Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для перспективы в области Видеографики или видеоиграх, см Point-оф-зрения выстрел , от первого лица (видеоигры) , и шутер от первого лица .

Повествование от первого лица является способ повествования или периферийное рассказчик , в котором рассказчик пересказывает события с их собственной точки зрения с использованием первого лица , такие как «Я», «нас», «наш» и «себя». [1] [2] Это может быть рассказано главным героем от первого лица (или другим центральным персонажем ), пересказчиком от первого лица, свидетелем от первого лица [3] или второстепенным лицом от первого лица. [4] [5] Классическим примером рассказчика от первого лица является « Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (1847 г.) [1], в которойГлавный герой - это также рассказчик, рассказывающий свою собственную историю [6]: «Я не могла разлюбить его сейчас только потому, что обнаружила, что он перестал меня замечать». [7]

Это устройство позволяет зрителям увидеть рассказчик глаз ума вида вымышленной вселенной , [8] , но она ограничена опытом рассказчика и осознание истинного положения дел. В некоторых историях рассказчики от первого лица могут ретранслировать диалоги с другими персонажами или ссылаться на информацию, которую они слышали от других персонажей, чтобы попытаться представить более широкую точку зрения. [6] В других рассказах рассказчик может переключаться на других персонажей, чтобы представить более широкую перспективу. Ненадежный рассказчик является тот , который полностью утратил доверие из - за невежества, плохое понимание, личные пристрастия, ошибки, нечестность и т.д., которые бросают вызов первоначальных предположений читателя. [9]

Устройство точки обзора [ править ]

Рассказ истории от первого лица, то есть с точки зрения «Я». Примером может служить « Моби-Дик» Германа Мелвилла , который начинается со слов «Зови меня Измаил». [10]

Повествование от первого лица часто включает встроенного слушателя или читателя, который служит слушателем сказки. [10] Повествования от первого лица могут быть рассказаны человеком, непосредственно переживающим события в истории, не зная о передаче этого опыта читателям; в качестве альтернативы, рассказчик может осознавать, что рассказывает историю определенной аудитории, возможно, в данном месте и в определенное время по определенной причине.

Личность [ править ]

История, написанная от первого лица, может быть рассказана главным героем, менее важным персонажем, свидетелем событий, или человеком, пересказывающим историю, которую им рассказал кто-то другой. Эта точка зрения часто дает ощущение близости к персонажу. [3]

Надежность [ править ]

Повествование от первого лица представляет повествование с точки зрения конкретного персонажа. Читатель или аудитория узнают о событиях и персонажах рассказа через взгляды и знания рассказчика. [11] Как участник событий, сознательный рассказчик является несовершенным свидетелем по определению, неспособным полностью видеть и понимать события во всей их полноте по мере того, как они разворачиваются, не обязательно объективно в своих внутренних мыслях или полностью разделяя их, и, кроме того, может преследовать какая-то скрытая повестка дня. В некоторых случаях рассказчик может предоставить или утаить информацию, основываясь на собственном опыте.

Слабые стороны и недостатки характера, такие как опоздание, трусость или порок, могут непреднамеренно привести к отсутствию или ненадежности рассказчика в определенных ключевых событиях. Конкретные события могут быть окрашены или затемнены фоном рассказчика, поскольку несведущие персонажи должны по определению быть непрофессионалами и иностранцами для определенных кругов, а такие ограничения, как плохое зрение и неграмотность, также могут оставлять важные пробелы. Еще одно соображение - сколько времени прошло между тем, когда персонаж пережил события истории и когда он решил их рассказать. Если бы прошло всего несколько дней, история могла бы быть рассказана совсем иначе, чем если бы персонаж размышлял о событиях далекого прошлого. Также актуальна мотивация персонажа.Они просто пытаются прояснить события для собственного спокойствия? Признаться в том, что они сделали неправильно? Или рассказать хорошую приключенческую сказку своим пьющим пиво друзьям? Причина, по которой рассказывается история, также влияет на то, как она написана.[3] Почему этот рассказчик рассказывает историю именно так, почему именно сейчас, и следует ли им доверять? Неустойчивые или злонамеренные рассказчики также могут лгать читателю. Ненадежные рассказчики не редкость.

Во множественном числе от первого лица рассказчики рассказывают историю, используя «мы». То есть индивидуальный говорящий не идентифицируется; рассказчик является членом группы, действующей как единое целое. Точка зрения от первого лица и множественного числа встречается редко, но может использоваться эффективно, иногда как средство повышения концентрации внимания на персонаже или персонажах, о которых идет речь. Примеры включают:

  • Рассказ Уильяма Фолкнера « Роза для Эмили » (Фолкнер был заядлым экспериментатором в использовании необычных точек зрения; см. Также его « Пятнистые лошади» , рассказанные от третьего лица во множественном числе).
  • Мемуары Фрэнка Б. Гилбрета и Эрнестин Гилбрет Кэри « Дешевле на дюжину» .
  • Рассказ Теодора Стерджена «Ящик».
  • Frederik Pohl «s Man Plus .
  • Евгенидис «s Девственницы - самоубийцы .
  • Карен Джой Фаулер «S Джейн Остин Книжный клуб .
  • Джошуа Феррис « Тогда мы подошли к концу» .
  • Рассказ Хайди Форнброк Руза «Наша мать, которая искусство».

Среди других примеров - « Двадцать шесть мужчин и девушка » Максима Горького , «Обращение с Биби Халдар » Джумпы Лахири , « Во времена правления персидской королевы » Джоан Чейз , « Наш род » Кейт Уолберт , « Я», «Робот » Исаака Азимова и « Мы». Разве не по Стьюарту Дайбека . [12]

Рассказчиков от первого лица также может быть несколько, как в « В роще» Рюноскэ Акутагавы (источник для фильма « Расёмон» ) и романе Фолкнера « Звук и ярость» . Каждый из этих источников предоставляет разные отчеты об одном и том же событии с точки зрения разных рассказчиков от первого лица.

В качестве рассказчика также может быть несколько главных персонажей, как, например, в романе Роберта А. Хайнлайна « Число зверя» . В первой главе представлены четыре персонажа, включая первого рассказчика, имя которого указано в начале главы. Повествование продолжается в последующих главах с другим персонажем, явно определенным как рассказчик для этой главы. Другие персонажи, позже представленные в книге, также имеют свои «собственные» главы, в которых они рассказывают историю этой главы. История развивается линейно, и никакое событие не происходит более одного раза, то есть два рассказчика не говорят «вживую» об одном и том же событии.

Первое лицо рассказчик может быть главным героем или один , кто внимательно наблюдает за основной характер (см Эмили Бронте «s Грозового перевала или F. Scott Fitzgerald » s Великий Гэтсби , каждый рассказанные второстепенный характер). Их можно разделить на точки зрения «от первого лица» и «от первого лица».

Рассказчик может быть главным героем (например, Гулливером в « Путешествиях Гулливера» ), кем-то очень близким им, кто причастен к их мыслям и действиям ( доктор Ватсон в рассказах о Шерлоке Холмсе ), или второстепенным персонажем, который имеет мало общего с действием. истории (например, Ник Каррауэй в «Великом Гэтсби» ). Рассказчики могут сообщать рассказы других на одном или нескольких удалениях. Их называют «рамочными рассказчиками»: примерами являются мистер Локвуд, рассказчик в романе Эмили Бронте « Грозовой перевал » ; и безымянный рассказчик в Сердце Тьмы на Джозефа Конрада. Квалифицированные писатели предпочитают искажать повествования в соответствии с характером рассказчика в произвольной степени, от очень незначительных до крайних. Например, вышеупомянутый мистер Локвуд довольно наивен, о чем он, кажется, не подозревает, но в то же время довольно помпезен и рассказывает смесь историй, переживаний и сплетен слуг. Таким образом, его персонаж непреднамеренно очень ненадежный рассказчик и служит главным образом для того, чтобы мистифицировать, запутать и в конечном итоге оставить события Грозового перевала открытыми для самых разных интерпретаций.

Редкая форма первого лица - всеведущий от первого лица, в котором рассказчик является персонажем истории, но также знает мысли и чувства всех других персонажей. Иногда это может показаться всеведущим от третьего лица. Разумное объяснение, соответствующее механике мира рассказа, обычно предоставляется или предполагается, если его явное отсутствие не является основным сюжетом. Три примечательных примеров Книга Вор по Зузак , где рассказчик является смерть , Из архива миссис Базиль Э. Франквайлер , где рассказчик является титульный характер , но описывающего историю главных героев, и Милые кости по Алисе Себольд, где молодая девушка, будучи убитой, наблюдает с какой-то посмертной, экстракорпоральной точки зрения, как ее семья изо всех сил пытается справиться с ее исчезновением. Как правило, однако, рассказчик ограничивает события, передаваемые в повествовании, теми, которые можно было бы разумно знать. Начинающие писатели могут совершить ошибку, допуская элементы всеведения в повествование от первого лица непреднамеренно и наугад, забывая присущие человеку ограничения свидетеля или участника событий.

Автобиография [ править ]

В автобиографической литературе рассказчиком от первого лица является персонаж автора (с разной степенью исторической точности). Рассказчик по-прежнему отличается от автора и должен вести себя как любой другой персонаж и любой другой рассказчик от первого лица. Примеры такого рассказчика включают Джима Кэрролла в Дневниках баскетбола и Курта Воннегута-младшего в Timequake (в данном случае рассказчик от первого лица также является автором). В некоторых случаях рассказчик пишет книгу - «книгу в ваших руках» - и, следовательно, он обладает большинством способностей и знаний автора. Примеры включают «Имя розы » Умберто Эко иЗагадочное ночное убийство собаки по Марк Хэддон . Другой пример - вымышленная «Автобиография Джеймса Т. Кирка», которая была «отредактирована» Дэвидом А. Гудманом, который был фактическим автором этой книги и играл роль Джеймса Кирка (« Звездный путь» Джина Родденберри), когда он писал роман.

Детективная литература [ править ]

Поскольку рассказчик находится внутри истории, он или она может не знать обо всех событиях. По этой причине повествование от первого лица часто используется в детективной литературе , чтобы читатель и рассказчик раскрывали дело вместе. Один из традиционных подходов в этой форме художественной литературы заключается в том, что главный помощник главного детектива, «Ватсон», должен быть рассказчиком: это происходит от персонажа доктора Ватсона в рассказах сэра Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе .

Формы [ править ]

Повествования от первого лица могут появляться в нескольких формах; внутренний монолог, как в « Записках из подполья» Федора Достоевского ; драматический монолог в « Падении» Альбера Камю ; или прямо, как « Приключения Гекльберри Финна» Марка Твена .

Другие формы включают временное повествование от первого лица как историю в рассказе , в которой рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом истории другим человеком, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, передавая повествование говорящему. Рассказчик от первого лица также может быть центральным персонажем.

Стили [ править ]

В повествовании от первого лица важно учитывать, как рассказывается история, т. Е. Записывает ли персонаж ее, рассказывает вслух, думает ли это про себя? И если они это записывают, это что-то, предназначенное для чтения публикой, частный дневник или рассказ, предназначенный для другого человека? То, как рассказчик от первого лица рассказывает историю, будет влиять на используемый язык, длину предложений, тон голоса и многое другое. Историю, представленную в виде секретного дневника, можно интерпретировать иначе, чем публичное заявление. [3]

Повествования от первого лица могут иметь тенденцию к потоку сознания и внутреннему монологу , как в « В поисках утраченного времени» Марселя Пруста . Все повествование само по себе может быть представлено как фальшивый документ , например дневник, в котором рассказчик прямо указывает на то, что он пишет или рассказывает историю. Так обстоит дело в « Дракуле» Брэма Стокера . По мере развития истории рассказчики могут осознавать, что они рассказывают историю, и причины, по которым они ее рассказывают. Аудитория, к которой, по их мнению, обращаются, может быть разной. В некоторых случаях рамочная историяпредставляет рассказчика как персонажа посторонней истории, который начинает рассказывать свою собственную историю, как в « Франкенштейне» Мэри Шелли .

Рассказчики от первого лица часто оказываются ненадежными рассказчиками, поскольку рассказчик может быть нарушен (например, Квентин и Бенджи в «Звуке и ярость» Фолкнера ), лгать (как в «Тихом американце » Грэма Грина или в серии «Книга нового солнца » А. Джин Вулф ), или намеренно или нет манипулировать собственными воспоминаниями (как в «Остатках дня » Кадзуо Исигуро или в « Пролетая над гнездом кукушки» Кена Кизи ). Генри Джеймс обсуждает свои опасения по поводу «романтической привилегии« первого лица »» в своем предисловии к «Послам»., назвав это «самой темной бездной романтики ». [13] [14]

Одним из примеров многоуровневой повествовательной структуры является повесть Джозефа Конрада « Сердце тьмы» , в которой есть двойная структура: неопознанный рассказчик «Я» (от первого лица в единственном числе) рассказывает о поездке на лодке, во время которой другой персонаж, Марлоу, использует первое человек, чтобы рассказать историю, которая составляет большую часть работы. В этой вложенной истории упоминается, что другой персонаж, Курц, рассказал Марлоу длинную историю; однако его содержание читателям не раскрывается. Таким образом, есть рассказчик «я», представляющий рассказчика как «он» (Марлоу), который говорит о себе как «я» и представляет другого рассказчика как «он» (Курц), который, в свою очередь, предположительно рассказал свою историю с точки зрения «Я».

Фильм [ править ]

Повествование от первого лица сложнее в кино; однако закадровый текст может создать ту же структуру. [10]

Примером повествования от первого лица в фильме может служить повествование, данное персонажем Грегом Хеффли в экранизации популярной книжной серии « Дневник слабака» .

См. Также [ править ]

  • Повествование

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Обзор: повествование от первого лица" . Оксфордский справочник . Дата обращения 18 июня 2017 .
  2. ^ Грамматически https://www.grammarly.com/blog/first-second-and-third-person/#:~:text=We%2C%20us%2C%20our%2Cand,%2C%20my%2C% 20mine% 20и% 20myself . "
  3. ^ a b c d "Точка зрения и повествовательный голос" . Литературный анализ . Университет Огайо. Архивировано из оригинального 28 июня 2017 года . Дата обращения 18 июня 2017 .
  4. ^ «Литературный глоссарий - Повествование от первого лица» . Шмооп . Дата обращения 18 июня 2017 .
  5. ^ Stanzel, FK (13 марта 1986). Теория нарратива . CUP Архив. п. 208. ISBN 978-0-521-31063-5.
  6. ^ a b "Точка зрения рассказчика Джейн Эйр" . Шмооп . Дата обращения 18 июня 2017 .
  7. ^ «Примеры написания от первого лица» . YourDictionary . Дата обращения 18 июня 2017 .
  8. ↑ Эверс, Стюарт (13 мая 2008 г.). «Опасности повествования от первого лица» . Хранитель . Дата обращения 18 июня 2017 .
  9. ^ Wiehardt, Джинни (20 марта 2017). «Как распознать и создать ненадежного рассказчика» . Баланс . Дата обращения 18 июня 2017 .
  10. ^ a b c "Повествование от первого лица", Университетский колледж гуманитарных наук Пердью
  11. ^ Ранджбар Вахид. Рассказчик , Иран: Бакней. 2011 г.
  12. ↑ Миллер, Лаура (18 апреля 2004 г.). «Мы, персонажи» . nytimes.com . Проверено 25 февраля 2007 .
  13. ^ Гетц, Уильям Р. (1986). Генри Джеймс и мрачная бездна романтики . Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. ISBN 0-8071-1259-3.
  14. ^ Послы (стр. 11) на Project Gutenberg, доступ 17 марта 2007 г.

Внешние ссылки [ править ]