Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

A l'arme A l'arme от Grimace, оборотная сторона 55 из Кодекса Шантильи

Гримас ( fl.  Середина-конец 14 века ; французский:  [ɡʁi.mas] ; также Grymace , Grimache или Magister Grimache ) был французским поэтом и композитором стиля ars nova в позднесредневековой музыке . Практически ничего не известно о жизни Гримаса, кроме спекулятивной информации, основанной на обстоятельствах и содержании его пяти сохранившихся композиций исправлений форм ; три баллады , вирелай и рондо . Хотя он был более молодым современникомГийома де Машо и базируется на юге Франции. Три его произведения были включены в Кодекс Шантильи , который является важным источником музыки ars subtilior . Однако, наряду с П. де Моленом , Жаном Вайяном и Ф. Андриё , Гримас был одним из поколения пост-Мачо, чья музыка демонстрирует несколько отчетливо выраженных особенностей ars subtilior , что побудило ученых признать работу Гримаса как более близкую к стилю ars nova Махао. Его наиболее часто исполняемые работы - это virelai и proto- battaglia : A l'arme A l'arme .

Личность [ править ]

О жизни Гримасы почти ничего не известно, кроме авторства пяти произведений: трех баллад , virelai и rondeau , которые все являются исправлениями форм . [1] [2] Личность Гримаса остается неизвестной, и его одноименное имя, вероятно, является прозвищем , похожим на других композиторов его времени, таких как Закар , Требор и, возможно, также Солаж . [3] Его имя записано в средневековых рукописных источниках с множеством вариантов, включая Grimace, Grymace, Grimache и Magister Grimache. [2]Считается, что Гримас был французским [2] или «работал на судах южной Франции» [4], поскольку две из его баллад, Des que buisson и Se Zephirus / Se Jupiter (двойная баллада), и virelai A l'кавалерия A l'кавалерия [п 1] включены в Шантийи Кодекса , [2] четырнадцатого века рукопись , содержащая почти исключительно светская музыка французских композиторов. [7] Сходства на музыку Гийома де Машо ( с.  1300 - 1377), наиболее значительным композитором 14 века, [8]предполагает, что они современники. [2] Наиболее сильное сходство обнаруживается в работах Махао 1360–70-х годов [7], поскольку Гримас был более молодым современником Махаут, который процветал в середине-конце 14 века. [2] Музыковед Гилберт Рини предположил, что Se Zephirus / Se Jupiter, возможно, был написан «для графов Гастона Фебуса Фуа и Иоанна I Арагонского ». [4]

Музыка [ править ]

Обзор [ править ]

Кодекс Шантильи - основной источник музыки ars subtilior ; [9] однако в произведениях Гримас не хватает сложных ритмов, характеризующих стиль, без вариаций в значении самой короткой ноты и редко используются синкопированные ритмы. [2] Его поэзия и музыка, особенно его баллады, больше похожи на произведения Махаут, композитора ars nova . [4] [3] Несмотря на их параллели, Рини отмечает, что вклад Гримаса в Кодекс Шантильи более продвинут, чем у Мачао. [10] [п 2] Тем не менее, с П. де Molins , [12] Жан ВейллантИ Ф. Андриё , Grimace был одним из поколения «пост-Машо» , чьи части сохраняют достаточное количество Ars Nova качествами , чтобы быть отделимы от тех , из ритмично -комплекс Ars Subtilior композиторов , таких как Johannes Cuvelier и Johannes Susay . [13] Музыковед Вульф Арльт  [ де ] цитирует Гримаса как переходную фигуру от «стиля Махао» к стилю «пост-Махаут»; оба до ars subtilior . [14] Это, в частности, включает продолжение баллады в той же общей структуре и стиле Махаут. [15]

В обоих четырехчастных произведениях Гримасы , A l'arme A l'arme и Des que buisson , каждая верхняя часть строит контрапункциональные отношения от самой нижней части ( тенора ), в то время как сам тенор меняет эту роль на вторую низшую часть ( Contratenor). ), обычно когда последний опускается ниже тенора. [7] Это происходит часто, поскольку контратенор обычно ниже, за исключением концовок важных разделов, как и в поздних работах Махаут, таких как Фитон (B39), хотя, поскольку B39 состоит из трех частей, нижний контратенор не принимает на себя любой контрапунктный тональный крем. [16]

Баллады [ править ]

Де - дие Buisson и Se Zephirus / Se Юпитер , Ректо 53 из Chantilly Кодекса

Двухчастная баллада Dedens mon cuer сохранилась, но является неполной [16] и имеет идентичный текст рефрена с балладой Требора Passerose de beaute . [17] Музыковед Иоланда Пламли отмечает, что « Dedens mon cuer» также имеет текстовое сходство с другими балладами в стиле «Махао»: « Roses et lis ay veu en une fleur » Эгидия и анонимной En mon cuer est un blanc cine pourtrait . [17]

En пн cuer Эст ун блан киношный pourtrait
Qu'Amour я navre си doucement
D'ООН дротик d'амуры дие ма Dame Я. черта,
En La Playe Est ип рубины d'Orient; En mon cuer , Аноним [18]

Ded Ens mon cuer est pourtrait ' un' ymage
Qu'il n'est nulz hom qui peust ymaginer
La grant beaute de son tresdoulz vysage
Qu'Amours ya voulu configurer Dedens mon cuer , Grimace [18]

Одно из двух сохранившихся четырехчастных произведений, баллада Des que buisson , примечательна тем, что в тройке (третья часть) используется хетч, который Гюнтер описывает как нечто «поразительное и вносящее свой вклад в дополнительный ритм пьесы». [2] Так как Des que buisson означает приход весны, музыковед Элизабет Ева Лич объясняет ритмы петель, а также падающие трети и повторяющиеся ноты как часть пения птиц . [16]

В двойной балладе Grimace Se Zephirus / Se Jupiter сходство с Machaut особенно очевидно, так как Grimace использует музыкальные рифмы в основных каденциях . [2] Произведение имеет те же рифмы, что и двойная баллада Махаут «Квант Тесей / Ne quier» (B34), с которой также имеет общий текст припева. [16] Несмотря на это, Лич отмечает, что Quant Тезей / Ne quier состоит из четырех частей с двумя текстовыми верхними голосами и нетекстовым контратенором, в отличие от трехчастного Se Zephirus / Se Jupiter, где только тенор не имеет текста. Из-за этого можно сделать более близкое техническое сходство с политекстуальной двойной балладой Je me merveil / J'ay pluseurs fois byДжейкоб Сенлечес и двойное рондо Джехана Вайланта Dame, doucement / Doulz amis . [16] Оба текста Se Zephirus / Se Jupiter имеют тему Ubi sunt , когда, как описывает это Лич, «проводятся гиперболические сравнения между дамой и / или покровительницей и списком фигур из классических, библейских и / или христианское прошлое ». [16] Другие работы в Кодексе Шантильи представляют это, что часто обозначается тем, что текст также начинается с «Se». [16] Se Zephirus / Se Jupiter - вторая по частоте работа Grimace . [n 3]

Вирелай [ править ]

Внешний звук
A l'arme A l'arme в исполнении Folger Consort
значок аудио A l'arme A l'arme

Наиболее часто исполняемая работа Гримаса - это его другая четырехчастная работа, virelai A l'arme A l'arme , [n 3], которую музыковед Урсула Гюнтер описывает как «уникальную и чрезвычайно интересную» [2], а музыковед Вилли Апель характеризует как ожидающую более поздняя форма баттальи . [6] Музыковед Джереми Юдкин подробно останавливается на этом, отмечая множество боевых кличей и фраз, похожих на фанфары, представляющих войну; то, что было обычным явлением во Франции 14 века. [1] Работа для четырех частей - два CANTUS частей, contratenor и тенор [5]- и голоса кантусов разделяют текст, в то время как партии контратенора и тенора имитируют верхние голоса, несмотря на отсутствие текстовых сообщений. [2] [16] В то же время контратенор и тенор имеют свою синкопу и ритмическое взаимодействие друг с другом. Юдкин отмечает, что второй раздел произведения имеет более «аккордовую текстуру», что приводит к полутени в первом финале. [1] В копии отрывка из Codex Reina  [ fr ] отсутствует вторая часть кантуса, хотя музыковеды Джон Надас и Майкл Катберт отмечают, что эта версия примечательна, «поскольку в каждой точке есть добавленный текст в теноре и контратеноре. подражания ». [19]

Рондо [ править ]

Рондо гримасой на три части, Je Voy скуку , сохранились в рукописном 222 С 22 в Bibliothèque MUNICIPALE в Страсбурге до 1870/1, когда он был разрушен во время франко-прусской войны . [16] [20] Музыка сейчас известна только в a c.  1866 г. транскрипция этого источника музыковедом Эдмоном де Кусемакером ; [16] [21] он хранится в Брюсселе , Bibliothèque du Conservatoire Royal de Musique, MS 56286. [21] Je voy ennui имеет менее направленный контрапунктчем другие его работы, возможно, из-за ошибок в транскрипции, которые теперь нельзя проверить. [16]

Сомнительные работы [ править ]

Апель предположил, что два virelais - C'estoit ma douce и Rescoés: Horrible feu d'ardent desir / Rescoés: Le feu de mon loyal servant - написаны Grimace на основе стилистического сходства, последнее из которых показывает значительное текстовое и музыкальное сходство с A l'arme A l'arme . [22] Их атрибуция остается сомнительной. [2]

Работает [ править ]

Внешний звук
Se Zephirus / Se Jupiter в исполнении Ferrara Ensemble
значок аудио Se Zephirus / Se Юпитер
Список произведений Гримасы [2] [16]
ЗаголовокКол- во голосовЖанрИсточник рукописи: Folios [n 4]АпельГрин
Dedens mon cuer2БалладаБерн, Burgerbibliothek. Sammlung Bongarsiana, A. 471, f 23v
University of Pennsylvania, MS 11 (только текст)		А 34G Том 20:14
Des que buisson4БалладаКодекс Шантильи : 53 r
Сан-Лоренцо: 146 v [99 v ] [23]		А 35G Том 19 : 86
Se Zephirus / Se Юпитер3(Двойная) БалладаКодекс Шантильи : 53 рА 36Г Том 18 : 15
A l'arme / A l'arme / Tru Tru [n 1]4ВирелайКодекс Шантильи : 55 vА 37G Том 19 : 91
G Том 21:22
3Кодекс Рейны  [ fr ] : 69 v--
Je voy ennui3Рондо[F-Sm 222 C. 22] : 25 r [n 5]--
MS 56286 : 25 r [21]А 38G Том 22 : 5
Никакие другие работы Гримаса не сохранились
Сомнительные приписывания [2]
ЗаголовокКол- во голосовЖанрИсточник рукописи: Folios [n 4]АпельГрин
C'estoit ma douce nouriture3ВирелайCodex Reina  [ fr ] : 64 r
San Lorenzo: 133v-134 r [101v-102 r ] [23]
Мюнхен, Bayerische Staatsbibliothek Clm 29775 vol. 8		А 186G Том 21:22
Ужасный feu d'ardent desir / Rescoés: Le feu de mon loyal servant3ВирелайCodex Reina  [ fr ] : 58 рА 222G Том 21 : 57

Редакции [ править ]

Работы Гримас входят в следующие коллекции:

  • Апель, Вилли , изд. (1970–72). Французские светские композиции четырнадцатого века . Corpus mensurabilis musicae 53 . Vol. 1. Приписанные композиции. Кембридж, Массачусетс: Американский институт музыковедения . ISBN 9780910956291. OCLC  311424615 .
  • Мадж, Чарльз Розуэлл (1972–78). Пенсильванский шансонье: критическое издание девяноста пяти анонимных баллад четырнадцатого века с введением, примечаниями и глоссарием . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета . OCLC  32768372 .
  • Грин, Гордон К., изд. (1981–89). Французская светская музыка . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 18–22. Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre .
  • Грин, Гордон К., изд. (1982). Рукопись Шантильи, Musée Condé 564 Часть 1, №№ 1–50 . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 18 . Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC  181660103 .
  • Грин, Гордон К., изд. (1982). Рукопись Шантильи, Musée Condé 564 Part 2, nos. 51–100 . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 19 . Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC  181661945 .
  • Грин, Гордон К., изд. (1982). Баллады и каноны . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 20 . Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC  880124843 .
  • Грин, Гордон К., изд. (1987). Виреле . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 21 . Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC  16712618 .
  • Грин, Гордон К., изд. (1989). Рондо и разные пьесы . Полифоническая музыка четырнадцатого века. 22 . Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC  19540959 .

Примечания [ править ]

  1. ^ a b Также называется A l'arme A l'arme , [5] Alarme Alarme , [6] или A l'arme / A l'arme / Tru tru . [2]
  2. ↑ Это можно сравнить с тремя балладами Махао, которые появляются в Кодексе Шантильи: De petit peu, de nient volenté (B18), De Fortune me doy pleindre et loer (B23) и двойной балладой, Quant Тесей, Геркулес и Джейсон. / Ne quier veoir la beauté d'Absalon (B34). [11]
  3. ^ a b Presto Classical перечисляет пять записей A l'arme A l'arme и две записи Se Zephirus / Se Jupiter ;
    В «Классическом архиве» есть только три записи: все A l'arme A l'arme ;
    ArkivMusic перечисляет три записи A l'arme A l'arme и одну Se Zephirus / Se Jupiter ;
    В указателе и справочнике CD с часто задаваемыми вопросами от Medieval.org перечислены двенадцать записей A l'arme A l'arme , пять - Se Zephirus / Se Jupiter и одна из трех других сохранившихся работ Grimace .
  4. ^ a b «v» и «r» обозначают оборотную и лицевую стороны соответственно; в книгах на языках слева направо оборотная сторона - это первая страница, а лицевая сторона - это последняя страница.
  5. ^ Эта рукопись была уничтожена в 1870/1. [20]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в Юдкин 1989 , с. 567.
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Гюнтера 2001 .
  3. ^ a b Лич 2002 , стр. 40–42.
  4. ^ a b c Wimsatt 1982 , стр. 63.
  5. ^ а б Юдкин 1989 , с. 563.
  6. ^ а б Апель 1969 , стр. 86.
  7. ^ a b c Рини 1954 , стр. 60–61.
  8. ^ Arlt 2001 .
  9. ^ Дядя Дэйв Льюис. "Аноним, Кодекс Шантильи" . Вся музыка .
  10. ^ Reaney 1954 , стр. 70.
  11. ^ "F-CH MS 564 (Кодекс Шантильи)" . Архив цифровых изображений средневековой музыки . Проверено 25 ноября 2020 года .
  12. ^ Штром 2005 , стр. 53.
  13. ^ Reaney 1954 , стр. 85.
  14. ^ Arlt 1973 , стр. 54-55.
  15. ^ Юдкин 1989 , стр. 141.
  16. ^ Б с д е е г ч я J K L выщелачивание 2010 .
  17. ^ а б Пламли 2003 , стр. 131.
  18. ^ а б Пламли 2003 , стр. 132.
  19. ^ Newes 1977 , стр. 56.
  20. ↑ a b Arlt 1973 , стр. 41.
  21. ^ a b c "F-Sm 222 C. 22" . Архив цифровых изображений средневековой музыки . Проверено 25 ноября 2020 года .
  22. ^ Arlt 1973 , стр. 56.
  23. ^ a b "I-Fsl MS 2211 (Сан-Лоренцо)" . Архив цифровых изображений средневековой музыки . Проверено 25 ноября 2020 года .

Источники [ править ]

Книги
  • Апель, Вилли (1969). Гарвардский музыкальный словарь . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-37501-7.
  • Лич, Элизабет Ева (2002). "Гримаса, Магистр Гримаша, Гримэйс" . В Финшере, Людвиг (ред.). Die Musik in Geschichte und Gegenwart . 8 . Кассель, Германия: Bärenreiter . ISBN 978-3-476-41020-7.
  • Стром, Рейнхард (2005). Расцвет европейской музыки, 1380-1500 гг . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-61934-9.
  • Юдкин, Джереми (1989). Музыка в средневековой Европе (1-е изд.). Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall . ISBN 978-0-13-608192-0.
  • Вимсатт, Джеймс I. (1982). Чосер и стихи «Ч» в Пенсильванском университете, французский язык 15 . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0-8476-7200-4.
Журналы и статьи
  • Арльт, Вульф  [ де ] (1973). «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Musica Disciplina . 27 : 41–59. JSTOR  20532157 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Арльт, Вульф  [ де ] (2001). «Мачо [Мачо, Мачо], Гийом де» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.51865 . ISBN 9781561592630.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Гюнтер, Урсула (2001). «Гримаса» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.11784 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Ньюс, Вирджиния Эрвин (1977). «Подражание в Ars nova и Ars subtilior». Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap . Бельгия: Societe Belge de Musicologie. 31 : 38–59. DOI : 10.2307 / 3686188 . JSTOR  3686188 .
  • Пламли, Иоланда (2003). «Эпизод на юге? Ars Subtilior и покровительство французских принцев». История старинной музыки . Издательство Кембриджского университета . 22 : 103–168. DOI : 10.1017 / S0261127903003036 . JSTOR  3874749 .
  • Рини, Гилберт (1954). "Рукопись Шантильи, Musée Condé 1047". Musica Disciplina . 8 : 59–113. JSTOR  20531876 .
В сети

Блог профильного специалиста

  • Лич, Элизабет Ева (29 декабря 2010 г.). «Гримаса композитора» . eeleach.blog . Архивировано 8 августа 2020 года.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гюнтер, Урсула (1967). "Bemerkungen zum älteren französischen Repertoire des Codex Reine". Archiv für Musikwissenschaft (на немецком языке). 24 : 237–252 (особенно 247). DOI : 10.2307 / 930261 . JSTOR  930261 .
  • Хандшин, Жак  [ де ] (1923). "Die ältesten Denkmäler mensural notierter Musik in der Schweiz". Archiv für Musikwissenschaft (на немецком языке). 5 : 1–10 (особенно 4, 6). DOI : 10.2307 / 929659 . JSTOR  929659 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Ван ден Боррен, Шарль  [ де ] (1924). Музыкальный манускрипт M.222 C.22 de la Bibliothèque de Strasbourg (XVe siècle), brulé en 1870, et reconstitué d'après une copie partielle d'Edmond de Coussemaker (на французском языке). Imprimerie E. Secelle. С. 71–2. OCLC  476484624 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Уилкинс, Найджел Э. (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Мачо». Ноттингемские средневековые исследования . 12 : 40–84. DOI : 10.1484 / J.NMS.3.38 .Перепечатано в Wilkins, Nigel E. (2011). «Слова и музыка в средневековой Европе». Фарнем: Ашгейт . 8: 40–84.
  • Ван, Imprimerie J. (1925). Annales De L'academie Royale D'archeologie De Belgique (на французском языке). Imprimerie E. Secelle. С. 131–2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Список композиций Гримасы в Архиве цифровых изображений средневековой музыки
  • Произведения Grimace в базе данных средневековой музыки Университета Ла Троб