секретарь, поэт, музыкант . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета . ISBN 978-1-5017-0486-4.
  • Риз, Гюстав (1940). Музыка в средние века: с введением в музыку древних времен . Лэнхэм, Мэриленд: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09750-4.
  • Стром, Рейнхард (2005). Расцвет европейской музыки, 1380-1500 гг . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-61934-9.
  • Аптон, Элизабет Рэнделл (2013). Музыка и перформанс в позднем средневековье . Лондон, Англия: Пэлгрейв Макмиллан . ISBN 978-1-137-27770-1.
  • Уилкинс, Найджел (1979). Музыка в эпоху Чосера . Кембридж, Англия: Д.С. Брюэр . ISBN 978-0-85991-052-1.
Журналы и статьи
  • Арльт, Вульф  [ де ] (2001). «Мачо [Мачо, Мачо], Гийом де» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.51865 . ISBN 9781561592630. Архивировано 8 октября 2020 года.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Фэллоуз, Дэвид ; Джандер, Оуэн (2001). «Тенор: слово в ранней полифонии» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.27667 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Гюнтер, Урсула (2001). «Франциск, магистр» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.10117 . Архивировано 15 ноября 2020 года. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Хэллоуэлл, Шон (2019). «Разведка» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / omo / 9781561592630.013.90000315369 . Архивировано 9 октября 2020 года. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Джандер, Оуэн (2001). «Кантус (я)» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.04793 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Лич, Элизабет Ева (2010). «Музыка и словесное значение: политекстуальные песни Махаут». Зеркало . 85 (3): 567–591. DOI : 10.1017 / S0038713410001302 . JSTOR  27866936 . S2CID  162617845 .
  • Маньян, Роберт (1993). "Евсташ Дешам и его двойник: Натуральная музыка и искусственная музыка". Ars Lyrica . New Haven Connetictut: Brepols. 7 : 47–64. eISSN  2507-0398 . ISSN  1043-3848 .
  • Рини, Гилберт (1954). "Рукопись Шантильи, Musée Condé 1047". Musica Disciplina . 8 : 59–113. JSTOR  20531876 .
  • Рини, Гилберт (2001). "Андрие, Ф." . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.00904 . Архивировано 1 июня 2018 года. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Райс, Эрик (1999). «Традиция и подражание в пьесе Пьера Сертона для Клодена де Сермиси». Revue de Musicologie . 85 (1): 29–62. DOI : 10.2307 / 947006 . JSTOR  947006 .
  • Уилкинс, Найджел (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Мачо» . Ноттингемские средневековые исследования . Турнхаут, Бельгия: Brepols. 12 : 40–84. DOI : 10.1484 / J.NMS.3.38 . Архивировано 12 ноября 2020 года.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гюнтер, Урсула (1957). Der musikalische Stilwandel der französischen Liedkunst in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts (на немецком языке). Гамбург, Германия: Гамбургский университет . С. 167, 174–6. OCLC  30004545 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Полный текст Armes, amours / O мука де мука (в архиве ) из Центра средневековых исследований в Университете Эксетера
  • Бесплатные партитуры Ф. Андриё в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Список произведений Ф. Андриё в архиве цифровых изображений средневековой музыки
  • Произведения Ф. Андриё в базе данных средневековой музыки Университета Ла Троб